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本次作品由伯樂(lè)燈網(wǎng)站以及文刀主編提出具體修改意見(jiàn)及改進(jìn)觀點(diǎn)，批評(píng)將以文字為主（因?yàn)榭偩幨且哉Z(yǔ)音方式回復(fù)我的）

通過(guò)一稿整個(gè)劇情的把握和反省，我第一次認(rèn)識(shí)到了文章的角度和人物張力問(wèn)題，以及自我意識(shí)占比成分的關(guān)鍵。

一改稿件如下：

比如這里的：“雅子！不要放棄，我們要一起離開(kāi)這個(gè)該死的城市。”千惠里捧起她的臉，“看著我的眼睛！你還有我！”

雅子麻木的雙眼看向千惠里。

“我們還要讀書(shū)，還要長(zhǎng)大！我們可以吃奶油蛋糕，真的，想怎么吃就怎么吃。我們都不能放棄，如果沒(méi)有了你，我也會(huì)堅(jiān)持不住的。”千惠里的語(yǔ)氣雖然保持堅(jiān)定，此時(shí)卻略帶些顫抖。

說(shuō)到底，讀者并不清楚他們的苦痛，這是忽略的一點(diǎn)，無(wú)論在這里我能把她們渲染成戰(zhàn)爭(zhēng)的可憐蟲(chóng)，或者是逃難者，人物本身與環(huán)境之間的互動(dòng)并不是她們的全部，背景故事，劇情展現(xiàn)，哪一個(gè)不可以下心思好好研究一番的呢？

這就是我忽略的一條。

也暴露我核心的一個(gè)缺點(diǎn)，就是作者的自我意識(shí)，認(rèn)為作品本身已經(jīng)夠好了，也就是——完美。

文刀：其實(shí)我想問(wèn)你一個(gè)問(wèn)題，你想要完美，那這種完美是怎樣定義的呢，誰(shuí)來(lái)給你完美呢？

你認(rèn)為完美但讀者卻不認(rèn)為完美，讀者認(rèn)為是完美的，你就會(huì)認(rèn)為是完美的嗎？

其實(shí)完美就是一個(gè)比較飄渺虛無(wú)的概念，每個(gè)人都可以認(rèn)為很完美。

主編說(shuō)的很對(duì)，雖然說(shuō)繞，但讓我們明白了一個(gè)概念——作品讀起來(lái)雖然有一千個(gè)哈姆雷特，但我們不能讓所有人看到最漂亮的哈姆雷特。

也就是說(shuō)，這個(gè)思路就是錯(cuò)誤的。

完美，并不存在于作者的世界里。

作品本身的追求并不在這里，任何一個(gè)作品肯定都會(huì)有自己的局限性和目的性，而追求完美的下場(chǎng)只能是自縛手腳。

一改的稿件其實(shí)我意識(shí)到了根本的問(wèn)題，也就是開(kāi)頭到結(jié)尾的整個(gè)塑造感就不對(duì)。

在布魯克斯的《故事工程》里，對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)造前提有著詳細(xì)的解釋。

所以我們不可能一拍腦袋，找到一個(gè)好的想法，就立馬隨便找到了一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)始寫(xiě)，這也是我所犯的錯(cuò)誤。

開(kāi)頭往往是最重要的，這點(diǎn)我們都清楚。

但我們的關(guān)注點(diǎn)都在：如何吸引讀者和塑造好的場(chǎng)景上，卻不知道開(kāi)頭的最關(guān)鍵的地方在于：對(duì)接下來(lái)的所有事情進(jìn)行布局。

這個(gè)是我們的首要任務(wù)，所以很多作者都喜歡本末倒置，很多輕小說(shuō)和網(wǎng)文也會(huì)用看似漂亮精致的序章來(lái)打扮自己，干巴巴地提供人物和場(chǎng)景后，就興沖沖地開(kāi)始介紹自己的想法和人物矛盾。

