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雖然離我上一次寫觀后感已經(jīng)過了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，但其實(shí)也讓我有更加多的時(shí)間對(duì)于這部作品整體進(jìn)行回顧，包括對(duì)于一些由于“碎片化式樣的不良宣傳或信息剪輯”下所產(chǎn)生的對(duì)于不少角色的刻板印象進(jìn)行了回顧之后我突然發(fā)現(xiàn)其實(shí)似乎新人本身算是被誤解最多的一個(gè)角色；或者說其實(shí)除去被作為主視角的一部分描摹的蕾西亞的高光表現(xiàn)外，其實(shí)作為主視角的另一半的遠(yuǎn)藤新人的表現(xiàn)雖然很大程度上是被蕾西亞“壓過去”了，但是仔細(xì)想一下不少表現(xiàn)其實(shí)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不算被牽著走乃至“吃軟飯”的范疇了，甚至應(yīng)該可以說大多數(shù)人在相同的條件下不見得能做到同樣的好，乃至客觀上可能真現(xiàn)實(shí)中的人“都做不到那樣好”。

1、可以稱之為過人的情緒管控能力和隨機(jī)應(yīng)變能力：

?首先整個(gè)beatless小說里所描繪的的事件其實(shí)是一個(gè)十分短促與緊湊的事件；前前后后的時(shí)間加起來也就幾周左右，即使在事件完全結(jié)束到新人在一次遇到作為有著完全具有蕾西亞的外貌的“代表作為雷西亞的角色”的hIE再次回到他身邊整整又花了1整年的時(shí)間左右（雖然我們都知道實(shí)踐活動(dòng)只要人類社會(huì)存在就會(huì)不斷地持續(xù)下去，所以說其實(shí)作為超科技/科技AI之一的蕾西亞實(shí)際上所處理的事情也是一定程度上只要存在就永遠(yuǎn)停不下來的），但是最具有決定性也是壓力最大的時(shí)候卻是最關(guān)鍵的事件開頭的幾周或者，這段時(shí)期新人實(shí)際上不止得應(yīng)對(duì)人際關(guān)系上的巨大變化以及卷入諸如恐怖襲擊以及政治與經(jīng)濟(jì)上明暗處的“各種交易”等各種基本上沒啥休息的事情；而且一開始從開頭左右由于蕾西亞和由佳的緣故所參加的涉及到有關(guān)于hIE與服裝銷售“廣告宣傳片拍攝”，以及實(shí)際上他本身也盡力沒有停下來的課業(yè)（當(dāng)然新人也不是傻傻的不會(huì)去請(qǐng)假乃至?xí)纱擞绊懙狡渌虑榈牟欢兺ɑ虿恢p重緩急的人，他還是會(huì)請(qǐng)假的，外加世界觀里似乎他所就讀的學(xué)?？梢苑峙渚€上和線下的學(xué)時(shí)而且是學(xué)分制的，外加由于幾個(gè)月內(nèi)到處都是恐怖襲擊搞得人心惶惶的校方也估計(jì)覺得有學(xué)生請(qǐng)假乃至被迫暫時(shí)停學(xué)很正常），還有一定程度上雖然被蕾西亞分擔(dān)但是依舊是必須要負(fù)擔(dān)的照顧由佳，換句話來說雖然沒有健吾會(huì)面臨抗體網(wǎng)絡(luò)方面的壓力，遼要面對(duì)米福雷公司方面的壓力，以及艾莉卡所需要的面對(duì)的同樣來自自己所隸屬的企業(yè)或組織的壓力；但是恰恰是由于他的社交圈恰好處于剛好可以面對(duì)如此多隸屬于利益集團(tuán)互相干涉以及彼此間客觀存在對(duì)立的暴風(fēng)眼而恰恰由于他自身相對(duì)而言至少他自己并不隸屬于任何利益集團(tuán)，但恰恰由于他的整個(gè)社交圈處于多股利益集團(tuán)必然爆發(fā)只是時(shí)間問題中；所以說其實(shí)他會(huì)直接面臨其中所有勢(shì)力而造成的有形與無形的壓力，乃至其實(shí)會(huì)是最多最大的因?yàn)閷?shí)質(zhì)上要由于為了考慮他所珍惜的友人們和他們?cè)诤跖c代表的人們而無時(shí)不刻的產(chǎn)生心理壓力，而光面對(duì)其中籠統(tǒng)的一方就足夠讓普通人崩潰了，即使他由于蕾西亞的緣故能抵擋很多客觀上的威脅，但是心理壓力卻是要靠他自己來疏導(dǎo)的，現(xiàn)實(shí)是克服心理意義上的負(fù)面情緒有時(shí)候乃至多數(shù)時(shí)候遠(yuǎn)比排除客觀上的威脅艱難很多，但他確實(shí)無論是在行動(dòng)的過程中還是在短暫的行動(dòng)之間其實(shí)“情緒化”或“負(fù)面情緒”過多的情況很少。

