電影時空是電影作品中的時間和空間，是電影這門藝術(shù)形式的重要特征。它可以通過蒙太奇、長鏡頭、景深等手法來展示電影的時間和空間。電影時空可以分為心理時空和物理時空，也可以分為現(xiàn)實的時空和藝術(shù)的時空。電影時空的展示方法可以影響觀眾對電影情節(jié)的感受和理解，從而影響電影的表達(dá)效果。

一、電影時空觀念變化的過程

1.盧米埃爾——記錄性電影時空階段

早先的電影只是如實地記錄一段現(xiàn)實生活場面和事件的全貌，因此映現(xiàn)在銀幕上的這段生活，在時間和空間上未加任何刪節(jié)和選擇，和現(xiàn)實中的時空相同。如法國的盧米埃爾兄弟拍攝的早期影片《嬰兒喝湯》《火車進(jìn)站》。

2.梅里愛——舞臺式的電影時空階段

法國電影藝術(shù)家梅里愛發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造了“停機(jī)再拍”的省略原則。在段與段之間由于出現(xiàn)停頓和再接，因此產(chǎn)生了時空的轉(zhuǎn)換，改變了現(xiàn)實時空的原貌。這和舞臺劇換幕所造成的時空處理非常相似。

3.格里菲斯——電影的新時空階段

美國電影藝術(shù)大師格里菲斯把每段戲中的事件和動作再加以分解，并在布景前換取不同的方位拍攝，或運(yùn)用不同景別的鏡頭，以造成空間運(yùn)動超出舞臺范圍的印象，形成電影自由處理時空的轉(zhuǎn)換原則。

4.伯格曼——心理時空階段

20世紀(jì)50年代，瑞典的電影藝術(shù)大師伯格曼在影片《野草莓》里，運(yùn)用時空交錯的方式著意表現(xiàn)人物的內(nèi)在心理，他把現(xiàn)實與夢幻并列起來加以表現(xiàn)，創(chuàng)造了電影的心理時空。之后，西方出現(xiàn)了一大批比較成熟的反映人物內(nèi)心世界和意識活動的心理時空影片，如意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼的《八部半》，法國導(dǎo)演阿侖·雷乃的《去年在馬里昂巴德》等。

二、電影時空觀念演變得出的結(jié)論

1.電影從早期的記錄性時空發(fā)展到電影的新時空，可以說明這樣一點：即電影新時空的出現(xiàn)，和事件與動作的分解和再組織，也就是蒙太奇的運(yùn)用有著直接的關(guān)系。 2.電影的心理時空，使電影的表現(xiàn)力突破了外部敘事的功能，進(jìn)入人的精神、情緒、潛意識思維活動的領(lǐng)域。心理時間的不確定性，造成時間的延伸和壓縮，可以把人物瞬間的思維活動加以突出、強(qiáng)調(diào)和渲染，增強(qiáng)影片抒發(fā)感情、表現(xiàn)意識、渲染情緒、烘托氣氛、創(chuàng)造意境。

參考文獻(xiàn)

1.《影視編劇教程》，陳祖繼、于寧，中國傳媒大學(xué)出版社出版，2013