90后這代人是被無數(shù)神作喂大的
上個月，《哈利·波特與魔法石》宣布即將重映；這個月，《數(shù)碼寶貝》的新動畫也開始上映了。
對于90后來說，這無異于是令人驚喜又感慨的消息。
90后，是被魔法世界和神奇寶貝環(huán)繞著長大的一代人，帶著這些幻想，等待那只送來霍格沃茨入學(xué)通知書的貓頭鷹，也等待成為被選召的孩子。
而在這些兒時的夢想逐漸遠(yuǎn)去的2020年，這兩則消息，就好像是來自遙遠(yuǎn)童年的一束光，來拯救并不順心的今天。
但就在90后打開視頻網(wǎng)站，興致勃勃地準(zhǔn)備觀看《數(shù)碼寶貝》的時候，他們可能才意識到，那個《數(shù)碼寶貝》在各大電視臺熱播的年代，永遠(yuǎn)回不來了。
曾經(jīng)的90后看日漫、追日韓歐美劇，不用買網(wǎng)站會員，也不要下載各種APP，更不用在浩瀚的網(wǎng)盤世界里苦心尋找。
00年代初全球化熱潮里的童年，只要打開電視機(jī)，90后就能獲得全世界的快樂源泉。
90后的童年里，電視劇沒有國界
90后小時候的電視機(jī)，就是看向世界的一扇窗。
雖然80、90年代初的電視臺也引進(jìn)過一些海外劇，但是00年代才是海外劇在國內(nèi)的“井噴期”。
90年代，央視引進(jìn)海外劇的數(shù)量是80年代的兩倍多，而21世紀(jì)前10年，這個數(shù)字超過八九十年代總和，達(dá)到202部；來自美、日、韓、英等國的電視劇占了接近一半[1]。
換而言之，90后的童年，恰逢海外劇最大、也是最后一波播出高潮。
大規(guī)模引進(jìn)海外劇的潮流中，起著領(lǐng)頭作用的，正是央視。
1999年，以電視劇為主要內(nèi)容的央視八套開播，引進(jìn)劇占了播出總量的35%，播出時間可以達(dá)到每天6小時[16]。
90后的美劇迷，能在央視上看《絕望的主婦》，每天三集，一周就能播完[2]。
90后的木村拓哉粉絲，也能在央視和地方臺上看《美麗人生》和《悠長假期》[3][4]。
00后或許可能很難想象，和父母家人坐在一起，欣賞電視里木村拓哉的巔峰顏值，是怎樣一種體驗。
即使不喜歡偶像劇，打開電視也能輕松找到進(jìn)口的精神食糧——比如央視2006年播出的醫(yī)療題材高分神劇《白色巨塔》[5]。
從古裝宮斗劇《大奧》到懸疑推理劇《神探伽利略》[6][7]，十幾歲的90后們，不需要網(wǎng)絡(luò)搜索，就能看到當(dāng)時流行的日劇。
不僅日劇，在韓劇的引進(jìn)上，央視也是絕對的領(lǐng)頭部隊之一。
有統(tǒng)計說明，僅2002年，就有67部韓國電視劇在大陸各電視臺上映。2003到2004年間，大陸的電視臺播出了近360部韓國電影和電視劇[8]。2007年里，央視海外劇場60%播出天數(shù)中都出現(xiàn)了韓劇[9]。
21世紀(jì)初，央視就引進(jìn)了韓劇《澡堂老板家的男人們》和《看了又看》，兩部都取得了超高的收視率[10]。
2005年，湖南衛(wèi)視憑借《大長今》一鳴驚人，橫掃全國，成為了國內(nèi)“韓流”的一個里程碑。
披著床單當(dāng)作是“韓服”，給討厭的老師取外號叫“崔尚宮”，和媽媽一起守著重播討論劇情……對于90后來說，沒有唱過《大長今》主題曲的童年，是不完整的。
面對地方衛(wèi)視的崛起，央視也制定了“海外劇擴(kuò)容”計劃，晚間海外劇連播三集，以穩(wěn)固“在海外劇市場中的霸主地位”。
