中文名稱：

中文名稱：游戲

外文名稱： Jeux（法文）

劇本：瓦斯拉夫?尼金斯基（Vaslav Nijinsky）

編舞：瓦斯拉夫?尼金斯基

音樂：克勞德?德彪西（Claude Debussy）

布景和服裝：萊昂?巴克斯特（Léon Bakst）

指揮：皮埃爾?蒙特克斯（Pierre Monteux）

首演：1913年5月15日由佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Ballets Russes）于巴黎香榭麗舍劇院（Theatre des Champs-Elysees， Paris）

演員表：

年輕人…………瓦斯拉夫?尼金斯基

第一位女孩…………塔瑪娜?卡爾薩維娜（Tamara Karsavina）

第二位女孩…………柳德米娜?斯科娜（Ludmilla Schollar）

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1．劇情簡介紹：

人物表：

年輕人

第一位女孩

第二位女孩

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這是瓦斯拉夫?尼金斯基編導(dǎo)的第二部芭蕾舞劇，《游戲》與前一部《牧神的午后》一樣，采用了德彪西的音樂，它是由佳吉列夫第二次委托德彪西創(chuàng)作的。芭蕾舞劇被認(rèn)為是佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)第一部以當(dāng)代為背景的作品。

《游戲》描述了三名網(wǎng)球運動員在一個私人公園偶然相遇的情景：一名年輕男子追找著一只球拍打飛的球，偶然遇到了兩名女孩?，F(xiàn)在已經(jīng)是晚上了，由于天黑無法進(jìn)行恢復(fù)網(wǎng)球比賽，男孩對每個女孩的追求變得更加強(qiáng)烈，而沒有決定他真正喜歡誰。女孩似乎被彼此吸引，有時對男人感興趣。夜間網(wǎng)球比賽是對年輕人之間的緊張關(guān)系和性愛游戲以及他們?nèi)苏{(diào)情的動態(tài)的隱喻。他們?nèi)嗽谙嗷肀е羞_(dá)到高潮。在球員們近距離躺在地上休息了一會兒后，他們分道揚鑣了。

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2．創(chuàng)作經(jīng)過：

面對1913年觀眾興趣缺乏的情況下，應(yīng)該指出的是，尼金斯基為《游戲》構(gòu)思的舞蹈思想使其成為第一部真正的現(xiàn)代芭蕾舞?。号c時俱進(jìn)，編導(dǎo)將藝術(shù)技術(shù)與絕對自由的舞步結(jié)合在一起，占主導(dǎo)地位的手勢，從半握的空拳，彎曲或纏繞的手臂到網(wǎng)球比賽中的幾何運動和程式化的姿勢。結(jié)果是，這部作品工作比《牧神的午后》更加深入地打破了傳統(tǒng)，為未來的芭蕾舞劇與現(xiàn)代舞的融合開辟了道路。

《游戲》于1913年5月15日由佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)于巴黎香榭麗舍劇院低調(diào)首演，兩周后，這場首演席卷了巴黎。芭蕾舞劇《游戲》面臨的禁忌比以往任何芭蕾舞劇都多，而且自那以后很少。但它的違規(guī)行為非常微妙，足以繞開觀眾，幾乎不被媒體注意到。

《游戲》開創(chuàng)了許多先河，尤其是尼金斯基是歷史上第一位根據(jù)自己的想象力而不是現(xiàn)有故事或?qū)嶋H事件來設(shè)計芭蕾舞劇情的編舞家。在其它突破中，事實上《游戲》是第一部關(guān)于當(dāng)時生活的芭蕾舞劇，尤其是關(guān)于青年文化的第一部芭蕾舞劇。24歲尼金斯基親自擔(dān)任主角，與他著名的舞伴28歲的塔瑪娜?卡爾薩維娜和另一位25歲的俄羅斯帝國劇院的舞蹈家柳德米娜?斯科娜一起跳了三人舞，他們?nèi)硕家蛟诿坠翣?福金（Mikhail Fokine）的編導(dǎo)的芭蕾舞劇中表現(xiàn)出色而受到觀眾的喜愛。

