2019年4月號，劇場版『名偵探柯南：紺青之拳』特輯。

揭秘劇場版『名偵探柯南：紺青之拳』。

相關(guān)鏈接：【訪談翻譯】『Animestyle Interviews 01』2019年4月號：青山剛昌訪談

永岡智佳（第23部『名偵探柯南』劇場版『紺青之拳』導(dǎo)演）

導(dǎo)演、演出家。1983年生。籍貫群馬縣。入學(xué)于日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部，之后進入J.C.STAFF公司。作為制作進行負(fù)責(zé)工作5年后，成為自由演出家，參與『元氣少女緣結(jié)神』等的制作。在『名偵探柯南』劇場版系列中，從第17部劇場版『絕海的偵探』開始擔(dān)任演出、分鏡協(xié)力的職務(wù)、參與制作，在第21部劇場版『唐紅的戀歌』中擔(dān)任副導(dǎo)演。在公開的第23部劇場版『紺青之拳』中擔(dān)任導(dǎo)演。

取材/構(gòu)成：小黑祐一郎

取材地/APU Studio

取材日/2019年3月10日

發(fā)售日/2019年4月30日

文中插圖并非雜志原本配圖。

最新作第23部『名偵探柯南』劇場版『紺青之拳』已公開。本次故事以新加坡為舞臺。也就是說，在該系列中首次以海外為舞臺展開故事。人氣角色怪盜基德和京極真作為主要角色在該作中登場，柯南則以「阿瑟·平井」的名字參與進事件中。

『紺青之拳』導(dǎo)演由『名偵探柯南』劇場版史上首位女性導(dǎo)演永岡智佳擔(dān)任。永岡導(dǎo)演從第17部劇場版『絕海的偵探』開始，再到第21部劇場版『唐紅的戀歌』，一直擔(dān)任副導(dǎo)演、演出等職務(wù)，可謂是『名偵探柯南』劇場版的元老人物。那么永岡導(dǎo)演是以怎樣的立場來挑戰(zhàn)本次劇場版的制作的呢？對此我們有幸在制作接近尾聲時采訪了永岡導(dǎo)演。

小黑 您在作為工作人員參與『名偵探柯南』制作之前是否看過該作品？

永岡 中學(xué)時有買過第1卷漫畫。動畫的話也是一開始看過，但進入動畫行業(yè)后，因為忙于工作，有一段時期沒有接觸『柯南』這部作品。

小黑 是什么契機讓您開始參與『柯南』的制作呢？

永岡 我很喜歡少女漫畫，當(dāng)時特別喜歡由大地（丙太郎）先生導(dǎo)演的『元氣少女緣結(jié)神』這部作品的原作。雖然那時還只是演出新手，但因為很想制作『元氣少女緣結(jié)神』就提出了申請，后來有幸參與了制作。結(jié)果被那時的制作主任夸獎?wù)f「做得很好」。那位制作主任開始負(fù)責(zé)『柯南』的制作后，讓我就此繼續(xù)擔(dān)任演出一職，這就是我參與『柯南』制作的一個契機。

小黑 您是從靜野先生導(dǎo)演的第17部劇場版『絕海的偵探』開始參與制作的吧。您在『名偵探柯南』劇場版中擔(dān)任演出之一、或分鏡協(xié)力、副導(dǎo)演等職位，具體來說是做些怎么樣的工作呢？

永岡 一開始我也只是負(fù)責(zé)一部分內(nèi)容，制作『純黑的噩夢』和『唐紅的戀歌』時，靜野先生負(fù)責(zé)作品整體的演出，他做不完的部分會由我來查看。有種每制作一部新作品，負(fù)責(zé)的部分就會變多的感覺。