其次，既然有那么多人都稱呼蕾西亞為“蕾導(dǎo)”那么假設(shè)新人就是一個(gè)演員的話難道就真的是失敗或‘’吃軟飯呢？現(xiàn)實(shí)中固然有無論再好的導(dǎo)演都不希望自己的演員班子太差，而導(dǎo)致自己的劇本沒辦法徹底執(zhí)行出來或者說在展現(xiàn)在觀眾面前有什么問題的糟糕情況出現(xiàn)。而遠(yuǎn)藤新人每一次依照蕾西亞的指示行動(dòng)的時(shí)候尤其是面對(duì)諸如審問以及和素未謀面的陌生人交流并套取情報(bào)的過程中都幾乎可以說是完美的執(zhí)行了蕾西亞所預(yù)料到的一般情況，并且無論在對(duì)面看來到底新人是個(gè)傳話筒還是新人真就很有自己的想法或有應(yīng)對(duì)高壓力環(huán)境乃至讓環(huán)境為自己所用亦或是改變對(duì)于自己的不利條件的能力，新人在客觀上“都是一次又一次的在未排練過的狀態(tài)下”把劇本基本上毫無紕漏的演繹出來了從而達(dá)到了客觀上的目的；從這個(gè)角度上來說新人其實(shí)在管理自身的情緒以及自我調(diào)整以及適應(yīng)新環(huán)境的能力上是一定意義上即使不是后天形成的也可以說是“相當(dāng)有天賦”的；從這個(gè)角度上來說一方面你可以說他容易被別人乃至其他事物誘導(dǎo)，但是你不得不說他也就有誘導(dǎo)乃至一定程度上煽動(dòng)別人的能力，從這一點(diǎn)來看他也是具有另一種很稀缺的可以被稱為共情能力乃至角色適應(yīng)能力的社會(huì)所需但是到達(dá)這種限度的人很少的人才；所以說其實(shí)如果蕾西亞是導(dǎo)演的話那么新人很大程度上也是不可多得好演員。

