來自霓虹的怪物在平庸地復(fù)制了自己的作品?！?br>
“不可明說的吃人魔王向宣布了新的計劃。”

“卑鄙無恥的票房大盜確定了新的構(gòu)想?！?br>
“新海誠發(fā)布了預(yù)告片。”

，“百億導(dǎo)演新海誠的新片上線國服?！?br>
“至高無上的二次元新皇于今日抵達(dá)自己忠實的大地?！?/span>

??????? 距離《你的名字》登錄國服已是六年有余，新海誠導(dǎo)演的作品在國內(nèi)早已不是小圈層的狂歡，值此新作上映之際，我不明白，為什么大家都在談?wù)撝椨鸨焕й蛳?，仿佛這古戰(zhàn)場對我們婆羅門注定了兇多吉少。六年前，《你的名字》登陸國服，秋海棠葉遂歸于一統(tǒng)。本人獨(dú)自觀影，其中亦有足樂，圈內(nèi)其樂融融，真可謂占盡天時，那種勃勃生機(jī)、萬物競發(fā)的境界，猶在眼前。短短六年之后，我們動漫宅面對成雙成對的現(xiàn)充難道就失去自信力了嗎 ？無論怎么樣，女人只會拖累我鑒賞電影的速度，獨(dú)坐在一堆情侶中觀影，優(yōu)勢在我?。墒菫槭裁茨阋冻瞿敲赐纯嗟谋砬椋?span style="text-decoration: line-through" class="color-gray-03">我要成為凍鰻高手！女人什么的很礙事。

??????? （深吸一口氣，回復(fù)san值）如同這幾年劇變的觀影和討論環(huán)境，《鈴芽之旅》在許多地方也與三年前的《天氣之子》，六年前的《你的名字》相比有了很多不同。其中的精妙之處自然值得大書特書，而介于電影已經(jīng)上映多時，細(xì)節(jié)的考據(jù)和整體概覽早已朱玉在前，筆者就不獻(xiàn)丑了，本文將另辟蹊徑從人物的塑造與象征出發(fā)，分析親情，愛情，英雄三條支線，循著鈴芽的足跡踏足現(xiàn)、常兩世，感受這瀟灑浪漫的告別，聆聽這曲歲月鮮活的贊歌

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一：Save Martha！

“那是我的真心話，但不是全部?！?/span>

——瑪莎，裂痕，依偎取暖的刺猬

關(guān)聯(lián)角色：鈴芽的母親，巖戶環(huán)（環(huán)姨媽）、陪酒阿姨

??????? 任何旅途都有始有終，就像耶穌和克拉克都是媽媽生的 約瑟夫閉嘴?，在鈴芽之旅中親情線也是矛盾最早消解的一條因此筆者決定所以讓我們在著眼愛情和英雄之旅前，一窺鈴芽的家庭。

??????? OK，讓我們先把目光投向鈴芽的姨媽………的姐姐，即鈴芽的媽媽, 盡管鈴芽母親出場時間很少，僅在鈴芽的回憶中給了觀眾驚鴻一瞥，但這不代表這個角色不重要，恰恰相反鈴芽母親之于這部電影，相當(dāng)于瑪莎之于布魯斯韋恩，愛德華之于mcu托尼斯塔克，本叔叔之于彼得帕克。愚以為母親這個角色不僅奠定了鈴芽的亞撒西特質(zhì)，母親的死亡所帶來的創(chuàng)傷更是貫穿全文的隱藏劇情推動力。這其實是一個相當(dāng)常見手法，通過親人之死代替與生俱來的非凡力量（如赫拉克勒斯的巨力，孫悟空蘊(yùn)天地靈氣而生）將主角即英雄和某種責(zé)任或冒險綁定，為主角的行動確定心理層面的合理性。但是新海誠顯然沒有局限于此，他顯然無意書寫一個孤膽英雄的誕生， 而是希望通過鈴芽失去母親的創(chuàng)傷，象征3.11或是所有天災(zāi)中普遍的類似悲劇，從而達(dá)到一種普世的共情，展露創(chuàng)作者細(xì)膩而普世的人文關(guān)懷。扎克施耐德和新海誠在此刻信念相通，千言萬語匯成一句話“save Martha！”Bruce: Why you say that name!。好吧，不開玩笑，這里玩梗是為了舉例：二者都是希望通過母親的形象展現(xiàn)一種普世的情感。而旅途中遇到的陪酒阿姨的登場目的也是這個，我們的小英雄鈴芽組織了地震，沒讓同樣的悲劇上演在這個家庭，陪酒阿姨面對晚歸的鈴芽的嘮叨也像極了母親，此處人物的出場和相應(yīng)的劇情自然地消解了一部分天災(zāi)帶來的家庭破碎之痛，悄悄對結(jié)尾預(yù)設(shè)的終極和解進(jìn)行了情感鋪墊，同時打開格局使對災(zāi)難的消解不局限于一家一戶，多了兼濟(jì)天下的意味。

