先說結(jié)論：電影一般，但是通過電影能感受到原著很有趣 說說優(yōu)點(diǎn)，畫面不錯(cuò)，水平穩(wěn)定，在一些重要場(chǎng)面畫的高光時(shí)刻也很不錯(cuò)，男主在隧道內(nèi)，慢慢收到了女主八年間一條條發(fā)的短信那一段很戳人，沒看過原著，朋友說原著是沒有這一段的，改的挺戳人的 談?wù)勅秉c(diǎn)，或者是為什么觀感一般的原因，節(jié)奏太快，或者更貼切的說法是推進(jìn)太快，鋪墊不到位，導(dǎo)致男女主感情線的開始有點(diǎn)一筆帶過的感覺，女主開始還是高冷難以接近的形象，很快就喜歡上了男主，顯得突兀，雖然這個(gè)電影男女主相愛是作為劇情前提，但因?yàn)榍疤徜亯|不到位，觀眾難以做到情緒與電影角色同步，后期劇情自然就無法扒情緒推進(jìn)到高潮 聊聊對(duì)比？ 最早知道這個(gè)電影是朋友發(fā)的說說，大概意思就是鈴芽之旅不行，好電影還得是通往夏天的隧道 我當(dāng)時(shí)尋思鈴芽之旅都算不上純愛片了你還隔著跟其他純愛對(duì)比啥啊，都沒有可比性，但凡是個(gè)純愛，那感情線隨便爆殺鈴芽之旅，但是看完這個(gè)電影，有一說一，倆電影感情線一個(gè)臥龍一個(gè)鳳雛，鈴芽之旅是直接拿女主喜歡男主為前提推進(jìn)后續(xù)劇情了，夏天的隧道這是直接拿女主喜歡男主為前提展開的故事，別說鋪墊少怎樣怎樣，鈴芽之旅前面也有感情鋪墊，夏天的隧道也有鋪墊，但不到位就是不到位，有沒有鋪墊是一回事，鋪墊的多少以及傳達(dá)給觀眾的程度又是一回事 看電影的時(shí)候已經(jīng)盡量擺脫影響耐心看電影了，我本意是不想對(duì)比，既然朋友想對(duì)比，加上營(yíng)銷號(hào)對(duì)比，那就拋開個(gè)人喜好因素，單純從制作層面上對(duì)比下優(yōu)劣 說實(shí)話，夏天的隧道還是帶點(diǎn)新海誠(chéng)那種浪漫味的，設(shè)定上都是現(xiàn)實(shí)世界里發(fā)現(xiàn)了一些奇幻的事情，你的名字的靈魂互換，天氣之子的控制天氣，鈴芽之旅的鎖門驅(qū)禍，以及這部電影的隧道，都是只有一點(diǎn)點(diǎn)奇幻設(shè)定的青春故事 夏天的隧道這部電影的劇情由于鋪墊不到位，導(dǎo)致很多劇情觀感太典，關(guān)于借走我雨傘的竟是只對(duì)我一人熱情的高冷轉(zhuǎn)校女這件事，男主與女主有八年的時(shí)間差時(shí)收短信那一幕，也很有新海誠(chéng)《星之聲》的感覺（2002年電影，主要?jiǎng)∏槭悄信饔泄饽曛簦恳粭l短信的收發(fā)時(shí)間差都在越來越大），本身劇情各要素齊全，有典的地方，也有浪漫的地方，但對(duì)我而言沒有什么眼前一亮的感覺，沒有你的名字里黃昏之時(shí)的展開，鈴芽之旅里女主對(duì)小鈴芽的那句“我就是明天的你”那么驚艷，雖然電影不是非要有什么驚艷場(chǎng)面，只要鋪墊到位，漸漸推進(jìn)就能把高潮頂上去（可以參考四月番《我心里危險(xiǎn)的想法》低開高走典范了屬于是）我是覺得著電影后期沒有頂上去的原因并不是劇情問題，而是電影制作問題。 