當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時，往往會產(chǎn)生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。

例如卓別林把工人群眾趕進廠門的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭銜接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭銜接在一起，就使原來的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。

愛森斯坦認(rèn)為，將對列鏡頭銜接在一起時，其效果“不是兩數(shù)之和，而是兩數(shù)之積”。憑借蒙太奇的作用，電影享有時空的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實際生活中的時間空間并不一致的電影時間和電影空間。

蒙太奇可以產(chǎn)生演員動作和攝影機動作之外的第三種動作，從而影響影片的節(jié)奏。

早在電影問世不久，美國導(dǎo)演，特別是格里菲斯，就注意到了電影蒙太奇的作用。后來的蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了蒙太奇學(xué)派，他們的有關(guān)著作對電影創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

本文重點闡述13種不同的蒙太奇的使用類型，掌握這些鏡頭剪輯方法，你的剪輯功底將直接提升一大截。

前進蒙太奇

這是由遠(yuǎn)到近的組接方式，它把觀眾的視野從總體環(huán)境逐步引向局部細(xì)節(jié)。例舉：《偷天換日》

茫茫雪山大遠(yuǎn)景——房屋與人物遠(yuǎn)景——主角們出現(xiàn)的中景——羅布飲酒的近景，從大到小，依次排列，井然有序，富有層次感，就像“從前有座山，山里有座廟，廟里有個老和尚”那樣的層次感。
02

后退蒙太奇

這是由近到遠(yuǎn)的組接方式，它把觀眾的視野從近處的局部引領(lǐng)到遠(yuǎn)處的整體。
例舉：《偷天換日》

對懷表的特寫——羅布的表情——堵車的遠(yuǎn)景，利用人物對緊迫時間的焦慮和煩惱心理采用這樣的倒退式蒙太奇，簡單易懂，不晦澀。


03

集合蒙太奇

這是在一個完整的事態(tài)性內(nèi)容過程中，選取幾個主要的典型片斷，把它們組接在一起，每一個片斷只是事件發(fā)展中的一個具有代表性和相關(guān)性的動作高潮，通過這些高潮段落的組合，建立起一個完整的事件過程的印象。
集合蒙太奇的優(yōu)點在于敘述簡練、概括性強、語意豐富。
例舉：《偷天換日》

史蒂夫?qū)囮牭淖分稹槔韺κ返俜蝻w機的偵查——飛機追逐車隊的小遠(yuǎn)景，采用這幾個重點鏡頭來展現(xiàn)“追逐“這一主題，簡單易懂，不生硬，順序性強。

04

交叉蒙太奇


即同一時間不同空間內(nèi)容的鏡頭交叉地組接起來，構(gòu)成緊張的氣氛，造成驚險的戲劇效果。
例舉：《偷天換日》

當(dāng)羅布和天才開汽艇引開保安爭取時間的同時，查理一伙正在緊鑼密鼓地破開保險柜，并且兩處行動的鏡頭來回交錯，引起觀眾心理十分緊張，情節(jié)緊湊，極具動感。

05

平行蒙太奇

即兩條或兩條以上的情節(jié)線索在不同時空、同時異地或同時同地并列發(fā)展、分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，所謂“花開兩朵，各表一枝”。
平行蒙太奇的作用在于：自由靈活地展現(xiàn)更為廣闊的時空結(jié)構(gòu)；多層次多側(cè)面地觀察一個事物或事件的狀態(tài)和發(fā)展；揭示事物之間的內(nèi)在聯(lián)系。

例舉：《鋼鐵俠3》

一邊是曼達(dá)林處決人質(zhì)的直播，一邊是總統(tǒng)團隊在飛機上處理這一緊急事件，雙方的劇情狀況平行發(fā)展，但又不是交叉出現(xiàn)，最后統(tǒng)一在一場矛盾中。
不失情節(jié)感，條理清晰。

06

連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇是影視中運用得最多的一種蒙太奇手法，按照影視故事的結(jié)構(gòu)順序、情節(jié)線索的發(fā)展，條理分明、層次井然地表現(xiàn)下去，造成敘事上的連貫性。

例舉：《偷天換日》

門鎖脫落（大特寫）——查理開門（近景）——抬頭仰視（遠(yuǎn)景）——走進去（中景），按照人的視覺心理習(xí)慣安排鏡頭，述說流暢，簡單易懂，無一不在說明主人公的活動狀態(tài)。

07
積累蒙太奇

即將性質(zhì)相同、內(nèi)容相似的若干鏡頭并列組接在一起，通過一種不斷疊加的積累效果樹立起一個主題，造成某種效果的積累，以達(dá)到渲染氣氛、強調(diào)情節(jié)、表達(dá)情感、突出主題的目的，又稱主題蒙太奇。

