本文由kViN于2021年2月27號發(fā)布于SAKUGABLOG，屋頂?shù)玫皆髡呤跈?quán)志愿翻譯搬運。本文只代表原作者本人觀點，在此提醒鼓勵讀者批判性閱讀，如有興趣歡迎加入我們的翻譯團隊。

https://blog.sakugabooru.com/2021/02/27/wonder-egg-priority-production-notes-04-07/

翻譯：lieriheart、Arkgrayhe、生活支線玩家、blur、十文字、頴彧

校對：liebestram、加速器、我大笑三聲哈哈哈

統(tǒng)籌：-_-__-_- 、liebestram

編輯：我大笑三聲哈哈哈

前回：

到現(xiàn)在為止，《奇蛋物語》的劇集大多都是由新人負(fù)責(zé)演出的。但是這個團隊是如何傳遞出比同行更多更好的創(chuàng)意和能量的呢？與此同時，這種方法所衍生出的制作管理和主題上的問題又是什么呢？

對于動畫觀眾來說，或者說是對于任何映視創(chuàng)作的觀眾來說，沒有什么是比行業(yè)內(nèi)涌現(xiàn)天賦滿滿的新人更令人興奮的了。他們的新鮮創(chuàng)意，他們還沒有被固化，能從零開始樹立或改變自己的風(fēng)格，他們對于新的創(chuàng)作工具與制作流水線的嘗試欲望，他們充滿能量朝氣蓬勃的全身心投入，等等——這就是為什么采用新人對創(chuàng)作帶來的好處。理論上，這是一件十分好的事情。而實際上和其他很多行業(yè)一樣，采用新人遠(yuǎn)遠(yuǎn)比理論上要復(fù)雜。

實際上，對于“給新人一個機會”這句話，很多人忽略了一個潛在的前提，就是“這必須是一個合適的機會”。所以當(dāng)我們最近看到新的創(chuàng)作者出現(xiàn)在我們眼前時，這并不是一種源于對新人的信任做出的決策，而是僅僅為了解決令人絕望的人才短缺。

不但業(yè)界結(jié)構(gòu)性的缺乏訓(xùn)練機制，對于剛?cè)肼毜男氯擞绊懽畲?，剛剛成為演?作監(jiān)的創(chuàng)作者也經(jīng)常被聽之任之，他們只能祈禱自己可以加入少見的能指導(dǎo)他們進步的團隊中工作。

如果他們沒有收獲這種指導(dǎo)呢？即使是技藝高超的新人演出也常常發(fā)現(xiàn)自己只能做出有趣但充滿缺陷的作品。比如有演出犯了鏡頭前后不一致這種極易解決的問題，但沒有得到修正，這是因為制作公司故意拉這些有個性的新人來干活，這會加大有經(jīng)驗的監(jiān)督的工作量，以至于他太忙而無法提供修正和指導(dǎo)。

我沒有在含沙射影，但最壞的情況是，如果你不給新人演出和作監(jiān)提供到位的幫助，會讓他們筋疲力盡，直到他們選擇離開這一行——如果向上拼搏都沒有辦法收獲自己滿意的工作，他們?yōu)槭裁匆粼谶@里呢？升職應(yīng)該會帶來令人欣喜的工作，但有時候卻往往事與愿違。

作為一部高度依賴自由原畫的小工作室出產(chǎn)的原創(chuàng)獨立動畫，《奇蛋物語》并不是為了解決前面所提出的結(jié)構(gòu)上的問題而誕生的，這超出了他的能力范圍，坦白說，也并不是他的義務(wù)。但是，這部動畫的成就是建立了一個匯集天才的樞紐，讓大多數(shù)新人原畫和演出都能在獲得機會的同時，得到他們所需要的支持。

支持他們的是來自同事的指導(dǎo)而非現(xiàn)有的設(shè)施。盡管他們耗盡了曾經(jīng)擁有的工期緩沖，但作為在從原畫到監(jiān)督所有層面上都依賴新人的團隊，每個人的處女作都是近乎完美的?；蛟S更重要的是，我能不斷聽到他們希望再次加入到這個項目團隊中與組員們一同進行更多的創(chuàng)作的聲音。這表明有些事情做得很好。

