【個(gè)人簡(jiǎn)介】

叢榮啟，海軍北海艦隊(duì)政治部文藝創(chuàng)作室書(shū)畫(huà)創(chuàng)作員,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)長(zhǎng)城書(shū)畫(huà)院常務(wù)理事,海軍書(shū)法創(chuàng)作院副院長(zhǎng),中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第二屆“德藝雙馨”會(huì)員稱號(hào)獲得者。

美術(shù)作品入選第7、8、9、10、11屆萬(wàn)里海疆畫(huà)展；建軍80、85、90周年全國(guó)美展；心系汶川——全國(guó)抗震美術(shù)作品特展；慶祝建國(guó)60周年全軍美展；慶祝建黨90周年全國(guó)美展；第11、12、13屆全軍美展；中國(guó)夢(mèng) 強(qiáng)軍夢(mèng)——全軍軍事題材美術(shù)作品展；紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年全軍美展。

書(shū)法作品先后入選全軍第2、3、4、5、6、7、8、9屆書(shū)法大展（三屆獲金獎(jiǎng)）；全國(guó)第一屆、第五屆楹聯(lián)展；第二屆全國(guó)新人新作展；全國(guó)第7屆中青年書(shū)法大展；20世紀(jì)書(shū)法大展；第二屆全中國(guó)代表書(shū)家作品展；首屆全國(guó)青年大展；第二屆全國(guó)“羲之杯”書(shū)法大賽；紀(jì)念毛澤東誕辰100周年全國(guó)書(shū)法大展；紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國(guó)書(shū)法大展；首屆全國(guó)公務(wù)員書(shū)法大展；全國(guó)首屆“林散之”書(shū)法傳媒三年展；中日韓書(shū)法大展；《中國(guó)書(shū)畫(huà)》全軍優(yōu)秀書(shū)法作品提名展；數(shù)十次受邀參加中國(guó)文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)書(shū)協(xié)和解放軍總政治部組織的各項(xiàng)展覽。

美術(shù)書(shū)法作品先后被毛主席紀(jì)念堂、中南海、八一大樓、國(guó)家博物館等多家文博單位收藏。

【作品鑒賞】

筆歌墨舞永恒追求

——軍旅書(shū)畫(huà)家叢榮啟的藝術(shù)世界

張開(kāi)

叢榮啟，以前結(jié)識(shí)之時(shí)他是軍旅書(shū)法家。最近幾年，他又潛心于繪畫(huà)的研習(xí)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)瞬之間，成為了畫(huà)家，在看似簡(jiǎn)單的演變歷程中，應(yīng)當(dāng)飽含諸多不易，而絕非想當(dāng)然可以得來(lái)。

叢榮啟的書(shū)法是基于理性與感性的雙重變奏，洋洋灑灑的草書(shū)作品傳遞著浪漫溫馨的內(nèi)在氣韻，初看如同亂頭粗服的不經(jīng)意，細(xì)細(xì)品味卻又清新可人。正是在一種輕松自如的創(chuàng)作狀態(tài)下，他的書(shū)法才總是具有自然奔放的視覺(jué)效果，猶如交響樂(lè)般激情四射。他的書(shū)法就是性情的演繹，字形大小參差錯(cuò)落，墨色干濕對(duì)比強(qiáng)烈，無(wú)論尺幅小紙還是長(zhǎng)篇巨制都是一氣呵成，洋洋灑灑，無(wú)拘無(wú)束，在經(jīng)意與無(wú)意間抒發(fā)出多元化的審美情懷，這是我對(duì)他行草作品的直觀感受。他的隸書(shū)，根植于漢碑，在建立了正大沉穩(wěn)的氣象之后加以草書(shū)的用筆，靈動(dòng)、自由，既有古典的莊重又有時(shí)代的新風(fēng)，抒情達(dá)意，奇逸蕭散。

叢榮啟的書(shū)法始終遵循在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上厚積薄發(fā)，而絕非隨意涂抹。吸收是根基，能夠得到多少養(yǎng)料決定了后天的創(chuàng)作高度，對(duì)于每個(gè)書(shū)法人來(lái)說(shuō)，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。叢榮啟的書(shū)法，無(wú)論用何種書(shū)體創(chuàng)作，在筆墨的把握、點(diǎn)線的變化、形式的豐富上，都能折射出他對(duì)傳統(tǒng)文化的深入理解與踐行。

對(duì)書(shū)法的吸收與轉(zhuǎn)化，叢榮啟已經(jīng)找到巧妙的方法手段，由此涉獵繪畫(huà)，他自然信手拈來(lái)，事半功倍。叢榮啟繪畫(huà)的典型特征就是以堅(jiān)實(shí)的書(shū)法根基為支撐，并深入到自然的懷抱，提煉出適合自己的筆墨語(yǔ)言，從而確定了獨(dú)特的審美基調(diào)，實(shí)屬難能可貴。

品讀他的繪畫(huà)作品，強(qiáng)烈的生活氣息使觀者感受到親切、真實(shí)，他的山水是在對(duì)宋元以及明清時(shí)期諸多流派的廣征博取中，熟練掌握不同的創(chuàng)作技法之后，深入自然、走進(jìn)生活從寫(xiě)生中得來(lái)，他所描繪的每一個(gè)場(chǎng)景都映帶出畫(huà)家敏銳的洞察力，而絕非場(chǎng)景的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。他繪畫(huà)的線條，和他的書(shū)法如出一轍。他善于以渴筆皴擦來(lái)表現(xiàn)山石的蒼潤(rùn)、云水的隱約和畫(huà)面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，樹(shù)木則用草書(shū)的筆法，棄繁雜而取簡(jiǎn)約，得空靈真率之境，即使?fàn)I造孤寂荒寒意趣也不乏生機(jī)盎然、神采奕奕。

叢榮啟在不斷努力探索中，把書(shū)法與繪畫(huà)相互交融貫通合一，使其在很短的時(shí)間內(nèi)便取得了豐碩的成果，這也與他對(duì)筆墨的準(zhǔn)確認(rèn)知和才情的全面揮發(fā)有著密不可分的關(guān)聯(lián)。他的勤奮好學(xué)熟悉的人都清楚，書(shū)齋創(chuàng)作不舍晝夜，外出求學(xué)風(fēng)雨兼程，深入基層不辭辛勞……種種緣由成就了今日的書(shū)畫(huà)雙棲軍旅藝術(shù)家。