很多人看高達(dá)，都會提到“黑富野”，為什么說是“黑富野”，以為你他寫的故事，劇情黑，沉重，例如，早期的《傳說伊甸王》的劇場版就出現(xiàn)過全滅結(jié)局；《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)Z》中，不同勢力的斗爭，人與人的猜疑與背叛，心中的理想與殘酷的現(xiàn)實，都是些很深沉的話題，而在之后的《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)ZZ》的后半段，故事也開始變得沉重，在《逆襲的夏亞》中，以男主角阿姆羅和夏亞一起消失在宇宙的盡頭這種殘酷的形式，完結(jié)了兩人的恩怨；《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)V》中，新的篇章開啟，但是充斥著種族、宗教的話題，畫面的演出也變得更加殘酷，而《倒A高達(dá)》索性談到了月光蝶滅世，人類的歷史總會走向毀滅，可以說是黑之極致。

為什么富野由悠季描繪的世界觀都會這么灰暗。高達(dá)中闡述的“NT”又是一種什么概念。有一種解讀，說是他在學(xué)生時代，參加了學(xué)生運動，從中窺探到了體制上的黑暗，但是自己卻無能為力，于是最后，去了蟲公司做動畫，這段往事，我有去求證，找到了這么一段采訪。

這段采訪來自于一個日本的富野愛好者網(wǎng)站，上面是一段對富野大學(xué)生時期情況的訪談，當(dāng)問到富野，“你大學(xué)參加了學(xué)生運動嗎？”的時候看，他表示不能給出明確答復(fù)，但是也談到了當(dāng)時確實處于日本的學(xué)生運動的動蕩時代，自己是日大斗爭之前的時代的日本大學(xué)自治會執(zhí)行部的學(xué)生，并且談到自己在動亂時期的一些觸目驚心，所以我感覺，這種說法，不能說很嚴(yán)謹(jǐn)，因為富野自己并沒有公開承認(rèn)自己參與了運動當(dāng)然也沒有否定，至少當(dāng)時自己是身在其中的，只是沒有表達(dá)他的立場，那么在這么一場動亂之中，富野看到的又是什么，想到的又是什么，我們不得而知，卻可以和他之后作品中表達(dá)出的那種“黑”聯(lián)系上。

因為大學(xué)時期是一個人成長階段中非常獨特的時期，大學(xué)時期，人的思維逐漸定型，雖然思想逐漸成熟，但卻缺乏實踐，一下子接觸了到原先接觸不了的事實，和自己的理想千差萬別的社會，這種反差，往往會給人很大的打擊，而富野又正好處于這樣一個時代，在動蕩的社會中覺悟，也許是對體制的失望，也許也曾經(jīng)試圖改變過，但對于年輕的他來說，殘酷的現(xiàn)實是難以接受的，現(xiàn)實和理想的差距，讓他尋找發(fā)泄口，而那個發(fā)泄口，就是動畫。

到了蟲公司，富野擔(dān)當(dāng)?shù)氖侵谱鬟M(jìn)行，志愿是做演出，但是當(dāng)時的風(fēng)氣是動畫師比較吃香，所以他也很無奈，雖然之后有機(jī)會成為了演出，但對于體制不滿，也讓他一度離開動畫圈，去做了廣告制作，不過最后他還是回到了動畫制作圈，積累經(jīng)驗，直到《高達(dá)》的成功……

初代《高達(dá)》一舉成功，也借助模型銷量等商業(yè)數(shù)字的上竄，富野由悠季一度成為當(dāng)時最有名的動畫導(dǎo)演，但富野的成功并沒有讓他安心，他之后推出的一些作品也廣受好評，但始終沒有能夠超越《高達(dá)》的作品出現(xiàn)，在40年后的某期采訪中他坦白，自己缺乏穩(wěn)定的創(chuàng)作能力，因為事實就是除了《高達(dá)》，他沒有創(chuàng)作出超越《高達(dá)》的作品，這和其他的一些強力的導(dǎo)演（我猜是在說宮崎駿）穩(wěn)定發(fā)揮是不同的，自己缺乏穩(wěn)定創(chuàng)作的能力。

