我覺得這個(gè)問題其實(shí)比較重要，因?yàn)樯钪泻芏嗟睦щy或者說我們平時(shí)的痛苦，大多數(shù)都是來源于情感。

仔細(xì)想一下，那些難受或者什么全都是情感。只是實(shí)質(zhì)因?yàn)檫@個(gè)人所激起的情感而已。

所以首先就是問世間情為何物嗎？

這個(gè)世間情其實(shí)并不指那種親密關(guān)系的感情，它包括所有的情感。

而情感其實(shí)它有共通的一個(gè)運(yùn)作原理，如果知道了以后，所有的情感都是一樣操作的。

就包括那些細(xì)化一些的親密關(guān)系和比較遠(yuǎn)的那些朋友?；蛘哒f職場(chǎng)上跟老板什么之間的關(guān)系都是一樣的。

那么以前有個(gè)官方答案，叫做直教人生死相許。

文字加工的話會(huì)很好聽，但其實(shí)沒有說清楚這個(gè)情感之間的道理。寫的時(shí)候或許只是一種情緒的表達(dá)，未必是為了來說明道理的。

從賽斯的角度去思考是一個(gè)非常邏輯的講解。

從賽斯思想來講一切萬有他就相當(dāng)于是一個(gè)拍片的一個(gè)總公司。

他要編戲拍戲，然后看戲。最后是品戲都是視為一體的。就是通通都是一切萬有來承擔(dān)去做這個(gè)事情的。

原因是因?yàn)樗浪幸粋€(gè)結(jié)構(gòu)，但是他沒有明白這個(gè)結(jié)構(gòu)是什么，他想看的更清楚，也想從各個(gè)角度去看這個(gè)結(jié)構(gòu)。

所以他會(huì)需要拍很多戲，然后請(qǐng)一些演員來把這些所謂的劇情都演繹出來，然后他能夠好好的品味并且研究清楚，這個(gè)是一切萬有的目的。

三維世界里邊以小我偽裝身份來體驗(yàn)人生的我們，就毫無疑問是演員了。

然后我們作為演員從一切萬有那邊去領(lǐng)工資的。

就是我們生活中的老板或者說發(fā)給我們錢或者說讓我們有生活條件的這些人和事，其實(shí)是無關(guān)的。

也就是賽斯講的真正的因是在架構(gòu)2（內(nèi)我——那個(gè)我們無意識(shí)部分的自己/意識(shí)世界）并不在架構(gòu)1（物質(zhì)偽裝世界），而我們會(huì)常常把架構(gòu)一里邊的一些結(jié)果的東西當(dāng)做是事件的成因。

所以我們真正是去一切萬有那邊去領(lǐng)工資的，如果能夠和內(nèi)我能夠交流的很好，知道他的想法（自我意識(shí)感知）然后去實(shí)現(xiàn)那些（冥冥中舒服的行為）的話，我們生活也會(huì)很容易。

然后從內(nèi)我的角度，也拿到了他需要的東西，體驗(yàn)到了那個(gè)價(jià)值完成。

然后我們的每一出人生大戲，實(shí)際上是這種系列劇的作品。

那如果拍的好的話，就是第一次就pass了。

那如果拍不過的話，實(shí)際上一切萬有設(shè)置好這個(gè)機(jī)制的他就會(huì)讓你反復(fù)去演這出戲，直到你演的（體驗(yàn)結(jié)果）他滿意為止。

其實(shí)在生活中可能也會(huì)碰得到很多這種情況，就說你會(huì)碰到一類人，你可能覺得他很煩。

然后好不容易把他中間一個(gè)人送走了，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)沒過多久在出現(xiàn)一個(gè)和那個(gè)人情況很類似?；蛘咿k事作風(fēng)很類似的人又出現(xiàn)到你的生活中，然后你還得跟他去有交集。

實(shí)際上這個(gè)原理就是說你有這個(gè)頻率，但是你沒有把這段跨過去，所以你在這個(gè)顯化的實(shí)相里邊反復(fù)去體驗(yàn)這種經(jīng)歷。（換種說法，如果心還是被外界干擾，實(shí)際是提醒自己要么無視專注自己喜歡的事，要么遠(yuǎn)離。而不是去跟隨自己不舒服的外在東西。正視自己要什么體驗(yàn)。）