為了理解這些，也為了將前面概念上的稱贊落實到實際中，讓我們回到《奇蛋物語》，尤其是最近更新的幾話。正如上次的制作筆記所寫，《奇蛋物語》的第三話，璃華的個人回，是銳利的，目的明確的，坦誠來說是十分驚人的米森雄紀(jì)的演出出道回。和他一樣深思熟慮的是作畫監(jiān)督久武伊織和けろりら，這兩位也是獨自的承擔(dān)一整話的工作，但仍然給璃華的作畫添加了一分滑稽的色彩，用非語言的表現(xiàn)展示了她是如何利用外在人格來實現(xiàn)自我保護的。

第4話 多彩的女孩

分鏡，演出：小室裕一郎

作畫監(jiān)督：堀裕津

作畫監(jiān)督輔佐：けろりら

協(xié)力：白身魚（堀口悠紀(jì)子）

原畫：小林惠祐，山崎晴美，小沢蟹，大谷藍生，三宮昌太，高橋尚矢，吉川知希，橫山麻華，MYOUN，佐藤利幸，吉原達矢，大山神，芥川友紀(jì)，助川裕彥，小室裕一郎， 伊藤弘樹，けろりら，山本裕介，張丹妮，林央剛，山崎淳，堀裕津

那么，對于這樣瘋狂的出道秀，接下來的一話是怎么銜接的呢？當(dāng)然是另一場出道秀，只不過換了一種完全不同的口味。本集小室裕一郎第一次擔(dān)任單集分鏡，堀裕津第一次擔(dān)任作畫監(jiān)督，使得這集風(fēng)格和上一話完全不同。

我會毫不猶豫地稱米森雄紀(jì)是一位天才：他在努力打磨自己技能的同時，與生俱來的敏感也讓他有著超出自己技能的水平。另一方面，小室裕一郎更傾向于在較長的時間內(nèi)悄悄地磨練技能；在這個行業(yè)中工作10年并不算很長時間，但這讓他可以在P.A.WORKS中接受中割培訓(xùn)，緩慢提升自己的水平，成為自由原畫師，最終擔(dān)任作畫監(jiān)督。

相信此般經(jīng)歷使他對作畫有了更細(xì)致的理解，但即便如此，他在第四集還是表現(xiàn)非凡。與米森雄紀(jì)的森然而無形的氣勢相反，小室在這一集中的成功幾乎是機械式的，就好像他干了這個一輩子——從某個角度上說，這更讓人訝異。他的第一個分鏡充滿了新人少有的斟酌，從這些地方可以窺見一斑：當(dāng)愛和她的同伴感到壓抑時，樹木自然地封圍住了她們；

用無數(shù)的側(cè)面描寫體現(xiàn)一個角色對于性別與外貌的掙扎；更加基本也更加有效的視覺隱喻；

但也許是最值得注意的，是將兩場戰(zhàn)斗交織在一起時，不僅僅將它們與音樂同步，而且隨著視角切換，還在兩個場景之間承接了相互的勢頭。

如果說上一集是在與靈魂的直接對話中實現(xiàn)了觀眾內(nèi)心深處的滿足，那么這一集的魅力在于它所具備的觀眾所期待的業(yè)界老將的戰(zhàn)略智慧——只不過它出自一位新人之手。

《奇蛋物語》常常會在處理微妙敏感的主題時，使表現(xiàn)方式愈加優(yōu)雅，這次也不例外。第四集第一幕就呈現(xiàn)了周刊蛋中少女美和向我們最后一個主角桃惠坦白自己的創(chuàng)傷來源。動畫通過一個布局，強調(diào)了雖然只是初見，美和卻邀請?zhí)一葸M入自己內(nèi)心最私密的空間這一點。

確立這一點是很重要的，因為由此顯示出桃惠自身的創(chuàng)傷正是根源于悲劇性的同性戀關(guān)系，而這個悲劇甚至改變了她表現(xiàn)自己的方式。這也令了奇蛋系統(tǒng)不斷讓她接觸到輕易甚至喜歡上她的女孩，顯得格外殘酷。

