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????筱田正浩導(dǎo)演一向追求理性的題材和電影畫面的美感，長(zhǎng)期處于日本電影界的先鋒地位。他自稱為“最后的作品”—?dú)v史大作《間諜佐爾格》將于14日公映。該片以“戰(zhàn)爭(zhēng)”、“日本”為主題，加上電影技術(shù)等，可以說是融入了筱田導(dǎo)演近年電影的集大成。 冷靜地觀察日本 《間諜佐爾格》這部影片是以即將進(jìn)入第二次世界大戰(zhàn)中的日本為主要舞臺(tái)。該片通過對(duì)向蘇聯(lián)秘密提供日本軍部和德國(guó)軍事動(dòng)向的間諜—理查德·佐爾格和向他提供情報(bào)的日本新聞?dòng)浾摺财樾銓?shí)的刻畫，反映了“昭和”時(shí)代的情形。 14歲時(shí)經(jīng)歷過日本戰(zhàn)敗的筱田導(dǎo)演說:“自己也曾經(jīng)是想為天皇獻(xiàn)身的皇國(guó)少年。但讀了佐爾格事件的資料后，對(duì)他們能夠冷靜分析當(dāng)時(shí)情況深感吃驚。這兩人對(duì)當(dāng)時(shí)的日本看得很通透。” 在影片《瀨戶內(nèi)少年棒球隊(duì)》、《少年時(shí)代》等“少年三部曲”中也進(jìn)行刻畫的日本的戰(zhàn)敗成了筱田導(dǎo)演的核心題材。他的觀點(diǎn)透視到現(xiàn)代，認(rèn)為“8月15日是日本人的‘活斷層’。那個(gè)時(shí)候，國(guó)家敗亡，日本人至今都想找回自己的國(guó)民意識(shí)，卻怎么也找不到?！?在影片中，佐爾格被描繪成抱著和平和國(guó)際共產(chǎn)主義理想從事間諜活動(dòng)的人物，尾崎則被刻畫成一名想為被日本軍國(guó)主義蹂躪的中國(guó)人民盡點(diǎn)力的人物。 渺茫的希望 “20世紀(jì)從共產(chǎn)主義開始，也以其崩潰結(jié)束。這兩個(gè)人留的血有意義嗎？再進(jìn)一步說，人類為什么要戰(zhàn)爭(zhēng)呢？雖然我對(duì)人類實(shí)現(xiàn)徹底的和平已經(jīng)絕望了，但是人類如果不繼續(xù)走下去就不會(huì)找到出路。”在影片中插入的約翰·列儂的《想象》和魯迅的話語中寄托了導(dǎo)演的愿望。 該電影從佐爾格和尾崎被逮捕的場(chǎng)面開始倒敘。不僅這部電影，筱田導(dǎo)演的電影中的主人公多數(shù)都是沒能實(shí)現(xiàn)自己的理想，走向末路的人。 關(guān)于這點(diǎn)，筱田導(dǎo)演說：“我自己就是輸給美國(guó)和美國(guó)文化的人。但是獲勝的一方只會(huì)變得傲慢，而輸?shù)囊环絽s能看清整體。從受到挫折的人身上才能歸納出整個(gè)狀況?！?以數(shù)碼技術(shù)作為突破口 從被稱為“新浪潮派”的松竹時(shí)代到與已故的宮川一夫攝像師（注：黑澤明《七武士》等影片的攝像師）共同合作，筱田導(dǎo)演都以“映像派”而出名。在這部影片中，影片畫面的數(shù)碼化也是值得關(guān)注的一點(diǎn)。 筱田導(dǎo)演說：“電影的百年歷史是通過膠片來體現(xiàn)畫面的美感，如果只是拘泥于這種技術(shù)，那將是時(shí)代性的錯(cuò)誤。我想，制作出一部不輸給好萊塢電影的、場(chǎng)面宏大的電影，并且表現(xiàn)只有日本人才能作出來的世界，這樣的電影只有通過數(shù)碼化畫面才能制作?！?不使用膠片，用數(shù)碼高清晰度攝像機(jī)拍攝，并將畫面保存在電腦里，這就是數(shù)碼電影制作的主要過程。合成通過CG（電腦制圖）再現(xiàn)的戰(zhàn)前的銀座街道等場(chǎng)景。在影片《寫樂》中試驗(yàn)性的用了十幾個(gè)CG片斷，在影片《梟之城》中有一百多個(gè)CG片斷，而在這部影片中CG片斷增加到了980個(gè)。 筱田導(dǎo)演說：“這部影片中包含了日本現(xiàn)代史、數(shù)碼畫面、電影社會(huì)學(xué)等各種知識(shí)。以后再要?jiǎng)?chuàng)作電影的話，有必要進(jìn)行新的學(xué)術(shù)研究”。他表示將在退休后回到母校早稻田大學(xué)培養(yǎng)下一代人才。