結(jié)果就是差了一籌，并不是說(shuō)不合格，而是說(shuō)不好。

對(duì)于我這個(gè)寫(xiě)作強(qiáng)迫癥來(lái)說(shuō)，這就是恥辱。

如果仔細(xì)看我二改的開(kāi)頭，讀過(guò)的作者肯定會(huì)知道，千惠的出現(xiàn)正是與老師做完交易后，回去見(jiàn)到雅子的過(guò)程。

此時(shí)開(kāi)頭的821個(gè)字，交代了主要人物、環(huán)境的同時(shí)，也埋設(shè)了伏筆，也為后面雅子的黑化和劇情的翻轉(zhuǎn)，人物的矛盾和抉擇，小說(shuō)立意的根本做了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的鋪墊。

這個(gè)鋪墊的厚實(shí)度，非常重要，也是開(kāi)頭的主要任務(wù)。

后面，我們才能考慮閱讀觀感和美化，這是次要的，希望你們注意。

所以，作者養(yǎng)成一個(gè)系統(tǒng)化的寫(xiě)作思考，是很重要的，而寫(xiě)作的要素是什么呢？

《故事工程》里是這樣概述的：

具體的也不會(huì)再進(jìn)行闡述。

所以，當(dāng)形成系統(tǒng)性的寫(xiě)作方法時(shí)，我們才可以在這些框架下，倒入水泥——是的，靈感和思考就是水泥。

我們?cè)缫蚜?xí)慣像一個(gè)藝術(shù)家一樣，用各種各樣形狀的泥土在那里捏成不同的“藝術(shù)品”，但很可惜的是，讀者的審美普遍相差都不會(huì)大。

所以也就造成了，好藝術(shù)品的美幾乎不可復(fù)制，而觀眾卻會(huì)認(rèn)為：我上我也行。

我們看見(jiàn)作家們像一個(gè)優(yōu)秀的賽車(chē)手一樣飆車(chē)，卻不知道他們?cè)陲j車(chē)之前就已經(jīng)對(duì)于開(kāi)車(chē)的技巧早已爐火純青。

就像老機(jī)長(zhǎng)不會(huì)像年輕機(jī)長(zhǎng)一樣，在起飛前還要看一遍飛行手冊(cè)，老機(jī)長(zhǎng)只要循規(guī)蹈矩地啟動(dòng)自己心愛(ài)的飛機(jī)，直接飛上天就行了。

可惜，我們只看到老機(jī)長(zhǎng)飛上天的身影。

這里指的意思是，一定不要好高騖遠(yuǎn)，基礎(chǔ)是很重要的，而我們對(duì)于寫(xiě)作基礎(chǔ)這方面一無(wú)所知。

而一個(gè)孩子飆車(chē)的下場(chǎng)是很可怕的，你必須不斷地嘗試，瘋狂的倒擋和扭方向盤(pán)，才可以在一個(gè)時(shí)間段，如同猴子打出了莎士比亞全集一樣撞了大運(yùn)。

即使如此，你的飆車(chē)風(fēng)范并不會(huì)多好看，只會(huì)被大家當(dāng)成一個(gè)搞笑視頻，這就是我們與作家之間的區(qū)別。

作家可以用一些很簡(jiǎn)單的東西，寫(xiě)出深遠(yuǎn)的東西。我們必須要在機(jī)緣巧合下，誤打誤撞和自己的靈感碰撞，才可以在數(shù)百部作品中找出好的作品。

為什么？難道一時(shí)間沒(méi)人看你就不火了？這個(gè)不是我們值得思考的事情么？

文刀：創(chuàng)作的快感，還有閉著眼睛就在想，躺在枕頭上面就在想，這個(gè)劇情要怎么搞，怎么搞，怎么搞。

其實(shí)，這個(gè)恰恰是你要鍛煉的一個(gè)心態(tài)，就是流程記下來(lái)，你時(shí)時(shí)刻刻的你看見(jiàn)了一個(gè)場(chǎng)景，看見(jiàn)了一個(gè)車(chē)過(guò)來(lái)，看見(jiàn)一個(gè)什么...你在分析真實(shí)的場(chǎng)景。

