從本文起，開(kāi)始介紹格律詩(shī)的具體規(guī)則。格律詩(shī)的規(guī)則雖繁復(fù)，但總結(jié)起來(lái)只有三條：押韻、平仄和對(duì)仗。本文先介紹押韻，因它是古體詩(shī)與格律詩(shī)皆需要遵守的規(guī)則。此外，會(huì)不可避免地涉及漢字聲調(diào)、平仄等音韻學(xué)相關(guān)內(nèi)容，這為后面引入格律詩(shī)的平仄規(guī)則做出鋪墊。

一、四聲

　　上文曾說(shuō)過(guò)，約魏晉南北朝時(shí)期，學(xué)者注意到漢字之聲調(diào)。具體而言，那時(shí)的中古漢語(yǔ)有“平、上、去、入”四聲。如今現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話也有四聲，分別是“陰平、陽(yáng)平、上、去”，發(fā)音急促的入聲已在普通話中消失（“入派三聲”），只在粵語(yǔ)、吳語(yǔ)、湘語(yǔ)等方言中有遺存。

二、平仄

　　平聲為“平”；上、去、入三聲為“仄”，“仄”即逼仄短促之意。

　　因平聲發(fā)聲時(shí)，尾音可以拖很長(zhǎng)；而仄聲皆相對(duì)較短，倘將仄聲尾音也拖很長(zhǎng)，則仄聲就變成了平聲。此外，平聲字之?dāng)?shù)目與仄聲字大致相當(dāng)，因而平仄之分自有其道理。

三、韻部

　　一字之拼音除聲調(diào)外，有聲母、介母、韻母，如“條”為t-i-ao?；驘o(wú)介母，如“濤”為t-ao?；騼H存韻母，如“敖”為ao。故韻母為字音之基。此外，有寥寥數(shù)字僅存聲母（如“噷”字音hm），然皆語(yǔ)氣擬音字之類(lèi)，不足為慮。

　　以韻母及平仄將字歸類(lèi)，即成韻部。韻部常取其中一字為名，如東部、魚(yú)部、真部等。今之漢語(yǔ)字典，多以拼音首字母排序，則近乎以聲母分類(lèi)。

　　宋以后詩(shī)人所用《平水韻》三十韻部如下：

　　上平聲：東冬江支微 魚(yú)虞齊佳灰 真文元寒刪

　　下平聲：先蕭肴豪歌 麻陽(yáng)庚青蒸 尤侵覃鹽咸

四、押韻

　　古體詩(shī)與格律詩(shī)皆必須押韻，詩(shī)何以要押韻？為朗朗上口也。

　　押韻之字稱(chēng)“韻腳”。古體詩(shī)之韻腳無(wú)固定規(guī)則；而格律詩(shī)要求偶數(shù)句尾字必須押韻；奇數(shù)句除首句外，尾字必不能押韻，且應(yīng)與韻腳字平仄相反；首句可押可不押，若押韻，可放寬至相近之鄰韻。

　　詩(shī)之韻，以平聲為正。古人以“樂(lè)而不淫，哀而不傷”為詩(shī)之最高境界，而平聲中正平和，適宜長(zhǎng)言而歌詠，是以為正?；蛴胸祈嵵?shī)，及以仄韻為正體之長(zhǎng)短句，則多抒發(fā)悲憤之情。因仄聲之韻急促頓挫，故而有激烈鏗鏘之意，如岳飛《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》之類(lèi)。

五、韻書(shū)

　　已知韻之用途，何以知某字歸某韻部？其平仄又如何？是以需前人編纂之韻書(shū)。

　　現(xiàn)存韻書(shū)之首，為隋朝陸法言之《切韻》。此后唐有《唐韻》，宋有《廣韻》《集韻》及平水韻。諸書(shū)韻部歸類(lèi)不盡相同，或?qū)捇驀?yán)，當(dāng)與時(shí)代地域及作者有關(guān)，然大抵仍皆以中古漢語(yǔ)官話為基礎(chǔ)。

　　唐宋之人，持官話者吟詩(shī)或未必使用韻書(shū)，因遵循口語(yǔ)即可押韻。而宋以后，中古漢語(yǔ)已演進(jìn)為近古漢語(yǔ)，韻部與口語(yǔ)早有脫節(jié)，故詩(shī)人必用韻書(shū)，且時(shí)人多用平水韻。

　　詞韻稍寬，因詞可歌唱而變音。故詞韻常合并詩(shī)韻相近之韻部，如《詞林正韻》合平水韻平聲三十部為十四部。

　　宋以后，明朝有《中原音韻》，常為作曲之用。當(dāng)代有新韻《中華新韻》《中華通韻》，以普通話為基。今人寫(xiě)格律詩(shī)，或用平水韻，以繼中古之遺風(fēng)；或用新韻，以歸韻律之本原。二者皆無(wú)不妥。