在1913年5月15日于巴黎首演的第一個晚上之后，《游戲》在那兒又進(jìn)行了幾場演出，隨后俄羅斯芭蕾舞團(tuán)來到倫敦，于6月25日在德魯里巷劇院（Drury Lane Theatre）上首演時，標(biāo)題被輕描淡寫地翻譯為《游戲時間》（Playtime）。網(wǎng)球比賽后，兩個女孩和一個年輕人在公園相遇。這是黃昏。電燈會投射出陰暗的陰影?？雌饋碜銐蚣冋?。但是從一開始，尼金斯基就打破了愛德華時代的行為準(zhǔn)則，不僅男人玩弄兩個同伴，女人也互相追求，最終三人形成了 “三個人共同生活”（Ménage à Trois）

1912年春天，在巴黎的《牧神的午后》丑聞發(fā)生后，佳吉列夫委托德彪西創(chuàng)作了這首音樂。在倫敦的那年夏天，尼金斯基與設(shè)計師萊昂?巴克斯特合作創(chuàng)作新的芭蕾舞劇。獲勝的《牧神的午后》創(chuàng)作團(tuán)隊又聚在一起了。只是現(xiàn)在，在為尼金斯基的劇本創(chuàng)作樂譜時，德彪西心存疑慮，遠(yuǎn)離了創(chuàng)作過程。他只是通過與佳吉列夫和他的中間人雅克-埃米爾?布蘭奇（Jacques-Emile Blanche）的通信和對話參與其中。雅克-埃米爾?布蘭奇是一位畫家、作家和俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的非官方經(jīng)紀(jì)人。

經(jīng)紀(jì)人想讓尼金斯基編導(dǎo)一部關(guān)于三個男人的芭蕾舞劇。編舞把三角戀的概念轉(zhuǎn)變成男女混合的三人舞，這給了他更多的戲劇性空間，也無疑減少了因?qū)彶橹贫榷荒苓^關(guān)。在21世紀(jì)被視為理所當(dāng)然的自由是來之不易。同性戀在英國是非法的，雖然女同性戀關(guān)系在法國受到的譴責(zé)比在英國少，但在那個時期歐洲社會并不認(rèn)可。盡管如此，英吉利海峽兩岸的批評人士還是忽略了芭蕾舞劇中的性政治，或許是因為劇中的女性角色看起來如此年輕、天真、青春。

尼金斯基創(chuàng)作《春之祭》和《游戲》的那一年，在很多層面上都是壓力重重，不僅是在努力打造他所謂的“新舞蹈”，還有生活的其它方面。在俄羅斯芭蕾舞團(tuán)不斷在歐洲巡演和表演期間，加上他的流感和與佳吉列夫的口齒不佳，尼金斯基沉思著《游戲》。他在1912年夏天有了一個良好的開始，然后放棄了一段時間，可能是因為他的妹妹布羅尼斯拉娃?尼金斯卡（Bronislava Bronislava）（演員陣容的關(guān)鍵人物）懷孕了，被柳德米娜?斯科娜取代。此外，他似乎已經(jīng)到達(dá)了阻止他情節(jié)中的一個片段： “三個人共同生活”（Ménage à Trois）。當(dāng)他確實在首演之前結(jié)束的時候，我們認(rèn)為他對劇情的解釋已經(jīng)改變了。

由編導(dǎo)供給我們能夠理解這些模棱兩可色情的關(guān)鍵時刻第一把鑰匙，是由編導(dǎo)本人留下的日記，在其中寫著：“《游戲》是隱喻佳吉列夫想要的生活：他想擁有兩個喜歡的男子做情人，他經(jīng)常邀請我讓他放縱，但我一直拒絕。在芭蕾舞劇中，男孩代表了佳吉列夫本人，兩個女人代表著兩個理想的戀人。我只是改變了兩個角色的性別，這樣在舞臺上表演就不會出現(xiàn)任何問題”。

