《古代漢語》（王力)筆記

一、填空:

1、漢語字典的編排方式主要有三種:

A、按音序排列?，F(xiàn)在通行按照漢語拼音字母次序排列(漢語拼音方案）;古代按照平水韻10６韻排列（上、下平聲各15韻，上聲29韻、去聲３0韻，入聲17韻)。

B、按部首和筆劃排列。同一部首的字歸在一起,部首的先后以筆劃多少為序；同一部首內(nèi)，字的先后以筆劃多少為序。筆劃相同時(shí)，在按起筆的筆形排列。一般是把起筆分成點(diǎn)（、）、橫(一）、直（ㄧ)、撇（ノ）四種或點(diǎn)、橫、直、撇、折(┐)五種依次排列。

C、按編碼排列。通行的是四角號(hào)碼檢字法。漢字方形有四個(gè)角,角的形式共十種,用0至9代表。角的順序是左上角、右上角、左下角、右下角。每字得四碼。

２、《康熙字典》張玉書、陳廷敬等編,在明代梅膺祚《字匯》和張自烈《正字通》基礎(chǔ)上編成。按照部首排列,分成２14部,在按十二地支分十二集，每集分上中下三卷。釋字體例先音后義。先列主要韻書的反切，再釋義，每義引古書為證。

３、王引之《字典考證》、王力《康熙字典音讀訂誤》,進(jìn)行糾正。

4、《中華大字典》陸費(fèi)逵、歐陽溥存主編,1９１5年中華書局。部首排列，注音用《集韻》的反切，還加注直音。

５、《辭源》1915商務(wù)印書館，陸爾奎、方毅等人編寫,是近代出版最早的以語詞為主，兼顧百科常識(shí)的大辭書。部首排列法，沿用《康熙字典》214部首。注音反切，全部采用清代李光地《音韻闡微》的改良的反切?；镜於藵h語現(xiàn)代詞典的編纂體例格局。1958年修訂為“以語文為主，百科為輔”的工具書,吳澤炎、黃秋耘。劉葉秋負(fù)責(zé)。采用漢語拼音字母和注音字母注音，采用《廣韻》的反切。

6、《辭?！?936中華書局編印,舒新城、沈頤，張相主編。195８年修訂為綜合性辭書。舒新城、陳望道主持。

7、東漢許慎《說文解字》,中國文字學(xué)奠基之作，第一部系統(tǒng)完備的字典，分析小篆字形。宋代徐鉉采用孫愐《唐韻》校訂過。清代黎永春的《說文通檢》。徐灝《說文解字注箋》

8、清代研究《說文解字》的四大家:段玉裁《說文解字注》、桂馥《說文解字義疏》、王筠《說文句讀》、朱駿聲《說文通訓(xùn)定聲》。

9、清代阮元《經(jīng)籍籑詁》,一部專門收集唐前各種古書注解的字典。韻母排列法,以平水韻一韻一卷。還有清代劉淇《助字辨略》，何樂士《古代漢語虛詞通釋》。

10、清代王引之《經(jīng)傳釋詞》(古聲母排列）和近人楊樹達(dá)《詞詮》（注音字母）,解釋虛詞。

11、近人張相《詩詞曲語辭匯釋》，1９53中華書局,研究詩詞曲中特殊詞語的一部專著。

１2、古代漢語以單音詞為主,現(xiàn)代以復(fù)音詞主要是雙音詞為主。單變復(fù)主要有三種情況:

A、換成完全不同的詞。Ｂ、加上詞頭詞尾。C、用兩個(gè)同義詞作為詞素合成。

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13、單純的復(fù)音詞,絕大部分是聯(lián)綿字。文字學(xué)主要憑字形辨別本義。