小黑 這里提到的演出是指進行分鏡設(shè)計稿（layout）檢查和原畫檢查、確認(rèn)完成度這些事情嗎？

永岡 是的。

小黑 有沒有和其他作品不一樣的困難之處和要點？

永岡 出場人數(shù)太多了（笑）。有因為是劇場版作品所需要的部分，也有作為『柯南』本身無法省略的部分。尤其是靜野先生會在一個畫面中加入超級多的人。

小黑 就是說畫面中的出場人物非常多對吧。

永岡 是的。然而分單元格（セル）非常困難。無法從A層分到Z層，而且需要分層很近的單元格時，律表（タイムシート）完全不夠用。這樣的話檢查就變得很困難。比如我一開始制作的『絕海的偵探』，以宙斯盾艦為舞臺，一個畫面里會出現(xiàn)20多個人。而且大家都是在活動的。那個時候覺得「因為是劇場版作品，果然和TV版的密度感不一樣啊」。總之就是因為出場人數(shù)很多，分鏡設(shè)計稿（layout）變得很困難。我經(jīng)常因為角色們都在動而得到很好的磨練呢（笑）。

小黑 您作為副導(dǎo)演參與制作『唐紅的戀歌』時，負(fù)責(zé)了很多部分呢。

永岡 是啊，我負(fù)責(zé)了很大一部分。尤其是劇場版后半部分的鏡頭很多，靜野先生和我兩個人分工進行了檢查。因為在日程的最后階段時間不太夠了，所以沒有具體規(guī)定哪部分由誰來負(fù)責(zé)，都是有時間的人去做。因為相互之間的演出方式很相似，即使交叉著檢查也不會有什么大問題。

小黑 演出們檢查后的部分不用給導(dǎo)演、副導(dǎo)演查看嗎？

永岡 在這方面靜野先生意外地寬松，B、C、D部分都有不同的演出負(fù)責(zé)，一般演出查看過的部分靜野先生不會再查看。最后的高潮部分如果有不對的地方會再提出修改。

小黑 永岡導(dǎo)演您也負(fù)責(zé)動作戲是吧？

永岡 我負(fù)責(zé)了很多動作戲呢。

小黑 比如『唐紅的戀歌』中您制作了哪一部分呢？

永岡 我在『柯南』里一般負(fù)責(zé)一開始的A部分。『唐紅』的話，我負(fù)責(zé)了后半部分的大動作戲。

小黑 平次被和葉抱住、用摩托車飛躍過去的那一幕？

永岡 是的。另外在『純黑的噩夢』里，我負(fù)責(zé)了一開始的那段公路追逐戲。

小黑 由靜野先生負(fù)責(zé)導(dǎo)演的時期，會聚集制作等工作人員，針對表現(xiàn)方式等集思廣益。您是否也參加過？

永岡 我去過幾次，但沒有全部參加。

小黑 大家都會很活躍地發(fā)表自己的意見嗎？

永岡 對，是很自由的氛圍。靜野先生會聽取意見，決定采用或舍棄。

小黑 在作為演出和作為副導(dǎo)演參與『柯南』制作的近5年的時間里，您是否有想過「總有一天我也要成為導(dǎo)演」？

永岡 我有過「什么時候我也想做一次」這樣的心情。但是現(xiàn)在不會這么想了。讓我做導(dǎo)演比我想象中要快。

小黑 對于「下一部劇場版就做這個內(nèi)容」的計劃，您是否有參與？

永岡 以新加坡為舞臺是由青山（剛昌）老師提出的，一開始就決定好了。「犯人是這個人」的想法是由制作人提出的，我和腳本大倉（崇裕）先生據(jù)此進行世界觀的構(gòu)造，大概是這個樣子。

