在今天文章開(kāi)始前，我們先認(rèn)識(shí)一下卡爾，它是一只小貓咪，今天的文章由卡爾代筆。

文章里可能涉及劇透，謹(jǐn)慎閱讀喵~

2017年，《心跳文學(xué)部》（DDLC）這款看似不起眼的免費(fèi)戀愛(ài)游戲突然火了起來(lái)，原因并非它有多么華麗的演出與音畫(huà)效果，而是其出色的劇本使得里面的角色似乎打破了第四面墻，作為虛擬的一部分直接與玩家對(duì)話。

這種超越式的體驗(yàn)，在《ICEY》與《傳說(shuō)之下》中也有體現(xiàn)。包括卡爾在內(nèi)的玩家驚訝于這種奇妙感受的同時(shí)，一個(gè)詞也逐漸躍入了玩家的視野，那就是——元游戲。那么，元游戲究竟是什么樣的東西，它又有怎樣的魔力呢？本周日就和卡爾一起簡(jiǎn)單聊一下吧~

元游戲的是什么呢？

要分析這個(gè)詞（Meta game），就要從更大的一個(gè)藝術(shù)定義：元敘述（Meta?narrative）說(shuō)起。它是指“關(guān)于敘述本身的敘述”，由于比正常的敘述更接近創(chuàng)作的本源。

舉個(gè)例子，《死侍》漫畫(huà)中打破次元壁的行為，以及《堂吉訶德》中作者本身在文章中對(duì)劇情的直接評(píng)價(jià)。他們跳脫了本來(lái)既定的限制，在原來(lái)的基礎(chǔ)上更接近敘述的人，這就是元敘述。（概念太無(wú)聊，卡爾打了個(gè)哈欠）

而元游戲繼承了這種概念，當(dāng)作者與游戲內(nèi)容跨過(guò)最初呈現(xiàn)的游戲本身，以另一種超越原來(lái)定義的形式存在，甚至與玩家進(jìn)行互動(dòng)時(shí)，我們就認(rèn)為這部分屬于“元游戲”的范疇。今年大火的《這里沒(méi)有游戲》（There is no game）也是成功的元游戲。

甚至競(jìng)技游戲都可以算廣義元游戲，因?yàn)樗呀?jīng)變成了玩家之間的博弈而不僅僅限于游戲本身內(nèi)容。

那么，大家怎么用這種概念做游戲呢？

嚴(yán)格來(lái)講，13年發(fā)行的《史丹利的寓言》應(yīng)該是最早完全用這種概念做游戲的例子。整部游戲完全由旁白主導(dǎo)，每次做出分歧的決定，旁白都會(huì)有不同的變化，甚至懷疑、嘲諷操作者本身。當(dāng)這種直接與玩家對(duì)話的感覺(jué)不斷加深，似乎玩家與游戲角色界限已經(jīng)模糊：究竟旁白想指揮的是那個(gè)角色，還是玩家本身；是游戲玩我，還是我玩游戲？

雖然在此前也會(huì)有游戲會(huì)把元敘述內(nèi)容作為點(diǎn)綴，但在《史丹利的寓言》之后不時(shí)有游戲?qū)⑦@種體驗(yàn)完全作為游戲的一環(huán)。《魔法圈》（The magic circle）就是一個(gè)比較成功的例子。

卡爾在玩這個(gè)游戲時(shí)，發(fā)現(xiàn)它最開(kāi)始呈現(xiàn)的是一個(gè)半成品，甚至游玩時(shí)還會(huì)夾雜著制作者們的語(yǔ)音，在說(shuō)這個(gè)游戲爛尾了難以為繼。沒(méi)想到二周目時(shí)話鋒一轉(zhuǎn)，告訴玩家可以用“魔法”的力量自己補(bǔ)完這個(gè)世界、包括上色、改屬性等等。

而無(wú)論是《心跳文學(xué)部》還是《傳說(shuō)之下》，他們擁有一個(gè)共同的特點(diǎn)：角色會(huì)直接跨越玩家扮演的人物，而直接與玩家對(duì)話。比如莫妮卡表示她喜歡的是屏幕外的你而不是游戲里的角色；或是小花表示的“我會(huì)殺死你一百次一千次，直到你心灰意冷再也不愿意打開(kāi)它”。這些話無(wú)疑是說(shuō)給玩家聽(tīng)的。

那么，元游戲的這些行為，究竟怎么能讓玩家“為之一震”的呢？

其中一個(gè)原因和游戲這種載體本身有關(guān)。（寫(xiě)到這里卡爾餓了，卡爾去吃了一條魚(yú)）游戲的玩家思維往往是：我去操作一個(gè)角色，然后去體驗(yàn)故事；我會(huì)帶入其中體驗(yàn)，好像它發(fā)生在自己身上。

而一些元游戲會(huì)肯定游玩者本身的存在，并且以此跳出原來(lái)的方向展開(kāi)游戲內(nèi)容。以同名游戲《死侍》為例子，角色會(huì)知道自己在以自己名字命名的游戲里，甚至還會(huì)時(shí)常和玩家說(shuō)話，這就使玩家和角色剝離開(kāi)來(lái)，造成一種奇妙的控制體驗(yàn)。

另一個(gè)典型的原因是，元游戲會(huì)對(duì)之前的內(nèi)容加以否定，以達(dá)到“更高的體驗(yàn)”。這種感受類(lèi)似于反轉(zhuǎn)，類(lèi)似于作者不停告訴玩家“誒我前面是騙你噠”喵！

以《小馬島》（Pony Island）為例，最初體驗(yàn)發(fā)現(xiàn)是一個(gè)畫(huà)風(fēng)可愛(ài)的小游戲，但后面游戲逐漸變得詭異起來(lái)，直至玩家需要不斷逃離游戲，甚至與游戲中的惡魔對(duì)抗，游戲也在這種方式下不斷出乎玩家意料。

也就是在這種“平等的同緯度對(duì)話”以及“對(duì)原始定義”的破壞之下，包括卡爾在內(nèi)的玩家們雖然原來(lái)的游戲體驗(yàn)被消解，但又獲得了一種新的體驗(yàn)，從而元游戲產(chǎn)生了與其他游戲都不相同的特殊魅力。

受限于篇幅，很多內(nèi)容沒(méi)法展開(kāi)討論，如果對(duì)“元游戲”有自己的理解或者其他想法，也歡迎在評(píng)論區(qū)討論哦~最后，讓我們最后再謝謝卡爾，卡爾再見(jiàn)——