首先在雕刻模式下用粗糙的形狀雕刻面部，然后使用油性鉛筆工具為我想要實(shí)現(xiàn)的拓?fù)淅L制一些指南，然后我進(jìn)行重新拓?fù)?，最后添加修改器多分辨率并雕刻一些最后的?xì)節(jié)。使用附加組件“F2”，它可以通過“F”鍵創(chuàng)建面孔的選項(xiàng)大大加快了這個(gè)階段。

UV 貼圖

UV 是在 Substance Painter 中繪制模型所必需的。

準(zhǔn)備模型

在這個(gè)模型中，我有一個(gè)帶有 5 個(gè)細(xì)分的Multiresolution修改器的HighPoly包，我將副本縮小到 1 個(gè)細(xì)分，然后應(yīng)用修改器。這個(gè)新的就是LowPoly。

標(biāo)記接縫

對(duì)于LowPoly，我用Mark Seams 標(biāo)記了接縫并盡可能地隱藏它們，在進(jìn)行Unwrap時(shí)需要進(jìn)行多次測(cè)試以獲得良好的結(jié)果。

展開

選擇所有面，然后使用U> Unwrap 展開，有兩種方法，我總是嘗試兩種方法來查看哪個(gè)具有最佳結(jié)果Angle based 或 Conformal。用Pack Island打包所有東西。最后，TexTools Add-On可以在UV / Image Editor中對(duì)齊并直接制作一些島嶼。

紋理密度

紋理的分辨率是用紋素密度來衡量的，目標(biāo)是所有物體都具有相同的紋素密度，但有時(shí)這是不可能的。在這種情況下，我制作了兩類，一類是紋理密度為2048 px / mts的一般對(duì)象，另一類是具有雙4096 px / mts的牛仔，以便能夠拍攝特寫鏡頭，為此我使用了添加- 在 Texel 密度檢查器上。

ID map

擁有 ID 貼圖有助于在 Substance Painter 中選擇區(qū)域

進(jìn)入Vertex Paint Mode，點(diǎn)擊Face Selection，創(chuàng)建一系列顏色，選擇將使用相同材質(zhì)的區(qū)域，然后按Shift + K應(yīng)用所需顏色。

導(dǎo)出到 Substance Painter

為了能夠在 Substance Painter 中繪制模型，我們必須正確導(dǎo)出它。

選擇所有LowPoly對(duì)象，并將場(chǎng)景導(dǎo)出為FBX。然后在HighPoly中單獨(dú)導(dǎo)出選擇的對(duì)象，為此需要在導(dǎo)出時(shí)激活“選定對(duì)象”。HighPolys將用于在Substance Painter中烘焙有關(guān)LowPoly的細(xì)節(jié)。

從 Blender 導(dǎo)入

Substance Painter 是最直觀的紋理化方式

選擇模板PBR – Metallic Roughness (Allegorithmic) ，在FBX LowPoly中選擇場(chǎng)景。選擇法線貼圖格式的OpenGL非常重要。對(duì)于文檔的分辨率，我使用了4096。

紋理的烘焙

必須生成貼圖才能在 Substance Painter 中工作

選擇4096的輸出大小并烘焙除法線貼圖之外的所有貼圖，對(duì)于那些我為每個(gè)網(wǎng)格制作另一個(gè)烘焙的貼圖，在High Definition Meshes區(qū)域中選擇網(wǎng)格HighPoly。

參考圖片

沒有比清楚地了解我們想要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)更好的方法來制作紋理

紋理中細(xì)節(jié)的質(zhì)量隨著更多更好的參考而增加，為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，我為每個(gè)對(duì)象制作了一個(gè)拼貼

PBR 基于物理的渲染

了解 PBR 的理論是創(chuàng)建更好紋理的基礎(chǔ)。

PBR是一種物理上正確的紋理和渲染方法，它比以前的方法（鏡面反射/光澤度）更容易實(shí)現(xiàn)更真實(shí)的效果，因?yàn)樗木窒扌栽谟谒偸强雌饋砗鼙普妫夜饩€在任何環(huán)境中都表現(xiàn)良好。在Substance Painter中，我使用了Workflow Metal / Roughness，其中使用了不同類型的貼圖。

Base Color(SRGB – RGB)