奇蛋系統(tǒng)是剝削性的，它的人形化身也是本番最接近具象化的邪惡存在，這一點應(yīng)該是不言而喻的（從后面我想說的一段對話中可以看出）。但正是通過這種低調(diào)的方式展現(xiàn)其殘酷，而不是僅僅通過對話說明他們是反派，才會有如此震撼人心的效果。

在刻畫悲劇和肉體之痛的另一集中，當(dāng)女孩子們懷有傾慕之意接近桃惠時，尤其是當(dāng)她們贊美她身上傳統(tǒng)的男性特質(zhì)時，桃惠無意識的側(cè)目才是最后最刺眼的。

假設(shè)桃惠時故意被安排到這樣的情景中，那些人體模型（表帳里帳）可謂是惡毒到了骨里肉里，但也許他們根本就沒有骨肉。

回到這一集本身，雖然動畫讓人感覺到了類似的蓄意。第四集保留了璃夏獨特的登場時機，以及在第三集增加了抽象性之后，動作戲又變得更真實起來——這是一個合乎需求但令人不安的變化。在桃惠和一個性騷擾者打斗的劇情中，甚至連裝飾性的夸張?zhí)匦Ф紡娬{(diào)了具體的因果關(guān)系。

如果硬是要挑刺的話，我會指出，盡管動作部分令人贊嘆，人物刻畫精細(xì)入微，但堀裕津在處理動作場景時，對于一些細(xì)節(jié)沒能達到更為安靜的場景時的精準(zhǔn)程度。不過，你知道如何解決這個問題？把堀口悠紀(jì)子從半退休狀態(tài)中拉回來，讓她協(xié)助動畫的制作。

關(guān)于山田尚子對《奇蛋物語》的制作者們的巨大影響，我已經(jīng)說得夠多了；但看到他們依靠的人是她最好的同事兼友人，也可以說是建立那一派系時第二重要的人，還是很有趣的。沒錯，這也再次提醒了他們，還有山田最厲害的盟友可以求助。上吧梅原，我知道你垂涎已久了!

第5話 吹笛的少女

分鏡，演出：牛嶋新一郎

作畫監(jiān)督：助川裕彥

原畫：Gem，小田景門，杜もり，MYOUN，坂浦讓，細(xì)田沙織，山崎晴言，大山神，山崎淳，柴田知波，助川裕彥，仲野晃一，大谷藍生，川上雄介，信州雨中，內(nèi)田大晟，月岡英明，都築遙，本吉晃子，昆富美子，伊藤香奈，橫山麻華，つもっき，張丹妮，小林惠祐

相比全由新人經(jīng)手的前幾集，第五話的節(jié)奏有所變動。這不是作監(jiān)助川裕彥的原因，盡管他作畫監(jiān)督職位生涯才剛剛開始，但這次的變化主要在分鏡和演出牛嶋新一郎身上。牛島新一郎在Madhouse動畫工作室接受訓(xùn)練，并于2011年在《全職獵人》的制作中鍛煉成熟；在2018年的《我想吃掉你的胰臟》中，他結(jié)識了他的團隊成員，與此同時，他也在重塑自己。而現(xiàn)在，良機已到。

牛島新一郎似乎是受到2016年《你的名字》和《聲之形》這兩部動漫電影沖擊最大的導(dǎo)演之一。一瞥他的上一部作品，新一郎毫不含糊的吸納了新海誠式極美的特寫攝影，發(fā)展出用個人物品作為他作品的標(biāo)點，整體更親近于山田的風(fēng)格。當(dāng)然，他知道怎樣充分發(fā)揮像《奇蛋物語》中的核心原畫師小林惠祐這樣高度表達的表演專家的優(yōu)勢，正是小林讓他的電影如此順利的進行，但也把小林他累的腰酸背痛。