當(dāng)時的央視文藝中心國際部主任自豪地說：“我們是一扇面向全世界開放的窗口[11]?！?/strong>
與這一宣言對應(yīng)的是，2008年，央視“海外劇場”進(jìn)一步調(diào)整編排，變得更加多樣。不僅提高了日劇的比例，還推出了印度劇、泰劇及俄羅斯電視劇。
曾經(jīng)的90后，被《我叫金三順》中主角的勵志精神打動，跟著《藍(lán)色生死戀》《兄妹契約》掉眼淚，看著《浪漫滿屋》跳“三只熊”……對他們來說，文化是沒有邊界的。
只是，隨著引進(jìn)劇的限制，外加國產(chǎn)劇生產(chǎn)能力的提升，海外劇泛濫熒屏的時代，從此只能停留在90后的青春記憶里。
被日本動畫喂大的一代
如果說00年代的“韓流”塑造了一批90后對愛情最初的想象，那00年代熒幕上精彩紛呈的引進(jìn)動畫片，則為他們描繪出人生第一個夢想的形狀。
《喜羊羊和灰太狼》《熊出沒》之前的年代，90后是被電視上的日本動畫片喂大的。
80年代開始，大陸電視臺陸續(xù)引進(jìn)了不少日本動畫作品，但是到90年代中后期，日本動畫在國內(nèi)的播出才達(dá)到新的規(guī)模。
一方面，《龍珠》《美少女戰(zhàn)士》這樣之前引進(jìn)的經(jīng)典作品還在不同電視臺播放；另一方面，新的熱門作品不斷被引進(jìn)，題材也不斷翻新。
1998年，《灌籃高手》動畫片的播出，成為日本動畫在大陸的一個標(biāo)志性事件[13]。即使這部動畫只拍了原作的一小部分，里面的名場面還是人人熟悉。
可以說，20年前電視上的動畫，就已經(jīng)擺脫“低幼”的標(biāo)簽了。
隨著衛(wèi)星電視和各種地方臺動漫頻道的興起，日本動畫片的引進(jìn)呈現(xiàn)出野火燎原般的態(tài)勢。
90后童年的重要活動，就是趁著父母不在家，拿著遙控器，在炫動卡通、各地方少兒頻道、“小神龍俱樂部”、星空衛(wèi)視、東南衛(wèi)視乃至鳳凰臺之間來回橫跳。
按著遙控器，你能看到全年齡向的動畫，比如《機(jī)器貓》（即引進(jìn)版《哆啦A夢》）：
《名偵探柯南》：
《神奇寶貝》：
也能看到激勵一代90后少年的熱血競技題材，比如《四驅(qū)兄弟》。
在對的時間打開電視，還能碰到《新世紀(jì)天鷹戰(zhàn)士》（即引進(jìn)版《EVA》）這樣，震撼一代少年世界觀的作品：
90后的童年里，各級電視臺都能看到熱播的日本動畫，半個班級的同學(xué)都能一起討論劇情、交流心得、購買“周邊”。
哪個90后，沒有在校門口的玩具攤前流連忘返，心心念念一套小豪、小烈同款賽車呢？
沒有交換過電子寵物喂養(yǎng)經(jīng)驗，誰又能自稱是《數(shù)碼寶貝》十級學(xué)者？
而日漫橫行的時期，國產(chǎn)動漫也沒有消失。
根據(jù)CSM的統(tǒng)計，2004年全國動畫播出時長的前15名中，既有《名偵探柯南》《哆啦A夢》這樣的經(jīng)典日漫，也有《哪吒傳奇》《西游記》這樣的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)作品[15]。
但是，為了進(jìn)一步保護(hù)國產(chǎn)動畫的發(fā)展，進(jìn)口動畫的空間還是被漸漸地壓縮、再壓縮。
2006年9月起，各電視臺的黃金時間不再允許播放進(jìn)口動畫，進(jìn)口動畫占總體播放的比例也不能高于30%。
