電影《宇宙探索編輯部》以科幻為底色，兼并喜劇、公路片等多重元素，自2021年平遙電影節(jié)公映后便備受業(yè)內(nèi)贊譽，并于2023年4月1日正式公映。影片講述了《宇宙探索》雜志主編唐志軍秉持著對尋找外星生命的執(zhí)著，而在他人的否定眼光中執(zhí)意踏上探尋未知與理想之路的故事。在科幻與荒誕交織狂歡的背后，影片借助公路電影的敘事框架，展現(xiàn)唐志軍對于理想的執(zhí)著追求，同時通過對于場景空間、符號意象的寫意化運用，營造出濃厚的詩意色彩，為國產(chǎn)科幻片的表達開辟了新的路徑。

一、公路敘事與理想追尋

與以《流浪地球》為代表的依托高科技重工業(yè)生產(chǎn)制作體系所創(chuàng)制的硬科幻電影不同，在電影《宇宙探索編輯部》中，“科幻”更多是作為一種元素、一種思維而存在，影片以主人公唐志軍對宇宙、外星生命體的向往和探尋作為敘事驅(qū)動力，指引著主人公一行向西而行?；诖?，影片總體上采取公路片的敘事框架，結(jié)合章回式敘事結(jié)構(gòu)，在主人公堅持不懈地追求與探索理想的過程中，呈現(xiàn)出獨特的精神與詩意。

公路片發(fā)端于20世紀60年代的美國，由于當時美國經(jīng)濟下行、國內(nèi)外環(huán)境動蕩不安，導致了美國青年人生活的茫然失意，也進而開始普遍對社會傳統(tǒng)、約定俗成產(chǎn)生質(zhì)疑情緒。在此影響之下，一批青年電影人秉持反傳統(tǒng)、反主流、反權(quán)威的思想，創(chuàng)作了一批新好萊塢電影，其中便包含“公路片”這一反類型的新類型。這類影片往往具有著以孤獨、茫然的狀態(tài)生存的主人公形象，講述他們一路逃遁避世或茫然找尋的故事，具有著明顯的消極色彩。在電影《宇宙探索編輯部》中，主人公唐志軍便呈現(xiàn)出頹廢、孤獨的狀態(tài)。影片在第一章大量描繪了唐志軍落魄的生活現(xiàn)狀，開場便以交叉剪輯的方式將年輕時唐志軍滿懷對于科學、外星生命的熱愛與向往的意氣風發(fā)與現(xiàn)在不被人理解的頹廢失意的生活工作現(xiàn)狀。在走上路途后，火車、汽車、公路、旅伴等元素，也成為影片進入公路敘事的鮮明標識。

但與西方公路片有所不同的是，影片并非一味表達唐志軍頹廢失意的生存困境，而是大篇幅的對唐志軍內(nèi)心如稚童一般的理想與浪漫進行展現(xiàn)，例如唐志軍在采訪鏡頭中興奮又激動地介紹著關(guān)于宇宙、外星生命的理論，或是借秦彩蓉之口講述唐志軍在三十年間一次次執(zhí)著追求外星生命的經(jīng)歷，塑造出具有著理想主義精神卻困頓于現(xiàn)實生活的古代文人的人物形象。正因如此，影片在敘事上并未像西方公路片一樣走向消極避世的逃離，而是在唐志軍對于追尋理想的執(zhí)著下，踏入一段“尋找外星人”的奇幻而又浪漫的“治愈”旅途。正是在公路敘事與詩人般滿懷理想主義色彩的人物形象的結(jié)合中，影片具有了濃郁的浪漫與詩意色彩。

二、實體空間的詩化策略

基于公路敘事，影片的場景空間不斷轉(zhuǎn)變，主要可以分為現(xiàn)代都市、鄉(xiāng)村、山野三種，以現(xiàn)代都市空間為起點，逐漸深入到西南地區(qū)山林空間中。也正是在這一由城市到山野、由現(xiàn)代到原始的變換與對比的過程中，結(jié)合情節(jié)、人物情感等，場景空間被賦予更復雜的內(nèi)涵，生發(fā)出詩一般的意境。