最后，新人實(shí)質(zhì)上即使沒有蕾西亞的指導(dǎo)依舊具有極其強(qiáng)悍的心理承受能力、情緒調(diào)控能力以及隨機(jī)應(yīng)變能力。其實(shí)早在從他小時(shí)候在研究所的那場(chǎng)爆炸案幸存下來后即使沒有父母或其他親人的照顧也沒有陷入負(fù)面情緒之中，反而和實(shí)質(zhì)上陷入負(fù)面情緒之中的海內(nèi)遼成為了朋友（而且還是他主動(dòng)要求和他結(jié)交的，或者說他有能力讓別人信任他，雖然在別人看來這意味著相對(duì)而言他是“似乎是比他們更天真和脆弱的”）；以及在那之后幾乎同時(shí)發(fā)生前腳跟著后腳在小說中是父母情感不和母親離開父親亦或是由佳所說的母親病逝，從此實(shí)質(zhì)上照顧由佳的擔(dān)子就落到了他頭上，但他依舊是以那種比較樂觀隨和的生活態(tài)度來生活（雖然他的經(jīng)濟(jì)條件比健吾要好，但是實(shí)質(zhì)上而言在蕾西亞出現(xiàn)以前大多數(shù)時(shí)候獨(dú)居還得照顧另一個(gè)“無論是實(shí)際還是心理年齡比自己小很多”的“可愛但確實(shí)讓人擔(dān)心”孩子，估計(jì)也相對(duì)而言責(zé)任不會(huì)小吧）；即使是由于和蕾西亞在一起接觸了太多原本意料之外的本不會(huì)接觸的陰暗的東西，乃至由于整個(gè)蕾西亞級(jí)事件而意識(shí)到了自己的朋友們?cè)舅粫?huì)展露出來的另一面，乃至有些時(shí)候由于蕾西亞可能存在的受威脅的緣故所產(chǎn)生的負(fù)面情緒（更沒有宣泄到“可能確實(shí)是咎由自取的人或勢(shì)力上”）；他都沒有過度的沉溺于某種情感尤其是負(fù)面的情感中；而且仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)在整個(gè)劇情中他真的就往往只會(huì)被一時(shí)間沒接觸過的信息量整的迷茫過很多次，但是可以說至少在我看來他就真的沒有被恐懼感哪怕壓倒過一次；而且其實(shí)他是真的活在當(dāng)下從而真的能做到就什么事情論什么事情不會(huì)過度的被自己與別人的過去以及自己所面的人怎樣弄出嚴(yán)重影響判斷從而導(dǎo)致產(chǎn)生嚴(yán)重的問題的角色，甚至連即使在蕾西亞“暫退場(chǎng)”之后他都能保持一種理性的不過度悲傷或悲觀的態(tài)度生活下去便已經(jīng)其實(shí)在心里承受力與隨機(jī)應(yīng)變能力上“不俗”了。

2、學(xué)習(xí)能力：

其實(shí)遠(yuǎn)藤新人似乎以近乎對(duì)待人類或至少是貴重物品的方式對(duì)待hIE并不是由于他不知道hIE是完全靠云端與AASC的更新運(yùn)作的多數(shù)情況下并沒有搭載強(qiáng)人工智能的，而并不是由于他一開始似乎什么都不知道的緣故。而且學(xué)習(xí)能力其實(shí)除了一般性的知識(shí)儲(chǔ)備以外還包括如何從環(huán)境里迅速的獲取新的知識(shí)并投入到實(shí)踐之中的能力。而新人恰恰一次又一次的證明他具有迅速地進(jìn)行學(xué)習(xí)與運(yùn)用，畢竟在劇情里他算是沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過駕駛知識(shí)就在蕾西亞的簡(jiǎn)單介紹下手動(dòng)駕駛過小汽車，而且似乎不只是沒有發(fā)生事故，更是某種程度上在機(jī)場(chǎng)大戰(zhàn)的時(shí)候?qū)傥鱽喌拿闇?zhǔn)；快速地應(yīng)對(duì)由于涉及到自己社交圈里的人們以及所被卷入進(jìn)去的事件而不得不進(jìn)行交流的各種各樣的情境并實(shí)際上處理的“游刃有余”而這些全部對(duì)他而言都是新情況，面對(duì)這些新情況似乎從頭到尾即使是最終是必須由他自己和遼在沒有任何其他幫助除了蕾西亞留下的針對(duì)雪花蓮的專用武器以及完全沒有太多預(yù)案的直接面對(duì)希金斯甚至可以說是真正意義上證明了經(jīng)歷了和蕾西亞所度過的光陰之后，他自己并不是只是當(dāng)傀儡或便于操縱，而是真的從某一個(gè)時(shí)刻之后他從和蕾西亞的相處之后開始有了即使還不能稱之為思想，但是也算是有了可以稱之為深刻的想法并將其可以說是近乎沒有什么值得一提的紕漏的執(zhí)行，而在與蕾西亞接觸以前，他可以說是百分百的對(duì)這些東西壓根就沒多少概念的普通人，可以說算是其他人對(duì)他非議再多，都不得不說光這種學(xué)習(xí)能力和成長(zhǎng)性都是不應(yīng)該被忽視的，即使他不會(huì)是個(gè)有領(lǐng)導(dǎo)力的角色，但是他的執(zhí)行力乃至他的適應(yīng)能力以及學(xué)習(xí)能力本身都可以說是不可多得的人才。