小黑 以新加坡為舞臺，格斗技等都是一開始就決定好的嗎？

永岡 一開始沒有決定好格斗技，但京極和基德的出場是確定了的。有京極在的話，感覺會自然而然地向那個方向發(fā)展。

小黑 如果要找一個關(guān)鍵詞，大概會是什么呢？例如『零的執(zhí)行人』的主題是公安。

永岡 我讀了腳本后，覺得「謊言」是故事的主題。我認(rèn)為「所有人都在撒謊」這一點是本作的關(guān)鍵點之一。

小黑 的確是不論敵我，大部分出場人物都在撒謊啊。您本人這次是想做出一部什么樣子的劇場版呢？

永岡 雖說故事的主題是「謊言」，但畫面方面我想以「非現(xiàn)實感」為主題?！嚎履稀坏膭霭媸状我院Ｍ鉃槲枧_，柯南也用了阿瑟·平井這個名字而非柯南的身份來推進故事，作為舞臺的演出，也設(shè)置了獨特生動的海外感。我認(rèn)為這就是「非現(xiàn)實感」。用最初從「現(xiàn)實」開始，然后在新加坡展開故事這一設(shè)置來讓觀眾感受到「非現(xiàn)實」，最后再次回到「現(xiàn)實」讓觀眾放心。回到羽田機場時，柯南又穿上了平時的衣服。從阿瑟·平井恢復(fù)柯南的身份，回到「現(xiàn)實」。

小黑 啊，原來是這樣。是在強調(diào)和平時的『柯南』世界不一樣這一點對吧？

永岡 是的。很多常駐角色沒怎么出場。少年偵探團的孩子們幾乎沒什么戲份，目暮警官和警視廳的人也沒出現(xiàn)。小蘭也沒有和「以柯南身份登場的柯南」接觸過。雖然也會有覺得「為什么會沒有察覺到呢」的地方（笑）。利用了這些地方，制作出只有這次有的一些東西，強調(diào)「非現(xiàn)實感」和「違和感」。

小黑 我拜讀了分鏡后，感覺登場的外國人制造出一種外國動作電影（洋畫）里的氛圍。

永岡 是的。我們也謀求了這一點。比起本土電影（邦畫），更想做出接近外國電影（洋畫）的感覺。英語臺詞的比重也很大，有種想和平時的『柯南』有所區(qū)分的感覺。雖然不知道觀眾對此會有什么樣的反響，但我想在這里也突出一下「非現(xiàn)實感」和「違和感」。

小黑 是指稍具特色的作品？

永岡 我想是這樣。

小黑 在畫面方面有怎樣的用意呢？

永岡 整體顏色的色彩飽和度比平時稍稍提高了。比如在一些比較暗的鏡頭里，角色的顏色不會和陰影色一樣暗沉，而是會用比較明亮一些的顏色。這樣做是為了緊緊抓住新加坡這個舞臺那種不可思議的夢幻感。里昂宅邸內(nèi)發(fā)生的事件也是如此，京極的動作戲本身和現(xiàn)實相距甚遠(yuǎn)，還有作為本次主要角色的基德，在柯南世界的角色中也是最具幻想色彩的一個角色。比起為了接近現(xiàn)實調(diào)暗顏色，我更想用明亮一點的感覺，去突出那種不可思議的夢幻的一面。另外在畫面上的著眼點就是與日本不同的新加坡獨有的舞臺美術(shù)。我認(rèn)為美術(shù)設(shè)定是本作的一大難點。里昂宅邸等都是我們調(diào)查了新加坡當(dāng)?shù)氐慕ㄖ镄问胶笤俾鋵嵉疆嬅嫔系摹?/p>

小黑 從演出的角度來說，在最后的動作戲中，京極背著園子進行戰(zhàn)斗的理由沒有用語言說明。在劇場版中間階段，京極他們受到襲擊時，想去求救的園子受了傷。京極認(rèn)為園子會受傷都是因為自己能力不夠而感到懊悔，高潮部分的打斗中，特意背起園子讓她不能離開自己身邊。但這點沒有用臺詞進行表現(xiàn)呢。