然而，根據(jù)其他批評家的看法，這首舞蹈詩將描繪所謂的“布魯姆斯伯里團(tuán)體”（Bloomsbury Group）的自由主義者服裝，布魯姆斯伯里團(tuán)體是由才華橫溢的朋友伙伴關(guān)系組成的，最初由劍橋?qū)W生在1900年代左右成立，他們聚集在一起面對自由的政治討論。以及和平主義者和自由主義者的共同理想為基礎(chǔ)的藝術(shù)。他們的關(guān)系一直持續(xù)到第二次世界大戰(zhàn)為止，通過個人信仰的工作而不是團(tuán)體的實踐，所實踐的思想將破壞維多利亞時代英國的道德和藝術(shù)正統(tǒng)觀念以及父權(quán)制社會的價值觀，削弱英帝國主義，歐洲殖民主義的衰落，支持女權(quán)運動并影響了從作家到搖滾樂手的新一代藝術(shù)家。經(jīng)濟(jì)學(xué)家約翰?梅納德?凱恩斯（John Maynard Keynes），后來著名的佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的舞者莉迪亞?洛波科娃（Lydia Lopokova）的丈夫，作家E. M.福斯特（E. M. Forster）和該小組的其他成員將與第一批追隨者之一的兩個妹妹，以及最初核心人物，兩個成員的未來妻子一起加入：作家弗吉尼亞?沃爾夫（Virginia Wolf）和畫家溫妮莎?貝爾（Vanessa Bell）。似乎該團(tuán)體的某些成員對雙性戀和同性戀的習(xí)俗并不陌生，無論如何，在這種態(tài)度被認(rèn)為非常受譴責(zé)的社會中，每個人都可以自由地明確討論性問題。

尼金斯基在《游戲》中很好地捕捉到了英國愛德華時代的特色，回憶起他和巴克斯特在一個明亮的夜晚，看到他的畫家鄧肯?格蘭特（Duncan Grant）在布倫瑞克廣場（Brunswick square）的奧托琳?莫雷爾（Ottoline Morrell）夫人的網(wǎng)球場上打網(wǎng)球。“啊，這是什么裝飾啊”他們嘆氣道，當(dāng)這個年輕人穿著他的白色衣服在花園的深綠色的襯托下飛奔時。奧黛麗夫人是尼金斯基唯一能用有限的法語和幾乎不存在的英語交流的倫敦女主人和贊助人。他經(jīng)常去看她。在她為他和俄羅斯芭蕾舞團(tuán)舉辦的派對上，他遇到了斯蒂芬（Stephen）姐妹——畫家溫妮莎?貝爾（Vanessa Bell）和年輕的妹妹兒，他們將在一年內(nèi)結(jié)婚，出版了第一本書，并以小說家弗吉尼亞?伍爾夫（Virginia Woolf）而聞名。

這對姐妹和鄧肯?格蘭特之間已經(jīng)有了三角關(guān)系。他們都去參加了奧托琳的派對來觀察尼金斯基，但尼金斯基在他們的比賽中打敗了他們，觀察他們?nèi)绾我苿?，靜止?fàn)顟B(tài)以及彼此之間的觀看方式。我們相信，這些“布魯姆斯伯里團(tuán)體”里的人物，是在《游戲》中的三人組的模特。格蘭特對男性角色的影響被廣泛接受。但在與尼金斯卡的女兒艾瑞娜（Irina）（改變芭蕾舞劇舞演員陣容的嬰兒）的討論中，才揭示了她與弗吉尼亞?伍爾夫和她的妹妹之間的聯(lián)系。（在《游戲》中，尼金斯基探索了英國的克制和“布魯姆斯伯里團(tuán)體”的許可，將這種悖論嵌入了一個由簡化的古典舞步組成的緊張結(jié)構(gòu)中。

1912年夏天，鄧肯?格蘭特和弗吉尼亞?伍爾夫合住在布倫瑞克廣場，溫妮莎?貝爾則住在僅幾個街區(qū)之外的戈登廣場（Gordon square）。他們很可能會在任何一個住所的草地上一起打網(wǎng)球。但忙于排練的尼金斯基不太可能來看他們的比賽。他本可以在奧特琳夫人的球場看這三個人一起比賽的，不只是格蘭特，但這也不太可能。她對自己和尼金斯基在一起的時間有強(qiáng)烈的占有欲，她寫了自己每次拜訪朋友時，朋友們都拿她對這位舞蹈家的癡迷開玩笑，嘲笑她。