可惜的是鈴芽之旅并沒有妥善處理好這條線的后續(xù)，可以說這條線不僅構(gòu)想相似《bvs》的瑪莎線，崩盤原因也是世另我。為了接著分析。我們需要將目光移向另一個角色——環(huán)姨媽。

??????? 作為劇中除男女主之外貫穿全文的角色，環(huán)姨媽承擔(dān)了電影的大部分親情戲單從人物刻畫上看，但看環(huán)姨媽的前幾次出場，其形象描繪盡顯新海誠的超然功力——每天早早準(zhǔn)備好鈴芽日常生活的一切；鈴芽唐突離家出走時的心急如焚和連發(fā)55條信息；相遇后不由分說緊緊跟隨鈴芽；甚至是在休息站爭吵時說出口的話，對于在座諸君恐怕只差一句“玩手機(jī)玩的”，便要感到：天吶，這簡直就是我?。ㄕ堊孕心X補(bǔ)肥宅臉表情包）（你不用對號入座，嘿嘿嘿）。若只看切片恐怕所有觀眾都要高呼：鬼鬼，新海誠的gank×塑造√太穩(wěn)健了。短短幾個小片段，一個工作銳氣十足，對待親人溫柔又婆媽地親切的母性形象就呈現(xiàn)在了觀眾眼前。如此美妙的開局 （小拳石），問題來了，怎么翻的？

????為了追尋答案我們需要看向人物之間的關(guān)系，環(huán)姨媽與劇中大部分人都發(fā)生過聯(lián)系：對于公司男同事來說，她是自己的單相思；對于偶遇的男主基友芹澤來說，她在鈴芽旅途中與他共同構(gòu)成了故事的見證者；但最重要的是對于鈴芽來說，她不僅是家人，還都是3.11的受害者。因此需要注意的是不僅鈴芽有著喪母之痛，巖戶環(huán)的人生軌跡也被天災(zāi)徹底改變。年輕的環(huán)小姐無疑是位美人，但卻忍將青絲化作繞指柔，含辛茹苦的養(yǎng)育姐妹的遺孤十年有余，何等的心酸，怎能不心酸。 這顯然不該是一個如此優(yōu)秀且善良的人所該得到的最好結(jié)局，連鈴芽自己都吐槽姨媽為啥還不談戀愛（大叔你得給勁兒?。。?/span>，現(xiàn)實與理想預(yù)期違背，戲劇上的沖突便因此產(chǎn)生，姨媽與鈴芽之間的羈絆也被埋下了潛在的危機(jī)，她們?nèi)缪┮怪幸蕾说拇题s緊了渾身尖刺只為互相溫暖而不刺傷彼此，但尖刺始終存在，而創(chuàng)作者正是希望通過解決這一矛盾達(dá)到對天災(zāi)所產(chǎn)生的家庭之殤的消解?？上У氖?，這一矛盾在前期只有很少的劇情鋪墊或戲劇語言上的提示，觀眾只能通過底層設(shè)定和鈴芽的吐槽推理才能理解這一點，信息上的鴻溝順應(yīng)產(chǎn)生。不僅這種信息跳級/鴻溝非常致命，前期信息過少的公路戲也讓后期的敘事節(jié)奏直接起飛，后期難以同時處理這一矛盾以及——電影復(fù)雜的映射關(guān)系和起飛的主線。休息區(qū)的那場爭吵戲變得既莫名其妙又歇斯底里，只因你太美觀眾需要提前自行推理出戲劇矛盾并同時理解大臣所代表的映射。太難了，臣妾做不到。觀眾是來欣賞商業(yè)片的，不是來寫code的。極不友好的節(jié)奏和信息鴻溝使得親情線原地暴斃，很不幸地送了波關(guān)鍵團(tuán)?woc，冰！，拉低的不僅是觀感，也標(biāo)志著本片節(jié)奏徹底瘋狂，本來的設(shè)想：（三線于結(jié)尾高潮依次引爆會師 ）當(dāng)場破產(chǎn)。觀眾在姨媽萬里走單騎時的感動，還不如野生自行車的突兀登場來得印象深刻，至此親情線徹底爛尾，甚至拖累了玲芽的成長線，究其原因還是姨媽參與主線過晚，斷線重連式的碎片塑造雖然可以立住人物，卻無法展現(xiàn)角色內(nèi)心的矛盾掙扎。