生活多觀察，你把你的心慢下來(lái)，慢下來(lái)之后，你才能看到更多東西，如果你坐上高鐵，那么你好多東西都看不到。

等慢下來(lái)的時(shí)候仔細(xì)觀察完，再開(kāi)車(chē)，你就會(huì)知道他大概什么樣子，那就是一日千里的感覺(jué)。

基礎(chǔ)，還是基礎(chǔ)的問(wèn)題，通過(guò)與主編的交流，我深感自己的基礎(chǔ)不足，這也是我寫(xiě)出這篇專(zhuān)欄的根本原因。

找到，彌補(bǔ)，進(jìn)步，突破自我。

當(dāng)心靜下來(lái)的時(shí)候，我才花了半周的時(shí)間，仔仔細(xì)細(xì)地寫(xiě)完這4586個(gè)字。

我解決了以上的大多數(shù)問(wèn)題，不斷地進(jìn)行刪改和修建，但最終也迎來(lái)了新的問(wèn)題。

別緊張，各位，這是好事。既然當(dāng)前的問(wèn)題解決了，那么次要的問(wèn)題就會(huì)顯得特別突出。

文刀：總體看下來(lái)，我覺(jué)得暴露了一個(gè)挺核心的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題以前看你的作品的時(shí)候也有的。

比如《冰汽時(shí)代》，因?yàn)槲铱催^(guò)這個(gè)，所以我知道他大概要講什么，你這個(gè)情緒就夠了，但是如果你要完全創(chuàng)造一個(gè)新的小說(shuō)。你的這個(gè)情節(jié)呢，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，戲劇張力是不足的。

這個(gè)戲劇張力有內(nèi)在的有外在的，外在基本上你可以理解為“一個(gè)我”，外在世界的一個(gè)劇情沖突，矛盾交接出來(lái)，比如說(shuō)一個(gè)大的時(shí)代下面，然后兩方開(kāi)始矛盾沖突，中間出現(xiàn)的這些事兒劇情對(duì)讀者來(lái)說(shuō)很刺激，然后還很真實(shí)。

然后我去救他的戰(zhàn)友，他的戰(zhàn)友就是拯救大兵瑞恩，他就去救瑞恩，整個(gè)戲劇張力就很真實(shí)也描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

另外一個(gè)張力呢，是內(nèi)部的張力，角色內(nèi)心情感的一個(gè)張力，比如說(shuō)面臨著一個(gè)兩難的抉擇，他在猶豫在掙扎一個(gè)心路歷程歷程的轉(zhuǎn)變，這個(gè)事內(nèi)在的一個(gè)戲劇的張力，而你的呢，就是沒(méi)有戲劇張力，他的沖突不強(qiáng)，情節(jié)呢，也很弱，這兩個(gè)人的內(nèi)在聯(lián)系。

你的整篇文章后面比較快，沒(méi)有交代他們的年齡，那這個(gè)人物的基本的特征畫(huà)像都沒(méi)有。

給讀者一個(gè)代入感，如果他是十歲的人，那大家就說(shuō)哦，他十歲，會(huì)有一些不理解外面的世界，這兩個(gè)平行呢，你沒(méi)有刻畫(huà)。

兩個(gè)人物內(nèi)在之間的聯(lián)系也沒(méi)有交代，上來(lái)就認(rèn)識(shí)了就是我喜歡你怎樣的，就很突兀。

這些觀點(diǎn)很重要，我將會(huì)在三改的時(shí)候，好好地重新進(jìn)行修改，而主要的問(wèn)題，就是主編提出的意見(jiàn)。

感謝大家的閱讀。

順便一說(shuō)，在修改文章的間隙中，我也會(huì)更新其他的專(zhuān)欄以作鍛煉和調(diào)劑。

希望繼續(xù)支持我，并在下面留下你們的評(píng)論，謝謝了~