中文名稱：巴赫奇薩拉伊的噴泉（又譯“淚泉”（Fountain of Tears））

外文名稱：The Fountain of Bakhchisarai（英文）；La fontaine de Bakhchisarai（法文）；Бахчисарайский фонтан（俄文）

劇本：尼科拉伊?伏爾科夫（Nikolai Volkov）和伊萬?索列廷斯基（Ivan Sollertinsky）根據(jù)亞歷山大?普希金（Alexander Pushkin，1799-1831）同名長詩改編

編舞：羅斯蒂斯拉夫?維拉蒂米羅維奧奇?扎哈羅夫（Rostislav Vladimirovich Zakharov，1907-1984）

導(dǎo)演：謝爾蓋?拉德洛夫（Sergei Radlov）

音樂：鮑里斯?阿薩菲耶夫（Boris Asafyev，1884-1949）

布景和服裝：瓦倫蒂娜?霍達(dá)謝維奇（Valentina Khodasevich）

指揮：葉夫根尼?穆拉文斯基（Yevgeny Mravinsky）

首演日期和地點：1934年9月28日于列寧格勒國家藝術(shù)歌劇和芭蕾舞劇院（瑪麗婭）劇院

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演員表：

瑪麗婭?波托斯卡婭（Maria Pototskaya）——加里納?謝爾蓋耶夫娜?烏蘭諾娃（Galina Sergeevna Ulanova）

瓦茨拉夫（Vatslav）——康斯坦丁?謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeyev）

扎列瑪 （Zarema）——奧爾加?蓋里霍夫娜?約旦（Genrihovna（Olga Genrihovna Jordan）

吉列伊（Girei）——米哈伊爾?杜德科（Mikhail Dudko）

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一．劇情介紹：

人物表：

亞當(dāng)?波托茨基（Adam Potocki）——波蘭君主

瑪麗婭——亞當(dāng)?波托茨基的的女兒，波蘭公主

瓦茨拉夫——一位年輕的波蘭貴族，瑪麗婭的未婚夫

扎列瑪——吉列伊最寵愛的妻子

吉列伊——克里米亞汗

努拉里（Nurali） ——-韃靼人指揮官

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故事發(fā)生在十八至十九世紀(jì)之交的波蘭和巴赫奇薩拉伊。

有序幕和尾聲的四幕舞蹈詩

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序幕：在瑪麗婭“淚水”噴泉前

吉列伊深愛著瑪麗婭，但她的死令吉列伊悲痛欲絕，他坐在瑪麗婭的紀(jì)念碑 “淚水”噴泉前，沉浸在深深地思念之中。

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第一幕：在亞當(dāng)?波托茨基城堡的花園里

第一場

在波蘭亞當(dāng)?波托茨基城堡的花園里，亞當(dāng)?波托茨基莊園所有的人，正在為慶祝他女兒瑪麗婭的生日舉行盛大的宴會儀式。她在花園里遇到了她的情人瓦茨拉夫，這對情人在尋找機(jī)會，獨自悄悄在花園里，互訴衷腸。他們短暫的“雙人舞”，充滿溫柔和快樂，衛(wèi)兵的到來打斷了他倆。在城堡的不遠(yuǎn)處俘獲了吉列伊派來的間諜。因此，衛(wèi)兵首領(lǐng)和城堡管家決定，沒有必要破壞節(jié)日的氣氛。俘虜?shù)拈g諜被帶走，吉列伊率領(lǐng)的士兵來到花園中隱藏了起來。城堡的門被打開，花園里充滿了壯麗的來賓隊伍。在第一對中，在莊嚴(yán)的“波洛涅茲舞”（Polonaise）中首先上場是灰發(fā)的亞當(dāng)和美麗的瑪麗婭，然后是在優(yōu)雅的“瑪祖卡舞”（Mazuka）中，白發(fā)貴族的老爺與英俊年輕人競爭舞技。每個人都很開心照顧他們的女伴們。四名身段優(yōu)美年輕男子騎士的炫示部舞是不同年齡人在愛情上的競爭對手。在女子的炫示部舞中，四名舞伴評價其長輩和年輕人的勇氣。瓦茨拉夫彈起小豎琴?，旣悑I在他的伴奏下溫柔地跳起了 “雙人舞”的炫示部舞，瓦茨拉夫用充滿豪放和熱情的舞蹈回應(yīng)進(jìn)行著對愛情詮釋。這位老父親在溫柔地看著這對年輕的情人，他開始與所有客人跳起了熱情奔放的“克拉科維雅克舞”（Krakowiak），瑪麗婭的母親、未婚夫、姐姐和姐夫也加入了舞蹈，瑪麗婭和瓦茨拉夫這對年輕人不斷接受著朋友們的祝福。

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第二場

一名受傷的士兵跑來上場，報告韃靼人的出現(xiàn)。女士們被帶到城堡里，男人們抽出他們的劍。波蘭人準(zhǔn)備好擊退韃靼人的進(jìn)攻。戰(zhàn)斗的場景，城堡的守衛(wèi)者逐一被滅亡。城堡里正在燃起熊熊大火?，旣悑I裹著面紗，手中拿著她心愛的小豎琴。瓦茨拉夫正在試圖保護(hù)心愛的人離開。突然，吉列伊和衛(wèi)兵的簇?fù)碇霈F(xiàn)在他們的面前。瓦茨拉夫急忙仆向他，但吉列伊用匕首猛烈刺向他的胸堂，他從而跌倒在地。吉列伊猛地拉下瑪麗婭的面紗，看到她滿臉淚水，面對她的美麗而感到驚訝，吉列伊的目光呆滯了。吉列伊將她掠走。

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第二幕

第三場

吉列伊的士兵返回，士兵用抬轎抬著戰(zhàn)利品——瑪麗婭。

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第四場

在吉列伊巴赫奇薩拉伊宮的后宮，

每天單調(diào)，

慢慢地，時間流逝，

在后宮里，懶惰統(tǒng)治著生活；

很少有唱歌的樂趣。

妻子們在裝飾華麗的床上打扮，吉列伊最寵愛的妻子扎列瑪——“愛情之星，后宮之美”。 她正期待著吉列伊遠(yuǎn)征歸來。當(dāng)她知韃靼的隊伍帶著戰(zhàn)利品勝利而歸，吉列伊回到宮中時，扎列瑪熱烈地飛奔過去，士兵擁著吉列伊上場，沉重地坐在自已的王座上。

格魯吉亞人——扎列瑪懷著激動的心情與其她的妻子一起為他舞蹈。但吉列伊的腦海充滿了瑪麗婭，他對扎列瑪?shù)奈璧改魂P(guān)心。在老女仆的陪伴下，瑪麗婭懷抱瓦茨拉夫心愛的小豎琴從場景深處走來，冷漠的表情變得清晰起來，慢慢地從威嚴(yán)的吉列伊身旁走過，吉列伊不敢驚攏她。在充滿激情的舞蹈中，她試圖獲得吉列伊的信任和愛，但一切都不得是枉費心機(jī)，吉列伊離開了后宮。