電影本身只有80分鐘，與你的名字相比，君名的劇情內(nèi)容量很少，男女主相識(shí)過程中相愛然后拯救的故事，但夏天的隧道這部電影，提到了男主家暴父親，已逝的妹妹，后媽，女主的家庭和夢(mèng)想，以及男女主的感情線，包含的內(nèi)容比君名多太多了，而電影里，有些部分卻顯得雞肋，關(guān)于尋找妹妹，有父親的家暴作為鋪墊，后續(xù)后媽加入，以及父親態(tài)度的轉(zhuǎn)變使男主毅然決然進(jìn)入隧道拋棄父親找妹妹，但是關(guān)于在隧道里找到妹妹的劇情，卻沒有對(duì)妹妹進(jìn)行展開，過多的伏筆用在了妹妹線上，最終卻只是因妹妹對(duì)哥哥的愛使男主走出陰影，有種為了醋包餃子的感覺，女主的夢(mèng)想是做漫畫家，但是卻沒有什么展開，沒有與男主多高的關(guān)聯(lián)，基本上是換個(gè)夢(mèng)想也說得通的劇情（） 本質(zhì)上還是電影時(shí)長(zhǎng)壓的太緊又想要把各個(gè)要素都講出來，導(dǎo)致各個(gè)部分淺嘗輒止，不過這部分也有分鏡的鍋，觀眾獲得信息基本上是從女主先表現(xiàn)出喜歡，觀眾才接受到女主喜歡男主的信息，而不是男主做了什么被女主關(guān)注到的事情，鏡頭切女主，無言勝有聲，讓觀眾自然而且的明白女主上喜歡上男主了，不得不說，這電影的鏡頭語(yǔ)言真的很匱乏，為了氛圍不插入過多的旁白，卻無法用分鏡彌補(bǔ)劇情推進(jìn)的細(xì)節(jié) 相比你的名字，由于劇情內(nèi)容量很少，可以有更充足的時(shí)間慢慢推進(jìn)感情，還可以通過日常劇情來填充，有張有弛很有靈活度，而夏天的軌道，就像是把你的名字的日常劇情，改成了男女主復(fù)雜的家庭背景和生活經(jīng)歷，劇情就顯得臃腫 相比鈴芽之旅，鈴芽的旅途中讓觀眾對(duì)蚯厄的認(rèn)識(shí)越來越完整，從而導(dǎo)向劇情高潮，而夏天隧道的家庭背景等等，能起到的推進(jìn)作用是有限的，比如父親家暴引到男主尋找妹妹，后媽出場(chǎng)引出男主放下家庭去尋找妹妹，無論是父親家暴還是后媽出場(chǎng)，都對(duì)男女主的結(jié)局沒有劇情設(shè)計(jì)上的影響，單純起到了一個(gè)男主行動(dòng)動(dòng)機(jī)的存在，而鈴芽之旅通過旅途展現(xiàn)的對(duì)大地震的思考，對(duì)災(zāi)后人民的描寫，才引出了結(jié)尾女主對(duì)小鈴芽的話，沒有前期鋪墊直接到結(jié)局跟小鈴芽的對(duì)話的話，會(huì)異常突兀 本身是覺得沒必要對(duì)比的，電影你覺得更喜歡夏天的隧道，或者是更喜歡其他電影，都可以，但沒必要因個(gè)人喜好去站在審美的角度批評(píng)某個(gè)電影不好看 電影好不好看本身就是很主觀的，這取決于一個(gè)人的鑒賞能力和共情能力，有的電影我共情不到，但從分鏡劇情推進(jìn)分辨出這是一個(gè)好電影，當(dāng)一個(gè)人以共情能力為鑒賞標(biāo)準(zhǔn)的話，說明這個(gè)人本身是不怎么具備鑒賞能力。