3、思維方式：

遠(yuǎn)藤新人是很少數(shù)的其實(shí)屬于“不會(huì)輕易的接受拋棄任人乃至何東西來?yè)Q取任何其他有價(jià)值的東西或人”并認(rèn)為世界上存在不需要傷害和舍棄任何種類的人乃至人與物，最終能讓所有的人與事物獲利或益的某種意義上或許在別人看來是“無可救藥”或“過于天真”所以“難當(dāng)大任”的“理想主義者”；但是真正意義上他十分獨(dú)特的特點(diǎn)在于能很快的撥開一些過于復(fù)雜理論下去也只是浪費(fèi)時(shí)間的問題的包裝敢于去探討問題的本質(zhì)，并且很直截了當(dāng)?shù)脑诤秃?nèi)遼的對(duì)峙中面對(duì)他所提出來的觀點(diǎn)說出了自己對(duì)于使用蕾西亞來改變beatless世界觀里所有的龐大的壟斷組織都其實(shí)不介意犧牲普通人的生命和生活的現(xiàn)狀想法以及自己執(zhí)行自己的想法，乃至為何這個(gè)可以改變世界且風(fēng)險(xiǎn)巨大的想法自己會(huì)擁有且一定要執(zhí)行下去的緣由。新人可能很難真的對(duì)什么東西做下決定，但是一旦真的決定做什么他基本上就不會(huì)再遲疑和迷茫了，這讓他其實(shí)反而很大程度上比其他人更能抓住做任何事情的窗口期，或者說有時(shí)候在現(xiàn)實(shí)中也是有那種考慮多到一定程度真的會(huì)壓垮行動(dòng)力的尷尬狀況，而新人其實(shí)真不算魯莽的，或者說恰到好處的在必要的時(shí)候是敢于冒著再大的心理壓力也去做爭(zhēng)議極大地事情并敢于主動(dòng)的承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)和責(zé)任，就這一點(diǎn)而言其實(shí)作為世界觀里第一個(gè)名義上擁有一臺(tái)聯(lián)網(wǎng)超高度AI的“個(gè)人用戶”其實(shí)是真的算是反而“比太多的其他擁有超高度AI的人或組織都名副其實(shí)很多”了。