１4、文字的創(chuàng)造時(shí)期,象形是最基本的原則。

15、隸書是漢字演變史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是古文字和今文字的分水嶺。

16、押韻分為三種：A、　句句押韻。B、 隔句押韻。一般是奇句不押韻,偶句押韻。如《詩經(jīng)》

C、交韻。奇句與奇句押韻，偶句與偶句押韻

１７、《詩經(jīng)》押韻主要格式：隔句押韻的句尾韻;首句入韻而后隔句押韻的句尾韻。

18、古韻指上古時(shí)代主要指先秦的韻部,現(xiàn)在被分為三十部?！对娊?jīng)》押古韻。段玉裁《六書音均表》、江有誥《詩經(jīng)韻讀》、王念孫《詩經(jīng)群經(jīng)楚辭韻譜》

1９、注解古書開始于漢代。

20、注解常見的情況有下列四種：

A、釋詞。B、串講。把一句或幾句連串起來講解。

C、通釋全章大意。使文章的意義更為明確。

21、常見古書術(shù)語：A、曰、為、謂之。被釋詞放于其后。不僅用來釋義,且用于分別同義詞或近義詞的差別。

Ｂ、謂。被釋詞放于其前。以具體釋抽象，或以一般釋特殊。謂之，被釋詞放于其后。

C、　貌。于動(dòng)詞或形容詞后。被釋詞往往表示某種性質(zhì)或狀態(tài)的形容詞。等于“…的樣子”。

Ｄ、猶。釋者與被釋詞往往是同義或近義關(guān)系。等于“等于說”。上面單純用于釋義。

E、之言、之為言。必然是“聲訓(xùn)”除了釋義外，釋者與被釋詞有時(shí)是同音關(guān)系，有時(shí)是雙聲疊韻的關(guān)系。

F、讀為、讀曰。用本字來說明假借字。

Ｇ、讀如、讀若。一般用來注音。有時(shí)說明假借字。

2２、唐人為漢下其他古書注釋。唐代司馬貞《史記索隱》和張守節(jié)《史記正義》;唐代李善注和五臣注蕭統(tǒng)《文選》。南朝宋裴松之的《三國志》注。

23、郭象注和成玄英注《莊子》。

2４、如字，通常表示在特定的上下文里這個(gè)字要按照它本來的讀音讀。有時(shí)一個(gè)字下注“如字”,又注別的反切或直音，表明這個(gè)字在特定的上下文里傳統(tǒng)有不同的讀法。

2５、古書常常有一字異讀的情況。不同的讀音往往表示了詞義或詞性的不同。異讀有時(shí)只是音調(diào)的差異,有時(shí)不僅是聲調(diào)、詞義上的差異,還有詞性上的轉(zhuǎn)變。

26、利用四聲區(qū)別詞義和詞性,是漢語的特點(diǎn)之一。

2７、朱熹:《周易本義》、《詩集傳》、《大學(xué)章句》、《論語集注》、《孟子集注》、《中庸章句》、《楚辭集注》等。

28、清代陳奐《詩毛氏傳疏》、馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》、劉寶楠《論語正義》、焦循《孟子正義》、王先謙《莊子集解》、郭慶藩《莊子集釋》。

29、阮元為《十三經(jīng)注疏》作《校勘記》。清代王念孫《讀書雜志》、王引之《經(jīng)義述聞》、俞樾《古書疑義舉例》。

3０、姚鼐《古文辭類篹》把文章分為十三類。

3１、古代斷句用“、”作為標(biāo)志。語意未完而需要停頓的地方,點(diǎn)于兩字之間。句終在字的旁邊。錯(cuò)誤因?yàn)槿N情況：意義不明、語法不明、音韻不明。

