如果說有什么題材的作品，能夠同時承載起人類對最美好未來的期望與最殘酷末日的設(shè)想，那么一定非科幻莫屬。

從瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》到儒勒·凡爾納再到當(dāng)代的科幻作家形形色色的作品，人們總是很難界定科幻這一概念的范圍。但一個關(guān)于“軟”到“硬”的彈性曲線足以用來描述被人們稱之為科幻作品的創(chuàng)作物，究竟是專注于描繪技術(shù)的進(jìn)步對人類生活帶來的影響和科技發(fā)展的未來前景，還是把筆墨放在歌頌人類的偉大或是痛斥人類的渺小之上。

最初的科幻誕生在作家的筆下，單依靠文字將創(chuàng)造者們天馬行空的想象展現(xiàn)給他人終究有著受眾的極限，而這一形式真正為普羅大眾所接受的卻要歸功于電影帶來的視覺沖擊。近年來優(yōu)秀的科幻片層出不窮，讓科幻成為了好萊塢最吸金的類型片之一。

提起科幻界的巨匠，一度保持了影史上最高票房紀(jì)錄的《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆絕對是當(dāng)仁不讓的殿堂級人物。從創(chuàng)作B級片《終結(jié)者》開始，到使用大量經(jīng)費和最新技術(shù)的《阿凡達(dá)》，卡梅隆推動了科幻電影的發(fā)展，也將拍攝手法推到了史無前例的嶄新高度。

《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》作為同名電視節(jié)目的讀本，在“硬核”的內(nèi)容幾乎濃縮了與卡梅隆和他科幻世界的一切。

在本書中，卡梅隆將與吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）、喬治·盧卡斯（George Lucas）、克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）、阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）、雷德利·斯科特（Ridley Scott）和史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）在科幻電影業(yè)界舉足輕重的人物對話。

我們不妨將之視為一場創(chuàng)作者之間的思維碰撞，《環(huán)太平洋》《星球大戰(zhàn)》《盜夢空間》《E.T》，這些名留影史的佳作導(dǎo)演加上在《終結(jié)者2》中扮演T-800一舉成名的施瓦辛格，這個夢幻陣容與卡梅隆交流對科幻的感悟，足以稱之為科幻電影歷史本身的當(dāng)然不容錯過。

此外，卡梅隆將科幻創(chuàng)作分為六個具有代表性的主題：黑暗未來（Dark Futures）、怪物（Monsters）、時間旅行（Time Travel）、智能機(jī)器（Intelligent Machines）、外太空（Outer Space）和外星生命（Alien Life），并逐一探討故事背后深刻的內(nèi)涵，闡述他對這些主題的見解和這些主題對人類的現(xiàn)實意義。

或許我們可以將科幻分為以描繪科學(xué)的未來為主題的“技術(shù)中心主義”和以描繪人類社會性為主題的“人類中心主義”。不論如何，科幻在展望未來的同時，總是在細(xì)細(xì)咀嚼著歷史。技術(shù)的發(fā)展和突破、人類永恒不息的競爭與斗爭乃至潛藏在靈魂深處的恐懼，這些自時間長河中一路流淌而來的精華灌溉著科幻作品的創(chuàng)作，也警醒著人類時刻擺正自己前進(jìn)的道路。

正如在本書中卡梅隆自己所言：

人類就像是夜間行駛在蜿蜒高速公路上的一輛汽車，每一個彎道都面臨著打滑的危險，科技是驅(qū)使我們向前的動力，它既能讓我們生存也可以令我們毀滅?？苹脛t是我們的車燈，通過它我們才能看清前方的道路，使我們在每一個彎道處能及時轉(zhuǎn)彎。同時，它也能讓我們瞥見沒有轉(zhuǎn)彎會產(chǎn)生的后果。理解一代又一代科幻創(chuàng)作者留給我們的那些嘆為觀止的杰作，是我們這個物種向著掌控自己命運的方向前進(jìn)的一個階梯。

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