到了1985年，在日升的壓力下，他頂住壓力，創(chuàng)作了日后的經(jīng)典之作，《機(jī)動戰(zhàn)士Z高達(dá)》。這部作品奠定了“黑富野”在高達(dá)時期的基礎(chǔ)，富野的宇宙世紀(jì)的高達(dá)，中心思想我認(rèn)為就是“人與人的互相理解”，初代高達(dá)有這樣的主題，但矛盾本身很簡單，《Z高達(dá)》開始往政治的方向發(fā)展，并且也將矛盾激化，故事變得晦澀難懂，氣氛也更加陰暗，而不是偏向戰(zhàn)爭題材的軍武走向；大家要知道，《Z高達(dá)》播出的時期，評價是不高的，證據(jù)就是《高達(dá)ZZ》中，因為觀眾投訴反映，認(rèn)為《Z高達(dá)》的劇情太沉悶，于是富野也應(yīng)電視臺的要求，對于《高達(dá)ZZ》的劇情風(fēng)格做了調(diào)整，前半期變得低齡化，而后半段又回到了《Z高達(dá)》那種悲壯，殘酷的劇情風(fēng)格，《Z高達(dá)》極高的評價，其實是現(xiàn)在的高達(dá)迷下的結(jié)論。

而1988年，他創(chuàng)作了宇宙世紀(jì)高達(dá)4部曲的終結(jié)片子，《逆襲的夏亞》，這個拿夏亞作為標(biāo)題，回歸原點，再一次講述阿姆羅和夏亞的宿命的故事，帶給了我極大的震撼。我覺得富野在這部劇場版里非常好的總結(jié)了他想要闡述的那種“黑暗”。

夏亞是整個宇宙世紀(jì)故事篇章的靈魂人物……對，靈魂人物我覺得甚至不是阿姆羅而是夏亞。初代《高達(dá)》中，夏亞做的主要是“復(fù)仇”，然后，他感受了Newtype的可能性，人類的可能性，和那種互相感應(yīng)誕生的可能性，人類會面臨戰(zhàn)爭，正是因為無法互通，無法互相接受，集體的意識沖突，最終爆發(fā)戰(zhàn)爭。

于是，感受到了這種可能性的夏亞，卻在初代《高達(dá)》中，邂逅了在阿姆羅，拉拉，即便可以靠著進(jìn)化出的感知能力感知對方，卻依然只能作為敵對的勢力廝殺，拉拉還在這種莫名的沖突中喪命……此時的夏亞雖然頗受打擊，但依然沒有放棄改革人類的可能性；

《Z高達(dá)》的時代，夏亞和阿姆羅攜手，認(rèn)為可能從聯(lián)邦的內(nèi)部改革，有希望幫助他認(rèn)為無法理解和溝通的舊人類勢力走出困境，但是，卻付出了異常大的代價，并且和同樣為NT的哈曼分道揚鑣，越走越遠(yuǎn)……并且，在奧古付出慘痛的代價之后，他最為器重的年輕人卡繆還因為戰(zhàn)斗精神崩潰，失了智……這一切對于夏亞來說都是極大的打擊，果然，哪怕人類有所為的“可能性”，人類能進(jìn)化出新的感知能力，但無法互相理解，依然無法互相理解。

深陷絕望的夏亞，只能采取最后的極端手段，親自對地球上的人類進(jìn)行懲罰，逼迫人類進(jìn)到太空，地球也可能變得不適宜居住，按我們的現(xiàn)實世界的觀點，這明顯就是“反人類”的，夏亞走入了這種絕路，顯然是因為主觀的絕望。

《逆襲的夏亞》中的對白，很能展現(xiàn)富野想要表達(dá)的感情，阿姆羅說，“人類的智慧連這種困難也能克服”，但夏亞回他了一句，“那你現(xiàn)在就授予這些愚民智慧給我看啊”，正是因為做不到，所以只能采取這種極端行為。

因為夏亞也努力過，嘗試過，但并沒有做不到。因為人類始終是無法互通的…思想無法統(tǒng)一…哪怕誕生了NT的能力，一樣會有紛爭，一樣會有戰(zhàn)爭，讓夏亞絕望的不是夏亞自己，而是太過殘酷的現(xiàn)實。

