埃里克?貝爾頓?埃弗斯?布魯恩（Erik Belton Evers Bruhn），原來的名字埃倫?貝爾頓?埃弗斯（Belton Evers） ，1928年10月3日，生于丹麥?zhǔn)锥几绫竟?，他成為他的父親恩斯特?布魯恩（Ernst Bruhn）和母親——一個發(fā)廊老板埃倫?埃弗斯?布魯恩（Ellen Evers Bruhn）的第四個孩子，他是他們家六個女孩子中唯一的男孩子。之后，他父親在他5歲時離開，一個性格內(nèi)向的孩子是他的母親的最愛，埃里克在6歲參加了舞蹈班，在社會上交際沒有膽怯的現(xiàn)象。他開始跳舞變得如魚得水，1937年，9歲的他便就讀于丹麥皇家芭蕾舞學(xué)校（Royal Danish Ballet School），隨著他的經(jīng)典北歐長相，身體的敏捷性和音樂感，布魯恩似乎在學(xué)校里掌握了奧古斯特?布農(nóng)維爾（August Bournonville）的教學(xué)方法。 他曾癡迷地掌握該技術(shù)的線條，輕盈的跳躍和干凈純潔步法。

在1946年，他還沒有畢業(yè)就在哥本哈根皇家歌劇院（Royal Opera House）的舞臺上亮相，在哈拉爾德?蘭德（Harald Lander）的芭蕾舞劇《托瓦爾森》（Thorvaldsen）飾演阿多尼斯一角。1947年，18歲畢業(yè)，加入丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)（Royal Danish Ballet）成為正式的舞者。雖然布魯恩丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)上演的作品完美的作品，但沒有任何顯著名的成就，他渴望超越單純的技術(shù)，因而布魯恩開始頻繁的休假， 1947年，第一次離開丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)，隨大都會芭蕾舞團(tuán)（Metropolitan Ballet）到英國敦倫進(jìn)行了短暫的6個月的巡演，這一次他演出經(jīng)驗增長，將是他作為一名終身舞蹈演員追求的第一步，展開他踏足舞臺的生涯，出演了古典芭蕾舞劇《仙女》（La Sylphide）中的詹姆斯、《吉賽爾》（Giselle）中的阿爾布雷希、《天鵝湖》（Swan Lake）中的齊格菲王子，首次與保加利亞芭蕾舞女首席索尼婭?阿羅娃（Sonia Arova）成為重要的合作舞伴。在1948年春季，他回到了丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)，并于1949年晉升為獨舞，在丹麥芭蕾舞團(tuán)成為水平最高舞者。后來在1949-1958年，他再次休假，參加美國芭蕾舞劇院（American Ballet Theatre）的演出，在未來九年里，他在那里經(jīng)常演出，雖然他在美國芭蕾舞劇院，但仍然是丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)的獨舞演員。

1952年，出演電影《漢斯?克里斯汀?安徒生》（Hans Christian Andersen）中的主角丹尼?凱（Danny Kaye）并與法國芭蕾舞女首席齊齊?讓邁爾（Zizi Jeanmaire）表演俄羅斯風(fēng)格的雙人舞。

1955年5月，他與英國芭蕾舞女首席艾麗茜婭?瑪爾科娃（Alicia Markova）女爵合作首演了《吉賽爾》中的阿爾布雷希特一角，成為他在國際上職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點，20幾歲的他（5英尺7英寸（1.73米），140磅（126斤）），只在美國芭蕾舞劇院的早課中進(jìn)行了三次彩排天后，就在紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera House）進(jìn)行了首演，表演引起了轟動。舞蹈評論家約翰?馬?。↗ohn Martin）在《紐約時報》（New York Times）寫道，稱之為“在史冊上留下的一個日子，因為就好像今天所呈現(xiàn)的一個最好的、神圣的并值得信任《吉賽爾》，或許可能是明天的最好的阿爾布雷希特 “。

布魯恩于1961年正式從丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)辭職，到那時，雖然他已經(jīng)成為一個國際知名的舞者，作為客座藝術(shù)家繼續(xù)定期回丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)演出。1961年5月，他來到美國芭蕾舞劇院參加1960/1961年演出季，此后在1968-1969年，在美國芭蕾舞劇院演出。