永岡 我認(rèn)為這點不需要說出來。還是想讓觀眾觀看后自己去感受到這一點。我不太喜歡用臺詞做過度說明。

小黑 最近的『柯南』劇場版都會比原作先公開一些新情報，本次大家知道了京極的某個秘密呢。

永岡 是的，這也是從青山老師那里得到的一個想法。

小黑 老師是在哪個階段說要做這個的呢？

永岡 老師讀完腳本的初稿之后產(chǎn)生了這個靈感，說「就這樣做吧」。然后就在對話中追加了這部分，才有了那個場景的出現(xiàn)。

小黑 本次采訪老師時，說是放入了很多愛情喜劇的想法，是這樣的嗎？

永岡 和原作相關(guān)的感情戲果然還是需要老師來把控，京極和園子之間的芥蒂、吵架等都是老師提出的。

小黑 在此次采訪前，我拜讀了分鏡。有些地方是由青山老師親手繪制的，拜讀時會想「原來如此，是這里啊」。青山老師親手繪制后，會有漫畫原作中青梅竹馬的表情、姿勢和氛圍的感覺呢。

永岡 是的。老師親手繪制的部分很不錯呢。另外每年最后都會收到青山老師的原畫，非常值得期待。

小黑 今年的原畫還沒有收到嗎？

永岡 老師的原畫嗎？已經(jīng)收到了哦！拜托老師畫了最后一個鏡頭的小蘭和柯南真是太好了。劇場版完美收尾。

小黑 我在拜讀分鏡時，看到在劇場版中間階段有一個鏡頭寫著「一臉嚴(yán)肅的小蘭」的說明。這也是青山老師親手繪制的鏡頭，畫的旁邊寫著「這個鏡頭是我畫的哦。分鏡設(shè)計稿（layout）就拜托了」。除了最后一個鏡頭，老師也畫了其他的原畫嗎？

永岡 老師畫了好幾個鏡頭呢。一方面粉絲會察覺到老師繪制的鏡頭，另外老師繪制的鏡頭里有特別的含義。本次的小蘭一直都在對新一說謊，關(guān)于那個鏡頭，老師一直說「因為那個小蘭是真的小蘭」，我對這一點留下了很深的印象。

小黑 本次的分鏡人員非常少啊，只有寺岡（巖）先生和金井次朗先生兩個人。為什么會這樣呢？

永岡 因為寺岡先生從很久以前就說很想做，金井先生也說希望可以參與制作。從我個人來說，本次是我初次擔(dān)任導(dǎo)演，所以也希望是我尊敬的這二位來制作分鏡比較好。

小黑 寺岡先生畫的速度很快嗎？

永岡 又快又好，而且會認(rèn)真聽取我的想法。理解了我的想法之后將其表現(xiàn)出來，非常值得信任。

小黑 我沒有看過至今所有的分鏡，迄今為止的『柯南』劇場版里也會這樣畫嗎？

永岡 『唐紅的戀歌』也是差不多的程度。『唐紅的戀歌』雖然不只是寺岡先生和金井先生兩個人，但他們二位是主要的分鏡人員。

小黑 本次『紺青之拳』的分鏡作業(yè)中，是永岡導(dǎo)演您對寺岡先生和金井先生提出希望這樣處理分鏡、修改完成的分鏡這樣的推進形式嗎？

永岡 是的。我會負(fù)責(zé)主要的分鏡檢查。

小黑 分鏡的封面上會寫上負(fù)責(zé)的演出家，是每一部分都會寫上演出家嗎？

永岡 本次是在每個完整部分上寫上演出。

小黑 您自身也有負(fù)責(zé)演出的部分吧。

永岡 我負(fù)責(zé)了E部分的一小部分。另外我負(fù)責(zé)了特報和TVCM的分鏡和演出。

小黑 關(guān)于動作戲的武打場面，您在分鏡之前是否有表達希望做出怎樣的動作戲的想法？

永岡 這一點在一開始就確定了。動作戲的組合的話，在和分鏡討論時就會商量說「就這樣做吧」。最終階段的濱海灣金沙酒店中的動作戲也是會進行「誰從怎么樣的路線上來、誰去往哪個方向」等討論。不過不讓小蘭和基德會面這一點是在分鏡討論時就已經(jīng)決定了的。這點如果不確定下來的話，劇情就無法連貫起來。在此基礎(chǔ)上拜托了寺岡先生進行分鏡制作。美術(shù)設(shè)定也是由寺岡先生負(fù)責(zé)制作的，這一點請一定要報道出來。