同年年底的中國動畫八十周年紀(jì)念大會上，時任廣電總局宣傳管理司司長表示，“只有大規(guī)模地播出國產(chǎn)動畫片，增加國產(chǎn)動畫片的需求量，才會[...]實現(xiàn)動畫產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)[17]。”
這一政策，對日本動畫在國內(nèi)的傳播起到了決定性的影響。到2014年，94%的播放時間都屬于國產(chǎn)動漫[15]——而那已經(jīng)是《喜羊羊和灰太狼》的時代了。
90后，擁有最國際化的童年
毫無疑問，90后是非常特殊的一代人。
比起80后來說，90后生長在對外開放全面展開的年代，目睹了更加熱烈的全球化進(jìn)程，接觸到的電視節(jié)目也更令人眼花繚亂。
而和00后相比，90后也有所不同。
00后擁有海量的媒體資源，在iPad上任由選擇；而90后完完全全是在懵懂無知的時候，被灌輸了來自全世界的精神食糧。
習(xí)慣網(wǎng)絡(luò)時代浩大的信息海洋之后，再回看00年代那些蹲守電視的時光，很多人會都覺得落后、不便、缺少選擇，但電視的傳播作用，是再發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)都無法取代的。
電視和手機(jī)、電腦不同，它站在客廳的中心，而不是房間的角落；它天然就邀請一群人聚在一起觀看，而不是純粹私人的享受。
一家人坐在一起追一部電視劇，一個班的小伙伴看同一部動畫片，也就共享同一份快樂；一部電視劇、一部動畫紅遍整個國家，就變成了某種集體性的公共記憶。
因此，觀看電視對整個社會來說，起到了某種“彌合”的作用。
美國的數(shù)據(jù)顯示，來自不同種族、階層、擁有不同觀點的人們，隨著看電視時間的上升，觀點之間的沖突會變得平緩，逐漸向一個位于中間的“主流”靠攏[18]。
電視上展現(xiàn)的那個世界，也參與“培養(yǎng)”了觀眾的價值觀念。美國種族歧視境況的改善，正是和少數(shù)族裔在電視屏幕上不斷上升的“存在感”和“可見性”相伴而行的[18]。
而這種電視潛移默化的影響，可能無論中外都適用。
對于90后來說，來自日韓歐美的海外文化產(chǎn)品占據(jù)著熒幕上的主流地位，不僅成為家人、伙伴之間的話題，更有官方的認(rèn)可，有全社會各階層參與的討論熱度。
這段童年記憶，或許也正塑造了他們?nèi)蘸髮Χ嘣㈤_放的文化的熱情。
畢竟，“世界是平的”，這是看著日漫韓劇、聽著歐美搖滾長大的90后想象中，地球村的模樣。
這背后，是21世紀(jì)初全球化全面加速的年代。中國加入WTO，參加世界杯，引進(jìn)《哈利·波特》，積極擁抱著來自世界的潮流。
然而，網(wǎng)絡(luò)時代的到來，并沒有讓電視時代那顆多樣繁榮的萌芽長成大樹。海外劇漸漸從主流中退隱，變成了某種專屬于特定群體的消費。
不擅于網(wǎng)絡(luò)查找資源的伯伯阿姨們，當(dāng)年也曾走在潮流前沿，是《東京愛情故事》《大長今》的忠誠擁躉，現(xiàn)在卻只能守著電視機(jī)里那些豆瓣到不了6分的電視劇。
看同一部劇長大的年輕人們，現(xiàn)在已經(jīng)分成了美劇、韓劇、日劇等多個不同的小圈子。你可能要翻半天豆瓣，才能找到可以一起討論劇情的人。
那個時候，不知道長大了的90后們，還會不會想起那個和朋友一起守著電視看《數(shù)碼寶貝》的下午。
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