很多朋友吐槽日本動(dòng)畫(huà)近些年質(zhì)量越來(lái)越差，題材匱乏，玩來(lái)玩去都是那些輕改套路，要不就是商業(yè)ip，過(guò)去好ip又被拿來(lái)炒冷飯，炒冷飯還一炒就毀掉一個(gè)老Ip，很多人都看到日本動(dòng)畫(huà)制作行業(yè)的“業(yè)界藥丸”的跡象，日本動(dòng)畫(huà)制作圈毫無(wú)疑問(wèn)是走向了一個(gè)不得不做出抉擇的十字路，如果不進(jìn)行調(diào)整，那么無(wú)疑會(huì)陷入更深的“矛盾螺旋”。

不注重底層畫(huà)師

如果你去關(guān)注一些頂尖的日本動(dòng)畫(huà)大師的履歷會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演都是從原畫(huà)升上來(lái)的，宮崎駿就是原畫(huà)出身，庵野秀明也是畫(huà)師出身，細(xì)田守也是動(dòng)畫(huà)師出身，這些頂尖的動(dòng)畫(huà)人才，大都有著原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)出身的背景，反倒是最近幾年很火的新海誠(chéng)，他是游戲公司的美工出身，沒(méi)有充足的原畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，他擅長(zhǎng)畫(huà)背景，而不是原畫(huà)，因此他的鏡頭的表現(xiàn)力就和一些前輩差異顯著；可見(jiàn)原畫(huà)出身的導(dǎo)演在鏡頭表現(xiàn)力上的優(yōu)勢(shì)和積累

你一定會(huì)覺(jué)得，既然牛逼的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演都是從原畫(huà)師來(lái)的，那么原畫(huà)師也一定是一個(gè)值得重視的職業(yè)？未來(lái)的宮崎駿，庵野秀明的可能性，豈不是都?jí)涸谀贻p原畫(huà)師的身上？然而現(xiàn)實(shí)卻很殘酷，不僅原畫(huà)師不得到重視，甚至可以說(shuō)在日本的社會(huì)中是相當(dāng)“悲催”的一個(gè)職業(yè)。為什么？一是收入低，二是工作還累。

你可以去打聽(tīng)一下，日本的底層原畫(huà)師是什么一個(gè)收入，原畫(huà)師的收入不是按月算拿固定工資的，而是按鏡頭計(jì)算，多做多得；日本原畫(huà)師的收入大概15-20萬(wàn)日幣是常見(jiàn)的水平，這個(gè)收入在日本只比在超市打工稍微多一些，如果只靠這份收入要過(guò)上單身的租房生活都很有壓力，不得不額外打一份工增加收入；當(dāng)然如果成為了作畫(huà)監(jiān)督，實(shí)力得到認(rèn)可，那么有些公司會(huì)和原畫(huà)師簽合同，讓他能夠拿到固定30萬(wàn)日幣左右的水平，那么他的收入已經(jīng)可以和其他職業(yè)的平均水平看齊，但并不是每個(gè)畫(huà)師都有簽約的機(jī)會(huì)和資格；

二是原畫(huà)師畫(huà)的多收入多，但是公司加班也是沒(méi)日沒(méi)夜，日本的企業(yè)文化稍作了解就會(huì)知道；“黑心”公司多到?jīng)]商量的，曾經(jīng)就有爆出黑心公司的畫(huà)師因?yàn)檫^(guò)勞而猝死的新聞（A-1picture），可見(jiàn)原畫(huà)師的工作是多么得辛苦。