????盡管這次親情線的敘述已是成功的母親，我們也能看到身為人父的新海誠在中年創(chuàng)作時的思考。這一次，親人不再是《天氣之子》的須賀圭介和夏美一樣推動劇情的工具人，愛情也不再是誠哥唯一表達(dá)內(nèi)心的唯一載體。雖然在敘述上可能存在不盡人意的地方，但天下偌大，歲月方長，誠哥在新主題的大膽嘗試依舊是值得期待?劍指三年后！。

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二：美人只配強(qiáng)者擁有！

“沒有草太先生的世界，我很害怕?！?/span>

? ——傳統(tǒng)的新海誠love story

關(guān)聯(lián)角色：宗像草太（只有一個，因為，我們，代表純愛?。?/strong>

????思來想去，我還是決定將這句話作為戀情線的引言。其一，這句話是鈴芽對草太情感爆發(fā)的中心，讓愛情有了讓歲月鮮活的意義；其二，它也承載著《鈴芽》愛情線過于生硬的問題核心，以便于接下來展開敘述。

????宗像草太——男主角，閉門師，出場自帶設(shè)定的男人，聲音暖男，成熟不失青春活力，淚痣點綴臉頰，給晶瑩澄澈的雙眼平添一分色氣；飄逸的長發(fā)，發(fā)絲遮掩面龐，朦朧神秘，做客時主動打掃房間，鎖門時勇敢無畏，散發(fā)著靠譜的成人魅力的男人（摘自@魚不禿_yumo）。該死，這個男人好香。所以好看嗎？出場時長換的。接下來的電影中請選擇你的（皮套）捍衛(wèi)者：野生的木椅型寶可夢or冰封王座新海誠分座。新海誠：“別那樣看著我，好像我吃了你的男孩一樣……去常世找草太吧，我把他的一切都留在那里了。”?（?筆者不是南通，不是homo，只是對鮮活的肉體有一絲常人皆有的欣賞?）因此接下來的劇情中男主角的戲份雖然只是看著多，但橫向?qū)Ρ龋趯ε麾徰客ㄟ^細(xì)致的作畫描繪神態(tài)和表情進(jìn)行刻畫時，草太只能和自己的三條腿自我拉扯。所以產(chǎn)生了三個問題：一是男女主之間的情感互動過于單薄，在前期只有類似青蛙王子般童話式交互，小智和皮卡丘間的交流都比男女主的交流豐富?。我們甚至無法得知草太為何會因鈴芽的吻而蘇醒甚至被拯救，因為草太有迪士尼公主血統(tǒng)? ? 鈴芽：“我需要做一些激烈的事情才能把他MUA醒”，中期之后直接掛機(jī)化身睡美人（椅）只有鈴芽親親才能起來，成功的男主離線制使劇情高潮的情感基礎(chǔ)嚴(yán)重不足；二是人物的背景和社會屬性完全失格，很多劇情顯得生硬和強(qiáng)行。如閉門師這一本應(yīng)著重筆墨的設(shè)定卻只在草太的公寓中通過寥寥書頁便全部帶過，觀眾無從理解這份工作的兇險和草太的覺悟??只會覺得小日子真窮這么打的事就一個人在干，自然也難以體現(xiàn)出鈴芽受到草太意志的感染決定開門救夫的心路歷程，以致于草太以及草太爺爺問到鈴芽“你不怕死嗎”的對白顯得軟弱無力。觀眾甚至連為何爺爺會與左大臣認(rèn)識的疑問都無從解答。三是使男主幾乎脫離了正常人類的社會交流。變成椅子的草太為了避人耳目，始終都在裝扮成椅子陪同鈴芽一起旅行，像寵物一樣的身份使他幾乎無法與其他角色產(chǎn)生互動。而除鈴芽外與草太唯一產(chǎn)生聯(lián)系的大臣，也只是貓捉老鼠和tom一樣被老鼠反殺的單線關(guān)系。以上，在結(jié)尾之前觀眾對于草太的內(nèi)心世界幾乎一無所知，只知道這是個性感的硬漢，愛情線攻略進(jìn)度近乎為零。