扎列瑪被遺棄，引起其她妻子們的嘲笑，扎列瑪絕望到極點。吉列伊重新來到后宮，奚落的愛妃扎列瑪，看到吉列伊對不肯就范的瑪麗婭一片癡心，恐怕自己失寵，便使出渾身解數(shù)向扎列瑪獻(xiàn)媚，并將用胳膊摟住他的脖子。但是吉列伊毫不動容。從的他肩膀上拿下她的雙臂，不看她就離開了，扎列瑪不禁又妒忌又氣憤，在絕望中，跌倒在地。

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第三幕

第五場

瑪麗婭始終不能從失去親人的巨大打擊中清醒過來，現(xiàn)在又受盡了旅途的勞頓之苦在老女仆的陪伴下，到來巴赫奇薩拉伊宮的后宮。

在圈養(yǎng)中，安靜的枯萎，

瑪麗婭哭泣，傷心。

瑪麗婭在彈奏她心愛的豎琴，沉浸在波蘭旋律中。

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第六場

吉列伊的出現(xiàn)嚇壞了她。吉列伊小心翼翼屈身在瑪麗婭面前，低聲下氣懇求她接受他的愛，他的財富，但她更加避免接近這個殺了她所有親人的兇手。吉列伊抱怨地離開。瑪麗婭記得在波蘭，那些快樂的日子并跳起了一段抒情并悲傷哀怨的舞蹈。

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第七場：瑪麗婭的臥室

老女仆將她領(lǐng)到了豪華的臥室，讓她上床睡覺，盡管老仆人百般安慰，但瑪麗婭仍悲痛欲絕，無法入睡。夜深了，扎列瑪小心翼翼地，手里拿著一盞燈，把一把匕首放在腰上走進(jìn)來。穿過睡覺的仆人，她接近瑪麗婭的床邊。她對這個美麗的女人，以及對她的需求感到困惑。在一大段的獨白中，扎列瑪敘說她的命運以及他對吉列伊瘋狂的愛情?，F(xiàn)在他已經(jīng)對她冷淡了！請求她不要奪去吉列伊對她的愛。但是驚慌的瑪麗婭不知所措，以致扎列瑪更加妒火中燒，威脅要殺死瑪麗婭?，旣悑I反而企求對方能將她殺死。扎列瑪懷著復(fù)雜的心情聽瑪麗婭講述了她對吉列伊的的仇恨。兩人之間有了新的了解。

無辜的少女不清楚

痛苦激情的語言，

但他們的聲音含糊不清，

他很奇怪，他對她很可怕。

但當(dāng)扎列瑪準(zhǔn)備離開時，突然，扎列瑪意外地看到被吉列伊遺忘在地上的帽子。憤怒中的扎列瑪妒火中燒，她抓起了匕首。驚恐的瑪麗婭隱藏在圓柱后面。吵醒的女仆跑開求救。吉列伊跑進(jìn)去，他試圖奪取扎列瑪手中的匕首，但扎列瑪設(shè)法躲開并沖向瑪麗婭，朝她的背部刺去。無辜的瑪麗婭安靜地死去。吉列伊盛怒之下想殺死扎列瑪，扎列瑪敞開胸脯，乞求吉列伊親自殺死她，但是吉列伊覺得一刀殺死太便宜了她，下令太監(jiān)把她拖走，用酷刑把她折磨至死。

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第四幕

第八場

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巴赫奇薩拉伊的宮

吉列伊沮喪地坐著，

他的琥珀煙嘴在冒著濃煙，

無聲無息的宮里

在吉列伊附近是可怕的。

美麗而無辜的公主死去了，吉列伊不勝傷心，沒有任何事情可以讓吉列伊快樂：韃靼人擁有豐富的戰(zhàn)利品，以及浮擄的十幾個新女奴隸全都無動于衷。

劊子手將扎列瑪架去行刑。她用充滿愛戀的眼光看著吉列伊，但他不理睬她，吩咐劊子手把扎列瑪從懸崖上推下去。

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第九場

吉列伊最喜歡的韃靼人指揮官努拉里率領(lǐng)士兵開始跳起了狂野的戰(zhàn)爭“韃靼舞”，這也不能給吉列伊帶來絲毫的安慰。韃靼士兵和眾賓妃退下，宮殿里一片寂靜，吉列伊緩緩地走出宮殿。

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尾聲：瑪麗婭的噴泉旁

吉列伊命令意大利建筑師設(shè)計建筑為記念“哀悼瑪麗婭”的“淚泉” 來紀(jì)念瑪麗婭，吉列伊再次孤獨和傷心在“淚泉”旁，他日夜看著像眼淚一般滴水的噴泉發(fā)楞。

在大理石中的水叮當(dāng)響

還有一滴冷淚。

……

沒有什么能將吉列伊從悲傷和渴望中拯救出來，他想起瑪麗婭迷人的形象，瑪麗婭的幻象終于從噴泉中出現(xiàn)，她以緩慢的舞步表達(dá)她的委曲和憂怨，吉列伊默默地看著她，直到幻象消失，黑夜來臨，一切歸于沉寂……

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二．創(chuàng)作經(jīng)過：

1．巴赫奇薩拉伊宮（Bakhchisaray Palace）和淚泉（Fountain of Tears）

位于烏克蘭東南部的島克里米亞是一個半，面積為2.55萬平方公里，只有很窄的彼烈科普地峽與烏克蘭相連，半島伸入41.3萬平方公里的黑海，就如同一個楓葉狀的風(fēng)箏飄向蔚藍(lán)的天空，把亞速海與黑海分割開，僅在東北端刻赤流下一條不過2公里寬的海峽與俄羅斯相望。1240年，成吉思汗的孫子拔都在克里木半島建立了金帳汗國（因其帳殿呈金黃色而得名），1433年，金帳汗國瓦解成克里米亞汗國。從16世紀(jì)初起，它與俄羅斯進(jìn)行了多年的征戰(zhàn)，直到1783年，以俄羅斯（葉卡捷琳娜二世）最后吞并克里米亞而告終。

汗宮位于克里米亞的巴赫奇薩萊鎮(zhèn)。它建于16世紀(jì)并已多次毀壞和重建，后來成為克里米亞汗國繼承的家園。圍墻包括清真寺、后宮、墓地、生活區(qū)和花園。宮殿內(nèi)部被裝飾成居住的樣子，反映了16世紀(jì)克里米亞韃靼人的傳統(tǒng)風(fēng)格。它是在歐洲發(fā)現(xiàn)的穆斯林宮殿之一。

巴赫奇薩拉伊城和宮殿是由克里米亞可汗王朝委托建造的，他們在16世紀(jì)上半葉從薩拉?？耍⊿alachik）遷都到這里。宮殿的復(fù)雜設(shè)計和尖塔是在16世紀(jì)由奧斯曼、波斯和意大利建筑師建造的。后來的損壞需要部分重建，但結(jié)構(gòu)仍然與最初的形式相似?，F(xiàn)在宮殿里的一些建筑是后來修建的，而一些原始的建筑是18世紀(jì)以后才建成的

巴赫奇薩拉伊噴泉（Bakhchisaray Fountain）

一個庭院里有一個小噴泉，它的悲傷故事令俄羅斯作家普希金（Alexander Pushkin）深受感動，他曾寫過一首長詩，名為《巴赫奇薩拉伊的噴泉》。

?“巴赫奇薩拉伊噴泉”或稱“淚泉”是模仿藝術(shù)的真實生活案例。這個噴泉被認(rèn)為是最后一個克里米亞汗的愛的化身，1763年由克里米亞大汗克利姆?吉列伊（Q?r?m Giray，1758-1764，1768-1769年在位）下令修建，建筑師是來自伊朗的奧馬爾?伊本?哈吉?穆斯塔法（Omer ibn al Hadj Mustafa）。