因此年輕人越來(lái)越不愿意做這個(gè)職業(yè)，又不賺錢，又工作量大，并且競(jìng)爭(zhēng)激烈，很多人看不到前途就早早退出；

究其原因，還得從“日本動(dòng)畫(huà)之父”說(shuō)起

業(yè)界這種局面是如何產(chǎn)生的，有人認(rèn)為，是1960年代，為日本電視商業(yè)動(dòng)畫(huà)打下基礎(chǔ)，被稱作“日本動(dòng)畫(huà)之父”的手冢治蟲(chóng)定下的規(guī)矩不無(wú)關(guān)聯(lián)。手冢治蟲(chóng)就是最早的日本商業(yè)電視動(dòng)畫(huà)，《鐵道阿童木》的原作漫畫(huà)作者，也是推行日本電視動(dòng)畫(huà)變革的先鋒，他簡(jiǎn)化了電視動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程，確立了電視動(dòng)畫(huà)靠周邊盈利的模式，這讓更多的資本注入動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，好處是越來(lái)越多的人加入這個(gè)市場(chǎng)，把蛋糕做大，毫無(wú)疑問(wèn)，目前日本動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)能有如此的規(guī)模，有這么多豐碩的作品，肯定是這種模式的受益者，但同時(shí)也帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題——制作動(dòng)畫(huà)的人得不到足夠的重視。

動(dòng)畫(huà)片的制作者，只是行業(yè)的“打工人”

拋開(kāi)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，想想日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的流程，先有了漫畫(huà)、輕小說(shuō)的原作，再有了改編動(dòng)畫(huà)，最后再有了衍生的周邊甚至游戲，這里面誰(shuí)的權(quán)限最大？當(dāng)然是漫畫(huà)、小說(shuō)的出版社，或者說(shuō)為出版社出錢來(lái)動(dòng)畫(huà)化他們旗下作品的金主權(quán)限最大，但是仔細(xì)想想，這里面，哪個(gè)環(huán)節(jié)才是曝光度最高，最為人們所熟知的環(huán)節(jié)，想想你沒(méi)看過(guò)《火影忍者》的動(dòng)畫(huà)片，會(huì)突然去關(guān)注《火影忍者》的漫畫(huà)嗎？多少人都是看了動(dòng)畫(huà)《海賊王》才去看漫畫(huà)原作的？沒(méi)錯(cuò)，動(dòng)畫(huà)片，才是整個(gè)環(huán)節(jié)中關(guān)鍵中的關(guān)鍵。而按人們的邏輯，制作動(dòng)畫(huà)片的人才應(yīng)該是核心中的核心，但是動(dòng)畫(huà)片本身不賺錢，至少不是靠賣動(dòng)畫(huà)片賺錢，真正賺錢的，是手上握著動(dòng)畫(huà)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，賣衍生產(chǎn)品的金主……這個(gè)模式下，動(dòng)畫(huà)片的制作者，顯然只是打工人，他們手里沒(méi)有版權(quán)，也沒(méi)有核心的配件，他們能做的，只是上面要求他們做什么動(dòng)畫(huà)，他們就得做出來(lái)，所以動(dòng)畫(huà)片的制作者，根本得不到行業(yè)的尊重，最直接的體現(xiàn)就是待遇低，20年如一日，然后隨著整個(gè)行業(yè)的發(fā)展，20年如一日就意味著在今天，原畫(huà)的價(jià)格都沒(méi)有漲過(guò)，所以原畫(huà)師的收入會(huì)顯得這么低。

蛋糕做大了，卻缺乏人才的培養(yǎng)

圈子越來(lái)越大，更多的作品想車成為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的“上游”，也就是成為“原作”，自然，動(dòng)畫(huà)制作的需求也就越來(lái)越多，但是日本20年來(lái)，制作圈子的人才卻沒(méi)有成倍的擴(kuò)張，原因我也說(shuō)了，收入這么低，環(huán)境又不好，門檻精的年輕人哪愿意做這種事情，因此，原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)這樣的動(dòng)畫(huà)中期的一線職業(yè)的人才流失不可避免，而動(dòng)畫(huà)的高端人才恰巧需要靠從這些基礎(chǔ)的層面培養(yǎng)起，這就造成了動(dòng)畫(huà)制作人才的缺陷，日本動(dòng)畫(huà)公司接不了這么多動(dòng)畫(huà)，但任務(wù)要完成啊，怎么辦？外包。