4、關(guān)于有爭(zhēng)議的在雪花蓮和渡來銀河以及由佳被綁架期間和蕾西亞告白：

總有人想把這個(gè)情節(jié)解讀為即使新人在面臨蕾西亞和自己妹妹之間二選一也會(huì)選蕾西亞；然而其實(shí)在那個(gè)場(chǎng)景下，遠(yuǎn)藤新人唯一可以保證自己和由佳即使沒能力反制但是對(duì)于渡來銀河和雪花蓮來說有不殺與利用的價(jià)值的便只有出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)的蕾西亞了。換句話來說在這種情況下反而把蕾西亞交出去才會(huì)是真的導(dǎo)致自身難保（因?yàn)樵诮壖馨富蚩植酪u擊中倘若人質(zhì)沒有價(jià)值的話那么對(duì)恐怖分子和綁架者來說留著也不過是消耗時(shí)間與資源的累贅）；而且不要忽略蕾西亞自己也是有自己的判斷能力與行動(dòng)能力的角色，她在這里一開始提出的方案是自己在考慮情況之后把自己先交給渡來銀河隨后對(duì)抗雪花蓮來?yè)Q取遠(yuǎn)藤兄妹的安全（雖然不知道這里的誘導(dǎo)成分有多少，或蕾西亞為這種情況做了多少個(gè)預(yù)測(cè)亦或是基本上大概率她知道接下來大概率會(huì)發(fā)生什么需要怎么做，總之蕾西亞的話語里基本就是這樣一個(gè)直白的意思）；而遠(yuǎn)藤新人自己在某些人眼里尷尬的告白其實(shí)是在渡來銀河“認(rèn)為自己已經(jīng)完全控制住了局勢(shì)”并且“犯起了解說癖好”的時(shí)候新人對(duì)他有關(guān)于“自己的戀愛感只是錯(cuò)覺”那句話的回復(fù)，以及一定程度上是想對(duì)蕾西亞說的，等于一個(gè)人同時(shí)得對(duì)一個(gè)想挽留的角色和一個(gè)是威脅的角色用一句話來對(duì)抗兩個(gè)自己處于不利地位的情境；而且渡來自己也由于覺得這波穩(wěn)了所以說沒有阻止新人繼續(xù)說話（也就是說他不在乎這里新人說了什么，只是想看蕾西亞的回應(yīng)）；而蕾西亞破壞掉自己的指紋識(shí)別系統(tǒng)實(shí)質(zhì)上算是一個(gè)破局點(diǎn)，畢竟渡來銀河和在場(chǎng)的任何人都沒法預(yù)料到這種情況的發(fā)生；恰恰是由于這種情況反而讓由佳真的成了渡來銀河一伙人的保命符（因?yàn)闆]有她做人質(zhì)新人和蕾西亞在做出了他預(yù)測(cè)之外的情景之后對(duì)他做什么都有可能）；自此他開始隨便的一邊放狠話，一邊就是試圖讓自己手上的雇傭兵帶著自己和由佳迅速撤離（雖然最終失敗了）；自此遠(yuǎn)藤由佳反而成為了現(xiàn)場(chǎng)真正意義上沒有生命危險(xiǎn)的唯一角色（所以說乍一看這一局很牽強(qiáng)，其實(shí)仔細(xì)思考這種情境下角色的行動(dòng)反而是在蕾西亞的協(xié)調(diào)下變成了對(duì)自己、新人和由佳最安全的情況）；當(dāng)然其實(shí)個(gè)人感覺這里并不涉及黨爭(zhēng)什么的在里頭；畢竟紫織對(duì)新人的情感算是一定程度上她自己都知道的單相思，由佳和新人之間其實(shí)比較“扭”的地方在于由佳是新人照顧到這么大而且一直照顧著的（換句話來說蕾西亞可以安排自己在新人身邊“失蹤”一年，但是新人和由佳屬于基本上除了上學(xué)和與蕾西亞去希金斯倉(cāng)庫(kù)的那幾天以及后續(xù)被陸軍扣了一陣子就沒分開過；不過這里其實(shí)算是比較正常的家里的大孩子照顧小孩子），所以說新人確實(shí)和蕾西亞愛上很正常；雖然遼和健吾都想用類比入侵和意識(shí)誘導(dǎo)以及蕾西亞這么做出發(fā)點(diǎn)一開始大概率是為了自己而不是人類亦或是新人，也絕對(duì)不存在真的全心全意的百分百的了解對(duì)方；但不得不說他們沒覺得新人真愛了或做夢(mèng)了就行為本身有啥“罪過”或“奇怪的”；畢竟一方面可以說愛本身就是一個(gè)模糊且外延極其寬泛的詞匯畢竟那屬于一種關(guān)系；另一方面不得不說新人所處的不大也不小，少年時(shí)代即將結(jié)束青年時(shí)代即將到來的年紀(jì)本身就容易會(huì)有類似的情感發(fā)生，只是比較特殊的是對(duì)他而言是偶然遇上了蕾西亞，即使對(duì)蕾西亞而言是選擇了他罷了；或者說真從黨爭(zhēng)上解讀beatless一方面南轅北轍，另一方面其實(shí)蕾西亞黨和由佳黨直接一開始就清倉(cāng)了因?yàn)閴焊渌删驼娴臎]開盤過；更別提新人最鐵的兩朋友都是哥們（艾莉卡是獨(dú)善其身）.......

