四月看展攻略, 有影像藝術(shù)的春天格外鮮活
2023?SPRING
與過去兩年相比
這個(gè)春天格外鮮活
各種展覽帶來蓬勃生機(jī)
上海
自我：新紀(jì)實(shí)攝影
上海攝影藝術(shù)中心榮幸呈現(xiàn)攝影展覽“自我：新紀(jì)實(shí)攝影”，作品來自五位中國(guó)青年藝術(shù)家——陳榮輝、廖逸君、馬海倫、許海峰和張博原。展覽通過他們創(chuàng)作的46件作品，帶領(lǐng)觀眾重新思考“紀(jì)實(shí)攝影”在藝術(shù)領(lǐng)域的定義和用法。作為西岸文化藝術(shù)季·2023春夏重要展覽項(xiàng)目之一，該展覽將于2023年4月8日對(duì)公眾開放，并持續(xù)展出至2023年7月29日。
地點(diǎn)：上海攝影藝術(shù)中心
時(shí)間：2023.04.08-2023.07.29
作為替代性藝術(shù)實(shí)踐的自印本
本次展覽所呈現(xiàn)和討論的就是在今天的中國(guó)所出現(xiàn)的自印本藝術(shù)實(shí)踐的熱潮，也期望通過對(duì)于這一藝術(shù)現(xiàn)象的討論，窺探到當(dāng)代中國(guó)的一些文化和社會(huì)問題。
自印本作為一種藝術(shù)實(shí)踐最早可以追溯到上世紀(jì)中葉活躍起來的印刷藝術(shù)和Zine文化，它的出現(xiàn)得益于制作簡(jiǎn)便、成本低廉，創(chuàng)作者以一己之力也能獨(dú)立完成。在過去十多年的時(shí)間里，由創(chuàng)作者主導(dǎo)制作和傳播過程、具有強(qiáng)烈個(gè)性色彩、形態(tài)多樣的自印本作品已經(jīng)成為中國(guó)藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師及各類文化工作者所經(jīng)常采用的實(shí)踐形式。
本次展覽由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館主辦，施瀚濤擔(dān)任策展人，厲致謙擔(dān)任視覺總監(jiān)，邀請(qǐng)參展機(jī)構(gòu)/藝術(shù)家：桂林公園、香蕉魚、小龍花、假雜志、51人、真姨書房、復(fù)印info、刺紙、木刻波流、無像、一樹、btr、3type。
地點(diǎn)：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館
時(shí)間：2023.03.18—2023.05.21??
你和我，保持凝視
本次展覽作為昊美術(shù)館（上海）開館五周年舉辦的特別展覽，精選館藏作品中包括劉韡、張培力、林天苗、Lee Bul、Carsten Nicolai、Markus Lüpertz在內(nèi)的20多位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的30余件裝置和影像作品。
展覽以“同時(shí)代的人是緊緊保持對(duì)自己時(shí)代的凝視”為線索，以“你和我”為名，在展廳中，“你和我”即與空間對(duì)話的直接核心，填補(bǔ)了主體與場(chǎng)景的缺席；對(duì)世紀(jì)悲劇的發(fā)生做出反思，于當(dāng)代事件和過去參考之間取得聯(lián)系；從社會(huì)學(xué)的角度定義時(shí)間，將“當(dāng)下”作為過去與未來的劃分點(diǎn)；從社會(huì)裝置出發(fā)，從文化的層面瓦解和反轉(zhuǎn)語言；再認(rèn)識(shí)物質(zhì)肉體之外的文化表征，對(duì)抗碎片化的數(shù)字世界；并在數(shù)字世界中，轉(zhuǎn)變?yōu)闊o法注銷的有機(jī)生命形式。
地點(diǎn)：昊美術(shù)館（上海）一樓
時(shí)間：2023.02.17-2023.05.28??