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就敘事和作品本身而言，他負(fù)責(zé)的這集看起來好像是在稍作喘息的過渡，不過，我覺得這集為我們提供了有關(guān)這兩部分的重要信息。一直以來，《奇蛋物語》的節(jié)奏太快了，以至于觀眾們沒有時間去考慮——為什么主人公們要團結(jié)一致做這么危險的任務(wù)，而一旦速度變慢，答案就變得很明顯了。 盡管目的并不相同（尤其是寧瑠），她們都希望找到能夠共享的歸屬之地；同時，大戶愛的社交引力在這集被特別強調(diào)出來，而你對一般的家里蹲并不會抱有這樣的期待。

盡管這一次不是由新人演出經(jīng)手了，但是關(guān)于《奇蛋物語》在善用年輕人才（以及任何人才）方面取得的不可思議的成功，本集給了我們更多的提示。再一次回顧愛和小糸的過去，和之前發(fā)生的那些事一樣，完全符合第一集的表演風(fēng)格以及總體的角色描寫。

我最喜歡的一個讓人心痛的細(xì)節(jié)就藏在這里——準(zhǔn)確來說是在第三話，愛在與小糸一起度過的快樂時光里，也曾激動熱情的大幅度拉開門，這與開頭的幾秒里，她看到小糸擁抱了自己的老師，內(nèi)心痛苦萬分，于是在這之后開門幅度變小形成了刻意的對比。

我預(yù)測會有很多這種重新審視只會痛苦的細(xì)節(jié)。如果你認(rèn)為《奇蛋物語》很難消化，看第二次的時候只會更加揪心。

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就像我之前說的，從另一角度來看，通過很多單集演出和分鏡對花語的使用上保持一致這個現(xiàn)象，你應(yīng)能推出這背后到底是誰在操控。作為系列監(jiān)督，正是若林信支持著這個毫無經(jīng)驗的團隊并且將各個部分成功組合在一起，但是，事情并不像這么簡單。

要知道，這是他自己第一次執(zhí)導(dǎo)一個項目，而且工期也不等人。然而，他是一位積極性很高的系列監(jiān)督，這解釋了為什么，他手下很多嶄露頭角的創(chuàng)造者都能展現(xiàn)自己的潛力，盡管是初次進入這種充滿挫敗感的行業(yè)。

第6話 暈頭轉(zhuǎn)向的日子

分鏡：蓧原啓輔

演出：山本裕介

作畫監(jiān)督：山崎淳

原畫：坂浦讓，Ddasang，山崎淳，Moaang，井口真理子，青木優(yōu)衣，ミヤソ，納武史，松尾優(yōu)希，ちな，けろりら，信州雨中，川上雄介，新沼拓也，宮內(nèi)崇，山口萌，吉川知希，小田景門，宮原拓也，山本裕介，伊藤香奈，小林惠祐，今岡律之

你可以猜到，在第六話，仍會有其他初次登場的新人。從某種程度上來說，這是迄今為止最標(biāo)準(zhǔn)的一話：并不是因為它的質(zhì)量沒以前那么特別，而是因為他用一種更加常用的方法去提升水準(zhǔn)。

《奇蛋物語》其他幾集都是一個人——除了若林信的暗中協(xié)助——扛起了分鏡和演出的職責(zé)。不論什么時候，分鏡演出一人負(fù)責(zé)都是更理想的，因為這能更好地傳達他腦海中的圖景，不過這對于一個新人來說可能太難了。鑒于提升過程總是漸進的，這個團隊讓年輕人先通過擔(dān)任演出來逐步適應(yīng)，之后再去做兼具創(chuàng)造性和管理性的工作。

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一個可靠、易讀的分鏡在安人心上大有幫助，而這正是篠原啓輔所做的。篠原實際上作為“后援”已經(jīng)有了很高的聲譽，大多數(shù)粉絲可能不太會注意到他，但是所有野心勃勃的導(dǎo)演都喜歡有這樣的創(chuàng)作者在身邊；這解釋了他為何已經(jīng)輔助過湯淺政明、押山清高、吉成曜、小林祐等等這樣杰出的創(chuàng)作者們。

