如果要評今年的年度最受期待華語電影，那么《南方車站的聚會(huì)》一定奪魁。導(dǎo)演刁亦男在用《制服》《夜車》兩部作品接連打入國際電影節(jié)之后，以獨(dú)特的簡約酷冽的風(fēng)格受到了廣泛關(guān)注，冷靜鋒利的黑色電影（Film Noir）成為他最為專精的電影類型。第三部作品《白日焰火》戰(zhàn)勝了《布達(dá)佩斯大飯店》、《少年時(shí)代》拿下當(dāng)年柏林金熊獎(jiǎng)最佳影片，主演廖凡也晉升柏林影帝。入圍今年戛納主競賽的《南方車站的聚會(huì)》從夏初就備受矚目，并將在12.6與內(nèi)地觀眾見面（據(jù)悉無刪減），刁亦男在風(fēng)格追求上更加劍走偏鋒，又有眾多影星助陣，實(shí)在是讓人按捺不住一睹為快的欲望。

刁亦男的黑色電影如果要細(xì)分應(yīng)當(dāng)歸為Neon-Noir（霓虹黑色），以夜戲?yàn)橹黧w且主要光源為霓虹燈，也就是用炫目的霓虹燈光所點(diǎn)綴的“五彩斑斕的黑”。固定的光源限制了光的種類與強(qiáng)度，以紅（粉）、黃、藍(lán)、綠四色為主，且光線十分強(qiáng)烈而穩(wěn)定，在黑色電影中霓虹燈的氛圍烘托能力就更加突顯，對場景的光效分割也更加強(qiáng)硬，這與刁亦男整體的電影風(fēng)格相一致。這種配色頗具未來感，因此也常常讓人聯(lián)想到“賽博朋克”，但二者的分別還是非常大的，Neon-Noir類型的實(shí)踐者并不少，比如尼古拉斯·溫丁·雷弗恩、本·薩弗迪、貝特朗·芒蒂格等。

黑色電影傳統(tǒng)中簡潔、極端、反叛的氣質(zhì)，是刁亦男電影理念中非常重要的一部分。他本人也是中國先鋒戲劇的代表人物，在電影調(diào)度上趨向舞臺(tái)化，多用固定機(jī)位和長鏡頭，目光冰冷而運(yùn)動(dòng)僵直（無論是演員還是攝影機(jī)），重在挖掘戲劇現(xiàn)場所產(chǎn)生的內(nèi)在爆發(fā)力，而對比度極強(qiáng)的視覺元素碰撞使影像的侵略性成倍增加。今次我們選擇了《白日焰火》中非常具有代表性的一幕戲，來分析這種固定長鏡頭中的內(nèi)在張力是如何牽扯并震懾住觀眾的。

段落時(shí)間：10:26-13:53

平均鏡頭長度：此段落的主體由一個(gè)長達(dá)97s的固定長鏡頭填充，ASL來到12.18s，看似冗長但其中蘊(yùn)含的劇力直達(dá)人心。

段落大意：警察隊(duì)長老張（廖凡飾）帶著三個(gè)人手來理發(fā)店抓捕兩名嫌疑犯，其中一人想要逃跑被制服。但沒想到他們攜有手槍，持槍拒捕打死了兩名警察，老張憤而開槍打死了他們，自己也負(fù)傷住院。

全景開場，這是直接從場景內(nèi)部出發(fā)的建立鏡頭，事件高于場景。向上的搖鏡建構(gòu)警察的勢力地位，同時(shí)也對理發(fā)店的環(huán)境進(jìn)行交代。隨后插入另一個(gè)定機(jī)位全景，一個(gè)胖婦人正在仰面燙頭（？），霓虹燈和聚光燈將畫面色溫迅速提高，同時(shí)也表現(xiàn)出理發(fā)店里的悶熱與繁亂。胖婦人的油膩形象加劇了環(huán)境特點(diǎn)，仿佛能看見汗珠滲出被烤成蒸汽。霓虹燈的另外一個(gè)作用是標(biāo)注（分割）場景，明確地指出各個(gè)鏡頭間的空間聯(lián)系。沒有臺(tái)詞，只有嘈雜的音樂再一次對環(huán)境進(jìn)行標(biāo)識(shí)。