關(guān)于“淚泉”的愛情故事從18世紀(jì)開始就在巴赫奇薩拉伊流傳，在傳說中，這是卡利姆?格來大汗對他年輕妻子的愛的化身，以及他在她早逝后的悲痛。據(jù)說大汗是一個專注于馬上征伐的暴君，殘忍嗜殺，不懂得什么是愛，也從不把任何女子放在心上?？删驮谝淮螒?zhàn)爭中擄來一位波蘭女孩迪拉拉?比克奇（Dilara Bike?，有說是格魯吉亞的希臘人）并對她百般柔情而生出濃濃愛意。盡管他身經(jīng)百戰(zhàn)的冷酷無情，但當(dāng)她在宮斗中死去時，他還是非常悲傷，潸然淚下，無盡的思念和失戀之苦讓所有認(rèn)識他的人都感到震驚。他下令建造一個大理石噴泉，這樣這塊石頭就會像他一樣永遠(yuǎn)哭泣。從此，克利姆?吉列伊站在花園里修建的噴泉旁經(jīng)常垂淚唏噓。

這個噴泉最初是安裝在在這位年輕女子的墳?zāi)古赃呉粋€寧靜的花園里放置的，在凱瑟琳二世下令吞并克里米亞領(lǐng)土后，在1787年參觀宮殿后，將已經(jīng)干涸的噴泉移到大使庭院的當(dāng)前位置。普希金的詩句被認(rèn)為是宮殿得以保存至今的部分原因。

噴泉由一塊長方形大理石雕刻而成，大理石的正面雕刻成拱門的輪廓，泉眼就處于拱門上方的中心位置，噴泉出水口是一朵花，水從花心滴落到大碗中，大碗的水向下分流到兩個小碗，再向下匯聚到另一個大碗，如此多次。根據(jù)19世紀(jì)的解釋，滴水就像眼淚一樣，將杯中裝滿水象征著內(nèi)心的悲傷，杯子的大小變化象征著悲傷反復(fù)加劇又消退的過程。許多穆斯林宮殿中都曾建造有象征著清快泉的噴泉，但這種交錯水碗的造型只出現(xiàn)在土耳其和克里米亞。噴泉的下方有一個螺旋形，象征著永恒。

1820年，流亡的普希金在與尼古拉?尼古拉耶維奇?拉耶夫斯基 Nickolay Nickolaevich Raevsky，1771-1829）將軍的家人的路上相遇，他們一起進(jìn)行了旅程。 同年9月7日，他們參觀了巴赫切薩拉伊的宮殿。噴泉本身沒有給詩人留下多少的印象，他寫信給他的朋友安東?安東諾維奇?德爾維格（Anton Antonowitsch Delwig,1798-1831）：“我來到巴赫切薩拉伊就病了。我之前聽說過可愛的汗宮的奇怪紀(jì)念碑。詩意地向我描述了它，命名為“淚泉”。我進(jìn)了宮殿，看到了被破壞的噴泉；水從生銹的鐵管一滴一滴地掉落下來。我在這個宮殿周圍走來走去，對于它衰敗的疏忽，以及一些房間改建成半歐洲式感到非常惱火。 我?guī)缀鯊?qiáng)行是從舊樓梯帶到了后宮廢墟和汗的墓地”。

但美麗的傳說觸動了普希金。他創(chuàng)作了他的傳奇版本，以他自己的文學(xué)自由裁量權(quán)取代了這兩個名字和事件。他在1821年開始寫這首《巴赫切薩拉伊的噴泉》詩，并在1822年和1823年繼續(xù)創(chuàng)作。1824年，這首詩出版了。

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2．創(chuàng)作的歷史

有證據(jù)表明，19世紀(jì)中期已經(jīng)存在一部根據(jù)《巴赫奇薩拉伊的噴泉》改編的的二幕/五場芭蕾舞劇。最有可能的是指阿道夫?查爾斯?亞當(dāng)（Adolphe Charles Adam）的芭蕾舞劇《海盜》（The Pirate；L′écumeur de mer；Морской разбойник），由編導(dǎo)菲利波?塔廖尼（Filippo Taglioni）于1840年2月21日在帝國宮廷劇院首演，這是根據(jù)普希金詩歌《巴赫奇薩拉伊的噴泉》和《高加索的俘虜》（The Caucasian Captive）之間的交叉改編的。1841 年 9 月 16 日，由西奧多·蓋里諾（Theodore Guerino）在莫斯科大劇院復(fù)排上演。

1852年，芭蕾女首席埃琳娜?安德雷伊諾夫娃（Elena Andreyanova）編導(dǎo)的《海盜》在沃羅涅日首演，1852-1953年，由她領(lǐng)導(dǎo)的巡回芭蕾舞團(tuán)演出，邀請了莫斯科帝國劇院的藝術(shù)家參加。

蘇聯(lián)十月革命后，在以蘇聯(lián)為背景創(chuàng)作芭蕾舞劇的同時，也從俄羅斯文學(xué)中找尋題材。從二十世紀(jì)三十年代開始，阿薩菲耶夫積極積極投身于芭蕾舞流派的創(chuàng)作中。在《巴黎的火焰》成功首演后，首先在列寧格勒，然后在莫斯科，他首先轉(zhuǎn)向了普希金的故事。眾所瞻仰的詩人亞歷山大?普希金的詩篇《巴赫切薩拉伊的噴泉》，而這首詩本身就是就一個美麗的傳說。

根據(jù)普希金的長詩《巴赫切薩拉伊的噴泉》創(chuàng)作芭蕾舞的想法是經(jīng)驗豐富的劇作家、藝術(shù)評論家和戲劇評論家尼科拉伊?伏爾科夫，他首先獨立創(chuàng)作劇本并于1932年發(fā)行，然后阿薩菲耶夫?qū)⒃谄渖舷鹿Ψ?。結(jié)果，這首抒情詩變成了一個戲劇性的劇本，在波蘭城堡一幕場景中出現(xiàn)了，已即將處決扎列瑪?shù)膱鼍?；還有一些新角色 - 瑪麗婭的新郎瓦茨拉夫的（在普希金的詩中“她還沒有愛過”）， 指揮官努拉里；在詩中無名，瑪麗婭的父親亞成為波蘭君主。演出比詩人的抒情詩表現(xiàn)出更具戲劇性。導(dǎo)致變化的事件是將具有 “狂野靈魂重生”的吉列伊，需要在之前，在芭蕾舞劇中展示其他角色和其它情況。編劇勇敢地將波蘭城堡及其主人亞當(dāng)?波托茨基和年輕的瓦茨拉夫與吉列伊的對立面加入了第一幕。與此同時，這一幕的所有的情節(jié)，全部選自普希金詩歌之中減去的線索，但不是簡化，而是從詩歌的氛圍中清晰的提煉出來的。因此，它在劇中與隨后的“普希金”事件有機(jī)地結(jié)合在一起。