此貼圖由漫反射顏色(Albedo)和金屬反射率值組成。

Metallic（灰度 - 線性）

這是一個(gè)白色是金屬黑色是非金屬的面具

Roughness（灰度 - 線性）

它代表微表面，用黑色表示柔軟的區(qū)域，用白色表示粗糙的區(qū)域

Height（灰度 - 線性）

該地圖增加了表面的明顯厚度。

Ambient Occlusion（灰度 - 線性）

它定義了有多少來自環(huán)境的光可以進(jìn)入表面。

Normal(RGB)

通過基于 RGB 映射將它們投影到表面上來模擬細(xì)節(jié)，其中 R（紅色）是 X 軸，G（綠色）是 Y 軸，B（藍(lán)色）是 Z 軸。

Emissive(RGB)

選擇發(fā)射材料的位置和顏色。

Scattering（灰度 - 線性）

它是白色半透明而黑色區(qū)域不透明的面具。

基礎(chǔ)材料

我使用的最基本材質(zhì)的結(jié)構(gòu)只有三張圖

Base Color、Roughness 和 Height是基礎(chǔ)材質(zhì) (3.5.1) 的基礎(chǔ)。有了這個(gè)基本的組合，我解決了非金屬材料。我為每種類型的地圖使用三個(gè)級(jí)別的詳細(xì)信息，并將它們分組到文件夾中。(3.5.2) 一般細(xì)節(jié)、小細(xì)節(jié)和遮擋細(xì)節(jié)。

Mask

生成器用于設(shè)計(jì)影響材質(zhì)的遮罩

此方法用于應(yīng)用蒙版：

1. 添加填充層。

2. 添加蒙版。

3. 蒙版位于填充層的右側(cè)。

4. 將生成器添加到蒙版。

5.生成器位于Mask下方。

6. 選擇蒙版編輯器。

Generator – Mask Editor 中有幾個(gè)參數(shù)，每個(gè)參數(shù)都有不同的效果。最常用的是Ambient Occlusion 和 Curvature，您可以在圖像中看到不同的參數(shù)。此外，您最多可以添加 2 個(gè)紋理，并且可以組合參數(shù)。

您可以根據(jù)需要使蒙版變得復(fù)雜，只需使用不同的混合模式將效果疊加在一起

1. 將生成器添加到蒙版并選擇蒙版編輯器。

2. 添加填充并選擇灰度地圖。

3. 再次添加填充并在灰度中選擇不同的地圖。

4. 重復(fù)上一步，但在灰度圖上使用較小的比例。

5. 添加色階效果。

6. 最后添加一個(gè)填充并在灰度中選擇一個(gè)地圖。

隱藏接縫

使用三平面投影選項(xiàng)，我可以輕松隱藏接縫

您不能總是使用此選項(xiàng)來解決接縫的所有問題，但在許多情況下是可能的。只需將UV Projection更改為Tri-planar Projection并進(jìn)行測(cè)試。

繪制場(chǎng)景

當(dāng)它是中型或大型場(chǎng)景時(shí)，以最高分辨率繪制所有內(nèi)容會(huì)由于內(nèi)存不足而產(chǎn)生問題。

為了解決這個(gè)問題，我使用了相同的 .FBX 文件，并制作了不同的 Substance Painter .SPP 文件，對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目，我將場(chǎng)景分為六個(gè) Substance Painter 文件：

文件 1：包、腰帶和其他物品。

文件 2：服裝、眼鏡、帽子、手套和手臂。

文件 3：主要武器。

文件 4：小孩。

文件 5：火車。

文件 6：地板、錢和袋子。

將貼圖導(dǎo)出到 Blender

我為Blender準(zhǔn)備了一個(gè)可以正確導(dǎo)出地圖的預(yù)設(shè)

要導(dǎo)出紋理，請(qǐng)轉(zhuǎn)到File > Export Textures，創(chuàng)建一個(gè)新預(yù)設(shè)并將其命名為 Blender Cycles 。

有原則的 BSDF

通過在包中添加 PBR 貼圖來節(jié)省時(shí)間

激活A(yù)dd-On Node Wrangler后，我使用了Control + Shift + T快捷鍵并加載了基本的PBR貼圖。選擇BaseColor、Metalness、Roughness 和 Normal Map 貼圖，它們會(huì)自動(dòng)連接。您必須手動(dòng)添加諸如Ambient Occlusion、Emissive 或 Scattering之類的貼圖。

頭發(fā)粒子系統(tǒng)