1961年，32歲的布魯恩在職業(yè)生涯到達(dá)的巔峰的時候，但他個人認(rèn)為，藝術(shù)已停滯。 他極度渴望的需要補(bǔ)充一些友情。這種補(bǔ)充來自魯?shù)婪?努里耶夫（Rudolf Nureyev），一名23歲的俄羅斯人， 1961年6月17日宣布從脫離蘇聯(lián)，他飛躍巴黎，在國際舞壇以自由存在的方式引人注目。努里耶夫，渾身的雄心并充滿男人的魅力，他是一個偉大的布魯恩的崇拜者，他是在蘇聯(lián)的時候，看到布魯恩隨美國芭蕾舞劇院到蘇聯(lián)演出的記錄片以后，深深地迷上他，雖然這兩個人舞蹈風(fēng)格有很大不同，但他曾表示，在世界上所有的舞者中，只有布魯恩是他生命里是唯一教授他的舞者。1962年在丹麥哥本哈根旅行的時候，努里耶夫遇見了他的恩師布魯恩，在短短幾個星期，努里耶夫發(fā)現(xiàn)他的學(xué)習(xí)方法，布魯恩在哥本哈根給他傳授，具有諷刺意味的，瑪麗婭?塔爾契夫（Maria Tallchief），曾與布魯恩她進(jìn)行了簡短的共事，是舞伴關(guān)系，指導(dǎo)引入，她聲稱那會使自己與布魯恩的關(guān)系戛然而止。

也許是由于命運(yùn)的安排吧，布魯恩和努里耶夫，只是不同的阿波羅和酒神，他們被深深的互相吸引。雖然沒有了以往任何嚴(yán)肅的男人浪漫愛慕（約五年之前布魯恩曾與保加利亞芭蕾舞女首席索尼婭?阿羅娃，以及與瑪麗婭?塔爾契夫戀愛事件），他們形成了一個強(qiáng)烈，狂暴，深刻變化的關(guān)系，布魯恩后來稱為“純潔的斯特林堡“（Pure Strindberg）。后來，他們成為了戀人，并從此愛上了對方，是他一生的摯愛，最親密的朋友和多年的保護(hù)者，

盡管在60年代中期，因性關(guān)系方面的崩潰，隨之而來造成了關(guān)系緊張和動蕩，這不是一個快樂的過程，也許是因為布魯恩遭受來自專業(yè)嫉妒和焦慮。隨著努里耶夫明星地位的上升，布魯恩深居簡出整天酗酒，悶悶不樂。1971年的時候，他已與舞者和編舞家康斯坦丁?帕特薩拉斯（Constantin Patsalas，1943—1989，希臘人）保持了穩(wěn)定和充實的關(guān)系，而他與努里耶夫是不可能再有強(qiáng)烈的愛情，但仍然是一個親密的朋友。作為他一生的摯愛，他們的關(guān)系一直保持了接近25年之久，直到布魯恩去世。

在未來10年內(nèi)，布魯恩不僅與紐約芭蕾舞劇院長久的關(guān)系作，同時為特邀藝術(shù)家與歐洲和北美主要芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行了合作，包括幾乎所有的芭蕾舞團(tuán)，如：紐約市芭蕾舞團(tuán)（New York City Ballet），喬弗里芭蕾舞團(tuán)（Joffrey Ballet），加拿大國家芭蕾舞團(tuán)（National Ballet of Canada），巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Paris Opera Ballet），澳大利亞芭蕾舞團(tuán)（Australian Ballet），瑞典歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Swedish Opera Ballet），倫敦英國皇家芭蕾舞團(tuán)（Royal Ballet）。他演出最著名的主角，有：《仙女》（1976年），《吉賽爾》， 弗雷德里克?阿什頓的《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）和《天鵝湖》。1962年，他在斯圖加特芭蕾舞團(tuán)（Stuttgart Ballet）出演了約翰?克蘭科（John Cranko）的《達(dá)夫尼斯與克洛埃》（Daphnis and Chl?e），他認(rèn)為布魯恩是他最喜歡的芭蕾舞者并關(guān)專門為他創(chuàng)作。他飾演的戲劇性角色得到稱贊，如：比吉特?庫爾伯格（Birgit Cullberg）編導(dǎo)的《朱麗小姐》（Miss Julie）中的吉恩，諾澤?利蒙（José Limón）編導(dǎo)的《摩爾人的孔雀舞》（The Moor's Pavane，1949）中的摩爾人，羅蘭?佩蒂（Roland Petit）編導(dǎo)的《卡門》（Carmen）的中唐?何塞，詹姆斯?克盧瑟（James Clouser）編導(dǎo)的《拉斯普京——神圣魔鬼》（Rasputin -The Holy Devil，1978）中的同名角色。1964年，布魯恩加入加拿大國家芭蕾舞團(tuán)，除了與索尼婭?阿羅娃合作外，布魯恩主要的舞伴并長期顯著各不相同的芭蕾舞女首席有：美國人的辛西婭?格雷戈里（Cynthia Gregory），諾娜?凱（Nora Kaye），朱莉?肯特（Allegra Kent）和瑪麗婭?塔爾契夫；俄羅斯人納塔莉婭?瑪卡洛娃（Natalia Makarova）；丹麥人希爾絲廷?西蒙娜（Kirstin Simone）；英國人納蒂婭?尼麗娜（Nadia Nerina）以及合作最多、最著名的的是意大利人卡麗婭?弗娜茜（Carla Fracci）。