芭蕾舞劇《巴赫切薩拉伊的噴泉》中每一個單獨的音樂，編舞，繪畫，都不能被認(rèn)為是它們領(lǐng)域的巔峰之作。但是，將它們結(jié)聯(lián)合起來，形成了一種獨特的珠聯(lián)璧合，這使得這個演出成為杰作，這是一個在列寧格勒進(jìn)步文化精英創(chuàng)作集體：一位權(quán)威作曲家和音樂史學(xué)家鮑里斯?阿薩菲耶夫教授；謝爾蓋?拉德洛夫是舞臺導(dǎo)演，他當(dāng)時制定了劇院的藝術(shù)政策；尼科拉伊?伏爾科夫是一位經(jīng)驗豐富的劇作家；伊萬?索列廷斯基是評論家；扎哈羅夫是年輕有為的新編導(dǎo)，這些大家和諧地在一起共同創(chuàng)作了芭蕾舞劇并不常見。舞蹈編排與精典的文學(xué)主題相結(jié)合，以及為了實現(xiàn)蘇聯(lián)對新藝術(shù)現(xiàn)實主義的狂熱的愿望，結(jié)合了芭蕾舞劇發(fā)展的新方向——“舞蹈劇”。

但它并不是從零開始的。費奧多爾?洛普霍夫（Fyodor Lopukhov）在回憶《巴赫切薩拉伊的噴泉》時直接指出：“在我看來，新芭蕾舞劇的想法似乎就像米哈伊爾?福金（Mikhail Fokine）所啟發(fā)的那樣?；蛟S作者創(chuàng)作這部劇中的角色，回顧了福金最好的芭蕾舞劇。我看到了有福金的傾向， 對于一首抒情詩的熱愛，福金渴望解決一個沒有瑣事的表演，福金對暴發(fā)的戲劇性沖突感興趣，福金渴望穿透到人類的靈魂里。”

《巴赫切薩拉伊的噴泉》成為芭蕾大師扎哈羅夫的首部編導(dǎo)的作品。27 歲的編導(dǎo)扎哈羅夫發(fā)現(xiàn)自己處于藝術(shù)和戲劇生活的中心。他是創(chuàng)作大芭蕾舞劇的新秀，1926年，扎哈羅夫于列寧格勒戲劇專科學(xué)校（Leningrad Theatre Institute）導(dǎo)演系的畢業(yè)生，并在1932年進(jìn)入列寧格勒戲劇學(xué)院導(dǎo)演系師從謝爾蓋?拉德洛夫，后在基輔大劇院的舞臺上跳了七年的舞，并于1934年開始在列寧格勒基洛夫（瑪麗婭）劇院從事編導(dǎo)工作。

他憑借自己的歌劇中的舞蹈作品和拉德洛夫青年劇院的作品推薦自己，被邀請編導(dǎo)新上演的芭蕾舞劇《巴赫切薩拉伊的噴泉》，這不僅扎哈羅夫舞蹈工作的開始，也是國內(nèi)“普希金”作品首次搬上舞臺演出的芭蕾舞劇。扎哈羅夫引入了一種基于斯坦尼斯拉夫斯基體系的芭蕾表演的新方法，他還堅持增加場景：波蘭場景，吉列伊攻擊波蘭后回來（第2幕），韃靼戰(zhàn)士兵的舞蹈（第4幕）和處死扎列瑪。在芭蕾舞劇的編舞中，將古典舞與豐富多彩的東方舞融為一體。劇中沒有非人格化的角色。獨舞，群舞，啞劇角色都參與其表演中，成為芭蕾舞劇的參與者，體現(xiàn)了生動的形象。 舞蹈吸收了啞劇的元素，它以獨白和對話的形式構(gòu)成，其中演員不是用假定的手勢說話，而是用長期被芭蕾舞劇演員所接受的手勢，而是用舞蹈動作成為情感和思想的載體。

他受到新近出版的諾維爾《舞蹈與舞劇書信集》和索列廷斯基關(guān)于舞蹈戲劇效果的介紹性文章的啟發(fā)，在新芭蕾舞劇中，年輕的舞蹈編導(dǎo)扎哈羅夫開始將其在戲劇指導(dǎo)方面的經(jīng)驗引入到芭蕾舞臺上。 有時舞蹈仍然停留在舞蹈編導(dǎo)的注意力的外圍，芭蕾不是從舞蹈中誕生，而是從情節(jié)中巧妙地創(chuàng)作出來的舞蹈。首演舞者的表演潛力也與作為對舞臺導(dǎo)演喜好產(chǎn)生了共鳴。被分配到飾演主角的加林娜?烏蘭諾娃和康斯坦丁?謝爾蓋耶夫的表現(xiàn)力，被證明是這部芭蕾舞劇創(chuàng)作成功的重要貢獻(xiàn)者。選中《巴赫切薩拉伊的噴泉》，一直以來給扎哈羅夫編導(dǎo)芭蕾舞劇和藝術(shù)道路帶來了巨大的贊譽(yù)。文學(xué)中心主義將成為未來二十年扎哈羅夫的“主旋律”和蘇聯(lián)芭蕾舞劇的主流。芭蕾舞藝術(shù)詩意的元素，專門針對真正的情感（真實的或不真實的），與日常的平淡無奇的細(xì)節(jié)息息相關(guān)。在普希金的詩歌中仍然沒有提到的是合乎邏輯的解釋，在《巴赫切薩拉伊的噴泉》出現(xiàn)了一個新角色，瑪麗婭心愛的情人瓦斯拉夫被包含在劇情中，以強(qiáng)調(diào)波蘭公主瑪麗婭過著幸福生活世界的不同之處和她被韃靼人禁錮時幻想的世界。扎哈羅夫教導(dǎo)他的扮演角色舞蹈演員怎樣扮演角色，為他們準(zhǔn)備，以及通過與導(dǎo)演在 “桌面上聊天”之前未知的部分，來處理角色和沖突。戲劇芭蕾時代的表演者并非偶然，有人說“芭蕾舞女首席是演員，舞者是演員。”在舞臺上體現(xiàn)了普希金的英雄人物，從而奠定了蘇聯(lián)芭蕾舞劇表演傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，成為20世紀(jì)30年代至40年代一代人的使命。在所謂的“戲劇芭蕾”時期，統(tǒng)治著蘇聯(lián)舞臺的扎哈羅夫和他的同行們教導(dǎo)觀眾提出“他們在跳舞是為了什么？”的問題。希望被理解的是，編舞者迫使觀眾去思考，并有時忘記舞蹈的表述，通過逐字逐句的舞蹈語匯。

