在柳宗理看來，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思現(xiàn)代化的真正意義。他堅(jiān)持自己對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的獨(dú)特見解和創(chuàng)作個(gè)性。他認(rèn)為：

（1）美是有用的，好的設(shè)計(jì)一定要符合日本的美學(xué)和倫理學(xué)，表現(xiàn)出日本的特色。

（2）設(shè)計(jì)的本質(zhì)是創(chuàng)造，設(shè)計(jì)的使命是創(chuàng)造出比過去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計(jì)。

（3）傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造，好的設(shè)計(jì)如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。

（4）真正的設(shè)計(jì)要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，迎接時(shí)尚，潮流的挑戰(zhàn)。他批評(píng)當(dāng)代設(shè)計(jì)中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時(shí)尚趣味等不良傾向。

代表作品欣賞

晚年的柳宗理依舊如年輕時(shí)爽朗親切，并喜歡開著吉普車悠游于生活及設(shè)計(jì)工作之間，一如他以「雙手」摸索用之美的設(shè)計(jì)哲學(xué)，其生活當(dāng)然也是摒棄無謂的形式，任憑「心靈」尋求日常生活的樸實(shí)滋味。（Photo credit：東京平凡社）

活躍于設(shè)計(jì)圈近半世紀(jì)，柳宗理不僅是二次大戰(zhàn)后日本當(dāng)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者，柳氏風(fēng)格也在設(shè)計(jì)史上留下一股不容小覷的影響力，對(duì)東西方設(shè)計(jì)后進(jìn)帶來許多啟發(fā)。

例如1952年，柳宗理為日本哥倫比亞公司設(shè)計(jì)的「唱盤機(jī)」拿下第一屆新日本工業(yè)設(shè)計(jì)大賽首獎(jiǎng)，人們開始對(duì)這位身兼?zhèn)鹘y(tǒng)工藝精神與現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)師產(chǎn)生好奇。

如今柳宗理的設(shè)計(jì)遍布世界各地，其中尤以三大作品最是為人熟知。

1.蝴蝶凳（Butterfly Stool）

真正讓柳宗理大放異彩且受到國際矚目的知名作品，即是1956年發(fā)表的《蝴蝶凳》。受Eames夫婦（Charles and Ray Eames）設(shè)計(jì)的膠合板（Plywood）家具啟發(fā)，據(jù)說蝴蝶凳2片如蝶翼般飛舞的櫸木片，是無意間「折」出來的造型，手工制作的弧度不僅輕盈，更透著手感的溫潤，讓人發(fā)自內(nèi)心想要觸碰與使用它。

而此椅的精湛設(shè)計(jì)，除了在1957年獲頒米蘭三年展金獎(jiǎng)，更在隔年獲選為MoMA永久收藏品（后來Vitra設(shè)計(jì)博物館也珍藏了這款經(jīng)典椅）。

雖然《蝴蝶凳》的優(yōu)雅曲線是柳宗理無心插柳的杰作，但當(dāng)時(shí)沒有任何一間工廠做得出如此復(fù)雜的曲面，因此在柳宗理與鉆研合板成型的日本職人乾三郎共同研究了5年后，《蝴蝶凳》才得以成功開發(fā)制造。（Photo credit:Vitra）

2.大象凳（Elephant Stool）
另一件同樣享譽(yù)世界，且更廣泛被使用在家庭和公共場所的《大象凳》，則取材自Eames夫婦的塑料家具系列。微凹的椅面與厚實(shí)的凳腳，如大象般沉穩(wěn)地承載人體重量，并舒適地承托乘坐的弧度，簡單又深具機(jī)能性。
2000年，《大象凳》由當(dāng)時(shí)的Habitat設(shè)計(jì)總監(jiān)、英國設(shè)計(jì)鬼才Tom Dixon進(jìn)行復(fù)刻，并改以聚丙烯（Polypropylne，簡稱PP）為主要材質(zhì)以減輕環(huán)境負(fù)擔(dān)。
2004年再由Vitra獲得歐美授權(quán)開始販?zhǔn)?，至今在世界各地依然廣受歡迎，是許多設(shè)計(jì)師住家、工作室常見的家具椅。

《大象凳》不僅是柳宗理唯一的塑料椅凳，也是全球第一張一體成形的塑料椅，其造型簡單又具有機(jī)能性，完全展現(xiàn)柳式設(shè)計(jì)的本質(zhì)。（Photo credit:Vitra、Sam Kaufman Gallery）

