羅并鄉(xiāng) 撰文

2023年2月4日是中國立春之日，預(yù)示著萬物閉藏的冬季已過去，風(fēng)和日暖、萬物生長的春季已經(jīng)到來，這天從美國杜邦拍賣公司傳來喜訊，劉銀葉的重彩山水《故園秋》以RMB 180 萬元的價格成交，這是繼畫家2021年3月，重彩山水《翠山蒼松林居圖》155.25萬元拍賣成交后，又一次突破100萬人民幣的大關(guān)。這次拍賣的結(jié)果是對劉銀葉畫壇多年辛勤耕耘的又一次肯定，尤其是對一個文人畫家來說，它歷史意義標(biāo)志著一個畫家文化素養(yǎng)和繪畫藝術(shù)緊密結(jié)合后，就如同文化和繪畫的雙翼同時展開，不但可以在繪畫上就飛猛進，取得令人為之驚嘆的成績，而且也預(yù)示著文人畫家劉銀葉已經(jīng)向著更高遠(yuǎn)藝術(shù)天空飛翔。??????

?引經(jīng)據(jù)典《故園秋》，

令人遐想文人情。劉銀葉的這幅畫取名《故園秋》，實際上是來源于陸游的《秋思》一詩：“利欲驅(qū)人萬火牛，江湖浪跡一沙鷗。日長似歲閑方覺，事大如山醉亦休。衣杵相望深巷月，井桐搖落故園秋?！痹娙艘娢嗤┤~落而念故園之秋，想極目遠(yuǎn)眺，苦于沒有登高的地方，這種愛國情懷的矛盾想法在心中糾纏，使得詩人更加郁悶，畫家在這里引經(jīng)據(jù)典，借用故園秋的詩句為畫的名字，不但是畫家所特有深厚的傳統(tǒng)文化國學(xué)功底的顯露，而且說明畫家要借畫表達(dá)一種文人濃郁的思鄉(xiāng)之情，我們從畫家的經(jīng)歷可以知道，他作為報刊編輯曾經(jīng)多年在廣州等地漂泊，在異鄉(xiāng)里那種游子的思鄉(xiāng)之苦是常人難以理解的，回到家鄉(xiāng)之后，他兒時的故鄉(xiāng)新化白溪早已面貌全非，再也找不出那種親切熟悉的樣子了，于是他通過自己的畫來尋回故園秋色，自然有一種既秋色醉人，又令人感傷的矛盾心情，表現(xiàn)畫中，自然有一種想入世又要遠(yuǎn)離人世的隱士感，在畫中這種情緒表現(xiàn)得尤為突出，畫面上無論是山上黃綠相間，黛色和橘紅錯雜，青綠山水與白色溪流交相輝映的景色，還是林中的黑瓦白墻樹木和重重山脈，都構(gòu)成了一幅氤氳的圖畫，看樹林還是流泉，畫面中都洋溢原生態(tài)的山林田園氣息。整幅畫看似密布的景色中，實則密而疏淡有致，快意淋漓的筆意，這種近景與遠(yuǎn)景，現(xiàn)實與幻想的矛盾心理，給這幅畫營造出古代山水詩意，似可觸摸又似乎遙不可及的意識流的氣韻，自然使人回想到古代那種遠(yuǎn)離人世，悠然自得的意境之中。令人無限遐思。文人的情節(jié)還在這幅山水畫的用色中表現(xiàn)出來了，這幅畫用墨看似粗簡豪放，實則構(gòu)思不凡，頗具匠心，氣勢雄渾的畫面中瀟灑自如，凝聚著濃郁的文人情結(jié)，畫家在重重重彩之下采用了較為純正的大青綠山水，山石勾勒后不用細(xì)皴，以青綠重色染石面，然后每一個分界點再加染石綠，畫面布景以石綠鋪成，構(gòu)成一種蒼綠的主色調(diào)，中間主景部分則為畫的主題部分，采用青綠畫法與水墨畫法相融合用青綠法以綠與石青相間染出，色彩不凝筆，遠(yuǎn)峰不作皴筆，以花青或石青、石綠和墨漬染而成，似乎繼承了沈周等畫法的特點，使樹木中間雜點染秋日橘黃的色素突出，將成熟季節(jié)那種豐收的景象表現(xiàn)得淋漓盡致，而畫中白色的溪流像云霧一般環(huán)繞山中，與青綠樹叢中的白色小點連成夢幻一般的意境，似畫家的流溢的文人點點斑斑的情愫，給人無限遐思。