32、《詩經(jīng)》是賦的遠(yuǎn)源,《楚辭》是賦的近源。主要特點(diǎn)鋪陳事物。

3３、明代徐師曾《文體明辨》分賦為古賦、俳賦、律賦、文賦四種。

A、漢代為古賦，又稱辭賦。一般較長,多用問答體的形式，韻文中夾雜散文,句式以四六言為主。

Ｂ、六朝賦是俳賦,又叫駢賦。篇幅短小,用韻。駢偶、用典,實(shí)際為押韻的駢體文。

Ｃ、律賦，是唐宋時(shí)代科舉考試所采用的一種試體賦。押韻嚴(yán)格限制，由考官命題，出八個(gè)韻字，規(guī)定八類韻腳，所以說八韻律賦。甚至押韻詞序、平仄也有規(guī)定。字?jǐn)?shù)有限制,不超過四百字。

D、 文賦,受古文運(yùn)動(dòng)影響而產(chǎn)生。中唐后，古文家的賦逐漸以散代駢,句式參差，押韻隨意。不重鋪排和藻飾,用散文方法寫賦,貫穿散文的氣勢(shì),重視清新流暢，十分接近散文。

34、賦的結(jié)構(gòu)：前面有序，中間為賦,后有“亂”或“訊”等。

3５、古漢語的修辭方法:Ａ、稽古:援引古人的事跡來證實(shí)自己的論點(diǎn)。敘述一些歷史事實(shí),有正反兩面。

B、引經(jīng)：正面援引古代圣賢的言辭。

C、代稱。

a、以事物的特征或標(biāo)志代指。如“二毛”。

ｂ、以部分代全體。如“風(fēng)雅”。

c、以原料代成品。如“魚網(wǎng)”。

ｄ、以具體代抽象。如“絲竹”。

e、以地代人。如“彭澤”。

f、以官代人，表尊重。如“王右軍”。

g、專名用作通名。如“扁鵲”。

h、割裂式的代稱。如“吞舟”。

Ｄ、倒置，詞序顛倒為了修辭押韻。

E、隱喻，沒有比喻詞。

F、迂回，一種隱晦難懂的修辭手法。作者不直言，而轉(zhuǎn)彎抹腳地說出。

G、委婉,委婉曲折地把意思表達(dá)出來，外交辭令和謙詞屬于委婉語。

H、夸飾,一種極度形容語，使語言增加生動(dòng)性。

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36、唐后詩歌分為,古體詩和近體詩,近體詩又叫今體詩,古體詩又叫古風(fēng)。超過八句的叫做排律。絕句分為古絕和律絕。古絕一般只限于五絕。

3７、四言詩句式一般為二二,五言詩為二三，七言詩為四三。

3８、句句入韻的詩歌,因相傳漢武帝作柏梁臺(tái)，與群臣共賦七言聯(lián)句,句句入韻，故名柏梁體。如曹丕的《燕歌行》。

39、《文心雕龍?聲律》提到“聲律”的問題,南朝沈約發(fā)明四聲，寫作《四聲譜》。

40、三平調(diào)是古風(fēng)的專用的形式,是古風(fēng)的特點(diǎn)之一。律絕一般截取律詩的首尾兩聯(lián)。

４1、清代戈載《詞林正韻》分為十九詞韻部，用《集韻》的韻目。

４２、曲有南曲北曲之分。北曲有雜劇和散曲。散曲有小令和套數(shù)兩種形式。

43、元代周德清根據(jù)北曲寫成《中原音韻》分平水韻為十九韻部。

二、名詞解釋。

1、直切：用同音字來注音,如“根，音跟”。

２、反切:是用兩個(gè)字合注一個(gè)字的音,稱為“某某切”或“某某反”(唐前),上字取聲母。下字取韻母合聲調(diào)，合稱被注字的音。如“毛”，“莫袍切”?！犊滴踝值洹酚么朔ā?/p>

3、偏義復(fù)詞：古代漢語中的一種復(fù)音詞，用兩個(gè)單音的近義詞或反義詞作為詞素組成，其中一個(gè)詞素的本來意義成為這個(gè)復(fù)音詞的意義，而另一個(gè)只是作為陪襯。如“有緩急，非有益也?！薄熬徏薄敝傅氖恰坝屑薄保熬彙弊譄o意義。