3.不銹鋼餐具及鑄鐵鍋具

除了家具，柳宗理更廣為人知的則是一系列不銹鋼餐具與鑄鐵鍋盤，包含各式刀叉、湯匙、調(diào)理盆與鍋盤等器具。

每件器具的弧度、深度與尺寸，皆經(jīng)過柳宗理親手調(diào)整與計(jì)算而成，并依據(jù)不同用途在外型上有些微差異，不僅將材質(zhì)的特性在使用上發(fā)揮最佳效益，外型也有著一致性的極簡利落美感。

位于巴黎第七區(qū)的夏洛特?貝瑞安故居中，也可見到成套柳宗理餐具，極簡清爽的風(fēng)格是她妝點(diǎn)自家與待客的首選。

崇尚民藝運(yùn)動(dòng)的柳宗理認(rèn)為，日常生活的美學(xué)即是從生活器物開始，因此他設(shè)計(jì)了許多廚房與餐桌上使用的鍋碗瓢盆。雖然這些線條極簡的生活道具，看似不是什么厲害的設(shè)計(jì)，但卻饒富職人的手作精神，十分符合柳宗理所提倡的「用之美」哲學(xué)。（Photo credit:Mark Robinson、Gateaway Japan）

日本設(shè)計(jì)師深澤直人（左1）與英國設(shè)計(jì)師Jasper Morrison（右1）不僅相當(dāng)敬重柳宗理，也是其設(shè)計(jì)的愛好者，例如兩人的家里都特別選用柳宗理的不銹鋼鍋具及餐具組，也深深為產(chǎn)品的「手作」線條著迷。圖為兩位設(shè)計(jì)師于2006年在日本「Super Normal」展覽中與柳宗理的合影，翻攝自Super Normal展覽出版品。（Photo credit:Lars Müller Publishers）

4.陶瓷醬油瓶1956年柳宗理設(shè)計(jì)的陶瓷醬油瓶，完全顛覆傳統(tǒng)醬油瓶設(shè)計(jì)，造型流暢極簡，頭部模仿了鳥的生動(dòng)形態(tài)。
在物資匱乏的戰(zhàn)后，柳宗理設(shè)計(jì)了硬質(zhì)陶器系列餐具。硬質(zhì)陶器是高溫?zé)傻男滤夭?，亞光的乳白色給人以安定感，但在當(dāng)時(shí)被看作半成品而難以普及。
之后柳宗理又改良了白色餐具的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)了白瓷系列。白瓷醬油瓶的頭部呈鳥的形狀，既符合普通醬油瓶的功能，又展現(xiàn)出了優(yōu)雅的姿態(tài)，是體現(xiàn)柳宗理設(shè)計(jì)造型感的代表作品。

5.靠背椅

柳宗理的設(shè)計(jì)著眼于日用之器的舒適機(jī)能和渾然天成的美感，去除刻意的矯飾，回歸功能、材質(zhì)的原點(diǎn)，并將日本傳統(tǒng)美學(xué)與西方現(xiàn)代主義融合，將手作精神的溫暖融入冰冷的工業(yè)設(shè)計(jì)中。

6.南部鐵器系列崇尚民藝運(yùn)動(dòng)的柳宗理認(rèn)為，日常生活的美學(xué)即是從生活器物開始，因此他設(shè)計(jì)了許多廚房與餐桌上使用的鍋碗瓢盆。雖然這些線條極簡的生活道具，看似不是什么厲害的設(shè)計(jì)，但卻饒富職人的手作精神，十分符合柳宗理所提倡的「用之美」哲學(xué)。
1999 年設(shè)計(jì)的南部鐵器（Nambu Tekki） 鑄鐵鍋，流暢的邊緣曲線令湯汁更易傾倒。南部鐵器與普通鐵器的區(qū)別在于厚度，厚實(shí)而緊密的器物內(nèi)壁令受熱和散熱都更均勻。

7.咖啡杯這款系列咖啡杯的設(shè)計(jì)采用方形元素，但方形不方便飲用，柳宗理在直線方面做了曲線變形，從圓到方，由方中有圓，突破了傳統(tǒng)，也非常實(shí)用。

柳宗理的設(shè)計(jì)風(fēng)格同時(shí)也顯現(xiàn)他的個(gè)人哲學(xué)──真正的美并非創(chuàng)造出來，而是自然顯現(xiàn)。

誠如日本設(shè)計(jì)師深澤直人（Naoto Fukasawa）所說：「柳宗理的厲害之處在于他并不突顯個(gè)性，而是自然展露一種個(gè)性之美。」并將自然形體與用途結(jié)合，在渾然天成中突顯使用機(jī)能，而這正是柳宗理面對(duì)設(shè)計(jì)與生活的最佳注釋。