這一次，他的分鏡專注于讓觀眾帶入主角：最明顯的是一些沉浸式的鏡頭，但在構(gòu)圖上更加精細(xì)。

這種手法展現(xiàn)了老師在愛眼中和在媽媽眼中的不同——在前者看來他容光煥發(fā)卻充滿不祥；

還有蛋中世界在受害者眼中比拯救者眼中看起來更加不祥——最不祥的則是奇蛋系統(tǒng)眼中的她們。

有如此一個明確的分鏡對新手演出Nara（山本裕介）來說是意外的好運。（我這里用他的昵稱Nara來稱呼他，以免與我們經(jīng)常談?wù)摰摹断蛏竭M發(fā)》監(jiān)督山本裕介混淆）。Nara的作畫多年來一直以活潑生動著名，而且他經(jīng)常出格地十分愿意降低張數(shù)和細(xì)節(jié)，尤其是他的速寫風(fēng)格。

你可能認(rèn)為一個像這樣天生擅長喜劇的動畫師不適合像《奇蛋物語》這樣陰沉的一集，但他還有另外一種能力，那就是跳出框內(nèi)思考并以此來適應(yīng)不同風(fēng)格的能力。

而這就是他在本集做到的事情！雖然篠原的分鏡值得稱贊，但最吸引我的是Nara在執(zhí)行分鏡的過程中運用色彩來調(diào)節(jié)情緒，還有就是本集極為準(zhǔn)確的節(jié)奏。你能體會到本集一些不錯的點子，如很好地將傳達愛在餐桌上情緒悸動的鏡頭串了起來：

從她開始時的不安，

到聽到她媽媽想與來幫助她的老師約會時的震驚

——而這位老師可能與她最好的朋友的死亡有關(guān)。

并且這種情緒表現(xiàn)是遞進的；她聽到消息時迅速的搖鏡，接著是沉默的被孤立的鏡頭，

然后蛋液就滲透了上來，就像老師慢慢滲透進愛的家——這是她本就很少的有安全感的地方。這就是那種雖然飯菜很美味，但最終使你感到糟糕的飯局，不過作為觀眾我倒是看餓了，食物作畫非常誘人，感謝梅原翔太。

這里插一句，值得提及的是，除了Nara，還有許多與動畫工房有關(guān)的創(chuàng)作者參與了本片的制作。其中包括本集的作監(jiān)山崎淳和前面提到的助川裕彥，還有主力原畫師新沼拓也等。這很容易歸因于梅原翔太曾經(jīng)在動畫工房工作過，并與許多成員有密切的關(guān)系；Nara就是他通過網(wǎng)絡(luò)找到的新型人才的典型，而山崎淳是他的好朋友，梅原作為制片人首秀時他就在staff名單里。

然而，這沒有解釋例如新沼拓也為什么也參與了制作，他在梅原翔太離開動畫工房時還是一個新人動畫師。這如何讓他和跟他經(jīng)歷相似的成員最終一起致力于制作《奇蛋物語》？很簡單，因為動工有一種傾向于「徹底而夸張的演技」的動畫文化，將這個想法加強并逐漸化作現(xiàn)實，我認(rèn)為這就是《奇蛋物語》的根基所在。

近年來，也許因為動工做的動畫不再像以前一樣激進，他們已經(jīng)開始強調(diào)更多的微小細(xì)節(jié)和更真實的人物，這也使一些例如《奇蛋物語》的作品因此受益。也就是說：即使《奇蛋物語》的制片人不是動工的“叛徒”梅原，它也很能吸納一群優(yōu)質(zhì)的動工制作者參與制作。

第7話 14歲的放學(xué)后

分鏡，演出：小林麻衣子

作畫監(jiān)督：鄧佳湄

原畫：大久保政尚，坂浦譲，鄧佳湄，內(nèi)山玄基，林勇雄，けろりら，遠(yuǎn)藤祐子，三住宮古，橫山麻華，大谷藍生，小林惠祐，吉川知希，小林麻衣子，本吉晃子，張丹妮，川上雄介，大山神，山崎晴美，山川浩臣，國士無雙，伊藤香奈