4、本義:詞的本來意義。如，向,本來的意義是“向北的窗戶”。

5、引申義　:從本義“引申”出來的,即從本義發(fā)展出來的意義。，向,本來的意義是“向北的窗戶”。引申意義是“朝著”、“對(duì)著”。直接引申是從本義直接派生出來的意義。間接引申是由直接引申而再引申出來的意義，與本義為間接關(guān)系。

6、假借義：如同朱駿聲所說是“本無其義,依聲托字”,與本義不相。如解通邂（解逅即邂逅)。

7、六書:許慎的《說文解字》認(rèn)為漢字形體的構(gòu)造有六種：象形、指事、會(huì)意、形聲、轉(zhuǎn)注、假借。只有象形、指事、會(huì)意、形聲是造字之法,轉(zhuǎn)注、假借為用字之法。

A、象形：把事物輪廓或具有特征的部分描畫出來，構(gòu)成一個(gè)字，如日、月。

B、指事:用記號(hào)指出事物特點(diǎn)的造字方法。如上、下、本、末、亦、刃。

C、會(huì)意：是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的形體組成，把它們的意義組合成一個(gè)新的意義的造字法。常常是兩個(gè)象形字的結(jié)合，如及。

D、形聲:是由意符(也叫形符）和聲符兩部分組成的,意符表示意義范疇,聲符表示讀音類別，如江、沐。意符相同的形聲字意義上大都合意符所標(biāo)示的事物或行為有關(guān)。如貝與財(cái)物有關(guān)，言與言語有關(guān)，心與心理有關(guān)。

E、轉(zhuǎn)注:說法不一。

Ｆ、假借：“本無其字,依聲托事”,如“令”本為“發(fā)號(hào)”的令,后來借用為“縣令”的令。

８、古今字:由于歷史的發(fā)展,漢字的演變，產(chǎn)生樂一個(gè)新的字代表一個(gè)字的一個(gè)或者幾個(gè)意義,分擔(dān)那字部分的意義,那么前一個(gè)字為古字,新產(chǎn)生的字為今字。如“責(zé)”，其“債務(wù)”等意義已經(jīng)為“債”所替代,但“責(zé)任”等意義擔(dān)任著，故而兩者為古今字。

9、異體字：由于時(shí)間或地獄的關(guān)系,人們?yōu)橥粋€(gè)詞造出兩個(gè)或更多的字來代表它，形成樂形體結(jié)構(gòu)相差較大,意義完全相同，在任何情況下都可以互換的字,如睹覩。

１0、簡(jiǎn)繁字：由于人們改革漢字,進(jìn)行簡(jiǎn)化而產(chǎn)生的現(xiàn)象,簡(jiǎn)化字要比繁體字的書寫簡(jiǎn)單，筆畫較少，往往是一對(duì)一的關(guān)系，也有一對(duì)多的情況。今天所用的許多簡(jiǎn)化字是歷代相傳下來的。如禮禮、氣氣等。有些簡(jiǎn)化字和繁體字之間詞義毫不相干,因?yàn)橥舳徊捎?。如后後、適適、征征、余餘。

11、判斷句:以名詞或名詞性的詞組為謂語,表示判斷。在古漢語中一般不用判斷詞“是”，而是在謂語后用語氣詞“也”來幫助判斷。如“董狐,古之良史也”。有時(shí)在主語后用語氣詞“者”表示提頓。現(xiàn)代漢語中主謂之間一般用“是”。

12、敘述句:以動(dòng)詞為謂語、敘述人或事物的行動(dòng)變化的句子。

1３、否定句:表示否定的句子。必須有否定詞,古代漢語中否定詞可以是副詞“不”、“弗”、“毋”、“勿”、“未”、“否”、“非”,可以是動(dòng)詞如“無”，可以是代詞如“莫”。

