佐橋俊彥的配樂總能與劇中人物、場景調(diào)度嚴絲合縫的相契合，酣戰(zhàn)時恢宏而極富頓挫，平靜時舒緩又細膩綿長。時而激蕩時而肅穆，時而婉轉(zhuǎn)時而凄涼，讓故事的余韻久久回蕩； 長谷川圭一（ep10）與吉田伸（ep11）的敏銳值得所有腳本家學(xué)習(xí)。他們擅長于精準把握故事的內(nèi)面，以恰到好處的隱去與留白調(diào)節(jié)著畫幅內(nèi)與畫幅外的空間，控制著鏡頭前和鏡頭后的距離，使有盡的劇作空間延展出無限的意蘊與遐思； 佐藤敬一的人設(shè)同樣不遑多讓。Dorothy獨具特色的下眼影，反派感的妝飾，是和谷口守泰的激勵哥相似的記號化印記，令這三無機娘人設(shè)平添幾分神秘與冷冽。然而Dorothy在劇內(nèi)的塑造并未同人設(shè)一般走向冷傲的極端，反而與Roger一起，在一冷一熱，一唱一和的捧哏逗哏與遞火點鞭般的互動中組織出了大圈中精彩的日常戲。 可以說，大圈作畫上的洗練與簡潔，文本上的雋永與超拔，演出上的奇思與巧技，均離不開staff們集思廣益、博采眾長的努力，感謝你們創(chuàng)造出這樣一個令人驚嘆的世界

Good Morning, and in case I don't see you, good afternoon, good evening, and good night!