首先，現(xiàn)代都市空間是主人公唐志軍的主要生活與工作場所，但在此生活的三十年間，唐志軍并未實現(xiàn)夢想或是傳統(tǒng)意義上的成功，而是由一個朝氣蓬勃的年輕小伙變成了頹廢潦草的孤家寡人，在城市邊緣地帶艱難掙扎。影片對于都市空間有著多次呈現(xiàn)，例如插入城市建筑空鏡頭或是將其作為背景，展現(xiàn)唐志軍之于現(xiàn)代都市的疏離與對立。同時，通過偽紀錄式拍攝手法，借助鏡頭運動軌跡將城市建筑與唐志軍相勾連，有意強調(diào)著現(xiàn)代都市給唐志軍造成的壓抑與困境。都市空間在此被塑造為給主人公帶來迷茫與痛苦的場所，現(xiàn)實困境與浪漫理想的沖突使主人公長期處于孤獨、漂泊的狀態(tài)。唐志軍內(nèi)心關(guān)于妥協(xié)與堅持的博弈被外化為同自身與所處環(huán)境的疏離，為接下來的逃離與追尋提供了合理動機。

隨著唐志軍一行進入鄉(xiāng)村空間，在大量空鏡頭呈現(xiàn)以及逐漸減緩的敘事節(jié)奏中，鄉(xiāng)村空間逐漸同現(xiàn)代都市空間分隔開來并形成對比，色彩由灰白黯然變得蒼翠濃艷，畫面由中近景變?yōu)槿啊⒂蓳頂D變得開闊，規(guī)整的現(xiàn)代建筑線條被自由隨意的土路、山林輪廓所取代，甚至于貨幣也被原始的物物交換所取代。，唐志軍等人的狀態(tài)在較都市空間更為自然原始的鄉(xiāng)村空間中逐漸和諧穩(wěn)定，營造出悠閑與自得的平和氛圍。盡管他們依舊被村民所排斥，但在獨立于村莊之外的孫一通家中，唐志軍一行暫時進入了能夠包容他們天馬行空的空間，隨著似乎能與外星人交流的孫一通的加入，唐志軍的內(nèi)心理想有了實現(xiàn)的希望。

當在采石場與秦彩蓉的沖突達到頂峰后，唐志軍與三位旅伴分道揚鑣，跟隨手中信號只身進入山野空間中。偽紀錄式拍攝手法極大增強了唐志軍能夠以一種近乎原始的狀態(tài)身處于這一空間的可信度，人物狀態(tài)與空間環(huán)境達到高度和諧，唐志軍完全融在這樣一個荒無人煙、與世隔絕的山野空間之中。影片對山野空間的刻畫不止于此，通過形狀怪異的蕨類、參天榕樹、巨大蘑菇等景物，空間被賦予更為奇異與神秘的色彩。突然出現(xiàn)的村子丟失的驢子、落入山林的太空艙、開口說話的猴子和狗等等，使得現(xiàn)實的空間逐漸轉(zhuǎn)換為亦真亦幻的超現(xiàn)實空間，在現(xiàn)實與想象的模糊與結(jié)合之中，空間的詩化意境也被塑造而出。

結(jié)語

總體而言，電影《宇宙探索編輯部》在科幻的外殼下，借助公路敘事開展了一段帶有浪漫色彩的理想追尋之旅。通過對于意象的使用與構(gòu)建，結(jié)合霧氣蒸騰的西南山林空間，生發(fā)出濃厚的詩化意境，開辟出一條嶄新的國產(chǎn)科幻片的創(chuàng)作與表達路徑，與同年上映的《流浪地球2》一同繁盛中國科幻電影的創(chuàng)作。