愛情，那曾是人心灼灼的篇章，然而如今，它似乎成了歲月的嘲弄。縱使堅(jiān)守一份永恒的誓言，反倒顯得滑稽可笑。愛情，一旦掛在唇邊，或許不再是美好贊美，而是嘲諷的箭矢。

在影像的世界里，有一部《我愛你！》講述三段愛情故事，三對(duì)長(zhǎng)者，三抹黃昏之愛。

初遇之際，倪大紅和惠英紅的愛，宛如清泉涓涓，如同情感的序曲。從素未謀面到日漸了解，情感漣漪擴(kuò)散，矛盾重重，愛意交錯(cuò)，終究不得不分離，又終于再度相聚。這一主線，托起整個(gè)故事的脈絡(luò)，而從他們的邂逅中，也孕育出對(duì)周遭人生和情感的深刻思考。而在這主線的引導(dǎo)下，還有兩條分支線：梁家輝和葉童的堅(jiān)守，宛如一曲粵劇，終身不渝的愛情，以及那劇烈悔恨的青梅竹馬之情。

然而，若要說我們對(duì)倪大紅和惠英紅所飾演的主角情感的理解，不過是穿越歲月滄桑，將他倆裝點(diǎn)成了耄耋之人。觀者或能感知到最初的相逢之美，以及被誤讀和離別之憂，但電影中的另外兩段情感線索，兩對(duì)長(zhǎng)者的故事，卻更像是固執(zhí)的掙扎，在當(dāng)下社會(huì)的洪流中難以得到理解。

或許，借伊娃·易洛思的《冷親密》一瞥，現(xiàn)今社會(huì)情感之脈絡(luò)得以垂直切割：“互聯(lián)網(wǎng)使自我蛻變成商品，人們的相遇似乎被偏好所主導(dǎo)。這個(gè)紛雜網(wǎng)絡(luò)，將伴侶之尋覓，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N效率計(jì)算?！?/p>

輕而易舉地明了，今日之愛情之選，往往考慮的是快捷與功用。朋友圈、社交媒體，充斥著個(gè)人日常的碎片，文字、圖像，構(gòu)筑了我們對(duì)人性的基本審視。而人際間的真摯互動(dòng)，似乎漸行漸少，愛情之取舍，成了圖像、文字的符號(hào)編碼，凝結(jié)了品味、地位和情趣，人們通過互聯(lián)網(wǎng)快捷結(jié)識(shí)陌生，與在網(wǎng)絡(luò)商城選購(gòu)商品，毫無本質(zhì)區(qū)別。

如此犀利的觀點(diǎn)，倘若對(duì)照之，梁家輝和葉童所飾的情感，當(dāng)屬稀世之珍；而那戲劇性的粵劇名伶與青梅竹馬之愛，則愈發(fā)不可思議。他們的追求，豈論功用，不拘一格，而在當(dāng)代人眼中，此等情感，簡(jiǎn)直是浪費(fèi)生命的瘋狂。然而，愛情之本質(zhì)如何，人之需求為何，卻無人深究。

易洛思的《冷親密》所洞察之當(dāng)代情感關(guān)系，不啻在電影《我愛你！》中得以實(shí)際呈現(xiàn)。非但愛情黯然失色，血脈親情，亦因機(jī)械科技之發(fā)達(dá)，愈發(fā)疏離冷漠。倪大紅之女，以監(jiān)控偽裝親情，與高科技打卡控制工作指標(biāo)，似乎別無二致。而為父簽下飲酒豁免條款的律師，尤其凸顯現(xiàn)代社會(huì)之冷漠。人們唯在意效益與利潤(rùn)，情感成本節(jié)省有余，因?yàn)槠渌坪醪⑽磶斫疱X或他種益處。

工具之效，將人類推向冷漠之極，另一方面，卻將素常處于家庭、同事、鄰里情感中的長(zhǎng)者，逼至孤獨(dú)之邊。是否因未能跟隨時(shí)代之變遷，他們羞于啟齒，渴求舊時(shí)多元情感之紐帶。倪大紅，夜晚忍受孤寂，卻如饑似渴地學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)時(shí)尚用語，欲借此架構(gòu)新聯(lián)系，與人溝通。

終而言之，愛情之光，在現(xiàn)實(shí)之海，愈發(fā)稀缺。而《我愛你！》之影像，不僅映照出這一現(xiàn)實(shí)，亦隱含對(duì)于人性之拷問?；蛟S，唯有在那遺世獨(dú)立的情感紐帶中，才可找到愛情真諦，而愛，豈止是情感，更是生命之精髓。