《住在空中》是一部關(guān)于心靈成長的文藝片，里面的場景還比較有生活氣息，所以故事性不是很強，情節(jié)上也沒有強求。導(dǎo)演用了一個很獨特的，“住在高空“的外部情境，使得整部電影的核心動作正如女主角按下那個壓差開關(guān)。劇中人物都生活得虛無縹緲，無論是網(wǎng)紅藝人還是文青少女，片名取“住在空中”，也是寓意從上帝角度去看忙忙碌碌的渺小而卑微的人類，大多數(shù)人應(yīng)該都無法感同身受。

本片根據(jù)小竹正人的同名小說改編，講述了主人公直實在父母突然死亡后，接受叔叔夫婦的安排住進塔型高層公寓，從而發(fā)生的一系列故事。高層高級公寓，極佳的視野和采光，耐不住寂寞的明星，時而闖入的親戚，偶爾光顧的同事，悼念至親的祭龕，悶悶不樂的貓，工作在鄉(xiāng)下，互相折磨又擺脫不掉的人際關(guān)系，以及兢兢業(yè)業(yè)的管理員，孤獨的現(xiàn)代人啊，有住宿但無歸宿。

這是一個女性成長的故事，做了一個非常有難度的設(shè)置，住在空中，起點的她得到的全是好處與機遇，但她不懂得拒絕，并沒有被治愈反而被空虛架在了此地，這建筑成為鳥籠，被關(guān)住的她奄奄一息。女主的一切都和我截然不同但我卻非常能感同身受。害怕看到枯萎的花所以經(jīng)常換，和死掉的小春一起躺在地板上，因為期待父母更多的關(guān)注而把自己弄生病，說斷就斷的男女關(guān)系，以及流不出的眼淚終于在小春火化后占滿了眼眶...現(xiàn)代人的空虛是什么，人際關(guān)系和親情怎么處理，怎樣去愛，陽光下女主伸出的手臂好像抓住了什么。

女主角在圍繞其四周的各種思辨乃至詭異的人物關(guān)系間展開一段自我療愈和自我釋放的旅程。從泡沫經(jīng)濟時代一路走來的嬸嬸、掛在樓宇間的巨幅人像廣告、貓咪的應(yīng)激反應(yīng)、從小房子到大平層，每個人的故事都詮釋著“落差”。住在空中的反面也可以說是腳踏實地，這些逆流而行的人，試圖用真實為自己辯解。我能懂這個故事，但我不喜歡這個故事。

影片第一個鏡頭中，在監(jiān)控屏幕的注視下空間的幽冥質(zhì)感浮現(xiàn)而出。第二個鏡頭開始，攝影機始終保持懸浮的狀態(tài)端詳人物，參與至日常生活情景。但青山真治卻并未在后續(xù)的劇情展開中具體發(fā)掘這種注視在日常中的映射，而是僅限于幽冥瞬間的展現(xiàn)，同時拒絕向觀看者言說與印證它的存在形式，消隱影片中出現(xiàn)的幽冥的蹤跡，也意味著在人物視角下這一現(xiàn)象并不存在。或者說，所謂幽冥質(zhì)感相比于文本層面的概念，更像是作為我們觀看的方式而存在于影片當(dāng)中。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，這是一部幾乎以貓為核心的電影，小黑貓作為女主角情緒變化和心理變化的具象物，以此鋪開了一幅生活畫卷，是一個精妙的題眼一樣的存在。這樣的手法也常出現(xiàn)在黑澤清們的電影里，給觀者一個明確的切入電影作品的角度。整部除了男主差點兒意思，其他一切都恰到好處。人的一輩子總是要經(jīng)歷相遇，離別，親情亦或是愛情，好好告別，好好生活，期待新的相遇！

整部電影的故事就像片名一樣懸浮，但導(dǎo)演對生活狀態(tài)、人物互動變化的表現(xiàn)還是非常微妙、非常精彩的。在女主人公搬到高層公寓后的生活當(dāng)中，我們可以窺見現(xiàn)代生活中虛幻與真實的混雜、親密與疏遠的微妙、情感的一種游移不定以及如何重拾精力的猶豫感，起碼證明導(dǎo)演和編劇在創(chuàng)作過程中并沒有架空于實際。人是孤獨的，偽裝的，耍著嘴皮子，保持著某種默契。人際交往中的疏離感，情感中的不確切感，誰還不是雙腳離地住在空中？可惜的是，大多數(shù)人享受的是飄浮感，遲早有天會臉著地…