胡須是主角最重要的部位之一

參考

至于紋理，我為每個(gè)角色（在本例中為牛仔）制作了我的參考資料。定義頭發(fā)的類型，然后決定哪個(gè)部分是光滑的，哪個(gè)部分是粗糙的。

分區(qū)

將頭發(fā)分為三個(gè)區(qū)域：綠色為胡須，藍(lán)色為頭發(fā)，黃色為小胡子。每個(gè)區(qū)域有 2 個(gè)粒子系統(tǒng)。

頭發(fā)類型

胡須（綠色）更粗糙，頭發(fā)（藍(lán)色）光滑，胡須（黃色）介于光滑和粗糙之間。

要生成頭發(fā)，我們需要三樣?xùn)|西；頭發(fā)出來的發(fā)射器，我們決定如何表現(xiàn)的粒子系統(tǒng)，最后是定義它外觀的材質(zhì)。

發(fā)射器

任何類型的網(wǎng)格都可以是發(fā)射器，它可以是可見的或不可見的。

粒子

這里決定了粒子的長(zhǎng)度和數(shù)量，還有粗糙度和樣式。

材料

使用新的 Principled Hair BSDF 材質(zhì)，更容易變得更逼真。

對(duì)于這個(gè)工作流程，首先選擇發(fā)射器并添加頭發(fā)材質(zhì)，然后添加頭發(fā)粒子系統(tǒng)，選擇頭發(fā)的長(zhǎng)度和樣式，最后在粒子編輯模式下將每根頭發(fā)一根一根地排列

?2.79 版本：

材料：

1.激活頭發(fā)的使用。

2.使用有原則的頭發(fā) BSDF。

（原則性頭發(fā)著色器僅在 Blender 2.79 Experimental 及更高版本中發(fā)現(xiàn)）

粒子系統(tǒng)：

3.進(jìn)入粒子并選擇頭發(fā)類型。

4.選擇材料，在B樣條和顯示步驟中留下相同的數(shù)量。

5.選中Interpolated，并匹配Display 和 Render。最后使用團(tuán)塊和粗糙度曲線。

6.在Kink中選擇樣式。

7.確定長(zhǎng)度并將數(shù)字保留為零。

粒子版：

8.激活Particle Edit，打開Selection by Points，然后在工具中選擇Add。

9.選擇Count定義每次點(diǎn)擊的頭發(fā)數(shù)，Keys是每根頭發(fā)的頂點(diǎn)數(shù)。我將Draw匹配到最后的Path Steps (8) 并標(biāo)記Children。

10.使用Add可以插入頭發(fā)并使用Comb移動(dòng)它，最后使用Clump Curve決定頭發(fā)的粗細(xì)。

?2.80 版本：

材料：

1.使用有原則的頭發(fā) BSDF。

（原則性頭發(fā)著色器僅適用于循環(huán)）

粒子系統(tǒng)：

2.進(jìn)入粒子并選擇頭發(fā)類型。

3.選擇材料，在B樣條和顯示步驟中留下相同的數(shù)量。

4.選中Interpolated，匹配Display和Render。

5.使用的團(tuán)塊和粗糙度曲線。

6.在Kink中選擇樣式。

7.確定長(zhǎng)度并將數(shù)字保留為零。

粒子版：

8.激活粒子編輯，打開點(diǎn)選，在工具中我選擇添加。

9.選中Count來定義每次點(diǎn)擊的頭發(fā)數(shù)，Keys是每根頭發(fā)的頂點(diǎn)數(shù)。我將Draw匹配到最后的Path Steps (8) 并標(biāo)記Children。

10.使用Add插入頭發(fā)并使用Comb移動(dòng)它，最后使用Clump Curve確定頭發(fā)的粗細(xì)。

煙霧模擬

以蒸汽火車為背景，煙霧模擬是不可避免的

煙霧模擬是流體系統(tǒng)的一部分，它以體素動(dòng)畫表示流體的密度、熱量和速度。要進(jìn)行模擬，我們需要四個(gè)元素。

• 領(lǐng)域：模擬所在的區(qū)域，煙霧不能離開這個(gè)區(qū)域。

• 流動(dòng)：它是產(chǎn)生煙霧、火或兩者的網(wǎng)格。

• 材料：Principled Volume BSDF材質(zhì)是用于制作煙霧的 PBR 材質(zhì)。

• 風(fēng)：這只會(huì)在一個(gè)方向上產(chǎn)生恒定的力。

1. 領(lǐng)域：選擇煙霧，然后選擇域。我從 64 個(gè)部門開始。自適應(yīng)域使模擬更快。高分辨率提高了細(xì)節(jié)的分辨率。我以 OpenVDB 格式制作 Bake。