那么，為啥誠哥要硬加一個愛情線上去呢？筆者認(rèn)為除了路徑依賴，更多的還是出于消解災(zāi)難苦痛的考慮。要分析這一點，筆者就不得不提出兩個觀點：1、從戲劇角度來講草太是女主，而鈴芽才是男主。2、若說親情線是對過往傷痕的告解和消弭，愛情線便是飛躍苦海的翅膀。

????首先請諸位新海誠老粉再仔細(xì)品味一下人物設(shè)定，是否感到有一絲違和——大誠老師怎么這次怎么不年上控了？筆者認(rèn)為年上控并未消失只是轉(zhuǎn)移了年上守恒定律但并未消失。筆者現(xiàn)在就來解決諸君的疑惑，宗↗像↘草↗太↘！為什么你明明是男性，卻干著往期女主的活（鋪設(shè)定，被拯救）；為什么你是年上身份，為什么一親就會醒來，鈴芽：別再說了（開始短跑），答案只有一個 大臣：亞美樓！(同樣開始短跑），宗↗像↘草↗太↘！基友也開始了沖刺，你是新海誠首例，承擔(dān)女主定位的男人??！哈哈哈，（蝦餃臉）。新海誠老粉估計都不難發(fā)現(xiàn)，宗↗像↘草↗太↘在劇情中的定位并不是像瀧、帆高那樣的拯救者，而是類似睡美人、白雪公主的被拯救者定位（誠哥甚至因為擔(dān)心觀眾意識不到，加了一個MUA醒的設(shè)定）。甚至可以說本作在角色定位上與災(zāi)難三部曲的前兩部（尤其是天氣之子）沒有任何區(qū)別，如草太和陽菜都在劇情初期起到鋪墊設(shè)定，引導(dǎo)主角（hero）的作用，然后中期因為一波意外而與主角分離（晴女、門），從而確定后半部電影追妻火葬場的主線任務(wù)。因此類比《天氣之子》不難發(fā)現(xiàn)愛情線在《鈴芽之旅》的定位，新海誠明顯很喜歡將戒指中的老爺爺形象和傳統(tǒng)的公主形象結(jié)合，并以這類角色的生存危機(jī)作為給予主角/英雄的困難任務(wù)（美人只配強(qiáng)者擁有），通過展現(xiàn)充滿生命渴望的主角/英雄抗拒死亡并將其推遲（摘自《千面英雄》）的過程，讓愛情的偉力在虛幻的世界沖破現(xiàn)實中不可逾越的高墻，從而表達(dá)出創(chuàng)作者的思想與人文關(guān)懷，在《天氣之子》中是對電車難題的蓋棺定論，在《鈴芽之旅》中就是讓人勇敢跨越災(zāi)難的心靈力量。筆者并不認(rèn)為親情線可以經(jīng)過擴(kuò)寫代替愛情線。因為一條線角色不可能同時承擔(dān)如此多的定位，無論是鈴芽母親還是環(huán)姨媽都難當(dāng)被拯救位，必須有兩條線才能支撐起這個想法。

????但《鈴芽之旅》的愛情線觀感卻遠(yuǎn)不及《天氣之子》（僅就愛情線而言），原因不只劇情設(shè)計的問題，與往日不同的性別互換也造成了一定影響，誠哥在塑造上因此產(chǎn)生了大量錯位。新海誠或許很清楚青澀少年的成長，神秘的年上系美女，但換作青澀少女的成長，神秘的年上系美少年就明顯不是一回事了。在對角色獨(dú)立的細(xì)節(jié)刻畫（如鈴芽很多可愛的小表情，小動作）上誠哥還能得心應(yīng)手，然而當(dāng)少年少女需要走向臺前拯救世界時，角色與其定位產(chǎn)生了錯位。這個問題在這段愛情中的最大體現(xiàn)久在前文的引言上——“沒有草太先生的世界，我很害怕?！?。這種錯位幾乎毀了愛情線的高潮。草太始終是一個在引導(dǎo)者和決策中的領(lǐng)袖，而這一地位直到結(jié)尾的高潮仍未被撼動，就像現(xiàn)實中社會主流思潮對男性的期許一樣，這不僅在觀感上很莫名其妙，甚至拖累了鈴芽作為主角/英雄位的成長曲線。情感的推進(jìn)和角色的成長在表現(xiàn)上相互抵消，和親情線一樣不僅沒有幫助，甚至拖累了電影最核心的主角成長線。盡管有著如此之多的暗示，觀眾仍然難以理解創(chuàng)作者在愛情線上的改變和意圖，因為在大眾潛意識中“美人只配強(qiáng)者擁有”，塑造的單薄和錯位讓觀眾迷糊，他們眼中鈴芽和草太的形象難以匹配創(chuàng)作者眼中感情的發(fā)起者和接受者。