最終我們來到了本篇討論的最后一集，讀到這里，你可以猜到這是另一位演出的處女作。小林麻衣子的第七集是卓越的，這不足為奇，幾年前我就已經(jīng)提到她會與當(dāng)前團隊合作并成為一個有實力的演出。極致的精準(zhǔn)度讓她成為若林信最可靠的盟友，正如她在例如《22/7》微電影的項目中展現(xiàn)的，她在其中不僅單刷了原畫，也逐漸開始承擔(dān)一些小范圍的演出工作。

小林麻衣子第一個完整的單集分鏡是處理璃夏自殘這樣的主題，《奇蛋物語》一直以來都很謹(jǐn)小慎微地對待敏感的話題，但本集卻是個反例。盡管大部分內(nèi)容透露出優(yōu)雅，但小林麻衣子無論是處理暴力畫面還是主題的視覺表達時，都不喜歡拐彎抹角。

我們在每一段場景中都能看到璃夏被困住的意象，但同時，困住她的籠子和網(wǎng)并不是特別壓抑，因為她真正的問題并不是被缺失的對父親的記憶所困，而是即使她自身將痛楚化動力，她還是失去了前進的信念。雖然這一集的內(nèi)容看著很痛苦，但是我自身認(rèn)為看完這集之后，我對使得璃夏這個角色如此有趣的內(nèi)在矛盾有了更加好的理解。

如果你已忘記準(zhǔn)確數(shù)字的話，在目前為止的7集里中有四集的演出是首次擔(dān)任該職位，而且還有幾位是第一次擔(dān)任作監(jiān)，這從在這部動畫擔(dān)任角色設(shè)計，也是首次擔(dān)任總作畫監(jiān)督的高橋沙妃開始。這一切，都是由一個新手監(jiān)督負(fù)責(zé)。雖然像若林信這樣的年輕監(jiān)督有依賴其他新銳創(chuàng)作者的傾向，但他的依賴程度和成功都是非常地出色。

我已經(jīng)解釋和暗示了很多這個作品為什么能夠讓前兩者得以成為可能的原因：盡管他們最近面臨日程問題，但《奇蛋物語》已經(jīng)籌劃了很久的這一事實、若林信和梅原翔太對他們所需要的特定類型人才所進行的挖掘和尋覓、若林親自對團隊的引領(lǐng)和指導(dǎo)，等等。

不過說到底，這并不是什么你可以適用于任何項目的規(guī)范模板和范式：正是若林信對《奇蛋物語》驚人準(zhǔn)確的遠(yuǎn)見和他對團隊的理解——都遠(yuǎn)在他的經(jīng)驗之上——讓這一切都變得清晰明朗。這是他的天賦!

這是不是意味著這幾集已經(jīng)完美無缺了呢？當(dāng)然不是。雖然團隊的做法有很多值得稱贊的地方，但與之相關(guān)的一些問題已經(jīng)開始逐漸浮現(xiàn)，所以我得在結(jié)束前說說我的看法。

我知道大家已經(jīng)對突然宣布的總集篇感到焦慮，但重要的是要了解在這部特殊的作品的制作中所面臨的問題，因為這些問題其實是你的一些經(jīng)常匆忙趕工的企劃從沒機會比擬的。

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如果你瀏覽一下我們附在這些制作筆記后面的staff表，你可能已經(jīng)注意到：《奇蛋物語》的陣容其實很單薄。盡管世界各地的天才原畫師都參與其中，但在指派制作人員時，這種選擇空間已經(jīng)轉(zhuǎn)化為一個核心原畫師群體：他們在每一集動畫中幾乎承擔(dān)絕大部分工作量，甚至還會出任演出和作監(jiān)。這與作畫監(jiān)督的傳統(tǒng)工作方式也結(jié)合在一起，也就是說到目前為止，所有的集數(shù)都只有一個主作監(jiān)，讓每一集都具有獨特的個人風(fēng)格

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擁有一個緊密團結(jié)的小團隊并沒有什么本質(zhì)上的錯誤--事實上，我甚至?xí)f，如果能圓滿完成任務(wù)，那小團隊就再好不過了。制作組內(nèi)匯集眾多依據(jù)這類素材的適應(yīng)性而被挑選出來的藝術(shù)家，他們對這些角色有更深入的了解，這使得他們能夠給角色的表演賦予特殊性和動作的連貫性，這在其他情況下是很難實現(xiàn)的。