就比如說

你看你身邊一個(gè)小明同學(xué)，是這樣子的生活（二代，哈哈哈）

然后你很希望你的人生跟小明同學(xué)要一樣才好。你就很痛苦自己的現(xiàn)況。

那如果這樣子的話，實(shí)際上就是和你的內(nèi)我切斷了。這個(gè)其實(shí)是唯一的辦法（遵從自己內(nèi)心）

然后這個(gè)時(shí)候你沒有照著他的劇本來演的話。那這個(gè)電影公司很可能就換掉這個(gè)角色，讓這個(gè)演員直接走人。

我對(duì)于問世間情為何物的這個(gè)情感的理解，

我覺得情感的本質(zhì)，

首先

如果他作為一個(gè)操作的器具來說，

首先要知道內(nèi)在已經(jīng)設(shè)置好了一個(gè)自己的人生是悲劇還是喜劇或者說鬧劇的本子。

所以我們實(shí)際上就是要靜下心來，或者說要把小我松開，就是去好好體驗(yàn)一下之前設(shè)計(jì)好的這個(gè)劇本。

塞斯早期課有寫到

賽斯的一個(gè)分身也到人世間來輪回的，然后從賽斯的角度來看他的話。這個(gè)分身是一個(gè)傷感的化身，就是他很無趣。

然后他這一輩子整個(gè)人生的色彩就是好像很傷感。

因?yàn)橘愃乖谄渌D(zhuǎn)世的時(shí)候可能比較風(fēng)光或者比較強(qiáng)大，然后比較滑稽或者怎樣。

但是從整個(gè)人格體驗(yàn)來說，假說一切萬有值體驗(yàn)滑稽的話，他就不能看到另一段。

所以分身這一世就當(dāng)做彌補(bǔ)性的體驗(yàn)而出現(xiàn)在人世間，所以說你沒有辦法去要求他成為一個(gè)很快樂的人。

像我們生活中很多情感上的困境，也常常就是源于此。

就是有時(shí)候在強(qiáng)迫身邊一個(gè)人能夠成為你想要的樣子。如果他不聽你的，你就會(huì)有所謂的自責(zé)，失落情緒。

從本質(zhì)上來說這個(gè)因就在架構(gòu)2（無意識(shí)的內(nèi)在自我）嗎

如果說他本身就是來體驗(yàn)悲傷的話，那他這一輩子就算他很努力，整個(gè)基調(diào)仍然會(huì)是悲傷的。

所以反過來說也希望說對(duì)身邊的人增加一些尊重或者說理解，然后他們的一些行為或者性格讓我們沒法理解的話就寬容一點(diǎn)。

實(shí)際上也是在幫助這些人做那個(gè)價(jià)值完成。

就是一切萬有他在設(shè)計(jì)的時(shí)候，如果說有一些人格已經(jīng)先選擇了喜劇來體驗(yàn)的話，那喜劇的份額可能已經(jīng)滿了。

那剩下來的人格，就只能去體驗(yàn)悲劇了。

所以我覺得作為演員的話，可能就是理解一下演員須知，這樣子的話會(huì)演戲會(huì)比較順利。懷著一個(gè)理解的心情去演好自己的角色。

另外的話就是做一個(gè)專業(yè)的演員，上工的時(shí)候好好演這個(gè)角色，收工的時(shí)候就要出戲。

就是你演的時(shí)候就和其他演員好好互動(dòng)，但是你知道是在演戲。

比如說有人來罵藍(lán)胖子，或者受到傷害，其實(shí)可以理解到這些人，他其實(shí)也都是演員。

是我的內(nèi)我邀請(qǐng)他們來讓我體驗(yàn)的，如果他們演的是反面角色對(duì)你造成傷害的話，那也是你自己寫好的這個(gè)本子，然后請(qǐng)他們來把這些演出來。你是為了去經(jīng)歷這個(gè)被人家辱罵或者說被人家傷害的這種感覺。（如同我之前也說過，我愛你只是我的事兒，當(dāng)我不愛你了，我隨時(shí)有能力再擁有一個(gè)自己心愛的體驗(yàn)）

所以我覺得我們對(duì)于身邊的人不要因?yàn)樗麄冄莸暮芎萌缓缶驼娴姆浅：匏麄儭?/p>

因?yàn)槲覀兺瑯邮强磻虺怨系摹Ｎ覀円彩怯^眾，沉浸在戲里很正常。不沉浸演/看，自己怎么出來。

我們其實(shí)有的時(shí)候真的沒有看懂自己拿到的那個(gè)本子是什么，把小我放松。

然后你會(huì)看到說在三維世界里面，你有一些是與生俱來的那種喜好，然后你的情感在這些方面其實(shí)會(huì)有很明顯的偏向。

比如說我天生很擅長(zhǎng)這個(gè)，做了之后發(fā)現(xiàn)我真的沒興趣繼續(xù)，沒有心動(dòng)感。并不是因此而感覺到很興奮或者說很高興那種，所以我后來就退出了。

后來一直碰到一個(gè)東西，就真的感覺這個(gè)是我身體中每一個(gè)細(xì)胞對(duì)這件事情都非常的喜歡。

甚至不會(huì)感覺到辛苦之類的。因?yàn)槲液芟矚g，我愿意為了更到的收獲忍耐小小的辛苦過程。這個(gè)其實(shí)就是與生俱來的那種偏向。

如果你沒有找到的話，慢慢找肯定是有的。否則你不會(huì)被派到這個(gè)世界上來的。（天上我才必有用，千金散盡還復(fù)來的那種幸福感。千金難買心頭好的感覺。）

然后當(dāng)你找到了以后，你就盡快投入你的那個(gè)角色去演好他。