所以葵斯很快領(lǐng)悟到夏亞所說，即便是夫妻，都會不合……正是闡述了這樣的觀點……這才是整個宇宙世紀(jì)的4部曲要闡述的終極觀點。

所以夏亞要投石頭毀掉地球，說是要逼迫人類進(jìn)化，實際上還對不愿意去思考，不愿意去溝通的人類的失望……

那么你要問了，為什么《逆襲的夏亞》，結(jié)局并不是地球被毀，而是奇跡發(fā)生？這就是高達(dá)系列另外一個主題，“掙扎”。是的，人類雖然無法互相溝通，卻在互相的妥協(xié)，互相的讓步中，掙扎。人都想活下去的，但是想要活下去，就意味著你得妥協(xié)，妥協(xié)于和你思維不一致的人，最終達(dá)成了一種“一致”，這就是阿克西斯的奇跡，而阿姆羅在這樣的劇情中，扮演的就是那個相信奇跡，相信人類的可能性的英雄，就如同教科書中的英雄一般，他只是一個代表。

雖然后面的《高達(dá)UC》，已經(jīng)不再是富野的作品了，但是福井塑造的巴納吉，其實和《逆襲的夏亞》中相信著人類的可能性的阿姆羅，是一路人，假鴨基本是繼承了夏亞絕望的那一面；

所以所謂的NT，其實就是一種，人類的可能性，是一種基于意識的本身的可能性，富野希望有人能夠有著這種意識，來突破物質(zhì)世界的阻隔，顯然，這種觀點是唯心的。

看到這里，再聯(lián)系上面的那種說法，也就是說富野大學(xué)時期受到運動的影響，看到了社會黑暗面，看到了自己怎么努力都無法動搖的人類社會的本質(zhì)，他的內(nèi)心觸動，最終造就了《Z高達(dá)》的黑暗，和《逆襲的夏亞》中那絕情的夏亞……

《逆襲的夏亞》的最后一幕，阿姆羅說，你這冷酷的男人，把葵司當(dāng)做道具，人家缺乏的是父愛，夏亞恍然大悟，“原來是把我當(dāng)做父親啊”，阿姆羅又說，“你這般的男人，為什么氣度這么小”，夏亞回他，“拉拉辛可是能成為我母親的女性，殺了她的你又有什么臉皮說這話”，

阿姆羅一臉懵逼……然后兩人消失在宇宙的盡頭

朋友們，看懂這個結(jié)局了嗎？

哪怕精神立場如此共鳴，哪怕有精神力骨架，連奇跡都發(fā)生了，但阿姆羅和夏亞這對宿命，卻還是有著根本性的不理解，多年和夏亞宿敵，又多年和夏亞合作的阿姆羅，到死之前，都還沒搞懂夏亞原來是把拉拉當(dāng)做母親……

這是多么嘲諷的結(jié)局，人類的革新，NT的誕生，精神力骨架的發(fā)明，精神立場的出現(xiàn)，人可以打破了物理的隔閡，但卻依然無法打破心中的隔閡……這就是人類，無論怎么進(jìn)化，最終還是難以互相理解……

如今的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)，信息流轉(zhuǎn)飛速，你也會發(fā)現(xiàn)，和你無法溝通的人是大批大批的存在的，于是，頭條也好，貼吧也好，豆瓣也好，NGA也好，你沒有少看到過撕逼，這些都是意識之間的沖突，雖然是虛擬世界，但其實就是現(xiàn)實世界的矛盾，然而這些社交媒體也好，門戶網(wǎng)站也好，提供信息的方式，是給你推薦你喜歡的內(nèi)容，評論中可以刪除自己不喜歡的評論，不喜歡的人可以拉黑，屏蔽他的消息……這種把人類引領(lǐng)向封閉和自我中心的社會的，不是別人，正是人類自己啊。

所以，富野由悠季，早在40年前，就看透這一些，想用《高達(dá)》這部故事來告訴你這個答案，“人類是不可能互相理解的，人類只有在互相的妥協(xié)中進(jìn)步”。