但你可以想象，當(dāng)你制作的動畫已經(jīng)播出了幾個星期，而且截稿日期已經(jīng)開始困擾你的時候，讓同樣的十幾個人負(fù)責(zé)作品中絕大部分的作畫就開始成為一個問題。盡管《奇蛋物語》已經(jīng)醞釀了近兩年，但現(xiàn)在大家都在奮力趕工，而這帶來的后果，不只是這些人都要承受本來就令人痛心的壓力。

鑒于所有在這個團隊中的人并不能接受在質(zhì)量上的妥協(xié)，以及他們對這種制作模式又顯得多么地投入，他們采取的惡性較小的解決方案似乎就是……把問題轉(zhuǎn)移到制作流水線下。在動畫播放的過程中，第二原畫的名單變得驚人的龐大，這種情況說明這個由熟人原畫師組成的小團隊為了能夠繼續(xù)這種制作模式，畫的越來越草。

這是否預(yù)示著作品的后半部分會變成一場災(zāi)難？我不相信會這樣糟糕，但即便《奇蛋物語》的制作人員們大多不幸享有擅長在緊張的日程內(nèi)完成任務(wù)的榮譽，也不可否認(rèn)有些事還是會變得更糟糕；或者更甚：有些事已經(jīng)發(fā)生了。

在參與過后續(xù)劇集的團隊成員看來，《奇蛋》的前景可以說是相當(dāng)不樂觀。正是基于這些情況，我希望劇組最終能夠妥協(xié)，并且開始在之后的劇集中依賴更多的作畫監(jiān)督——至少讓進度可控一些，某些劇集或許也可以悄悄地徹底外包以求喘息之機，但坦率地說這個團隊是相當(dāng)瘋狂，我不認(rèn)為他們會這么做。但即使實行，僅憑如此也依然不能解決問題。

你知道這種情況最掃興的是什么嗎？——就是我們擁有一個熱情四射的團隊，他們視這段經(jīng)歷為唯一的享受，卻因日程表過緊而反受折磨。再考慮到企劃籌備時間之久，以及監(jiān)督若林制作這部動畫時的昭著野心，推遲之舉或?qū)Ω淖兦闆r產(chǎn)生奇效。

雖然由他們的團隊模式而衍生出的制作困境令人失望，但是關(guān)于蛋殼破碎的主題讓我更加憂心作品的實際內(nèi)容。說白了，我很懷疑編劇野島伸司，特別是在看過他已有的訪談記錄后。

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大家可能還記得第四集的一段對話曾引發(fā)過爭議。在那段對話中，表賬和里賬——在“異瞳”大戶愛（兩詞在日語中發(fā)音相近）為主角的番劇中的兩個最大惡役——聲稱：蛋里只有女孩，因為自殺行為的致因在性別上存在本質(zhì)的不同：男性遵循合乎邏輯的理性；而女性則更傾向于曖昧的情感。

對這一荒誕的言論寧榴等角色卻反應(yīng)冷淡，甚至若林本人也在推特上出面解釋：他理應(yīng)要修剪這一情節(jié)，因為劇本的原意是對該言論更明確的否定。就個人而言，我認(rèn)為動畫呈現(xiàn)的場景足以很好地強調(diào)出那種(若林解釋但劇中可能沒有充分表現(xiàn)出的)意思，但你可以想見當(dāng)我讀到野島在一次采訪中——實質(zhì)是在回應(yīng)第四集這段話——的內(nèi)容時我會有怎樣的表情：他重復(fù)了表賬和里賬的話，并把男人合乎邏輯的自殺對照女人因轉(zhuǎn)瞬、朦朧的理由而結(jié)束生命的行為稱為他創(chuàng)作本番的原因。