????《鈴芽之旅》在愛情線上的折戟暴露了誠哥創(chuàng)作上的局限性，他嘗試對自己穿傳統(tǒng)樣板戲的一次突破，可惜沒有成功，最后并未跳出自己樣板戲的藩籬，本質(zhì)上依然是自己傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)，甚至效果不如以往作品。但勇于踏足自己不熟悉的領(lǐng)域本身就需要勇氣。筆者并不認(rèn)為這次的愛情線是路徑依賴的惡果，與之相反這其實是一次勇敢的試錯。期待誠哥可以在未來的作品中真正突破自己的局限性 主打的就是一個未來可期。

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?????我在制作公路片的過程中保留了一部分愛情，因為只有這樣，你才知道你看的是新海誠的電影。

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三：為什么歷史選擇了巖戶鈴芽

“我是你的未來?！?/span>

——天災(zāi)，愈傷，成長，英雄

關(guān)聯(lián)角色：巖戶鈴芽、大臣，千果、留美和芹澤

????若說《鈴芽》哪里遠(yuǎn)超其他兩部的特色與優(yōu)點，亦或是本片最大的成功之處，就是鈴芽。在這部新作中，新海誠筆下的女性角色不再是傳統(tǒng)的被拯救者形象，而是更偏向于傳統(tǒng)故事中英雄的定位，在這部電影象征著消弭苦難，贊頌生命的人文關(guān)懷，肩負(fù)著創(chuàng)作者對天災(zāi)所造成的的創(chuàng)傷的反抗。無論是劇情還是設(shè)定新海誠電影中常見的“年上姐姐類”角色更多的是草太，即草太和鈴芽在角色定位上存在性別上的互換。她是屠龍的圣喬治，是耶穌，是覺者，是電，是光，是神話，是人間四月天。

廢墟之上我們還能擁有記憶嗎？

????新海誠在創(chuàng)作過程中曾提及，《鈴芽》最初的靈感來源不是震災(zāi)，而是新冠期間，他發(fā)現(xiàn)平時應(yīng)該相當(dāng)熱鬧的新宿地區(qū)，因為新冠而變得寂寥很多，加上人口減少，綠地增加，形成了一種迷之末世美感，才因而產(chǎn)生的想要創(chuàng)造一個“悼念土地的故事”的想法。在采訪中他講道：“人死后會有葬禮，但是城市和土地卻沒有。”創(chuàng)作者突破了對個人命運(yùn)的廉價同情，眼界漸寬，電影的思想轉(zhuǎn)為對終生皆苦的悲憫。

?? ——“2011年三月我在東京，還記得三月末的櫻花盛開讓我有些驚訝的事情。即便是像現(xiàn)在這樣的時刻（震災(zāi)之后），櫻花也是會毫不在意人們的感受照常盛開。雖然櫻花的盛開對我們來說是這樣的冷酷與不關(guān)心，但是即便如此還是那么的美麗?！?/span>

——與過去傷痛的和解，對未來生活的展望

????這深邃的思慮寄托到了我們的女主角巖戶鈴芽身上。在創(chuàng)作中，誠哥直接將始終撥動自己心弦的3.11大地震作為作品時空的源頭，如同布魯斯化作童年的恐懼之影，以犯罪巷式的悲劇將天災(zāi)的恐怖埋進(jìn)鈴芽內(nèi)心，與門”一同如奧林匹斯之血，將冒險之旅與英雄產(chǎn)生命運(yùn)的聯(lián)系。很顯然誠哥想創(chuàng)造一個英雄，一個西部之魂，一個不同于他往日創(chuàng)作的女性形象，以此治愈天災(zāi)之痛，予人以生命的希望。母親做的兒童椅則如蘭戈的one bullet跨越時空聯(lián)系起點與終局，三腳椅既是母親的祝福，亦是上帝（創(chuàng)作者）對黃昏的預(yù)言：英雄將在常世的天空下與過去的自己和解，對現(xiàn)在的自己以及其代表的億萬萬補(bǔ)完。