2.流量：選擇 Smoke，然后選擇 Flow，上傳 Surface 以使場(chǎng)景中有更多煙霧。

3. 材質(zhì)：Material Principled Volume 將 Volume 的所有組件組合在一個(gè)節(jié)點(diǎn)中。在這種情況下，我只增加密度，使煙霧更濃。

4.風(fēng)：它僅在一個(gè)方向上產(chǎn)生一個(gè)力場(chǎng)，功率以強(qiáng)度表示，并以每個(gè)圓之間的距離表示。

照明

照明的目標(biāo)是以最好的方式解釋深度、形狀和情感

我們有五種類型的燈光：Key Light、Fill Light、Rim Light、Kick Light 和 Bounce Light。Key Light 和 Fill Light 是最重要的，屬于“Master Lights”的范疇，其他屬于“Shot Lights”的范疇。此外，我們必須記住，當(dāng)我們談?wù)擃伾珪r(shí)，我們必須考慮溫度，無論是溫暖還是寒冷。

KEY LIGHT：這是最重要的光，你可以用它解釋場(chǎng)景的形狀，用陰影給出維度。這是帶有硬陰影的燈。

FILL LIGHT：它為陰影增加光線并降低對(duì)比度，照亮大部分場(chǎng)景并使用柔和的陰影。

RIM LIGHT：幫助對(duì)象與背景分離，邊緣上的線條使用硬陰影，這是通過將光線定位在對(duì)象后面來實(shí)現(xiàn)的。

KICK LIGHT：幫助填充光到達(dá)更多的地方，它有一個(gè)柔和的陰影，并使用與填充光相同的顏色。

BOUNCE LIGHT：為場(chǎng)景添加額外的反彈，夸大它們或只是添加一點(diǎn)光，它的陰影是柔和的。

景深

有了這個(gè)相機(jī)效果，我在場(chǎng)景的其余部分強(qiáng)調(diào)了主角

要在 Blender 中使用景深，需要有一個(gè)Camera和一個(gè)Empty Object，這是用來聚焦的。Blender 2.79 使用大小來聚焦，但在 Blender 2.80 中模擬相機(jī)并使用F-Stop。在決定使用哪一個(gè)之前，我對(duì) Size 進(jìn)行了幾次測(cè)試。

全局配置

在進(jìn)行最終渲染之前，有必要檢查配置是否適合場(chǎng)景。

確保分辨率正確并達(dá)到100%，最少需要Samples，如果使用Hair已選擇該選項(xiàng)，如果模擬煙霧，則必須在Volume中有一個(gè)數(shù)字。最適合您的通行證選項(xiàng)。最后，去噪去噪。

2.79 版本

2.80 版本

內(nèi)存管理

現(xiàn)在可以使用 GPU + CPU 進(jìn)行渲染

通常我使用GPU進(jìn)行渲染，但是當(dāng)場(chǎng)景通過該數(shù)量的內(nèi)存時(shí)，我有 8 GB 的 VRAM 內(nèi)存的限制，它會(huì)給我一個(gè)內(nèi)存錯(cuò)誤。通過 Blender User Preferences 中的新選項(xiàng)，我們可以使用GPU + CPU，內(nèi)存限制由CPU決定。在這個(gè)新項(xiàng)目中，我將 PC 的內(nèi)存升級(jí)到64 Gigs 的 RAM以利用這個(gè)特定選項(xiàng)。

2.79 版本

2.80 版本

后期制作

在這個(gè)階段，我用不同的方法突出細(xì)節(jié)，并決定一般的顏色來營(yíng)造氣氛。

我把后期制作分為三種方式：

色彩校正使用Camera RAW我試圖平衡色彩，修改圖像的燈光、陰影和清晰度。

顏色分級(jí)使用LUT改善圖像的視覺色調(diào)以達(dá)到審美和敘述目的。

強(qiáng)調(diào)使用漸暈、漸變和蒙版將眼睛集中在圖像最重要的部分。

素材文件和相關(guān)插件放到了QQ群中~
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