文人畫彰顯價值，山水詩情最醉人。

從劉銀葉的文人畫中，我們可以得出這樣的結(jié)論——畫家的價值往往與文人的文章是相得益彰的，古代的王維蘇軾徐渭王世楨朱耷等人都是以文彩蓋世而畫揚名四海的，我們今日觀王維的五言詩，蘇東坡的詞賦，徐渭的《四聲猿》，八大山人的《紅樓夢》初稿，無不被那些飛揚的文彩而打動，當(dāng)我們讀到“明月山間照，青泉石上流”的句子，無疑會為作家幽靜的山水和詩人恬適的心情感動，當(dāng)我們?yōu)橐饩抽_闊博大，感慨隱約深沉“大江東去淘盡千古風(fēng)流人物”的慷慨激昂時，翻看徐渭雜劇《四聲猿》中對現(xiàn)實的憤懣和不滿，通過嬉笑怒罵的雜劇表達(dá)出他悲壯的憤世之情之時，看著朱耷《紅樓夢》初稿里那些才華橫溢的詩詞文字時，我們無不為這些文人的文彩而著迷，假如畫家沒有文彩，他們的畫也許會按黯然失色，正是因為文人畫家的文彩，他們的畫才流傳千古，價格屢創(chuàng)新高，如徐渭在詩文、戲劇、書畫等各方面都獨樹一幟，他的畫才多次破紀(jì)錄，2011年他的花卉手卷作品8.5尺，每平方尺拍賣價格620萬。然而到了2017年他的寫生卷 .手卷7尺作品，每平方尺拍賣價格1800萬，這充分說明一個畫家因為文章的名氣而使畫價提升。白石老人是近現(xiàn)代中國繪畫大師，在詩文上尤為自負(fù)，嘗有“詩第一，印第二，畫第三，書第四”之語，《白石詩草》八卷中有一首詩“無才虛費苦推敲，得句來時且快抄。誹譽百年誰曉得，黃泥堆上草蕭蕭。”可見他的魄力和風(fēng)骨，從不在意他人的毀譽，說明實他很看重畫家的文化，他自幼沒有讀過多少書，后來通過自學(xué)和苦讀才成為文化功底很深的人，所以他深知文化對于繪畫的重要作用，所以才有如此自信。

如果有人問說劉銀葉的畫的價值在哪里？我們可以毫不猶豫地告人們，就在于他首先是一名國學(xué)功力造詣很深的作家，他作為中國作家協(xié)會會員和著名的作家，曾經(jīng)出版過《小鎮(zhèn)上的鼓手》等5部長篇，《少女與野百合》3部詩集，在上世紀(jì)九十年代很有影響，同時他的賦在全國很有名，風(fēng)景名勝地多用劉銀葉的賦文勒石刻碑為名片，比如他寫的《岳麓山賦》就是突出的例子，古往今來，寫岳麓山景物的賦不枚勝舉，最為突出者應(yīng)數(shù)淸朝同治年間朱滋丹的賦(見《歷代名人記長沙文選》)，然而劉銀葉的《岳麓山賦》則在前人寫景狀物的基礎(chǔ)上有所突破，既借鑒于古文學(xué)，又不為寫景作賦而束縛自己飛揚的思想，而是著重于借景抒懷，使全篇達(dá)到了景融于情，情景交融，詞藻華麗，琳瑯滿目的完美地步，如“林表翠眉秀，曲經(jīng)小弦彎。朝霞揮彩袖，澗溪舞輕衫；鎔日為胸珮，鑲月做金簪”，前兩句堪與蘇軾的名句“水似眼波橫，山是眉峰秀”媲美，劉銀葉畫中自題款詩文也是很有特色的，畫中的山水詩情別具一格，正由于他國學(xué)功力深厚，他的畫才能區(qū)別于那些胸?zé)o文墨，只能稱為畫工的的畫家們，這也是他的畫屢次打破個人的紀(jì)錄，今后能夠走得更遠(yuǎn)的真正原因。劉銀葉近年來在畫壇的表現(xiàn)無疑是突出的，作為曾經(jīng)與他同居一室的好友，我深知道他不僅是文化素養(yǎng)很高的作家，而且還擅長音樂，可以預(yù)料，在未來的日子里，憑著他深湛的藝術(shù)修養(yǎng)，敏銳獨特而細(xì)致入微的藝術(shù)感受，以及他對于自然的愛好和長期豐富多彩生活的經(jīng)歷，他畫筆下一定會展示出與眾不同，特別富有神韻的山水景物，讓世人為之震驚。