5、beatless的動(dòng)畫做的真的稀爛僅僅是推薦更多的人去看小說的噱頭嗎？

其實(shí)本人并不是由小說入坑動(dòng)畫的小說黨；而是恰其相反從動(dòng)畫入坑小說的“動(dòng)畫黨”；實(shí)際上beatless的動(dòng)畫太多時(shí)候?yàn)槿嗽嵅〉墓?jié)奏個(gè)人感覺甚至要比如今地大多數(shù)動(dòng)畫要好很多；雖然的的確確動(dòng)畫并沒有小說所記載的如今依舊可以在https://w.atwiki.jp/analoghack/??Analoghack Open Resource - atwiki（アットウィキ）找到的有關(guān)于beatless總體世界觀的設(shè)定集（不止包括了beatless的故事還有另一部前傳性質(zhì)的發(fā)生在同一世界觀下的另一部短篇小說）中找到（似乎就小說可以說是將近一小半的文字內(nèi)容都是被在開頭以前作者所寫的龐大的世界觀設(shè)定以及術(shù)語表所占據(jù)的）；然而其實(shí)無論是小說還是動(dòng)畫我喜歡beatless的一點(diǎn)就在于你其實(shí)完全不用先像做功課一樣把世界觀的一切都記起來；你完全可以直接開始看與讀這個(gè)故事從蕾西亞的語句和解說中從基本類似于新人或一個(gè)懂得不是很多的純普通人的視角像是游客一樣了解這個(gè)實(shí)質(zhì)上屬于近未來涉及到硬科幻和軟科幻兩方面的世界觀或至少是故事本身；并且beatless的一個(gè)好處或者說比起同類作品的一大優(yōu)勢(shì)便在于由于幾乎劇中所有的角色都有著對(duì)于他們所處的情境與社會(huì)現(xiàn)象的解讀與思考一類的臺(tái)詞（尤其是蕾西亞以及新人）所以說比起《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》和《機(jī)動(dòng)警察》中往往要等到事件接近結(jié)局或比較重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)其內(nèi)部的核心角色才會(huì)在“很多時(shí)候應(yīng)用了相當(dāng)多的典故乃至有點(diǎn)掉書袋”的情況下對(duì)于所描摹的實(shí)際存在的乃至對(duì)于現(xiàn)實(shí)而言還是虛構(gòu)但是未來可能出現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象的解讀與思考，beatless相對(duì)而言其實(shí)如果能靜下心來接受信息那么其實(shí)理解的難度反而是并不高的；我甚至覺得由于作為一出群像劇由于其內(nèi)部所具有的角色數(shù)目并不多但是描摹的細(xì)節(jié)程度相當(dāng)之高，所以說一定意義上比起《銀河英雄傳說》或《魔法禁書目錄》一類的真正的群像劇其觀看與閱讀的難度可能更低或者說有效的信息量有可能反而更高也更能由小見大，篇幅也更短更緊湊。當(dāng)然代價(jià)是如果依舊覺得缺乏對(duì)社會(huì)層面上更廣泛更多層次的描寫其實(shí)也是無可奈何的問題；畢竟許多時(shí)候動(dòng)畫以及輕小說以及電影都是需要一個(gè)比較清晰的主角與主角團(tuán)和主線的并不能做成紀(jì)錄片也代替不了紀(jì)錄片。