《游戲》中的“三人組”里的“布魯姆斯伯里團(tuán)體”里模特們是否曾在舞臺上看過芭蕾舞劇，以及尼金斯基為他們刻畫的肖像。人們試圖把格蘭特、貝爾和伍爾夫從1913年6月下旬到7月的時間定位在德魯里巷。都無濟(jì)于事。然而，我們可以追蹤他們彼此之間的關(guān)系。鄧肯?格蘭特本質(zhì)上是同性戀，但他和溫妮莎?貝爾開始了一段親密的藝術(shù)聯(lián)系，很快就變成了一段真正的戀情。與此同時，一些“布魯姆斯伯里團(tuán)體”里的朋友認(rèn)為格蘭特是弗吉尼亞的潛在丈夫，直到1912年7月，她與另一位住在布倫瑞克廣場的房客——作家倫納德?伍爾夫（Leonard Woolf）訂婚。首演的那個夏天，溫妮莎?貝爾大部分時間都不在倫敦，和她的丈夫和孩子們在一起，所以可能會錯過《游戲》。我們認(rèn)為格蘭特確實看了芭蕾舞劇。1913年，他為一位網(wǎng)球運動員畫了一幅充滿活力的畫，他有著一雙有力的尼金斯基式的大腿，穿著和巴克斯特一模一樣的服裝。當(dāng)然，格蘭特可能在雜志上看到過《游戲》的黑白照片。但他很可能看到了芭蕾舞劇。格蘭特和奧特琳夫人一樣迷戀尼金斯基。多年來，他在派對上模仿舞蹈演員表演，并繪出了讓人想起《游戲》舞者的圖畫。

自從俄羅斯芭蕾舞團(tuán)于1911年第一次來到倫敦，弗吉尼亞?伍爾夫就愛上了它。在那一季，她出現(xiàn)在佳吉列夫芭蕾舞劇舞團(tuán)的作品《克婁巴特拉》（Cleopatra）中由艾達(dá)?魯賓斯坦（Ida Rubinstein）飾演的同名角色的一個化裝舞會上。維吉尼亞和她的丈夫倫納德經(jīng)常去看俄羅斯舞者的表演。在1913年7月的第一周，她短暫地呆在倫敦，可能在德魯里巷看到了《游戲》。然而，就在那個月，她又一次精神崩潰，這一次她試圖自殺。盡管“布魯姆斯伯里團(tuán)體”的藝術(shù)家和作家習(xí)慣把對方作為作品的主題，但我們懷疑這對姐妹即使看過芭蕾舞劇，也不會在舞臺上表明自己的身份。但格蘭特可能看到并認(rèn)出了他自己。尼金斯基對這三人組和“布魯姆斯伯里團(tuán)體”人物的認(rèn)同可能是無意識的，盡管溫妮莎和弗吉尼亞的姿勢以及鄧肯的姿勢在照片和繪畫中似乎是確定無疑的，這些照片和繪畫從《游戲》留存下來。

尼金斯基的偉大成就是在這部看似輕浮的芭蕾舞劇中找到了引人入勝的地方，佳吉列夫最初將其稱為“一場網(wǎng)球賽后孩子們在公園里調(diào)情”。《游戲》的作用是通過強(qiáng)烈的聯(lián)結(jié)和三人組的結(jié)合慢慢形成的。在一刻鐘左右的時間里，這三個人從日落到黎明發(fā)生了很多事情，他們在草地上的三次幽會被旁邊網(wǎng)球的撞擊聲打斷了。尼金斯基稱《游戲》是一部“舞蹈詩”，在燈光下呈現(xiàn)飛蛾的影像，社交聊天的片斷化為手勢，火雞小跑和探戈的片段，保羅·高更（Paul Gauguin，1848-903）擺出的姿勢，以及弗蘭科·莫迪利安尼（Franco Modigliani，1918年6月18日-2003年9月25日）畫的那些沒有表情卻充滿意義的臉。倫敦《泰晤士報》的一位評論家對這些舞者表示同情，希望“解開他們的四肢，讓他們獲得自由”，并建議用“面具”遮住他們空白的臉。

