感覺這次的這部，有點(diǎn)像是公路片，用旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴與溫暖去填補(bǔ)主人公內(nèi)心的空洞，同時(shí)用“關(guān)門”來作為貫穿全片的事件。

融入了大量神秘色彩，蚓厄、要石、往世的設(shè)定，“關(guān)門”時(shí)會借助廢墟過去所承載的人們的感情與記憶，通過畫面與音樂的運(yùn)用將自然災(zāi)厄的震撼與“關(guān)門”的神圣感渲染到極致，個(gè)人在這部電影中最喜歡的就是這個(gè)要素了，音樂和設(shè)定真的好棒?。上焊鶝]用起來啊喂?。?/p>

個(gè)人認(rèn)為最大的問題，就是主人公的塑造了，感情線的幾處描寫過于夸張突兀。從鈴芽回答草太和他的爺爺時(shí)說:“我不怕死，從以前開始就不怕?！?，并且她看到門后的常世會被吸引，想要踏入彼岸之地，可以看出來她作為被地震奪走了一切的幸存者，心中的絕望與情感的缺失其實(shí)一直扎根在她的骨髓中。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)姨媽抱住了廢墟中的她，這對她而言是極大的溫暖，從此她與姨媽相依為命，姨媽是她最重要的，唯一的家人。但她心中認(rèn)為自己有愧于姨媽，因?yàn)樽约豪速M(fèi)了姨媽最重要的年華，自己已經(jīng)對不起她了，不能再過于依賴她了。并且長輩是長輩，平輩是平輩，有些東西是長輩無法給與的，她心中的孤獨(dú)與缺失感并沒有被完全填補(bǔ)，她需要一個(gè)承擔(dān)感情的支柱。

但電影問題就在于，沒有很好刻畫中女主情感的缺失與孤獨(dú)，而且這種情況的人絕不會輕易就選擇“救贖自己的人”，一開始鈴芽去廢墟找草太的理由不夠符合邏輯，還不如說她是因?yàn)楹闷嫘乃圆湃フ覐U墟中的“門”的呢。

另外在草太變?yōu)橐凰腧径蚝?，她說的那句“沒有草太的世界我不能接受”、在車上反復(fù)念出草太的名字這兩處，真的太太太突兀了，個(gè)人認(rèn)為這時(shí)的她之所以想要不顧一切去拯救草太，并非是因?yàn)橥回５膼矍?，而是對于相伴了一路，?jīng)歷了好幾次生死與共的“戰(zhàn)友”被變成要石的無法接受，何況還是她親手做的選擇，是她親手扎下去的，這樣殘酷的選擇會對她造成很大的心理壓力，因此她承諾一定會去救草太，這是她必須要去做的事。過于離奇的幾天經(jīng)歷讓此刻的缺失感加重，原本的生活也變得不再真實(shí)，她需要一個(gè)情緒的宣泄口，“不顧一切放手去做”這件事本身對于她而言就是最大的救贖，此刻她是瘋狂的，支撐她的是渴望挽回心中“失去感”的執(zhí)著，如果被變成要石的是路途中遇到的其他人，她也一樣會去救，這也是她救贖自己的路，電影情節(jié)處理的很矛盾，給人的感覺似乎她成了“戀愛腦”一樣，格局一下子小了，人物情感不夠飽滿，就像我上面說的，她不會輕易選擇對方就是“促成救贖自己的人”，而應(yīng)該是在拯救對方的過程中潛移默化的救贖自己，前后邏輯沒把握好。

另外對草太的刻畫更是不足！到底是怎么就覺得“明明好不容易遇到了”啊喂！這種宿命的唯一感壓根站不住腳，怎么了兄弟你也情感缺失嗎！這句直接刪掉其實(shí)就很好，就刻畫對于世界與生命的不舍，作為閉門師他傾聽了太多土地中寄宿的情感，他是熱愛這個(gè)世界的，所以更加不想就此死去，加上一路與鈴芽生死與共，以前他都是孤身一人旅行，因此舍不得這個(gè)旅伴兼戰(zhàn)友，這么寫不就挺好的嘛！

至于感情線，完全可以淡淡地產(chǎn)生愛慕之心，不顯山不露水地用細(xì)節(jié)表達(dá)出來，但絕不能把感情線作為大頭，真的太突兀了。

第二大問題，就是電影主題與結(jié)構(gòu)控制，主線部分鈴芽和姨媽的沖突，大臣的所作所為，公路片部分中遇到的那么多美好的人，都沒能和主線最后鈴芽的自我救贖連起來，明明這一路上的一點(diǎn)一滴是相當(dāng)重要的??！救草太是最后的一環(huán)，但絕不應(yīng)該是全部。整體觀感直接割裂，“關(guān)門”相關(guān)設(shè)定以及公路片本該提供的情感填補(bǔ)壓根沒用上，屬于是買櫝還珠了。

給的這3顆星完全是給超棒的音樂和我特別喜歡的設(shè)定打的，真的好可惜。