通常在專業(yè)報刊中，批評羅斯季斯拉夫?扎哈羅夫芭蕾“修辭”不足，舞蹈詞匯的貧乏，普遍的編導(dǎo)技巧超過能力上的優(yōu)勢以及想要在舞蹈中考慮表現(xiàn)的愿望?！栋秃涨兴_拉伊的噴泉》是扎哈羅夫編導(dǎo)的首部作品，所有這一切都被優(yōu)秀的表演方法和卓越的表演所掩蓋。應(yīng)他的要求，芭蕾舞劇擁有新的英雄主角——吉列伊，吉列伊在芭蕾中是不跳舞的，他的角色是以啞劇的方式解決的。然而，對于吉列伊來說，編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了一種步態(tài)，不僅可以將他與其他角色區(qū)分開來，還可以從古老芭蕾舞劇中“惡棍”的形象中區(qū)分出來。扎哈羅夫的戲劇性啞劇打破了馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）芭蕾舞劇中傳統(tǒng)啞劇。編舞家創(chuàng)造了一種特殊的表現(xiàn)力，結(jié)合了舞蹈和啞元素，但是后者明顯占優(yōu)勢。吉列伊的動作和姿勢是最好意義上的芭蕾。我們無法忘記在第一幕的最后時段，吉列伊雄壯的出現(xiàn)。看到瑪麗婭和瓦茨拉夫，吉列伊慢慢地走到中間，以一種雄壯的姿態(tài)，他叫年輕人來決斗。瓦格拉夫作為一個浪漫主義的英雄，拿著一把高舉的馬刀沖向吉列伊，但被吉列伊防不勝防的短刀刺中而立即倒下。吉列伊平靜地走過瓦茨拉夫的尸體，靠近瑪麗婭，并麻利地撕下她的面紗。女孩的美麗讓吉列伊驚奇，他出乎意料地向瑪麗婭鞠躬。

扎哈羅夫經(jīng)常研究作品，填補(bǔ)了缺乏想象力的空間。因此，在博物館找到一個帶有跳躍士兵古老的盤子，根據(jù)這個他決定用在第一幕“韃靼人突襲”場景以及第四幕狂熱的“韃靼的舞蹈”的塑造中。扎哈羅夫?qū)⒑芏鄟碜詰騽鲋械慕?jīng)歷帶到了芭蕾舞劇中。每個畫面都有一條直線。表演者從啞劇演變?yōu)樘?，不得不始終保持形象。舞蹈形象成為芭蕾表演的一個新階段，在很多方面不依賴于精湛的舞蹈技巧，而是依靠演技和才華。

這部芭蕾舞劇的公主有好幾場繁重的舞蹈，包括第一場宮中舞會和愛人的”雙人舞“，被擄后受吉列伊脅逼時的”雙人舞“和其后的獨舞，和扎列瑪?shù)碾p人舞以及最后一場的獨舞。扎列瑪?shù)慕巧珔s較為討好，因為她的舞蹈都非常有激情，不但節(jié)奏強(qiáng)烈，更充滿韃靼民族的豪放氣概。

在許多方面，《巴赫切薩拉伊的噴泉》首演的成功是因為有許多舞技高超的舞者表演合作。加林娜?烏蘭諾娃說：“對于我個人而言，《巴赫切薩拉伊的噴泉》是新的編舞開始”，藝術(shù)家后來寫道：“多年來，我在塑造瑪麗婭的形象上工作了很多年，在我看來，起初只給她涂上了一種基本的色彩——悲傷。多年來，我似乎對瑪麗婭這個角色的描繪變得更加復(fù)雜，而女主人公的角色變得更加多面化，如果從早些時候我飾演的瑪麗婭，以某種緊張、沖動的的動作推開了扎列馬或吉列伊，后來我試著用悲傷的憂郁表來達(dá)她被吉列伊囚禁的感覺。我可以肯定地說，在《巴赫切薩拉伊的噴泉》之后，我不得不重新考慮我以前的作品。如果我談到創(chuàng)造普希金的作品后，我不能像以前那樣簡單地跳舞：我總是想讓鮮活的靈魂深入到人物的形象中 出現(xiàn)在芭蕾場景中。對于同時代藝術(shù)家人來說，《巴赫切薩拉伊的噴泉》不僅是普希金的天才所神圣化，也被烏蘭諾娃的天才所神圣化。在困難的1930 -1940年代，她辭職了，但創(chuàng)造了一個無法戰(zhàn)勝的靈魂形象，給許多人的生活帶來新的力量，但她的家被洗劫一空，而親人死在別人手中?！?/p>

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三．芭蕾音樂：

《巴赫切薩拉伊的噴泉》——第一部以普希金作品為主題的蘇聯(lián)芭蕾舞劇，它在蘇聯(lián)的各地上演場景，并在國外聞名。維薩里昂?格里戈里耶維奇?別林斯基 Vissarion Grigoryevich Belinsky ，1811-1848年）這樣定義普希金詩歌的主要思想：它是“一個狂野的靈魂通過一種崇高的愛的感覺重生（如果不是啟蒙的話）?！闭鐐髡f中所說，韃靼可汗吉列伊在一次突襲中綁架了波蘭公主瑪麗婭?波托斯卡婭，并對他的俘虜——一個美麗、溫柔、溫順的女子充滿了深情的愛。對瑪麗婭的感情使得狂野的吉列伊變得高貴起來。甚至當(dāng)瑪麗婭死于因吉列伊嫉妒的妻子扎列瑪之手，并沒有減輕他的單相思的痛苦。對已故的瑪麗婭的長久思念促使吉列伊為紀(jì)念她建造了“淚泉”。

按照舞臺上演體裁的需求，芭蕾舞劇的作者補(bǔ)充了普希金原作中沒有的場景（波蘭城堡中的場景）來補(bǔ)充文學(xué)來源，并通過暗示（韃靼人的突襲，比如瑪麗婭之死和扎列瑪被處死的情節(jié)）。

《巴赫切薩拉伊的噴泉》是由作曲家和編導(dǎo)構(gòu)思的一部浪漫的舞蹈詩，用舞蹈來表達(dá)作品中固有的詩性思想。芭蕾舞劇的主要內(nèi)容是普希金浪漫主義詩歌的抒情內(nèi)容。因此，在《巴赫切薩拉伊的噴泉》的戲劇中，抒情英雄占據(jù)了中心位置，他們通過舞蹈來表達(dá)自己的思想、感情和態(tài)度（類似于戲劇中的獨白和對話）。這部芭蕾舞劇的主要角色是瑪麗婭，一個深沉的自然，詩意的，高尚純潔和精神上微妙的高于所有周圍的人。她的形象與其他中心人物——吉列伊和扎列瑪形成了鮮明的對比。

尼科拉伊?伏爾科夫他對構(gòu)想普希金芭蕾舞劇的想法，感染了作曲家鮑里斯?阿薩菲耶夫的音樂。最初，這位作曲家將以1932年11月7日成功首演的《巴黎的火焰》（ The Flame of Paris）為基礎(chǔ)來創(chuàng)作《巴赫奇薩拉伊噴泉》的音樂。他被認(rèn)為是使用音樂所描述歷史時期重大事件的作曲家?！栋秃涨兴_拉伊的噴泉》的音樂以其優(yōu)美的旋律表現(xiàn)力而著稱。它由一個與瑪麗婭形象相關(guān)的抒情人物所主導(dǎo)。與《巴黎的火焰》相比，大規(guī)模的芭蕾場景僅僅作為一個背景，盡管明亮和多彩的背景是為主要的抒情戲劇英雄的發(fā)展。然而，在創(chuàng)作的過程中，很明顯這是不現(xiàn)實的。