烏雷：無量之物
昊美術(shù)館推出烏雷（1943—2020）離世后的首場(chǎng)亞洲機(jī)構(gòu)展覽“無量之物”，全面呈現(xiàn)他具有開創(chuàng)性的畢生創(chuàng)作。展覽由來夢(mèng)馨和烏雷基金會(huì)總監(jiān)哈娜·奧斯坦·奧日博爾特共同策劃。
“無量之物”由大約70件作品組成，強(qiáng)調(diào)烏雷這位寶麗來攝影、身體和行為藝術(shù)先驅(qū)作品和遺產(chǎn)的多樣性，及其實(shí)驗(yàn)、不妥協(xié)、私密的特質(zhì)。這次展覽是一次穿越烏雷藝術(shù)作品與生活的旅程，關(guān)注三個(gè)不同的時(shí)期：他在20世紀(jì)70年代初的藝術(shù)活動(dòng)、他在1976年至1988年間與瑪麗娜·阿布拉莫維奇的合作和他在90年代末的個(gè)人創(chuàng)作。?
烏雷與中國(guó)有著長(zhǎng)期且深厚的關(guān)系，他許多作品的靈感都來源于此。這次展覽著重呈現(xiàn)他回應(yīng)這片廣袤和偉大的土地，它的風(fēng)景、文化、宗教和人民的一系列作品。
地點(diǎn)：昊美術(shù)館（上海）二樓
時(shí)間：2022.11.13-2023.04.15（展覽已延期）
北京
皮膚地形
策展人唐一菲的最新策劃：“皮膚地形（Terrain of the Skin）”，展覽將圍繞六位藝術(shù)家蔡寶賢，曹舒怡，黎雨詩，裴彥清，任佳琳，陶伊的近期實(shí)踐，聚焦她們對(duì)生物肉身及其情境的干預(yù)和介入，以不同維度的多重虛構(gòu)批判性地將其與現(xiàn)實(shí)分離和解構(gòu)，呈現(xiàn)出關(guān)于個(gè)體自身及所處領(lǐng)地（territory）的新的自然意識(shí)和文化構(gòu)想。
在展覽語境中，皮膚成為微觀的分子集合/生物表皮/社會(huì)身份外衣/地理表征，地形成為其宏觀投射和意識(shí)形態(tài)，這些交叉的隱喻也是破壞既有邊界進(jìn)行的神秘勾連、回溯與展望另一種時(shí)空歷史和親緣想象。
地點(diǎn)：蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心?
時(shí)間：2023.3.4-2023.4.16
交織的軌跡
德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)1945-1990
在本次展覽聚焦的1945年至1990年間，德國(guó)一度解體為“聯(lián)邦德國(guó)”與“民主德國(guó)”兩個(gè)部分，由于文化的同源性與政治、經(jīng)濟(jì)、制度的現(xiàn)實(shí)差異性，同樣承繼著包豪斯學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的東西德現(xiàn)代設(shè)計(jì)，演化出兩條錯(cuò)綜羈絆的發(fā)展路徑，同源異軌、殊方同致。
本次展覽以“交織的軌跡”為題，300余件展品涵蓋了工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)和染織工藝等諸多門類甚至設(shè)計(jì)學(xué)科所能涉獵的幾乎全部領(lǐng)域，旨在通過特定歷史時(shí)期造就并留存至今的東西德設(shè)計(jì)實(shí)物，客觀呈現(xiàn)德國(guó)設(shè)計(jì)的階段性發(fā)展成果，并揭示在不同文化視角與藝術(shù)觀念之下催生的東西德設(shè)計(jì)譜系。
地點(diǎn)：清華大學(xué)藝術(shù)博物館
時(shí)間：2023.1.10-2023.4.16
凝視與糾纏:?