至于有人所說的動(dòng)畫的畫風(fēng)不如小說插畫，沒辦法體現(xiàn)出在小說文字中所描繪的角色的服飾的瑰麗程度以及人物們?cè)谠O(shè)定里所具有的美麗與帥氣程度；個(gè)人感覺其實(shí)一方面算是受制于有限的成本的無可奈何；另一方面其實(shí)如果了解動(dòng)畫制作組的其他作品，就不難看出beatless動(dòng)畫的畫風(fēng)其實(shí)很明顯和罪惡王冠有著相同的風(fēng)格，因?yàn)橹谱鹘M就真是同一個(gè)；當(dāng)然其實(shí)苛求原型是完全是文字的東西無論是通過動(dòng)畫還是電影以視聽的形勢(shì)的方式呈現(xiàn)出來都意味著其實(shí)這已經(jīng)是一種二次創(chuàng)作了；就像《銀河英雄傳說》無論是舊版的110集OVA還是新版的TV其實(shí)在機(jī)械設(shè)定和一些人物的外貌描摹上和原著有著相當(dāng)大的區(qū)別，《沙丘》無論是那一版電影還是電視劇都不完全是原著的影視化呈現(xiàn)乃至比起原著相差相當(dāng)之大；《冰與火之歌》里的文字《權(quán)力的游戲》其實(shí)只有一部分與之相符（當(dāng)然我更喜歡原著）；即使是在我國(guó)無論是86版《西游記》還是《大鬧天宮》都一定意義上屬于在原著上的再次創(chuàng)作，更別提都可以互相比較版本不同的《射雕英雄傳》、《封神演義》；而在beatless的這種情況下你甚至可以發(fā)現(xiàn)小說的插圖，衍生漫畫，動(dòng)畫乃至模型光蕾西亞的設(shè)計(jì)就有很多不同的區(qū)別，但是把文字變成畫面讓畫面動(dòng)起來并發(fā)出聲音在無論怎么樣的時(shí)代在作者對(duì)場(chǎng)景的描摹并不一定有異常出眾的能力的時(shí)候都會(huì)是比單純的純文字更快的具有媒體傳播力的（畢竟beatless所提供的現(xiàn)成的例子是有多少人覺得蕾西亞的發(fā)色在小說里是紫羅蘭色的同她的眼睛很相似而不是一些二創(chuàng)里的冰藍(lán)色以及動(dòng)畫里的白色，乃至模型和官方壁紙里最廣為流行的白發(fā)但是往下的一部分被染成深藍(lán)色的漸變色）；而且小說的插圖本身就已經(jīng)是插畫師對(duì)于原著的一種二創(chuàng)了也不等于文字中的形象；總而言之這部作品其實(shí)光論動(dòng)畫個(gè)人感覺已經(jīng)屬于還可以了的階段，畫面資金有限，聲優(yōu)基本上屬于基本上配出了每個(gè)角色不一樣的特點(diǎn)；雖然在整個(gè)過程中萬策盡是了很多次，但是他們依舊努力的把作品做好做完了，并沒有放棄治療（點(diǎn)名批評(píng)《水星的魔女》與《奇蛋物語》那兩知道出了問題卻最終全體放棄治療）所以說甚至即使已經(jīng)誤了檔期，至少他們還是堅(jiān)持從頭坐到尾而且把小說的內(nèi)容以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)出來了，并且其實(shí)崩壞的地方比起被獻(xiàn)祭的魔禁三與約戰(zhàn)三也要少很多了；或者說其實(shí)2018年還不至于像后來那樣越來越離譜......

6、結(jié)語：

思來想去我還是決定在我重溫一遍beatless之后，我還是決定把我自己的感悟發(fā)出來，畢竟實(shí)際上我入坑的時(shí)候大概算是2021乃至更早的2020的年左右入坑的；個(gè)人感覺似乎不只是變的是我；還是真的是這個(gè)世界變了2023年重溫一遍這部作品倒是有了新的感悟也真的有一種新的五味雜陳的感覺。似乎算是世界變了，亦或是很無奈的說.......無數(shù)的似乎描摹美好未來的，亦或是至少不算太壞的科幻作品所展望的世界，我依稀的感覺似乎有一種漸漸的越來越遠(yuǎn)但是有點(diǎn)抓不住了的感覺，或者說我們縱使有著如此之多的對(duì)未來的美好想像，但似乎現(xiàn)實(shí)總會(huì)被我們自己刷上一層gloomy的色調(diào)。但我不得不承認(rèn)有些東西此生我覺得與其相遇并非是壞事情或好事情只是緣分，或者說某種意義上依稀的感覺有點(diǎn)淡淡的志同道合或即使是一個(gè)虛構(gòu)的故事依舊有被熱愛與探討乃至比現(xiàn)實(shí)更有探討的必要催促著我去想并把我的想法記錄下來，這篇文章作于我的重溫之后也是beatless動(dòng)畫化之后即2018年的5年之后一想到光五年就可以產(chǎn)生如此多的變化，乃至想到我居然很無奈的贊嘆這應(yīng)該是五年前的作品而不是這居然是五年前的作品，或者說真的這樣一個(gè)獨(dú)特視角描摹了一個(gè)虛構(gòu)世界觀和里頭一群很有意思的虛構(gòu)角色的故事自始至終或許都是不可多得的，特此繼續(xù)我的記錄與思考，也推薦給大家希望大家喜歡。