為了傳達(dá)普希金詩歌創(chuàng)作的時代氛圍，阿薩菲耶夫?qū)⑺陌爬傥鑴”３衷?9世紀(jì)20年代，也就是普希金詩歌誕生年代，俄羅斯音樂的特征和風(fēng)格。他拒絕引用和修改米哈伊爾?格林卡（Mikhail Glinka）音樂。為此，他使用了普希金同時代作曲家的兩部作品。其一是亞歷山大?古里列夫（Alexander Lvovich Gurilev，1803 年9 月 3 日-1858 年9 月 11 日）作曲的抒情情歌《巴赫切薩拉伊的噴泉》（《愛的泉源，生命之泉》（The Fountain of Love， the Fountain of the Living）），富有深沉的詩意，曲調(diào)悠揚寬廣富有靈感，令人驚訝地表達(dá)了普希金詩歌中富有啟發(fā)性的哀愁情調(diào)，被收錄在芭蕾舞劇中，其旋律構(gòu)成了表演的框架。。第二個引入的作品是是采用弗雷德里克?肖邦（Fryderyk Chopin）“夜曲”的前輩，由約翰?菲爾德（John Field，1782-1837年）創(chuàng)作的鋼琴曲《夜曲》。菲爾德是抒情風(fēng)格鋼琴小品的作者，在十九世紀(jì)二十年代廣為人知。這首《夜曲》的旋律與瑪麗婭的音樂形象直接相關(guān)。但這兩個片段旋律并不是唯一的芭蕾音樂與普希金的時代有關(guān)。阿薩菲耶夫在介紹《巴赫切薩拉伊的噴泉》的音樂和風(fēng)格技巧，類似于普希金時代的俄羅斯音樂。芭蕾舞劇的序曲就是一個例子，以當(dāng)時的戲劇音樂精神創(chuàng)作而成。序曲的音樂輕松、歡快、活潑、精彩。在“音樂和語義上，它與芭蕾沒有聯(lián)系（相反，它與芭蕾形成對比），這是20世紀(jì)20年代典型的芭蕾序曲?！?/p>

《巴赫切薩拉伊的噴泉》的音樂構(gòu)成基于兩種不同文化的對比比較——斯拉夫文化和東方文化。音樂有著不同的抒情性，微妙的聲音，戲劇性。在芭蕾舞的音樂中，使用了一系列主旋律，用音樂來表現(xiàn)角色的特征。

鮑里斯?阿薩菲耶夫的音樂是專業(yè)的芭蕾音樂。作曲家感受到舞蹈的特殊性，毫無疑問地決定了每個情節(jié)的角色和持續(xù)時間，感知舞蹈藝術(shù)家。所有的形象都以多種方式描述然后得到發(fā)展。最重要的是，音樂是根據(jù)普希金的主要想法和芭蕾人物角色的想法創(chuàng)作的。

作曲家表示希望“不惜一切代價保持傳統(tǒng)......普希金時代”，此外，還要傳達(dá)“表現(xiàn)了俄羅斯上流社會十二月黨人的浪漫特征，以及波蘭人燃燒的民族革命理想，這一切都清楚地反映在普希金，密茨凱維奇（Mickiewicz），雪萊（Shelley）和拜倫（Byron）的詩歌中......這不是恢復(fù)浪漫主義，而是試圖通過普希金的詩歌來傳達(dá)這個時代，并通過自由復(fù)述來傳達(dá)詩人所擔(dān)憂的情感?！?/p>

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十八世紀(jì)至十九世紀(jì)之交的波蘭和巴赫奇薩拉伊宮

但隨后幕布拉開，管弦樂隊發(fā)出由衷的聲音； 古里列夫浪漫的旋律。這位作曲家使用小提琴、大提琴和豎琴組成一個小型合奏團(tuán)。首先旋律由小提琴演奏，然后由大提琴炫示部舞；豎琴演奏的形象作為一個恒定的背景?？偟膩碚f，給人的印象就像是女高音（小提琴）和男高音（大提琴）在豎琴伴奏下進(jìn)行的聲樂二重唱，豎琴是普希金和格林卡時代家庭音樂生活中廣泛使用的樂器。

在舞臺上的“淚泉”旁邊，吉列伊沉不語，沉浸在沉思中。這是一個序幕。

這部芭蕾舞劇的背景是波蘭君主波托茨基的古堡花園。這是舞會的最后準(zhǔn)備工作。慶祝城堡主人女兒瑪麗婭的生日。在瑪麗婭和瓦茨拉夫表演的華爾茲舞（芭蕾舞劇第一首）中，展現(xiàn)了年輕人詩意的愛情。這首音樂極好的描繪了瑪麗婭的特點：：輕快優(yōu)雅的旋律描繪了一個年輕、快樂的女孩迷人的外表。舞會以莊重的波蘭舞曲開場。在第一組中，瑪麗婭和她的父親驕傲地走著，緊隨其后的是貴賓。每個人都為瑪麗婭感到高興：

她身上的一切都是溫柔的。

動作敏捷

眼睛是慵懶的藍(lán)色。

她用藝術(shù)裝飾大自然的恩賜；

她用魔法豎琴使家庭盛宴活躍起來；

一群貴族和富人正在尋找瑪麗婭的手，

許多年輕人在痛苦中暗暗憔悴。

接著是穩(wěn)重、莊嚴(yán)、雄偉的波蘭舞曲——波蘭民族舞蹈（克拉科維亞克舞）。所有在場的人都參加的舞蹈被獨舞所取代。在整個場景中，給出了女主人公的音樂特征。菲爾德的《夜曲》中悲傷而夢幻的旋律是瑪麗婭獨舞的基礎(chǔ)（它由瓦茨拉夫用小豎琴伴奏）。同樣的主題在編舞的《夜曲》中得到了廣泛的發(fā)展，這是由瑪麗婭和瓦茨拉夫表演的“雙人舞”。此外，出現(xiàn)了一個新的主題，在特征上與菲爾德的《夜曲》的音樂相似。這寬廣流暢的抒情旋律中，充滿了深沉和輕盈的感覺，讓人想起普希金的一些悲歌。它和菲爾德的《夜曲》一樣，也體現(xiàn)了瑪麗婭的主旋律的意義，并伴隨著她的形象貫穿整部芭蕾舞劇。

瑪麗婭的舞蹈充滿詩情畫意和夢幻般的心情，與賓客們活潑多變的舞蹈形成了鮮明的對比，其中尤以勇敢的“馬祖卡舞”最為突出。每個人都充滿歡樂/宴會的舞蹈突然被城堡守衛(wèi)隊長的出現(xiàn)打斷，他受了致命傷，但還是有時間告知韃靼人的突襲。好戰(zhàn)的號角聲預(yù)示著敵人的進(jìn)攻。這座城堡剛剛成為歡樂之地，現(xiàn)在卻成了戰(zhàn)場。波蘭人在出其不意的情況下，勇敢地保衛(wèi)自己，但勝利并不站在他們這一邊。音樂的性質(zhì)發(fā)生了變化：旋律優(yōu)美的旋律消失了，東方進(jìn)行曲的聲音，建立在尖銳、狂野、短暫的動機(jī)和清晰、單調(diào)重復(fù)的節(jié)奏之上。從被火焰吞沒的城堡里，瑪麗婭和瓦茨拉夫跑了出來。他與韃靼人戰(zhàn)斗，被吉列伊的短刺倒。吉列伊飛快地向前跑去，他的目光停留在瑪麗婭上，瑪麗婭孤獨無助，驚恐不安，一動不動。吉列伊扯下瑪麗婭的面紗，被她的美貌驚呆了，在她面前鞠躬紗致敬。韃靼人刺耳的號角再次響起。燃燒著的城堡空無一人，四周一片寂靜。