但不必說，這種想法與《奇蛋物語》中的所發(fā)生的一切…完全匹配不上?！镀娴拔镎Z》在劇集中盡最大能力和盡可能尊重地揭示：與情感原因相反，事實上是一些非常具體的系統(tǒng)性問題將女性推向自我了結(jié)的終局——希望她們有能力又不能太強勢；要求她們維持一種難以逃避時效的特定的美；不許她們反抗一個明顯以不正當(dāng)?shù)氖侄慰刂扑齻兊捏w制。

在基于這種「女性被體制所約束」背景下的描述上再去復(fù)讀反派的話，這樣的行為則意味著：盡管野島提出了這些問題，卻不曾深入理解過男女自殺的原因為何不同。而這種話竟然出自本作的作者口中，著實令人傷心。

在第四集的同一場景中，很明顯并非所有人都在同一個主題上。發(fā)表了一通荒唐言論后，表賬和里賬卻最終以“性別與自殺沒什么關(guān)系”作結(jié)；這樣的說法與《奇蛋物語》所傳達的訊息的更加契合，卻也完全脫離了他們正進行的話題。

這或許是因為野島對這個話題只有一些凌亂的想法，但考慮到若林對此情節(jié)進行了改動，如果這一段是若林加的也不足為奇——因為如果不是這樣就顯得相當(dāng)可疑：盡管他特意評論過的場景中唯一真正不連貫的地方，但他竟然毫不提及那個完整的轉(zhuǎn)折。

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總而言之，我并不期待《奇蛋物語》在主題上會徹底拉胯。無論宣傳資料的展示如何，若林也確實比野島優(yōu)秀，而他很清楚自己的內(nèi)心所在。一個似乎真的知道他們正在做什么的動畫團隊不僅能夠打磨野島強烈的感情傾向中的棱角，也能處理他的一些尚未成熟的想法。要讓《奇蛋》崩盤可能尚需要一場空前的打擊，但對一部有潛力成為每一秒都相當(dāng)不錯的動畫作品而言，以一個白璧有瑕的結(jié)局收場會是一種遺憾。只希望不至淪落到那種地步吧！

編輯的話：我們翻譯這篇文章，只是希望能給大家提供《奇蛋物語》的一種解讀，并不代表我們同意原作者kViN的所有觀點。實際上，就我個人來說，對本文的以下觀點并不贊同：

1. kViN是山田粉絲，因此看誰都覺得他受到了山田的影響，我認(rèn)為這是武斷且缺乏證據(jù)的；

2.?kViN在三篇文章中都暗示高雄統(tǒng)子會加入本番制作，我認(rèn)為這是毫無根據(jù)，且就目前來看可能性極?。?/span>

3. kViN對野島伸司說的話斷章取義，原文

中には手をつないで一緒に飛び降りたりする子もいるんですよ。それって、手をつないで一緒にトイレに行くじゃないけど、男社會ではなかなか理解できない感覚ですよね。男の場合は自殺って本當(dāng)にいじめがつらくてとか、借金苦で……などロジカルな理由があると思うんです。でも女の子のほうはフィーリングって言ったらおかしいですけど、そういうのが働くのかなっていうモヤッとした考えから作り始めたお話です。

自殺的孩子當(dāng)中也有選擇牽著手一起跳下去的孩子。這雖然不是牽著手一起去廁所這么簡單的事情，但這是男性社會中很難理解的感覺。男性自殺的話大多是真的是很痛苦，因為被霸凌得很慘或者欠債……這類我覺得比較有邏輯的理由。但是說到女性，就覺得更多是因為情感，正是這種模糊的想法讓我開始創(chuàng)作這個故事。

說明野島明白男性不太能理解女性自殺的原因，對此存在刻板印象，而奇蛋的故事就是要破除這種stereotype，說明女性自殺也是因為受到系統(tǒng)性壓迫。那為什么不是野島通過研究和創(chuàng)作，自己搞明白了這件事，于是讓反派說出自己從前的偏見，并通過整個故事證明這是錯誤的呢？kViN理解錯了之后，自己加戲，尬吹若林是拯救了本番的英雄，鍋全是野島的，實在是讓人啼笑皆非。

希望屋頂?shù)挠^眾能以此為鑒，更加批判性地看待所有的文藝評論。