不斷外包，惡性循環(huán)

剛才說(shuō)了這么多，其具體的體現(xiàn)終于在這里要提到了，那就是，太多的作品，無(wú)法接納，但是動(dòng)畫(huà)公司作為“打工仔”，還得完成上頭的命令，不然就更加沒(méi)錢賺，那么怎么辦？只能外包出去，給更多的分包公司完成，而分包公司可能還有下層的制作工作室，導(dǎo)致層層外包，動(dòng)畫(huà)制作的質(zhì)量就是這么變差的。

而很不幸的是，這就是一個(gè)惡性循環(huán)，越是不注重制作層人才的培養(yǎng)，不給那些原畫(huà)師、動(dòng)畫(huà)師一個(gè)好的待遇，或者說(shuō)好的工作環(huán)境，越是會(huì)缺失這一類人才，而越是缺失人才，最終無(wú)法完成的任務(wù)更多是外包出去，最后獲得更糟糕的結(jié)果……更可悲的是，這種制度層面導(dǎo)致的惡性循環(huán)，在目前也沒(méi)有根治的辦法，只能不斷接納新的作品，維持其日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的“擴(kuò)張”的局面，但是表面的擴(kuò)張，內(nèi)部卻在不斷崩潰，J.C.STAFF就是典型，不斷獻(xiàn)祭，獻(xiàn)祭，獻(xiàn)祭掉的不僅僅是動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量，更是粉絲們的耐心，而失去了信譽(yù)的J.C.STAFF，似乎更近一步淪為了角川為旗下作品做“廣告動(dòng)畫(huà)”的打工仔……

日漫走投無(wú)路？天朝人說(shuō)不！

庵野秀明作為業(yè)界的大佬，早就預(yù)測(cè)了日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的頹勢(shì)，但是，他沒(méi)有預(yù)測(cè)到，日本的御宅文化在國(guó)際市場(chǎng)上的影響力，吸引來(lái)了中國(guó)這個(gè)御宅文化的消費(fèi)大國(guó)為他們出資……2010年后，國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站爭(zhēng)鋒購(gòu)買日本動(dòng)畫(huà)片播出版權(quán)，讓日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)獲得一根大大的救命稻草，當(dāng)然，還有Netflix這樣的美資企業(yè)，總的來(lái)說(shuō)，是外資的引入拯救了日本動(dòng)漫業(yè)，在這個(gè)握著救命稻草的時(shí)代，如果不再重整河山，那么當(dāng)中國(guó)動(dòng)漫也崛起，網(wǎng)飛也不再看好日漫的話，日本動(dòng)漫，就真正的“業(yè)界藥丸”了，但就目前10年內(nèi)，應(yīng)該還不會(huì)一下子干涸到枯萎，日本動(dòng)漫的時(shí)間不多了。

日本動(dòng)漫未來(lái)的形態(tài)？

問(wèn)題出在哪里？已經(jīng)知道了，但是，怎么改呢？常年累月產(chǎn)生了制度無(wú)法一口氣推翻，但是業(yè)界也不是沒(méi)有先行改革的楷模，例如Production.I.G.和京都動(dòng)畫(huà)這樣的公司，創(chuàng)作更多的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)IP，靠著原創(chuàng)IP來(lái)賺錢，簡(jiǎn)單說(shuō)，動(dòng)畫(huà)公司要擺脫“打工仔”的形象，要“命不由天”的開(kāi)始做版權(quán)方，這個(gè)方向也許能殺出一條血路。但血路是要靠拼殺的，其中的風(fēng)險(xiǎn)也是很高的。過(guò)去，有金主養(yǎng)著你，現(xiàn)在你得為了自己的生存而留一條后路，因?yàn)槟悴幌胱觥皟鹤印?。所以，改革也意味著是雙刃的結(jié)果，搞得好可以走出一條新路，搞得不好就要從舞臺(tái)中退出……到了這個(gè)局面，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是怎么走，都會(huì)是一荊棘叢生的險(xiǎn)路。