轉(zhuǎn)下一個(gè)定機(jī)位，側(cè)面面對鏡子的廣角鏡頭將整個(gè)理發(fā)店的環(huán)境囊括其中，且將嫌疑人與警察置于同一畫面中，戲劇建構(gòu)開始。利用鏡子省去了正反打交代視線關(guān)系，因此就可以在剛才插入一個(gè)類似閑筆的定機(jī)位，同時(shí)也更加高效地完成戲劇積累，這就是影片能做到“簡約”的原因。隨后，鏡頭跟隨其中一人起身（而沒有跟隨前者），說明其動(dòng)機(jī)與前者不同，也就暗示了人物性格不同；這個(gè)運(yùn)動(dòng)長鏡頭被兩個(gè)快速插入的近景打斷，一聲“別跑”驚著了其他人，懸念陡起，但表演只用了肢體受驚的反應(yīng)，簡練中透著一絲滑稽。

切回運(yùn)動(dòng)鏡頭，保留了一定的運(yùn)鏡動(dòng)勢以使剪輯連貫，隨后進(jìn)入定機(jī)位，沒有直接呈現(xiàn)逮捕搏斗的過程，三分法構(gòu)圖遮擋住“抓捕現(xiàn)場”，只呈現(xiàn)“起勢”與結(jié)果。注意看老張飛身撲上前的動(dòng)作，簡直脫離實(shí)際到讓人忍俊不禁，但就是這種僵硬而兇狠的動(dòng)作，展現(xiàn)出老張擒賊心切；飛出的椅子同理（據(jù)說是劇務(wù)算準(zhǔn)時(shí)間往外扔）。之后切入旋轉(zhuǎn)俯拍推近鏡頭，畫框逐漸將嫌疑人擠出畫外變成對老張的特寫，他狠命勒著嫌疑人脖子是因?yàn)樗^不想讓這次機(jī)會(huì)逃走，為了這個(gè)案子他肩負(fù)著太多壓力，妻子也與他離婚，所以把一腔怨氣全部壓在這條胳膊上。在敘事中能夠巧妙地與之前的戲劇信息相勾連，效率與效果就會(huì)十分凸顯。

擒住之后，切到下一個(gè)定機(jī)位全景，省去了不必要的起身動(dòng)作，專門用一個(gè)鏡頭呈現(xiàn)人物走位，同時(shí)也是為連接其他景別做鋪墊，店內(nèi)音樂已經(jīng)停下，專注人物臺(tái)詞。接著進(jìn)入審問的近景，兩個(gè)嫌疑人都是在警察的手臂（身體）的勢力范圍之下，警察的手段比較暴躁，戲劇矛盾在積累，但是觀眾并沒有察覺到危險(xiǎn)，因?yàn)榍闆r已經(jīng)被警察所控制。依靠動(dòng)作匹配，由近景轉(zhuǎn)到大全景，整個(gè)段落的中心固定長鏡頭開始。

審問的警察對待兩個(gè)嫌疑人很是忿怒，沖他們羞辱吼叫，老張終于看不下去，要把他們拉回去審，叫他把車弄來，另兩名警察也把無關(guān)人員支走了。機(jī)位沒有變化，只有人物走位在表明：這個(gè)長鏡頭的第一幕落下，要轉(zhuǎn)幕了。我們看到主要人物的位置幾乎沒有改變，三分法構(gòu)圖（燈光幫助切分）中兩方處于中央部分的兩側(cè)，此中的對立就十分明顯了。注意到老張?jiān)谶@里燃了一支煙，在后面將發(fā)揮戲劇作用。

等待車來的這段時(shí)間內(nèi)，戲劇張力開始放松，警察之間開始互相安慰、插科打諢，但是在固定長鏡頭中這種（幾乎無意義的）閑聊顯得十分反常，尤其是導(dǎo)演在之前的敘事手段是非常簡練高效的，這里為什么要把這種完全可以省略掉的情節(jié)完全放出來呢？于是在情節(jié)不那么緊張的時(shí)候，固定長鏡頭帶給人的不安就體現(xiàn)出來了，繼續(xù)增加著整幕戲的內(nèi)部壓力，這種壓力比依靠情節(jié)創(chuàng)造出來的要更潛在、更深入。

這種依靠長鏡頭帶來的不安在恐怖類型片中也很常見，當(dāng)你以為危險(xiǎn)已經(jīng)過去的時(shí)候，鏡頭（場景）依舊沒有發(fā)生變化，仍然被鏡頭禁錮在此處，你沒有離開這個(gè)充滿危險(xiǎn)的環(huán)境，不安依然環(huán)伺在你的四周，這時(shí)再對你進(jìn)行驚嚇，效果就會(huì)更可怕。

當(dāng)一個(gè)長鏡頭的時(shí)間長度高于其所表達(dá)的情節(jié)長度時(shí)，情緒意義或者理性意義就會(huì)溢出。前者比如馬丁·斯科塞斯《出租車司機(jī)》中崔維斯盯著泡騰片出神；后者比如蔡明亮《行者》中凝視苦行僧在城市中緩慢的腳步。

