年度最佳中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)短片《臉子》| 翠麟專訪
采訪嘉賓：
2023 SHISW上海國際短片周 年度最佳中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)短片
2023 SHISW上海國際短片周 年度翠麟華語故事短片推薦榜（50部）
《臉子》影片簡介：外孫劉妥樂是安順地戲戲班的學(xué)員，戲班神頭王戎生為培養(yǎng)外孫長大后接班劇團，從小便被外公嚴格訓(xùn)練。一次老師布置了一項與要求父母共同完成的匯報作業(yè)，讓與外公留守在家的妥樂犯了難。外公試圖幫助妥樂，在尋找超級英雄的過程中鬧出不少笑話與誤會。在尋覓之旅屢屢碰壁的失落中，嚴格管教壓抑下的妥樂把象征神的地戲面具重重摔在地上，與外公的爭執(zhí)漸次升級，更大的沖突在所難免。傳統(tǒng)的秩序與夯實的親情如何抉擇，一個大膽創(chuàng)意的靈感在外公腦海中悄然浮現(xiàn)……
采訪主持：
第29屆北京大學(xué)生電影節(jié) 原創(chuàng)影片 初審評委
SHISW上海國際短片周 特邀影評人
王科程：片中出現(xiàn)兩次“不露臉就不算英雄”是有什么隱喻嗎？
萬啟航：這句臺詞有關(guān)我對中西方英雄刻畫方法差異的思考，且與中西英雄面具的特征和我創(chuàng)作短片的靈感來源密切相關(guān)。美式超級英雄與中國戲劇活化石地戲間都有遮蓋面部的視覺特征奇觀，美式超級英雄的面具多為人面部的部分結(jié)構(gòu)，眼睛部分往往露出。面具在西方語境下傳遞著英雄身份的雙重性，面具的功能傾向于在英雄身份互換時對自己的提醒與約束。地戲為代表的東方木刻假面往往展現(xiàn)完整的人物面孔，形制是完整而立體的鬼怪與人物臉譜，是沒有可視窺孔的。佩戴于額前演繹強調(diào)表演者對神與古代英雄人物的幻化，以技藝達到“演神而成神”為最高造詣。
因此，相比美式英雄面具蘊含的掩蓋和隱藏，地戲臉子有著更加張揚外向、傲然示人的美學(xué)表現(xiàn)，這是兩者最本質(zhì)的差異。“不露臉?biāo)闶裁从⑿邸笔峭夤珜γ朗接⑿埏L(fēng)靡于孩童間一聲無奈的嘆息，隱喻展開了爺孫兩關(guān)于代際情感間的矛盾以及地戲為代表的的中國本土古戲劇的關(guān)注流失。
然而，差異是否必然帶來兩種文化的對立呢，影片最后我給出了我思考下的答案，借此感謝片中原創(chuàng)面具設(shè)計者陳韞和制作者周明的精湛演繹。若能通過《臉子》引發(fā)觀眾對非遺文化的一些關(guān)注與思考，創(chuàng)作的初衷也就達到了。
王科程：電影中的動物一般來說是比較難拍的，請問導(dǎo)演是如何控制影片中的雞讓演員抓住的？以及后面幾個鏡頭讓它乖乖不出聲的？
萬啟航：說起來慚愧，這也是我第一次指導(dǎo)非寵物動物演員的拍攝。沒有什么太多的技巧，我想最重要的是隨機應(yīng)變能力和付出足夠的耐心。
首先影片關(guān)于取雞敬神的情節(jié)設(shè)計旨在還原真實的地戲開箱。地戲臉子開箱儀式目的在于祈求納福避禍，步驟大致分為“祝辭”——“打素壇”——“請神”——“點雞”——“點將”——“無忌”——“出馬門”——“開場”。其中“點雞”是其中不可或缺的環(huán)節(jié)之一，需在現(xiàn)場將公雞割喉取血，將新鮮的雞血點撒在裝有地戲面具臉子的木箱之上。
而實際拍攝過程中，一方面我們用片場周圍原有的植被盆栽劃定了相對封閉的區(qū)域，在區(qū)域內(nèi)不限制雞的行動路線，攝影機時刻保持錄制狀態(tài)，讓演員老師根據(jù)實際情況進行多次抓雞的表演，最后取用角度與節(jié)奏最好的片段使用。另一方面是前期的分鏡設(shè)計上，多采取演員劉松濱老師綁雞、提雞穿巷、取雞入籠等動作，讓演員成為與雞互動戲份的主導(dǎo)，盡可能減少雞的不可控因素。至于后面雞為什么乖乖不動了，或許也是因為開始的多段NG后顯得“疲憊”了吧哈哈，不是刻意訓(xùn)練的結(jié)果，值得一提的是片中雞血是美術(shù)老師萬軍準(zhǔn)備的道具血漿道具，這位敬業(yè)的動物演員并未在本片拍攝過程中受到任何傷害，拍攝結(jié)束后放歸當(dāng)?shù)亍?br/>