正是尼金斯基揭示了《游戲》中不祥的黑暗中心，加深了巴克斯特的歡樂花園和德布西的狂想曲、爵士曲風(fēng)的重要性。《游戲》的孕育過程中在“布魯姆斯伯里團(tuán)體”里，尼金斯基受到了那個時代所有的“主義”的影響——法國后印象派盛行，英國社會主義、女權(quán)主義和和平主義蓬勃發(fā)展。在重新構(gòu)建的《游戲》中，當(dāng)音樂從華爾茲的常規(guī)3/4節(jié)拍變化轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍子時，這三個人似乎走向了他們的末日。在所謂的第一次世界大戰(zhàn)之后，歐洲男女比例為1：2。尼金斯基似乎把這一不祥的預(yù)兆變成了芭蕾舞劇的高潮，他從大英博物館周圍樹木蔥郁的廣場上預(yù)感到的寂靜，以及他從周圍的肢體語言中看出的性和政治的緊張氣氛。有句諺語說，“布魯姆斯伯里團(tuán)體”里的人“生活于方寸之間，愛情中三角糾葛”（loved in triangles and lived in squares）。尼金斯基抓住了他們幾何形式生活的意義。當(dāng)華爾茲繼續(xù)加速時，重現(xiàn)時的舞者們瘋狂地互相切入。他會去嗎?他會回來嗎?對我?給她嗎?我們還會在一起嗎?他們擁抱，為了寶貴的生命而堅持。

在那之后不久，根據(jù)尼金斯基在鋼琴樂譜上所作的的粗略注釋，芭蕾舞劇的決定性時刻到來了。他寫了俄語單詞“чрех （chrokh）”，意思是“罪過”。它發(fā)生在，就在三人“表現(xiàn)得像瘋子”之前，然后，正如他所說，他們“瘋了”，“欣喜若狂”。盡管注釋只給出了粗略的想法和偶爾的動作線索，但它們顯示了編舞者的思考。然而，這些注解就像尼金斯基的日記一樣，更多地告訴我們他是如何看待自己的作品的。

尼金斯基標(biāo)記為“罪過”的段落出現(xiàn)在音樂中，此時三人組從月光下的幻想轉(zhuǎn)向現(xiàn)實。在他的注釋中（可能是在此過程的早期做出的），尼金斯基僅僅補(bǔ)充了舞蹈家是“踮起腳尖”的指示（他實際上打算像那些女人一樣穿芭蕾舞劇鞋，但放棄了這個想法）。他當(dāng)時的助手，瑪麗?蘭伯特（Marie Rambert），堅持認(rèn)為在《游戲》的足尖指的是3/4足尖上。在排演中的動作是三個舞者的散步，他們高高站在 3/4腳尖上，僵硬地排成一行，仿佛拿著玻璃球，這是威廉?普洛默（William Plomer）關(guān)于“一戰(zhàn)前最后的世界和平”這首詩中的“水晶時刻”。尼金斯基的角色與前面的柳德米娜?斯科娜角色發(fā)生了碰撞，并摔倒在地，失去了球，仿佛他的生命正在他周圍崩潰。這個注解的邏輯是，這三個人對某種沖擊的反應(yīng)都是瘋狂的，然后是狂喜的。尼金斯基在這首曲子再次寫下了“罪過”，當(dāng)時三人擁抱在一起，交叉著他們的手臂，緊緊地?fù)肀г谝黄?，佳吉列夫稱之為“噴泉”，并宣布這是一部杰作。但是現(xiàn)在他們通過擠壓在一起來，使運動更加激烈。在這一點上，我們認(rèn)為，性吸引力已經(jīng)變成了彼此的絕望。

