隨著《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：終》有更多人看到，庵野秀明的這部作品也算告一段落，以后會(huì)不會(huì)有續(xù)作，目前還是未知。但我去看《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：終》的朋友，大都是沖著自己的情懷去看的，應(yīng)該很少有朋友是沖著“科幻機(jī)甲大作”去看的。

而前些年，我印象中唯一掀起一波熱度的機(jī)甲類(lèi)的番劇，應(yīng)該就要屬于《SSSS.GRIDMAN》，但這部作品與其說(shuō)是機(jī)甲番，不如說(shuō)是特?cái)z改編的動(dòng)畫(huà)，并且動(dòng)畫(huà)版中明顯有加強(qiáng)了美少女部分的表現(xiàn)，很多人關(guān)注這部作品都是因?yàn)橄矚g塑造深入人心的寶多六花和新條茜的JK形象，畢竟扳機(jī)社對(duì)于塑造這樣的JK的真實(shí)感的把握，在原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)里也算是一流的。

我想誰(shuí)也沒(méi)有絕對(duì)的把握說(shuō)，完全去掉了美少女元素的《SSSS.GRIDMAN》還能像當(dāng)時(shí)獲得那樣的關(guān)注度，起碼第二季的《SSSS.電光機(jī)王》就沒(méi)能掀起當(dāng)年的熱度，盡管我認(rèn)為，《電光機(jī)王》的故事和角色塑造會(huì)比第一部更加豐滿和成功，但依然并不是哪部番都一樣可以掀起當(dāng)時(shí)的熱度。

而高達(dá)一類(lèi)的老機(jī)甲動(dòng)畫(huà)系列盡管也在出新作，其實(shí)其觀眾群可能比《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》更小，尤其是宇宙世紀(jì)的最新作被稱(chēng)之為“正統(tǒng)系列新作”，而看了《閃光的哈薩維》卻沒(méi)有看過(guò)前作的觀眾向我反饋，大都會(huì)認(rèn)為高達(dá)系列的門(mén)檻過(guò)高?！陡哌_(dá)》系列更加注重世界觀的塑造、設(shè)定、機(jī)甲部分的設(shè)定也追求真實(shí)感，并且故事需要相當(dāng)?shù)姆e累，不補(bǔ)個(gè)幾部長(zhǎng)篇幾乎是難以理解后續(xù)的故事，也難以體驗(yàn)角色臺(tái)詞中曼妙的部分，確實(shí)是樹(shù)立了比較高的門(mén)檻，對(duì)于萌新來(lái)說(shuō)，就比較“勸退”。

回溯日本的電視動(dòng)畫(huà)歷史，日本人到底從什么時(shí)候開(kāi)始喜歡機(jī)器人題材的動(dòng)畫(huà)呢？那我覺(jué)得可以說(shuō)是“從最初開(kāi)始就”。日本最早的電視動(dòng)畫(huà)《鐵壁阿童木》就是一部不折不扣的機(jī)甲題材的動(dòng)畫(huà)。也就是說(shuō)早在1960年代，機(jī)甲題材的漫畫(huà)就廣受觀眾喜愛(ài)。至少到《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》大紅大紫的90年代，日本電視動(dòng)畫(huà)的題材中，機(jī)甲類(lèi)都是大受歡迎的。

那日本電視動(dòng)畫(huà)從什么時(shí)候開(kāi)始流行輕小說(shuō)改編的內(nèi)容呢？其標(biāo)志性的作品可能是2006年京都動(dòng)畫(huà)的《涼宮春日的憂郁》帶起的頭。因?yàn)橥瑯咏?jīng)典的大量角川旗下的輕改，大都是2006年往后才動(dòng)畫(huà)化的。風(fēng)格更加“異世界輕改”的作品，起碼要到2010年往后才蔓延開(kāi)來(lái)。所以把2006年的《涼宮春日的憂郁》作為標(biāo)志性的作品，個(gè)人覺(jué)得應(yīng)該不算很離譜。

我也會(huì)想，為什么機(jī)甲類(lèi)的作品會(huì)不流行。

創(chuàng)作門(mén)檻

機(jī)甲、機(jī)器人，嚴(yán)格說(shuō)屬于科幻類(lèi)作品，思考的是未來(lái)發(fā)生的事情，創(chuàng)作門(mén)檻個(gè)人覺(jué)得肯定會(huì)比講述異世界的輕小說(shuō)更高。尤其是你看過(guò)《別對(duì)映像研出手！》更會(huì)知道，在創(chuàng)造各種虛構(gòu)的機(jī)器人之前，設(shè)定上必須符合基礎(chǔ)的科學(xué)規(guī)律和邏輯，除了超級(jí)系機(jī)器人外，真實(shí)系機(jī)器人大都需要符合基礎(chǔ)的物理法則，在一定的科學(xué)基礎(chǔ)上才能進(jìn)行“創(chuàng)造”，而異世界的輕小說(shuō)，往往會(huì)出現(xiàn)魔法的戰(zhàn)斗，“魔法”這個(gè)東西就很好靠空想來(lái)構(gòu)造了，幾乎是萬(wàn)能的。就嚴(yán)謹(jǐn)程度上往往是比不過(guò)真實(shí)系機(jī)器人的。當(dāng)然，創(chuàng)造的門(mén)檻也要差許多。