積累蒙太奇還可以用多個同質(zhì)或性質(zhì)截然相反的事物的積累來表現(xiàn)思想，給觀眾一個總體印象和較深的感受。

例舉：《守望者》

通過一系列老一輩超級英雄英勇事跡的曝光鏡頭，以慢動作展示，來表現(xiàn)英雄們的過去的輝煌和榮耀，這一段放在片頭，以這幾個緩慢的鏡頭來鋪墊故事的前提和背景，言簡意賅，卻令人陷入無限的幻想中，關(guān)于他們的過去、關(guān)于他們的故事…………

08

對比蒙太奇

把性質(zhì)、內(nèi)容或形式上截然相反的鏡頭并列組接在一起，利用它們之間的沖突因素造成強烈的對比，表達(dá)作者的寓意，強化表現(xiàn)內(nèi)容、思想或情緒。

對比蒙太奇還用來強調(diào)事物之間的差異性。通過對立因素的對列，使兩者的差別更加明顯，給觀眾造成一種視覺上的震驚感。

例舉：《守望者》

同樣身為超級英雄，一個為國效力，得到肯尼迪總統(tǒng)的榮譽接見，另一個則頻頻制造恐怖事件，刺殺了肯尼迪，反差強烈，令人深思。

09

隱喻蒙太奇

它是通過鏡頭的對列，用某種形象或動作比喻一個抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象（利用兩個現(xiàn)象的共同點），從而含蓄形象地表達(dá)某種寓意或感情色彩。

例舉：《守望者》

小丑被人摔下高樓，血流滿地，但導(dǎo)演并沒有給我們展示他恐怖血腥的面孔，而是通過沾血 的小丑胸章來展示這一事實，笑臉代表著是小丑生前歡樂的面孔，沾上血則顯而易見的表示他遭到了謀殺。

10

象征蒙太奇

象征蒙太奇是利用某種視覺形象來表達(dá)某種象征意義。它與隱喻蒙太奇的不同之處在于，它不是利用兩個形象的相似性在表達(dá)意義，而是將某種視覺形象進行引申，賦予它新的意義，并隱去它本身的含義。

象征蒙太奇利于刻畫人物性格、揭示作品主題，讓觀眾感受到深層次的思想內(nèi)涵。在具體運用象征蒙太奇時應(yīng)注意貼切自然，不宜用得過多。
例舉：《守望者》

二十世紀(jì)六七十年代，美國深陷越戰(zhàn)泥潭，美國本土掀起大規(guī)模反戰(zhàn)浪潮，遭到軍警的血腥鎮(zhèn)壓，這一鏡頭中女孩將花朵插到槍口中，卻遭到軍警開槍射擊，這一鏡頭就象征性的展現(xiàn)了這一事件。

11

重復(fù)蒙太奇

它是把代表一定寓意的鏡頭、場面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵時候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強調(diào)，形成對比，表達(dá)事物內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展。

例舉：《007大破量子危機》

重復(fù)出現(xiàn)玻璃碎片里面的手槍特寫，一定程度上代表了邦德的主角視角，使觀眾心理十分緊張。

12

抒情蒙太奇

抒情蒙太奇就是創(chuàng)造影片詩意的一種手法。

雪夜里，邦德了卻了對死去愛人的情緣，將項鏈丟在雪上，M夫人回頭望著離去的邦德，邦德的眼光帶著堅決，靜靜地離開這份本應(yīng)不該有的思念。


13

鏡頭內(nèi)部蒙太奇

鏡頭內(nèi)部蒙太奇，又稱作機內(nèi)剪輯，在拍攝中根據(jù)內(nèi)容、情節(jié)、情緒的變化改變角度和調(diào)整景別，用一個長鏡頭完成一組鏡頭所擔(dān)負(fù)的任務(wù)。在一個鏡頭內(nèi)有景別、角度和機位的變化，并能完整、明了地表現(xiàn)一段內(nèi)容，從拍攝角度講叫段落鏡頭。當(dāng)它被完整地用在作品中，并發(fā)揮著相當(dāng)于一個段落的作用時，從編輯角度講，叫鏡頭內(nèi)部蒙太奇。

鏡頭內(nèi)部蒙太奇基于長鏡頭理論，與其他蒙太奇手法相比，有更強的現(xiàn)場感和真實感，它把現(xiàn)實情境真實、完整、自然、藝術(shù)地再現(xiàn)在屏幕上。

一個鏡頭里，描述邦德攀爬的行動，從左下角慢慢移動到左方，視角也隨之延伸開闊，最后展現(xiàn)出所要尋查的源頭：水。