貝多芬279、音樂內(nèi)容決定曲式結(jié)構(gòu)；先有受歡迎的音樂，后誕生相應(yīng)的曲式

曲式（百度百科）：…

…曲：見《牛頓47》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…式：見《歐幾里得132》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…曲式：見《貝多芬278》…

簡(jiǎn)介

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曲式并非一門獨(dú)立的音樂學(xué)科，它是融合了音樂史、音樂美學(xué)、作曲技法及不同地區(qū)的人文特征等諸多因素而形成的一種對(duì)音樂作品“形式”上的局部認(rèn)識(shí)。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…史：見《歐幾里得111》…

…特、征、特征：見《歐幾里得32》…

…因、素、因素：見《牛頓100》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

…認(rèn)、識(shí)、認(rèn)識(shí)：見《歐幾里得51》…

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因此，我們?cè)诹私?strong>學(xué)習(xí)有關(guān)曲式的內(nèi)容時(shí)，不能僅限于對(duì)樂譜譜面的剖（pōu）析，而是要全面、多方位的了解。

…學(xué)、習(xí)、學(xué)習(xí)：見《牛頓160》…

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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而對(duì)于學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作的人來說，要提醒的是，曲式與音樂內(nèi)容的關(guān)系是互補(bǔ)互進(jìn)的，

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

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曲式雖然可以讓作品更有表達(dá)力，但終究是音樂內(nèi)容決定著曲式結(jié)構(gòu)，

總是先有受歡迎的音樂，后才誕生相應(yīng)的曲式，

我們不能為了填充某些曲式?而去作曲，或是受已成熟的曲式制約，創(chuàng)作時(shí)不敢有大膽的創(chuàng)新。

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曲式是“結(jié)構(gòu)”概念。我們把它（音樂的結(jié)構(gòu)）分成兩個(gè)方面來解釋，一個(gè)是指音樂在空間上的結(jié)構(gòu)，我們稱之為“織體”，另一個(gè)是在時(shí)間上的結(jié)構(gòu)，專業(yè)名詞是“曲式”。

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

…解、釋、解釋：見《歐幾里得56》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…空、間、空間：見《伽利略10》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

…時(shí)、間、時(shí)間：見《伽利略10》…

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為什么說曲式是“時(shí)間上的結(jié)構(gòu)”呢？

一部音樂作品，無論是長(zhǎng)篇巨制，如交響曲、歌劇，還是短小的歌曲，都要在時(shí)間的延續(xù)中一點(diǎn)一點(diǎn)地鋪展，

這種在時(shí)間上的延續(xù)，正是音樂藝術(shù)的一大特點(diǎn)，

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

…特、點(diǎn)、特點(diǎn)：見《牛頓95》…

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所以音樂被稱為“時(shí)間的藝術(shù)”。

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而音樂在時(shí)間上的延續(xù)，無論長(zhǎng)短，兩、三分鐘或兩、三小時(shí)，都必須有一個(gè)結(jié)構(gòu)框架，有個(gè)章法，而不能是混沌一片。

這種結(jié)構(gòu)框架?或者章法，就稱之為“曲式”。

它（曲式）不是預(yù)設(shè)的理論，而是在大量實(shí)踐中總結(jié)出來的思維范式。

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

…實(shí)、踐、實(shí)踐：見《歐幾里得11》…

…總、結(jié)、總結(jié)：見《歐幾里得86》…

…思、維、思維：見《歐幾里得22》…

…范、式、范式：見《歐幾里得184》…

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“音樂的進(jìn)行、沖突和情緒的改變都來自于對(duì)比——強(qiáng)與弱、弦樂與木管、快與慢、大調(diào)與小調(diào)等等，以此推動(dòng)和展開樂思。

請(qǐng)看下集《貝多芬280、大的宮殿有大的結(jié)構(gòu)，小的屋舍有小的形式》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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