芭蕾舞劇的第二幕是在吉列伊巴赫奇薩拉伊宮的后宮的豪華環(huán)境中表演的。后宮里的人們的生活單調(diào)乏味，他們試圖通過舞蹈和游戲來獲得樂趣。令人敬畏的統(tǒng)治者吉列伊從的戰(zhàn)場上歸來?？梢月牭郊幸恋倪M(jìn)行曲——這是一段描寫狂野、野蠻的東方歡快音樂素描。進(jìn)行曲聽起來越來越輕快和莊嚴(yán)。吉列伊出現(xiàn)了，巴赫奇薩拉伊宮的扎列瑪站在他面前。

扎列瑪是一個美麗的格魯吉亞女人，她害怕可怕的吉列伊，并不耐煩地等待著他。扎列瑪悠然的舞蹈旋律，洋溢著東方風(fēng)格的幸福感，傳達(dá)了她對吉列伊的愛，以及她比吉列伊其他妻子的優(yōu)越感，有著沉穩(wěn)的自信。吉列伊的戰(zhàn)士們抬著瑪麗婭，她茫然地對周圍的環(huán)境和女人好奇的目光無動于衷?，旣悑I的外表和所有奴隸都不一樣，這讓扎列瑪很警惕，但她不相信吉列伊?xí)x擇別人來代替她?，旣悑I的形象帶著她的嚴(yán)謹(jǐn)、強(qiáng)烈的美，在這里與抒情、沉思、悲傷的音樂聯(lián)系在一起，她被描繪成一個有著美麗東方女人的形象。這與對扎列瑪?shù)目坍?，一種為激情而生的東方美，她生來就是為了激情而生的形象形成鮮明對比。

每個人都注意到吉列伊那陰郁、嚴(yán)厲的神色。奴隸們?yōu)榱巳偧幸灵_始跳舞。他們身后是扎列瑪，她總是知道如何化解吉列伊的陰郁情緒，吸引他的注意。但吉列伊仍然無動于衷，沒有注意到格魯吉亞女人的沖動、火熱、激情的舞蹈。很明顯，吉列伊已經(jīng)不再愛她了。她轉(zhuǎn)向去祈禱吉列伊。這個場景的音樂表達(dá)了扎列瑪?shù)耐纯?。在舞蹈的動作中，勾勒出一只即將墜落而死的小鳥形象。這段管弦樂隊的主題發(fā)生了變化，扎列瑪之前的舞蹈。首先，用小提琴獨奏以緩慢的節(jié)奏演奏。在這里，它有一種富有表現(xiàn)力的朗誦特征（小提琴的樂句就像激動人心的人類語言），帶有一絲破碎和深沉的憂郁。扎列瑪?shù)钠矶\和呻吟都沒有軟化吉列伊的心。他看也不看她一眼就走了。扎列瑪悲痛欲絕地下了。

第二幕作為對普希金的致敬，阿薩菲耶夫引入了一首聲樂歌曲——“韃靼人之歌”選自《巴赫切薩拉伊的噴泉》中的詩句“將天空賜給人類”。這首中場休息的歌曲是一首抒情和哲學(xué)的題外話——一段插入到芭蕾舞劇中的聲樂。它在東方歌詞 （曲折的旋律，不變的節(jié)奏背景） 和音樂上保持著柔和持續(xù)的音調(diào)，非常接近一些俄羅斯古典作曲家的音樂。在歌中，贊美美麗的女人扎列瑪，她的愛是人類最大的祝福：

但她更有福了，哦，扎列瑪，

她熱愛和平與幸福，

像玫瑰，在后宮中沉默，

吻你，珍惜你。

與此同時，這首歌也扮演著重要的音樂和戲劇角色。它是快樂的扎列瑪?shù)囊欢胃郊拥暮烷g接的音樂特征，它與舞臺情節(jié)的過程形成了鮮明的對比：在第二幕的結(jié)尾，被吉列伊拋棄的扎列瑪戲劇被定義。在第二幕音樂的最后幾小節(jié)中，扎列瑪絕望的動機(jī)充滿了戲劇性的力量，與之形成強(qiáng)烈對比的是第三幕開頭的“韃靼人之歌”。

第三幕情節(jié)。瑪麗婭的臥房是巴赫切薩拉伊宮后宮一個安靜而隱蔽的角落。在這里，在沉睡的的后宮中，只有瑪麗婭醒著?；叵肫鹱约旱募亦l(xiāng)，瑪麗婭若有所思地用小豎琴演奏了一首波蘭歌曲，這首歌是在那個對她來說至關(guān)重要的節(jié)日里演奏的。輕柔的旋律現(xiàn)在聽起來像悲傷的挽歌。她的主旋律是瑪麗婭充滿了悲傷和渴望。吉列伊出現(xiàn)。在一個大型的啞劇環(huán)節(jié)中，他展示了他對瑪麗婭的愛并把自己和瑪麗婭聯(lián)系在一起，不是作為一個強(qiáng)大的可汗，而是作為一個騎士，被她的美麗所崇拜和征服。吉列伊被瑪麗婭的眼淚所困擾。他要求她忘記悲傷，他準(zhǔn)備為她犧牲一切。吉列伊順從地離開了女孩?，旣悑I獨自一人，把她的回憶獻(xiàn)給了波蘭和瓦茨拉夫?，旣悑I的這些回憶都在她挽歌的舞蹈中表現(xiàn)出來。想到她的最后一場舞會，她跳起了“華爾茲舞”和“瑪祖爾卡舞”。疲勞使瑪麗婭閉上了眼睛。她睡著了。

扎列瑪靜靜地、偷偷地走了進(jìn)來。這個場景的音樂傳達(dá)了夜晚環(huán)境的神秘，扎列瑪?shù)呐d奮和焦慮，她決定進(jìn)入她竟?fàn)帉κ值姆块g。扎列瑪?shù)耐顺霭殡S著一段大提琴獨奏，以戲劇性的宣敘調(diào)的精神寫成，并建立在第二幕扎列瑪?shù)囊魳诽攸c的音調(diào)上。她的出現(xiàn)把瑪麗婭從睡夢中吵醒了。接著是扎列瑪對瑪麗婭的熱情呼吁隨之而來。這位格魯吉亞女子懇求瑪麗婭把吉列伊還給她。在這個場景中，比其他任何地方都更能體現(xiàn)出兩個中心女性形象的對比，強(qiáng)烈地表現(xiàn)在音樂中。扎列瑪?shù)恼埱笫峭ㄟ^一個可悲的角色，困惑的旋律來表達(dá)的，同時瑪麗婭對扎列瑪?shù)谋瘋膮⑴c是通過女主人公悲哀的沉思來揭示的。扎列瑪和瑪麗婭的解釋的整個場景是建立在這些旋律的比較和交替之上的。