1953年，他根據(jù)的莫頓?古爾德（Morton Gould）音樂編導(dǎo)了《小協(xié)奏曲》（Concertette）和《節(jié)日》（Festa，1957），由加拿大國家芭蕾舞團(tuán)和羅馬歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Roman Opera Ballet）上演。

1963年，布魯恩被授予丹尼布洛騎士稱號（Knight of the Order of the Dannebrog），這是丹麥最高榮譽(yù)之一和被巴黎授予尼金斯基獎（Nijinsky Prize in Paris）。1963年，布魯恩開始經(jīng)歷嚴(yán)重的胃痛，反復(fù)體檢未能解釋清楚。原因歸咎于對心身問題，他決定在1971年底退休，以減少對他生活的壓力。1972年他宣布退休，即使退休后，然而持續(xù)的痛苦并發(fā)展，造成非常的危險，在1973年，他接受緊急手術(shù)，由于長期飲酒，發(fā)現(xiàn)一個穿孔性潰瘍。

1961年，與莉蓮?莫爾（Lillian Moore）合著并出版了《布農(nóng)維爾與芭蕾技術(shù)：研究和詮釋奧古斯特?布農(nóng)維爾的舞蹈練習(xí)》（Bournonville and Ballet Technique: Studies and Comments on August Bournonville's Etudes Choregraphiques）， 2005年再版；1968年，與弗雷德?弗恩（Fred Fehl）合著并出版了《超級技術(shù)》（《Beyond technique》）1973年再版。

1967-1972年，在瑞典歌劇院芭蕾舞團(tuán)任藝術(shù)總監(jiān)。

1969年，在美國芭蕾舞劇院與卡爾拉?弗拉希合拍的《吉賽爾》DVD，此版本是由被視為本世紀(jì)最偉大的《吉賽爾》。

1974年，他在丹麥上演的戲劇《羅生門與蘇塞?沃爾德》（Rashomon with Susse Wold）中飾演的主角，為他贏得一致好評。同年，46歲布魯恩恢復(fù)健康后卻重返舞臺，但不是飾演一個帝王的王子，而是在他情人努里耶夫代表作《吉賽爾》飾演阿爾布雷希一角。同時，還出演了芭蕾舞劇中的性格角色，如：《仙女》中的女巫瑪奇，《葛佩莉婭》（Coppélia）中的葛佩留斯博士和《彼得魯什卡》（Petrushka）中的同名角色。這一成功標(biāo)志著他舞蹈生涯職業(yè)第二個階段開始。

雖然丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)兩次為其提供了藝術(shù)總監(jiān)一職，但他兩次都不得拒絕了這個職位。他編導(dǎo)的許多全本芭蕾舞劇，如：《仙女》，《吉賽爾》，《葛佩莉婭》以及1987年為加拿大國家芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)有爭議的《天鵝湖》。他還復(fù)排了選自布農(nóng)維爾保留劇目中的雙人舞，從而深受歡迎。

1973-1981年，他出任加拿大國家芭蕾舞團(tuán)舞團(tuán)的副藝術(shù)總監(jiān)一職；1983年，他出任加拿大國家芭蕾舞團(tuán)舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)一職，直到他去世。

1986年4月1日，因肺癌（在他去世前的兩個星期確診為肺癌）在加拿大多倫多總醫(yī)院英年早逝。然而，根據(jù)皮埃爾-亨利?維爾哈克（Pierre-Henri Verlhac）研究，他可能是死于艾滋病 。他被埋葬在哥本哈根富裕的北部郊區(qū)根措夫特（Gentofte）一個沒有標(biāo)記的墳?zāi)埂旣惐纫窆梗∕ariebjerg Cemetery），附近有他在此長大居住過的房子。

布魯恩作為一個優(yōu)秀的老師和指導(dǎo)，他熱衷栽培年輕的舞者，根據(jù)他的遺囑，成立了以埃里克?布魯恩名字命名的"埃里克?布魯恩國際芭蕾舞比賽" 獎，以造福后人，每兩年一次，角逐獎項的舞蹈員年齡必須介乎18-23歲之間，由各舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)甄選參賽。每一對參加者須演出古典雙人舞和變奏，現(xiàn)代雙人舞或獨舞作品。頒發(fā)獎項給予男、女芭蕾舞演員各一名，鼓勵如他一樣獻(xiàn)身芭蕾舞的年輕人，表揚(yáng)"精湛技巧，藝術(shù)成就和奉獻(xiàn)精神"。 自成立以來，已經(jīng)展示了來自丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)、美國芭蕾舞劇院、英國皇家芭蕾舞團(tuán)和加拿大國家芭蕾舞團(tuán)多名優(yōu)秀年輕舞者的才華。歷屆許多得獎?wù)咭呀?jīng)成為享譽(yù)國際的首席舞蹈員。從1988年開始，設(shè)立了埃里克?布魯恩獎（Erik Bruhn Prize）。

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