從日記的事后看來，尼金斯基和德彪西一樣，顯然不贊成三個人接吻。然而，他成功地將《游戲》推向了高潮，引起的不安遠(yuǎn)比德彪西的評論家所說的“拘謹(jǐn)”要深刻得多。當(dāng)這三者屈服于三人關(guān)系時，我們可以把它理解為恐懼的信號，生存的希望，面對共同威脅時團(tuán)結(jié)一致的信號。正如瓦倫丁?格羅斯（Valentine Gross）的一幅柔和的粉彩畫所暗示的那樣，這并不會削弱“三個人共同生活”對情愛的承諾。我們相信，尼金斯基“失去”了他的妹妹（他的繆斯女神和知己，他的另一個性別的替身）引發(fā)了一種疏離感，使他有一段時間無法參與《游戲》的創(chuàng)作。我們還認(rèn)為他在三個人接吻的問題上有些矛盾。但是，在他被迫完成芭蕾舞劇首演時，似乎重新定義了自己的失落感和沖突感，把它變成了更大的戰(zhàn)爭威脅。“布魯姆斯伯里團(tuán)體”預(yù)見了他們的快樂花園的終結(jié)，他們這一代人的消亡以及可怕的空中轟炸。我們認(rèn)為，這就是在《游戲》的結(jié)尾，網(wǎng)球撞到舞臺上的意義。

這部作品完全是對未來世界的預(yù)測，通過電光的魔力來想象。在設(shè)定這一場景的過程中，尼金斯基從一個迷人的關(guān)于日落時分公園里三個人的故事，變成了一個關(guān)于夜幕降臨時兩個絕望的女人和一個年輕男人的故事——那個夜晚就是偉大的戰(zhàn)爭。當(dāng)?shù)卤胛鲗懙馈氨┝Α鼻跋υ?jīng)臭名昭著的三個人接吻，它不再是一個三個人接吻， 而是三個人純潔身體的代表，站在一起，他們只是挽著胳膊，然后慢慢地融化在泥土里——一個非常不同的高潮！

3.《游戲》的遺失

尼金斯基的創(chuàng)作不是很成功，僅僅演出了五場后就從保留劇目中消失了，因此作品就遺失了。

1913年5月下旬至7月下旬，在巴黎和倫敦舉行了《游戲》首演。這是這樣佳吉列夫從未復(fù)排《游戲》，甚至沒有換一個編舞，就像他在1920年讓馬辛對《春之祭》重新編導(dǎo)所做的那樣。在戰(zhàn)爭年代，尼金斯基因為1913年秋天在南美巡演時因結(jié)婚而受到冷落，為此佳吉列夫把他從俄羅斯芭蕾舞團(tuán)開除了。就在巡演開始前，尼金斯基得知佳吉列夫正在從劇團(tuán)的保留劇目中刪除了《游戲》和《春之祭》；歌劇院的院長們不想看到尼金斯基的現(xiàn)代主義異象，他們要求福金的回歸。也許尼金斯基把與匈牙利社會名流羅莫拉?德?普爾斯卡（Romola de Pulska）的婚姻視為一種保存和追求他的舞蹈革命的方式。

然而，當(dāng)尼金斯基1914年在倫敦組織自己的演出季時，他只在自己的作品中加入了《牧神的午后》。本演出季失敗。佳吉列夫嘲笑他。然而，在1916年，當(dāng)俄羅斯芭蕾舞團(tuán)由于在歐洲的敵對行動而停演時，大都會歌劇院提供了一次北美巡演，條件是由尼金斯基擔(dān)任團(tuán)長。佳吉列夫同意了。戰(zhàn)爭爆發(fā)時，尼金斯基和他年輕的妻子在布達(dá)佩斯。作為敵人，他被軟禁了起來。大都會的巡演讓他獲得了自由，但大家都說，演出劇目是由大都會歌劇院決定的，既不包括尼金斯基的《春之祭》，也不包括他的《游戲》

然而，在巡演期間的一次有趣的采訪記錄了這位編舞家在這個時期對他工作的一些想法。評論家H. T.帕克（H. T. Parker）于1916年11月為《波士頓晚報》（Boston Evening Transcript）撰稿，復(fù)述了這次采訪，毫無疑問，尼金斯基的話中融入了他自己獨特的聲音。但采訪揭示了《游戲》當(dāng)時的地位：“在《游戲》中，尼金斯基試圖簡化和靈性化輕浮的幻想，直到觀眾忘了它正在尋找的是正在往返網(wǎng)球的年輕人，昨天，今天，明天，感覺只有不斷更新的年輕情緒，反復(fù)無常，消遣和情感的游戲?！?/p>