一場(chǎng)向京與邢丹文的超時(shí)空對(duì)話
展覽由著名雕塑藝術(shù)家向京和影像藝術(shù)家邢丹文女士，以其極具代表性的作品，和獨(dú)特的呈現(xiàn)方式，對(duì)作品中關(guān)于愛與被愛，欲望與糾纏，自由與責(zé)任等一系列女性身份問題進(jìn)行探討。
向京作品的力量感和投射對(duì)象的多元與廣泛，和對(duì)生命體的存在主義式的思考；以及邢丹文作品中對(duì)于都市空間與人的生存狀態(tài)的異化關(guān)系的關(guān)懷、想象與構(gòu)建，都使得她倆首先是以獨(dú)立的觀念藝術(shù)家的身份受到關(guān)注，也使得她們的作品超出了通常的女性主義藝術(shù)的范疇。
地點(diǎn)：頌藝術(shù)中心
時(shí)間：2023.4.2-2023.5.15
深圳
無名地景-王居延個(gè)展
王居延在他攝影集 Uncharted+?的圖片中穿插了一些單行引語, 它們都摘自路德維希·維特根斯坦1921年的論文《邏輯哲學(xué)》(Tractatus Logico Philosophicus), 并提供了一組哲學(xué)論斷(或辯論), 這些論斷有助于引導(dǎo)我們對(duì)其無名地景系列作品的體驗(yàn)：
主體不屬于世界，然而它是世界的一個(gè)界限。
與此相關(guān)的事實(shí)是，我們經(jīng)驗(yàn)中的任何部分都不是先驗(yàn)的。?
我們所看到的一切也可能是別種樣子。
我們通常能描述的一切也可能是另外一回事。
沒有先驗(yàn)的事物秩序。
地點(diǎn)：See+畫廊（深圳）
時(shí)間：2023.03.05 - 05.05
第八屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)作品展
“‘侯獎(jiǎng)’一直致力于推動(dòng)紀(jì)實(shí)攝影對(duì)中國(guó)社會(huì)的持續(xù)關(guān)注，不推崇散漫、碎片的拍攝，拓展紀(jì)實(shí)視野，鼓勵(lì)紀(jì)實(shí)攝影的個(gè)性表達(dá)，這是‘侯獎(jiǎng)’的使命所在，也是越眾歷史影像館承接‘侯獎(jiǎng)’以來的堅(jiān)持。
策展人孫粹將該展取名為“對(duì)輕量化說不”，“‘輕量化’即：減重增效，提高產(chǎn)能。但在知識(shí)生產(chǎn)和文化實(shí)踐中，卻是反向的，因?yàn)槲幕瘜?shí)踐有著不可能承受之輕的使命”，這份使命和堅(jiān)持并不是單一的呈現(xiàn)苦大仇深般的生存之重，而是攝影師的持續(xù)實(shí)踐讓觀者感受、體悟文化的多元維度和價(jià)值。
在數(shù)碼技術(shù)和手機(jī)攝影成就了‘人人都是攝影師’的時(shí)代，‘侯獎(jiǎng)’這個(gè)看似門檻過高、分量略重的項(xiàng)目獎(jiǎng)，雖顯得格格不入，但卻彌足珍貴，在攝影實(shí)踐方面，它做到了——對(duì)輕量化說不。”
地點(diǎn)：越眾歷史影像館
時(shí)間：2022.12.4——2023.5.31
廈門
中國(guó)攝影四十年
鼓浪嶼當(dāng)代藝術(shù)中心KCCA，跨年大展“中國(guó)攝影四十年”重磅開展，呈現(xiàn)近四十位，中國(guó)最具代表性攝影家的四百余幅經(jīng)典攝影藝術(shù)作品。
重新考察、揭示“攝影”之于藝術(shù)、之于中國(guó)、之于世界、之于全人類的影響，展覽分為三個(gè)單元，現(xiàn)場(chǎng)與見證、鏡頭與表達(dá)
圖像與語言。
地點(diǎn)：鼓浪嶼當(dāng)代藝術(shù)中心KCCA
時(shí)間：即日起至2023.5.18
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藝術(shù)裝裱是影像藝術(shù)展覽必不可少的一部分，它為影像藝術(shù)作品提供重要的保護(hù)和展示作用。專業(yè)的裝裱處理，不僅可以保護(hù)作品不受損害和腐蝕，讓作品更加耐久，通過采用不同的方式和材料，還可以使作品與周圍環(huán)境相融合，突出作品的藝術(shù)性和獨(dú)特性，讓觀眾更好地感受到作品所想要傳達(dá)的信息和情感。
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同期舉辦第39屆國(guó)際婚紗攝影器材展/2023兒童攝影展/國(guó)際婚紗禮服展，拓展婚尚產(chǎn)業(yè)鏈，增強(qiáng)國(guó)內(nèi)國(guó)外雙循環(huán)模式，不斷提升展會(huì)國(guó)際化，專業(yè)化，品牌化。
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