當(dāng)女仆醒來時，被扎列瑪?shù)募で樵捳Z嚇壞了，驚恐地跑去告訴吉列伊。吉列伊出現(xiàn)在臥室，此時匕首在扎列瑪手中閃爍，威脅著瑪麗婭的生命。吉列伊想抓住扎列瑪?shù)氖郑鞋斣O(shè)法給了她的對手致命的一擊?，旣悑I是安靜而順從地接受死亡，希望從悲慘的命運中解脫出來?！八劳鲞M(jìn)行曲”——她在的戲劇性和悲傷的音樂聲中結(jié)束了。

第四幕的舞臺布景是吉列伊宮殿的一座塔樓的護(hù)墻。戰(zhàn)士們在陰郁沉默的吉列伊面前經(jīng)過。他們在戰(zhàn)斗中擊退敵人旗幟的王座前鞠躬，向吉列伊展示新抓到的俘虜，迫使他們在吉列伊面前跳舞。但是吉列伊心不在焉的目光沒有注意到奴隸們，也沒有注意到扎列瑪，他正被帶著經(jīng)過他身邊去執(zhí)行死刑。扎列瑪用充滿愛意的眼神看著吉列伊。她想跟他說再見。吉列伊沒有回答她。劊子手把扎列瑪扔下了塔樓的護(hù)墻外。扎列瑪被處決的場景伴隨著與瑪麗婭死亡時同樣陰郁、悲傷的旋律。它們在芭蕾舞劇中獲得了死亡動機(jī)的意義。一種充滿活力的、火熱的“騎手舞蹈”隨即展開，但它并沒有給吉列伊帶來和平。舞蹈伴隨著吉列伊第二幕的進(jìn)行曲，很好地強(qiáng)調(diào)了它的好戰(zhàn)精神。

但驕傲的吉列伊不耐煩地?fù)]了揮手：

每個人都向他鞠躬并離去。

吉列伊獨自一人。他的思緒仍然轉(zhuǎn)向瑪麗婭，她的旋律在管弦樂隊中被聽到。

結(jié)尾。再次裝飾的序幕場景。 吉列伊獨自在“淚泉”前，悲傷的回憶起被安葬墳?zāi)估锏默旣悑I。響起了序幕中古里列夫浪漫的音樂。這一次，作曲家將浪漫的表演委托給了后臺唱歌的歌手。

在吉列伊面前，瑪麗婭的形象出現(xiàn)了——一個從他的夢想中誕生的幽靈。

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四．版本解述：

芭蕾舞劇成為芭蕾藝術(shù)發(fā)展的一個里程碑，主要是蘇聯(lián)芭蕾舞劇。它在音樂和可塑造中體現(xiàn)了一個復(fù)雜的戲劇情節(jié)，激情和高漲的情緒，決定了蘇聯(lián)芭蕾的進(jìn)一步發(fā)展的命運和路程，并在某種程度上成為政治勝利的化身（在蘇聯(lián)領(lǐng)土上發(fā)生的所有成功的東西中，都記錄著蘇聯(lián)的政治勝利，在任何領(lǐng)域：從芭蕾舞劇到飛上太空，從博士香腸到花樣滑冰，以及具有相同單獨公寓的新建筑物。）此刻，這部的芭蕾舞劇有一個令人羨慕的命運。多年來，它還沒有離開不同國家的舞臺。

1936年4月20日，扎哈羅夫為莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇-丹欽科音樂藝術(shù)劇院（Moscow Academic Music Theatre.Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko）上演了《巴赫切薩拉伊的噴泉》，其中由帕維爾?亞歷山德羅維奇?馬爾科夫（Pavel Alexandrovich Markov）導(dǎo)演，弗拉基米爾?阿道夫維奇?埃德爾曼（Vladimir Adolfovich Edelman）指揮，瓦蓮京娜?米哈伊洛夫娜?霍達(dá)塞維奇（Valentina Mikhailovna Khodasevich）設(shè)計服裝和舞美；嘉麗娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova）飾演瑪麗婭，維多利亞?弗拉基米羅夫娜?克里格（Victorina Vladimirovna Krieger）飾演扎列瑪， 弗拉迪斯拉夫?別里科夫（Vladislav Belikov）飾演瓦茨拉夫，亞歷山大?亞歷山德羅維奇?克萊因（Alexander Aleksandrovich Klein）飾演吉列伊

1936年6月11日，扎哈羅夫為莫斯科大劇院上演了《巴赫切薩拉伊的噴泉》，由尤里?費耶（Yuri Fayer）指揮，瓦蓮京娜?米哈伊洛夫娜?霍達(dá)塞維奇設(shè)計服裝和舞美；維拉?佩特羅夫娃?瓦西里耶娃（Vera Petrovna Vasilyeva）飾演瑪麗婭；米哈伊爾?馬爾科維奇?加博維奇（Mikhail Markovich Gabovich）飾演瓦茨拉夫；莉烏波夫?米哈婭洛夫娃?班克（Lyubov Mihailovna Bank）飾演扎列瑪；彼得?古謝夫飾演吉列伊。

1944年，扎哈羅夫為莫斯科大劇院重新復(fù)排上演了《巴赫切薩拉伊的噴泉》，瑪麗安娜?謝爾蓋耶芙娜?波戈莉烏斯卡婭（Marianna Sergeevna Bogolyubskaya）飾演瑪麗婭；弗拉基米爾? ?阿列克謝?普列奧布拉任斯基（Vladimir Alekseevich Preobrazhensky）飾演瓦茨拉夫；埃琳娜?恰克娃婭德祖（Elena Chikvaidze）飾演扎列瑪。

1946年，彼得?古謝夫為列寧格勒國家藝術(shù)歌劇和芭蕾舞劇院（瑪麗婭）劇院重新復(fù)排上演了《巴赫切薩拉伊的噴泉》，由嘉麗娜?烏蘭諾娃飾演瑪麗婭；阿娜?謝萊斯特（Alla Shelest）飾演扎列瑪；鮑里斯?沙夫羅夫（Boris Shavrov）飾演吉列伊。

1953年蘇聯(lián)拍了一部由赫伯特?拉帕波特（Herbert Rappoport）導(dǎo)演的芭蕾電影《俄羅斯芭蕾大師》，其中包括：《天鵝湖》、《巴赫切薩拉伊的噴泉》以及《巴黎的火焰》三部芭蕾舞劇的精簡版，在《巴赫切薩拉伊的噴泉》中仍由烏蘭諾娃主演瑪麗婭，而扎列瑪則由繼烏蘭諾娃而起的當(dāng)紅女首席舞蹈家瑪麗婭?普利謝茨卡婭（Maya Plisetskaya）飾演及彼得 ?古雪夫（Pyotr Gusev）飾演吉列伊， 尤里?蒂莫費維奇?日丹諾夫（Yury Zhdanov）飾演瓦茨拉夫， 伊爾戈?貝爾斯基（Igor Belsky）飾演努拉里。1953年烏蘭諾娃已經(jīng)43歲，雖然寶刀未老，但是比她小五歲的普莉塞絲卡婭的表演卻更加令人驚嘆。普莉塞絲卡婭是烏蘭諾娃之后蘇聯(lián)芭蕾舞壇第一女舞蹈家，享譽(yù)半世紀(jì)，這個《巴赫切薩拉伊的噴泉》的電影是唯一蘇聯(lián)兩大舞蹈家同場演出的珍貴記錄，非常值得欣賞！

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