這種對《游戲》不冷不熱的描述與佳吉列夫最初的宣傳相符。芭蕾舞劇的暗流一無所獲，甚至連法國和英國關(guān)于“愛情游戲”（jeux d’amour）和“體育游戲”（jeux de sport）的報道文學(xué)中那種令人焦慮的委婉語也沒有。尼金斯基肯定在想，除了牧神，還會不會有別的東西再上演。

在妻子的催促下，北美巡回演出之后，尼金斯基于1917年拒絕了與在馬德里與佳吉列夫恢復(fù)友好關(guān)系。突然間，尼金斯基夫婦從瑞士的公眾生活中消失了，他在瑞士圣莫里茨（St. Moritz）別墅的陽臺上獨自訓(xùn)練。他畫了大量的抽象畫，對舞蹈理論做了筆記，為了對抗復(fù)發(fā)的抑郁癥，他在1919年1月創(chuàng)作了一場告別獨舞表演。然后，他寫下了他著名的日記，其中透露了他對自己編舞的深刻否認(rèn)?！洞褐馈窙]有被提及。他只是簡單地把《游戲》看做是佳吉列夫關(guān)于一對男性情人的幻想。尼金斯基和他的妻子去了蘇黎世，想為他的日記找到出版商。相反，他被送進(jìn)了眾多精神病院中的第一家，在那里，日記被用作他瘋狂的證據(jù)。

4. 后續(xù)版本

芭蕾舞劇的其他版本包括讓?伯林（Jean B?rlin）于1920年為蘇多伊芭蕾舞劇舞團(tuán)（Ballets Suedois），彼得?達(dá)雷爾（Peter Darrell）于1963年為西方劇院芭蕾舞劇舞團(tuán)創(chuàng)作（Western Theatre Ballet），弗萊明?弗林特（Flemming Flindt）于1973年為巴黎歌劇院創(chuàng)作，蘇珊娜?埃格里（Susanna Egri）于1984年為羅馬奧林匹克劇院（Teatro Olimpico di Roma）編導(dǎo)的版本 。

1996年，米利森特?霍德森（Millicent Hodson）和肯尼斯?阿切爾（Kenneth Archer）為維羅納愛樂劇院（Verona Philharmonic Theater）重新復(fù)排了尼金斯基的版本，由維羅納芭蕾舞劇舞團(tuán)演出，在這里擁有一批經(jīng)驗豐富的世界級獨舞演員：斯卡拉芭蕾舞劇舞團(tuán)的卡拉?弗拉奇（Carla Fracci），喬佛里芭蕾舞劇舞團(tuán)（Joffrey Ballet）的比阿特麗茲?羅德里格斯（Beatriz Rodriquez）和英國國家芭蕾舞劇舞團(tuán)和的亞歷山德羅?莫林（Alessandro Molin）。這一版本由北卡羅萊那大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（UNCSA）上演，由校長約翰?莫切里（John Mauceri）指揮，17歲的高中生克拉拉?蘇帕菲妮（Clara Superfine）飾演第一位女孩；18歲的高中生謝爾比?芬妮（Shelby Finnie）飾演第二位女孩和20歲的大學(xué)二年級學(xué)生安東尼?西格勒（Anthony Sigler）飾演年輕人。

2000年，皇家芭蕾舞劇舞團(tuán)在科文特花園上演，由首席女舞者黛博拉?布爾（Deborah Bull），布魯斯?桑索姆（Bruce Sansom）和吉莉安?里維（Gillian Revie）主演，他們都已30多歲，處于人生的頂峰，已經(jīng)開始考慮從舞者到編導(dǎo)的職業(yè)轉(zhuǎn)變。

2001年羅馬歌劇院和2009年芝加哥喬佛里劇院復(fù)排上演。

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