王科程：孩子和動物可以說是拍攝中最難拍攝的元素了，請問導(dǎo)演在拍攝中遇到哪些問題并如何解決的呢？
萬啟航：片場的拍攝過程中時常會伴隨許多意想不到的情況，但此次拍攝我至今仍為之欣慰與感恩的是兩位小演員李易澤和鄭維浩然的出演，感謝他們奉獻的精彩表演與辛苦付出，飾演妥樂的李易澤自幼學(xué)習(xí)京劇，且有多次登臺表演的經(jīng)歷，因此在地戲身段學(xué)習(xí)和表演的情緒釋放上都顯得游刃有余，鄭維浩然敦實可愛的形象也很符合元寶人物設(shè)定。
他們在劇本發(fā)下的很早一段時間就開始熟悉臺詞并精讀人物小傳，在家長與孩子的全力配合與付出下，拍攝總體來說是十分緊湊且順利的，或許只有全貴州方言的演出要求對于小妥樂來說是一個小小的挑戰(zhàn)，但在執(zhí)行導(dǎo)演的耐心指導(dǎo)下也較為順利的完成了。兒童的選角十分重要。
王科程：片中老人攀巖的鏡頭，請問是如何說服演員并保證演員安全的？
萬啟航：片中蜘蛛人徒手攀巖并非演員培訓(xùn)所得，而是流傳在貴州安順紫云地區(qū)苗族的一項古老而絕妙的傳統(tǒng)技藝，是我特意建構(gòu)在影片情節(jié)中的核心之一，也想借此展現(xiàn)貴州少數(shù)民族的傳統(tǒng)風(fēng)貌與文化，此項技藝發(fā)源于一個古老而神秘的傳說，相傳苗族祖先蚩尤統(tǒng)領(lǐng)九州部落，但因戰(zhàn)事紛擾各部落分散而逃，因此紫云苗人先輩便將過世者棺槨懸于懸崖峭壁上顯眼的地方，待后人發(fā)現(xiàn)后便帶回家鄉(xiāng)，入土為安。
正因此“背棺人”這一職業(yè)才應(yīng)運而生，此項技藝離不開老人積年累月的練習(xí)與對傳統(tǒng)習(xí)俗的守護，如今該技藝掌握人數(shù)在全國已僅剩數(shù)人。我至今仍無不感嘆他們非凡的勇氣與嫻熟的技術(shù)，安順紫云格凸河景區(qū)一直以來都有蜘蛛人技藝的表演項目，歡迎各位前往一探究竟。文化傳播也是我制作短片的初心。
萬啟航：《臉子》是我真正意義上編創(chuàng)的第一部劇情短片作品，無疑稚嫩笨拙。我希望它能成為我從事電影行業(yè)、閱讀理解世界的一個小小窗口，為培育塑造自己的電影觀奠定基礎(chǔ)，未來希望在讀研階段能夠更加深刻的發(fā)掘本土民族文化影像表達的諸多可能性。
SHISW翠麟電影短片獎大賽是通過FilmFreeway官方認證的國際影像賽事。FilmFreeway作為SHISW翠麟電影短片獎國際獨家征片平臺。作為全球首家將 NFT/NFR 區(qū)塊鏈技術(shù)應(yīng)在國際影像賽事的節(jié)展品牌，我們?yōu)槿A語新一代青年影像創(chuàng)作者進階專業(yè)領(lǐng)域提供平臺與方法。我們既是一個短片評選、展示、宣傳的平臺，也是一個影視項目孵化的平臺。從2022年5月14日開始第一屆SHISW翠麟電影短片獎收到了來自60多個國家與地區(qū)的優(yōu)秀短片作品，超過1000部。年齡最小的參賽者來自中國的初中生，最大年齡的參賽者75歲來自美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院會員。
《影像現(xiàn)場.短片角》
我們與上海影視文獻圖書館聯(lián)合發(fā)起的一項公益影像展映交流活動。為鼓勵中國新一代影像創(chuàng)作人與觀眾、專業(yè)人士建立鏈接，從而獲得更好交流與展示的平臺。每期展映作品均來自SHISW翠麟短片獎的獲獎作品，從2023年4月開始我們將在每月的最后一個周末在上海影視文獻圖書館和大家見面。