而就動(dòng)畫(huà)化本身來(lái)說(shuō)，去動(dòng)畫(huà)化異世界輕改，往往也會(huì)比原創(chuàng)機(jī)甲的動(dòng)畫(huà)要見(jiàn)得多。機(jī)甲設(shè)定業(yè)界也只有一些大佬才能做設(shè)計(jì)得面面俱到，動(dòng)畫(huà)化的門(mén)檻也會(huì)更加高。

而輕小說(shuō)那一頭，既然創(chuàng)作門(mén)檻要低，投稿異世界輕小說(shuō)的人也就多，更受歡迎更容易吸引財(cái)團(tuán)投資去動(dòng)畫(huà)化，完全是形成了良性循環(huán)，所以雖然說(shuō)爛大街，但異世界輕改、龍傲天這類(lèi)的作品還是屢見(jiàn)不見(jiàn)。

喜好、追尋的方向

90年代之后，日本逐步形成了更加完善的“御宅文化”，男性向的傾向是越來(lái)越顯著。雖然近些年女性向動(dòng)畫(huà)、御宅周邊也開(kāi)始抬頭，但至少那個(gè)時(shí)候，日本動(dòng)畫(huà)基本是從大眾向描寫(xiě)未來(lái)、科幻的題材轉(zhuǎn)變?yōu)榱酥饕鑼?xiě)女孩子如何如何可愛(ài)的萌系的作品。21世紀(jì)之后誕生了大量這樣的作品，例如美少女日常，至今依然是一個(gè)很大的門(mén)類(lèi)也總有人會(huì)關(guān)注這個(gè)門(mén)類(lèi)。

人們的喜好發(fā)生了變化，不再關(guān)注未來(lái)，而更加關(guān)注理想化的，得不到的東西。二次元美少女就是理想化的東西，異世界稱(chēng)霸也是理想化的東西，我不說(shuō)你是逃避，但特別喜歡看異世界龍傲天類(lèi)的作品起碼是想從這類(lèi)風(fēng)格的作品中尋求到自己日常生活中沒(méi)有的感觸，所以這類(lèi)作品大火。

而7、80年代的日本機(jī)甲動(dòng)畫(huà)，大都把機(jī)器人當(dāng)做戰(zhàn)爭(zhēng)的道具，想的是未來(lái)的世界，是未來(lái)的生活，是人類(lèi)和人類(lèi)的關(guān)系，是人類(lèi)與自然的關(guān)系，格局更大。而如今，能管住自己就不錯(cuò)了，大家都更加在意自己的，有些人迫于壓力，選擇在虛構(gòu)的世界尋找喘息的空間。在異世界一口氣稱(chēng)霸，顯然會(huì)更對(duì)如今年輕人的需求。至于世界會(huì)如何，人類(lèi)的命運(yùn)，很多人都不再關(guān)心。

想起了《閃光的哈薩維》中，哈薩維在菲律賓的遭遇，他建立的馬夫緹，思考的是1000年后的事情，但對(duì)于一個(gè)出租車(chē)司機(jī)來(lái)說(shuō)，只在意明天會(huì)如何……而當(dāng)下的人們，可能就如同那個(gè)出租車(chē)司機(jī)一般，只有在意當(dāng)下的余力。

而只要人們沉迷于追逐不到的理想的時(shí)候，我認(rèn)為機(jī)甲大熱的時(shí)代就不會(huì)再臨。21世紀(jì)初，人們追逐的二次元美少女，而如今，可能追逐的是異世界稱(chēng)霸……即便再過(guò)幾年，理想的物質(zhì)出現(xiàn)了什么新的套路，那也輪不到機(jī)甲，所以我個(gè)人對(duì)機(jī)甲題材的動(dòng)畫(huà)是消極的。有人說(shuō)，沒(méi)有再來(lái)一部《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》這樣作品誕生，機(jī)甲是不會(huì)再火的，我覺(jué)得正好相反，正是90年代的時(shí)代造就了《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，也是時(shí)代造就了《高達(dá)》、《超時(shí)空要塞》、《鐵臂阿童木》的成功，而并不是作品創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代。