小黑 這次的美術(shù)設(shè)定都是由寺岡先生負(fù)責(zé)的嗎？

永岡 是的。都是由寺岡先生制作的。關(guān)于美術(shù)設(shè)定，原創(chuàng)的場所基本上都是由我提出草稿。我不會畫畫，但寺岡先生說「想知道永岡導(dǎo)演的想法」。我就把自己的想法，比如「里昂的宅邸是這樣的感覺、里昂理想中的城市是這種感覺」之類的，提前傳達給寺岡先生，寺岡先生在此基礎(chǔ)上完成進一步的美術(shù)設(shè)定。

小黑 至今為止的『柯南』劇場版中也是由寺岡先生負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)定的繪制嗎？

永岡 從『唐紅的戀歌』開始，去年的『零的執(zhí)行人』應(yīng)該也是寺岡先生負(fù)責(zé)的。

小黑 繪制分鏡的同時也負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)定嗎？

永岡 確實是這樣。寺岡先生在繪制分鏡的同時也兼顧美術(shù)設(shè)定。

小黑 去了哪些地方取外景呢？

永岡 濱海灣金沙酒店毋庸置疑，還有市區(qū)和具有新加坡獨特文化的大排檔（大眾食堂）。另外還有住宅區(qū)。也去查看了豪宅，雖然沒有直接使用。去了當(dāng)?shù)夭胖佬录悠聨缀鯖]有獨門獨戶的房子。到處都是由政府管理的公共公寓。我們?nèi)チ四切┕?，把那種氛圍加入了電影中。

小黑 那么也可以作為一部觀光電影呢。

永岡 當(dāng)然！（笑）。會產(chǎn)生「看了這部劇場版后，一定要去一趟新加坡??！」這樣的想法（笑）。

我想讓觀眾有一起去了新加坡的感覺。

小黑 在『零的執(zhí)行人』中有專門負(fù)責(zé)意象底稿設(shè)計（image board）的工作人員參與了制作，本次有這樣的新嘗試嗎？

永岡 loundraw先生繼上一部劇場版后，繼續(xù)在本部中擔(dān)任意象底稿設(shè)計（image board）。和上一部不同的是， 全體工作人員只看了意象底稿設(shè)計（image board）就能明白本次內(nèi)容的鏡頭，會以靜止畫的形式進行訂購。故事的起承轉(zhuǎn)合根據(jù)意象底稿設(shè)計（image board）進行。領(lǐng)會到這點的演出和分鏡人員在讀腳本前，會明白「這次是這樣的感覺啊」，這是目的所在。當(dāng)然，讀腳本是前提。只看文本，和根據(jù)彩色的靜止畫切實反映在畫面上，兩者得到的印象是完全不一樣的。

loundraw 《紺青之拳》意象底稿（圖片來自M23場刊）

小黑 我想請教一下劇場版的容量。我覺得尺數(shù)和信息量把控得很好。

永岡 應(yīng)該是因為這是我的第一部作品吧，我在制作時聽取了多方意見。像剪輯的時候，或出現(xiàn)無法剪掉的地方，我會聽取制作人的「這里剪掉比較好吧」這樣的意見。我就是像這樣一邊汲取這些想法一邊進行制作的。

本作表面上是動作戲，實際上愛情喜劇的情節(jié)很多。在日常情節(jié)的部分，也有一些剪輯提出來說不需要的鏡頭，我會說「雖然可能是不需要的，但還是請保留這部分」。那些平淡的日常情節(jié)，觀眾可能會意外地看得很開心。我們會靈活處理，對這樣的情節(jié)進行保留。從整體來看，我認(rèn)為現(xiàn)在的自己已經(jīng)做到最好了。

