本文首發(fā)自公眾號(hào)：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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演奏水平的整體下降是否與現(xiàn)在的演出市場(chǎng)變小有關(guān)？因?yàn)榭吹萌嗽絹碓缴?，所以大家都不努力了嗎?/p>

——老唐兄

我們總說古典音樂在走向衰落，而其中最重要的一個(gè)表現(xiàn)，就是整體的演奏水平似乎變得越來越差。我們?cè)谧罱奈恼轮校l繁的提到了拉赫瑪尼諾夫、霍洛維茨、海菲茲等20世紀(jì)的音樂大師，但如今，似乎很難有這樣的大師誕生了。

包括今年我們一起圍觀、聆聽了肖邦國際鋼琴大賽的全過程，大家或許對(duì)“整體演奏水平下降”這件事有了更深刻的體會(huì)。

在肖賽結(jié)束時(shí)，我們也在視頻中提到了，為什么如今的肖賽很難再出大師：一方面在于教育理念的偏差，很多選手在老師的引導(dǎo)下，幾乎將比賽當(dāng)成了考試，只學(xué)會(huì)了復(fù)制；另一方面，來源于音樂圈層的限制，很多真正有天賦的選手沒有機(jī)會(huì)被大家聽見。

那么放眼整個(gè)古典音樂圈，整體演奏水平的下降是什么原因?qū)е碌?？真的是因?yàn)槭袌?chǎng)變小了嗎？以及音樂從業(yè)者們?cè)絹碓讲慌α藛幔?/p>

以下是Yusi對(duì)于這個(gè)問題的解答：

對(duì)于這個(gè)話題，我是深有感觸的。音樂人小柯大家應(yīng)該都比較熟悉吧？他10歲開始學(xué)鋼琴，后來從首都師范大學(xué)音樂系畢業(yè)，可以說是科班出身，也寫出過很多廣泛流傳的音樂。同時(shí)，他還多次嘗試過音樂行業(yè)的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目，但屢屢失敗。

前幾天，我正好在電視上看了一段小柯的采訪，發(fā)現(xiàn)這些圈內(nèi)人的想法好像一直停留在供給側(cè)要怎么努力：比如如何做出好的音樂，如何經(jīng)營好唱片公司，如何做好線下音樂會(huì)等等。

但我想說的是，他們?cè)谶@些方面做得再好，現(xiàn)實(shí)中也沒有這么大量的需求與真實(shí)的用戶。創(chuàng)作想要實(shí)現(xiàn)商業(yè)化，根本不是內(nèi)容供給方單方面努力就能做到的，必須要有受眾人群，要有人來消費(fèi)，它一定不能是單向的。

這其實(shí)在很大程度上可以解答今天這位小伙伴的疑惑。為什么整體演奏水平越來越差？

與市場(chǎng)小當(dāng)然有關(guān)系。不過，大家要明白的是，現(xiàn)代音樂演出市場(chǎng)并不是變得越來越小，而是從一開始就很小。

要知道在目前的環(huán)境中，幾乎沒有音樂會(huì)是賺錢的，即使是明星開演唱會(huì)，真正能夠賺錢的也是鳳毛麟角。所以，市場(chǎng)小的根本原因，是大眾普遍沒有特別強(qiáng)烈的音樂需求，沒有為音樂消費(fèi)的習(xí)慣。當(dāng)一個(gè)市場(chǎng)沒有強(qiáng)大的需求方，顯然是沒有足夠動(dòng)力得到更好發(fā)展的。

如今，在粉絲經(jīng)濟(jì)加持下的明星演唱會(huì)、音樂節(jié)還勉強(qiáng)算得上正常的市場(chǎng)，而“高冷且小眾”的古典音樂，則基本處于無人問津的狀態(tài)，甚至可以說根本沒有完善的市場(chǎng)。

國內(nèi)還好一些，因?yàn)橛写笈康那偻嬖?，家長們?yōu)榱撕⒆拥奈磥?，也?huì)硬著頭皮帶孩子去聽音樂會(huì)；可即便這樣，很多古典音樂會(huì)也通常叫好不叫座。（Yusi說到這里，小嘢想起自己幾年前路過北京五棵松體育館，里面正在舉行郎朗的演奏會(huì)，黃牛手里大把賣不出去的票，每張只賣二十塊錢。）

而在國外，這樣的情況有過之而無不及。很多人認(rèn)為古典音樂源自西方，在國外應(yīng)該很受歡迎，事實(shí)上并不是。國外古典音樂的境遇，與中國的傳統(tǒng)戲曲非常相似，同樣曲高和寡。音樂廳里坐著的，通常更多是老年人，除了個(gè)別音樂學(xué)院的學(xué)生會(huì)去聽，絕大多數(shù)年輕人基本都喪失了對(duì)古典音樂的熱情。

那么古典音樂是如何走到今天這一步的？為什么面對(duì)這樣經(jīng)典的好音樂，聽的人卻越來越少了？

這是個(gè)歷史遺留問題。盡管在過去，古典音樂確實(shí)是為精英階層服務(wù)的音樂，但在如今的時(shí)代，人們的審美趣味早已變得豐富而多元，古典音樂早已沒有了以往“高精尖”的競(jìng)爭(zhēng)力；當(dāng)大眾已經(jīng)有條件接觸和消費(fèi)古典樂，圈內(nèi)人又拒絕擁抱更廣泛的人群而固步自封。

他們?nèi)藶榈卦诠诺湟魳放c大眾之間造出一條鴻溝，以華麗而晦澀的包裝，讓古典樂看起來高不可攀，成為身份地位的象征。于是古典音樂很吊詭地從一種精神需求變成了階層需求，變成了社會(huì)階層分化的工具手段。

在這樣的境況下，普通人只能與古典音樂越來越遠(yuǎn)，還談什么為了喜好而買單？

所以，與其說是市場(chǎng)變小引發(fā)的整體演奏水平下降，不如說是大眾對(duì)好音樂沒有強(qiáng)烈的需求，導(dǎo)致演奏家們沒有良性的競(jìng)爭(zhēng)，也喪失了努力的動(dòng)力。反過來說，就算他們?cè)倥毩?xí)又有什么用呢？根本沒有一套真正客觀且完善的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判演奏的好壞，即便有好的演奏誕生，也很容易被埋沒，比如目前已經(jīng)被邊緣化的李傳韻。

而我們目前在做的事情，就是喚起廣泛大眾對(duì)好音樂的熱情，是打破古典音樂圈自己筑起的那層高高的壁壘，讓普通人也有機(jī)會(huì)從中感受音樂的美妙。我們真心希望每個(gè)人都能明白，好的音樂從來沒有階層限制，也沒有門檻，是每個(gè)人都可以去聽，也可以聽得懂的。

只有當(dāng)廣泛人群都有了聽音樂的強(qiáng)烈需求，掌握了真正判斷好壞的標(biāo)準(zhǔn)，才能使音樂從業(yè)者處于一種良性競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境中，音樂市場(chǎng)才可能回歸于正常。而到那時(shí)候，我們?cè)僬劥髱煹恼Q生也不遲。