1４、詞類活用：在古代漢語中有些詞臨時(shí)改變?cè)~性，如名作動(dòng)、形容詞作如動(dòng)詞,名詞作狀語，動(dòng)詞作狀語等等情況。如“秦師遂東”。

1５、韻母：指一個(gè)音節(jié)中除聲母以外其他因素的總和,包括韻頭、主要元音和韻尾。

16、韻：只指主要元音和韻尾(如果有的話)。

１7、詩韻:韻頭不同而韻相同的字如干、滿、南、嘆可以互相押韻,這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構(gòu)成詩韻。

１8、韻腳:韻頭不同而韻相同的字如干、滿、南、嘆可以互相押韻,這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構(gòu)成詩韻。漢語詩韻一般放在句尾,習(xí)慣上叫韻腳。

１９、韻例:就是關(guān)于用韻的格律:什么地方用韻,什么地方不用韻和怎樣用韻。

20,換韻：不一韻到底，中途變換成不同的韻押韻的押韻方式，交韻的情況不是。

21、天籟：民歌隨口而唱，隨口用韻，隨時(shí)換韻的情況。

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22、葉韻:古人為了說明《詩經(jīng)》的押韻和諧，認(rèn)為某字是改讀某音,就是“葉韻”,或稱“葉句”（葉，同“協(xié)”，和諧之意）。

２3、葉音法:一種應(yīng)該否定的注音法。古人認(rèn)為押韻可以臨時(shí)改變讀音,以求和諧，沒有根據(jù)。

24、雙聲:兩個(gè)字的聲母相同，如現(xiàn)代漢語中“珍珠”，“微妙”在先秦是雙聲。

25、疊韻:兩個(gè)字的韻母相同,韻頭不同也可以，如現(xiàn)代漢語中“光芒”。

2６、古音通假:古代漢語書面語言里同音或音近的字的通用和假借?；虮居衅渥?或本無其字，借用同音近音字表示，兩個(gè)字本來形體不同,意義不同。如“蚤起”,蚤通早。

27、三十六字母：傳統(tǒng)認(rèn)為，有三十六字母,字母指聲母,古代沒有拼音字母，只好找出三十六個(gè)漢字作為聲母的代表，如見溪群疑等，反映了唐宋時(shí)期漢語聲母系統(tǒng)的情況。而上古的聲母現(xiàn)在研究為三十二個(gè),被分為牙音、舌音、唇音、齒音、喉音、半舌、半齒。

28、連綿字:由兩個(gè)音節(jié)連綴成義而不能分割的詞，或有雙聲疊韻的關(guān)系，如玲瓏、徘徊、參差,或沒有,如蜈蚣、妯娌，或同音相重復(fù)，如匆匆、津津。

２9疏:由于時(shí)代的變遷，前人的注解已經(jīng)不再容易理解,出現(xiàn)了一種新的注解，作者不僅解釋正文,還給前人的注解作注解,成為“疏”，也叫“正義”?！妒?jīng)注疏》中的《詩經(jīng)》就是漢代毛亨傳,漢代鄭玄箋、唐代孔穎達(dá)等正義。傳指闡明經(jīng)義,箋指補(bǔ)充與訂正毛傳的意思。

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30、《十三經(jīng)》：《周易》、《尚書》、《詩經(jīng)》、《周禮》、《儀禮》、《禮記》、《春秋左傳》、《春秋公羊傳》、《春秋谷梁傳》、《論語》、《孝經(jīng)》、《爾雅》、《孟子》?！妒?jīng)注疏》多為漢朝或魏晉人的注。

3１、衍文:校勘學(xué)術(shù)語,簡(jiǎn)稱“衍”，也叫“衍字”。用來指明古籍中多出了文字的現(xiàn)象。如“‘漢水以為池’，‘水’字衍”。

３2、脫文:?？睂W(xué)術(shù)語,簡(jiǎn)稱“脫”，也叫“脫字”。用來指明古籍中脫落了文字的現(xiàn)象。如“‘孔世家云：頎然而長’”“‘孔’下脫‘子’字”。