有些導(dǎo)演會(huì)專門利用這種心理來折磨觀眾，固定長鏡頭的強(qiáng)制性、旁觀性，使得觀眾難以與人物進(jìn)行共情，只能理解但不能宣泄，如果用固定長鏡頭展現(xiàn)一場悲劇的話，觀眾得到的更多是“震撼”而不是“悲傷”。邁克爾·哈內(nèi)克在他的《趣味游戲》中多次運(yùn)用這種方法戲弄觀眾：

這種對固定長鏡頭強(qiáng)制性的冷觀感與不由分說，最著名的實(shí)踐者還是主張“少即是多”（less is more）的羅伯特·布列松。比如在《死囚越獄》開場戲中，車內(nèi)的囚犯試圖逃跑，在奪門而出后，鏡頭并沒有隨他離開，而是牢牢固定在車內(nèi)，車內(nèi)的隨行者目不斜視，他早已料到結(jié)局——沒過多久，囚犯就被抓了回來。這種固定機(jī)位的命定之感催生出悲劇感，成為布列松極簡電影風(fēng)格的底色。

劇力完全放松下來之后，老張讓人去看看嫌疑人的衣服里是不是藏了什么東西，結(jié)果竟掉下來一把手槍（之前老張對他說：你若買彩票今兒就中了，直教人笑不出來的黑色幽默）。“喀啷”一聲響，在這個(gè)瞬間，警察們完全沒有采取動(dòng)作，觀眾和他們一樣都“呆”住了，鏡頭內(nèi)部的張力到達(dá)了一個(gè)臨界點(diǎn)。誰也沒想到的是這把槍已經(jīng)上了膛，嫌疑人開槍打向一名警察的軀干，戲劇力量爆發(fā)。警察徑直向前仆倒，另一人也趕忙上前奪槍，也被子彈貫穿胸膛。此處的表演都非常生硬，肢體動(dòng)作僵直木然，幾乎是程式化的，毫無情感——也無需情感，因?yàn)楣潭ㄩL鏡頭不追求共情，但是經(jīng)歷了不安的心理鋪設(shè)我們也能感受到緊張與震撼。老張被槍聲嚇了一激靈，渾身顫抖著拔槍。

千鈞一發(fā)之際，老張終于開槍打死了兩人，長鏡頭結(jié)束，鏡頭反打過來，我們看到老張渾身是汗：他強(qiáng)忍著緊張、驚慌與悲憤，幾乎是痙攣著開槍，驚魂未定的他子彈都打完了還在不住地扣扳機(jī)，他嘴里還含著一口煙，幾乎是忘記了吐出來。用這個(gè)正面鏡頭收束長鏡頭，將戲劇張力迅速轉(zhuǎn)換為情感沖擊，震懾住了每一位觀眾，使之獲得情感的釋放。

被支去開車的警察尋聲飛奔而來，機(jī)位依舊沒有變化（但有小幅度的晃動(dòng)表現(xiàn)緊急），依靠人物位置關(guān)系構(gòu)成正反打，還在延續(xù)那種驚慌失措的恍惚，隨后情感漸漸平息。注意到后景中的嫌疑人還在蠕動(dòng)，手已經(jīng)夠到了手槍。這種前后景事件共同發(fā)生的臨場感，運(yùn)用了長鏡頭天然的紀(jì)錄性質(zhì)來加強(qiáng)戲劇。

隨后切至歹徒舉槍的特寫，大幅度景別切換沖擊力極強(qiáng)，再插入胖婦人驚恐的吼叫（滑稽感消解了部分危機(jī)感，并且前面開槍時(shí)她都沒有叫，鏡頭功能十分刻意），老張回眸，開槍，這幾處景別都比較小，切鏡速度很快，和開頭抓捕時(shí)的快切做呼應(yīng)，為整個(gè)片段利落地劃上句號(hào)。開火特寫直接接醫(yī)院住院部大遠(yuǎn)景，老張的結(jié)局就不消說明了。

在中國大陸電影創(chuàng)作者中，能做到氣質(zhì)獨(dú)特而自信的實(shí)屬不多見，刁亦男可以說是其中之一?！栋兹昭婊稹分械倪@段戲也集中反映了他的電影作法（風(fēng)格及其來源），極端（生硬）的手法必然帶來極端的口碑分化，單從視聽形式與內(nèi)容的配合而言，刁亦男是非常值得關(guān)注與研究的。如果能在電影院里看到他的作品，一定要珍惜機(jī)會(huì)哦~

今天的拉片就到這里啦，我們下次再會(huì)咯(?′▽｀)??