小黑 在本次作品中，您是否會有對某個點很在意，或?qū)δ硞€部分很堅持？

永岡 雖然和動作戲完全沒有關(guān)系，在濱海灣金沙酒店中，會有表演嘛。我想利用這個作為最后高潮的開端。我透露到什么程度好呢……表演那里會有音樂，我設(shè)計了在音樂最高潮的時候郵輪突然撞過來的情節(jié)（譯注：BGM『月の光』，正片1:20:48-1:22:23）。正好就在昨天，終于收到了那段音樂。至今為止都是在沒有音樂的狀態(tài)下進行編輯的，時間非常緊張地進行了再調(diào)整。

小黑 使音樂和畫面相符？

永岡 是的。那首曲子大概有1分半的時長，為了使音樂能在合適的時間點出現(xiàn)進行調(diào)整。既不是動作戲，在故事情節(jié)上也不是那么重要，但對于逼近新加坡華麗內(nèi)部的郵輪的那種不安穩(wěn)氣氛，古典樂就顯得很重要。如果能成為本次劇場版的象征性鏡頭就好了。

另外還有一點，在音樂上有一點我不能讓步。雖然這也不是故事的主要部分——柯南說「我的名字叫阿瑟·平井」這一部分是致敬了TV版的第2集。那個部分的效果音、BGM、視覺感全部需要做出致敬的感覺。一開始大野（克夫）先生制作了其他的音樂，我提出了想要TV版那時播放的音樂的無理請求，大野先生為此制作了改編版。所以那個音樂出來的一瞬間，觀眾大概都會一下子進入『柯南』的世界觀中。

小黑 原來如此。

永岡 這點可能不同的觀眾會有不一樣的感受，但我想讓從早期就開始看『柯南』的人記住這種懷舊感。

小黑 您本人應(yīng)該也有過「當(dāng)有一天成為劇場版導(dǎo)演后，我要試著這樣做」的想法。那么在本次的『紺青之拳』中是否有達成呢？

永岡 嗯……本次可以說是還沒有達成。接下來我也會努力的（笑）。不過，我本來就是想通過電影作品來制作受眾范圍廣的作品。從這個層面上來說，包括腳本的生動性、新加坡這個舞臺等，我遇到了一部非常不錯的作品呢。

小黑 有沒有想讓大家都來看看的部分？

永岡 我們在制作出耀眼的新加坡街道這方面花費了很大的工夫，請一定要品味一下和日本不一樣的海外街景。

小黑 還有動作戲也是吧。

永岡 動作戲也有很多。幾乎有一半都是動作戲（笑）。

小黑 身為女性導(dǎo)演卻以動作戲為中心，真是不可思議的角色分配呢。

永岡 我本人是最覺得不可思議的那個（笑）。制作的時候我會想，如果由男性來描繪，從京極身上散發(fā)出的氣場，可能會過度朝著熱血的方向發(fā)展。我稍稍減少了這種熱血感。我對京極的印象是忍者系的。

小黑 不是凡體肉軀的人類，而是超級英雄之類的嗎？

永岡 是的。我也減少了這種感覺的表現(xiàn)。不過最后的時候我覺得沒有關(guān)系，所以留下了寺岡先生描繪的京極氣場。

小黑 雖然還在制作中，我想請教一下您想做出什么效果的一部作品呢？

永岡 談不上效果，如果能看過一次后想再看一次的話我覺得就很好了。我們還加入了觀看多次時每看一遍都能發(fā)現(xiàn)的新關(guān)鍵點。只觀看一次的話是無法察覺到的。觀看第二次、第三次時，就會有「這里，這個角色實際上是這樣反應(yīng)的啊」之類的觀感。

小黑 而且明白了「謊言」之后再來觀看的話，觀看方式也會不同吧。

永岡 是這樣。「謊言」是本作的主題，希望大家在知曉一切后也能再觀看第二次、第三次。

作為效果，我認(rèn)為本次劇場版有做出迄今為止的劇場版中沒有做到的新東西。正是因為本次不是平時的日常，不是平時的『柯南』，才能做到一些新的東西。在這點上，如果本作能夠和下一作緊密相連就太好了。

圖源：貓子

中文翻譯：圖小圖

圖文編輯：葉汪汪

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