33、韻文：指有韻的文章，有完全的韻文，也有不完全的韻文。

３4、平水韻:隋朝陸法言的《切韻》分為206韻,過于細(xì)，唐代規(guī)定相近的韻可以同用。南宋平水劉淵，將同用的韻合并,成１０7韻,后人漸為１0６韻,被成為平水韻,一般叫“詩韻”。

35、平仄;近體詩最重要的格律因素，在詩和韻文中構(gòu)成一種高低長短相互交替的節(jié)奏,即所謂的“聲律”。陰平、陽平是平聲，上聲、去聲、入聲為仄聲。古代的入聲現(xiàn)在轉(zhuǎn)入其他三聲中。

3６、黏:上聯(lián)的對(duì)句和下聯(lián)的出句的平仄類型必須是同一大類的。失黏：詩歌中不合乎黏的規(guī)則的現(xiàn)象。

37、對(duì)：每聯(lián)的出句和對(duì)句必須是相反類型的。也就是對(duì)句的平仄對(duì)立。失對(duì):詩歌中不合乎對(duì)的規(guī)則的現(xiàn)象。

38、孤平：詩歌中除了韻腳之外只剩一個(gè)平聲字。是律詩的大忌。

39、拗句:不依照一般的平仄的句子，即該用平聲的未用平聲,該用仄聲的未用仄聲。拗救：詩人對(duì)于拗句,往往用“救”，就是一個(gè)句子該用平聲的地方用了仄聲，則在本句或者對(duì)句的適當(dāng)位置,把該用仄聲的字改用平聲，以便補(bǔ)救。合起來叫作拗救。

40、對(duì)仗:詩歌特別是近體詩中,句法結(jié)構(gòu)相同的語句相為對(duì)仗,這是正格。另外又一種情況，只要求字面相對(duì)即詞類相同,不要求句法結(jié)構(gòu)相同。對(duì)仗一般平仄相對(duì)。同類的詞相對(duì)是工對(duì)。

41、合掌：一聯(lián)對(duì)仗出句合對(duì)句完全或者基本同義,是詩家的大忌,叫做“合掌”。

４2、流水對(duì)：對(duì)仗中的特殊類型。相對(duì)的兩句之間的關(guān)系不是對(duì)立的，而是一個(gè)意思連貫下來，也就是說出句與對(duì)句不是兩句話，而是一句話。如“即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽”。

43、借對(duì):對(duì)仗中的特殊類型。一個(gè)詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義或丙義，來與令一詞相對(duì)。如“岐王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞”。取“尋?！北緸椤捌匠！敝?但又為古代測(cè)量單位，借對(duì)數(shù)目。

4４、填詞:詞初稱為“曲子詞”,了解音樂的詞人按照樂譜的音律節(jié)拍來寫詞,稱為填詞或倚聲。

４５、詞調(diào)：本指寫詞時(shí)所依據(jù)的樂譜，后指把前人每一種詞調(diào)的作品的句法合平仄分別加以概括，從而建立的各種詞調(diào)的平仄格式。

46、雜?。阂环N帶科（動(dòng)作）白（道白)的歌劇，唱詞往往是劇中人唱。只有套數(shù),沒有小令,一個(gè)套數(shù)稱為一折，全劇通常四折,有時(shí)加上一個(gè)楔子。散曲：不是戲劇,沒有科白，與詞的性質(zhì)相近。

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47、小令:散曲的一種,等于一首單調(diào)的詞。套數(shù):由兩個(gè)以上的同一宮調(diào)的曲子按照一定規(guī)則連綴起來的套曲。

48、贅韻:曲中不必用韻的地方用韻。

4９、襯字:曲律中在規(guī)定的字?jǐn)?shù)之外所添加的字，或者加在句首,或者加在句中,但不能加在句尾。