新表現(xiàn)主義是一種現(xiàn)代主義晚期或后現(xiàn)代主義早期的一種繪畫和雕塑風(fēng)格，出現(xiàn)于 20 世紀(jì) 70 年代后期。新表現(xiàn)主義在德國有重大發(fā)展，正如其表現(xiàn)主義遺產(chǎn)所預(yù)期的那樣，但在意大利也是如此。在德國，新表現(xiàn)主義被稱為 Neue Wilden（即新野獸派）。在意大利，新表現(xiàn)主義繪畫出現(xiàn)在Transavanguardia（超越前衛(wèi)）的旗幟下。在法國，1981年由羅伯特·孔巴斯（Robert Combas）、雷米·布蘭查德（Remi Blanchard）、弗朗索瓦·布瓦龍（Francois Boisrond）和埃爾維·德·羅莎（Herve de Rosa）組成了一個名為自由雕塑的團體。在美國，領(lǐng)軍人物是菲利普·加斯頓（Philip Guston）和朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel），在英國則是 克里斯多夫·勒·布倫（Christopher Le Brun）和保拉·雷戈（Paula Rego）。

它的特點是強烈的主觀性和對材料的粗暴處理。

新表現(xiàn)主義是作為對 1970 年代概念藝術(shù)和極簡藝術(shù)的反對而發(fā)展起來的。新表現(xiàn)主義者回歸到描繪可識別的物體，例如人體（盡管有時以抽象的方式），以粗暴和強烈的情感方式，通常使用鮮艷的色彩。它明顯受到德國表現(xiàn)主義畫家的啟發(fā)，例如埃米爾·諾爾德（Emil Nolde）、馬克斯·貝克曼（Max Beckmann）、喬治·格羅茲（George Grosz）、恩斯特 ·路德維希 ·基什內(nèi)爾（Ernst Ludwig Kirchner）、詹姆斯·恩索爾（James Ensor）和愛德華·蒙克（Edvard Munch）。也與1960、70年代的美國抒情抽象繪畫、芝加哥的The Hairy Who運動、1950、60年代的灣區(qū)具象畫派、抽象表現(xiàn)主義的延續(xù)、波普繪畫的先例和新形象繪畫（New Image Painting）有關(guān)（新形象繪畫：一個模糊的 1970 年代后期術(shù)語，適用于采用尖銳的具象風(fēng)格、卡通般的圖像和由于新表現(xiàn)主義而產(chǎn)生的粗糙處理的畫家。1978 年在惠特尼博物館舉辦的名為“新形象繪畫”的展覽使“新形象繪畫”一詞流行起來。）

關(guān)鍵概念

直到20世紀(jì)80年代中期，新表現(xiàn)主義一直主導(dǎo)著藝術(shù)市場。這種風(fēng)格在國際上興起，并被許多評論家（如阿奇爾·博尼托·奧利瓦和唐納德·庫斯皮特）視為美國統(tǒng)治數(shù)十年后歐洲藝術(shù)中傳統(tǒng)自我表達(dá)主題的復(fù)興。該運動的社會和經(jīng)濟價值引起了激烈的爭論。從現(xiàn)代藝術(shù)史的角度來看，藝術(shù)評論家羅伯特·休斯 (Robert Hughes) 認(rèn)為新表現(xiàn)主義繪畫是倒退，是激進想象力的失敗，是對藝術(shù)市場的可悲投降。

本杰明·布赫洛 (Benjamin Buchloh)、哈爾·福斯特 (Hal Foster)、克雷格·歐文斯 (Craig Owens) 和米拉·肖爾 (Mira Schor) 等評論家高度批評了它與繪畫在迅速擴張的藝術(shù)市場上的適銷性、名人、對女權(quán)主義的強烈反對、反智主義以及回歸神話主題的關(guān)系和他們認(rèn)為過時的個人主義方法。眾所周知，女性在這場運動中被邊緣化，伊麗莎白·默里和瑪麗亞·拉斯尼格等畫家在其許多重要展覽中都被遺漏了，最著名的是1981年在倫敦舉辦的“新繪畫精神”展覽，其中有38位男性畫家，但沒有女畫家。