先說結(jié)論：不是所有流行樂都適合用尺八去吹。 我是在接觸尺八這個(gè)樂器后才補(bǔ)習(xí)的基本樂理，此前是一竅不通。學(xué)習(xí)了所有沉音、大沉音，就可以演奏出一個(gè)八度內(nèi)全部12個(gè)半音，然后會(huì)想用這個(gè)樂器吹一些自己喜歡的歌的曲調(diào)。現(xiàn)代流行樂大部分用自然大調(diào)，日本很多ACG音樂會(huì)也用多利亞等調(diào)式。這些調(diào)式本身都包含七個(gè)音，以這些調(diào)式寫出的旋律自然也是會(huì)包含七個(gè)左右的音。 而尺八的基本音只有五個(gè)，Re Mi So La Do。由于歷史文化差異，這個(gè)樂器被設(shè)計(jì)出來本身就不是吹西洋七聲音階（或者說現(xiàn)在最常用的自然大調(diào)）的。當(dāng)然，現(xiàn)代尺八可以吹出所有12個(gè)半音，但先拋開技巧難度不談，這些聲音聽起來會(huì)更弱。尤其是大沉音，這是樂器本身的限制。你技術(shù)再好，這個(gè)音也是弱的。 我沒有說弱的聲音就是不好聽的聲音，相反，在一些日本邦樂的律制中，這些弱音加在合適的位置，是恰到好處、符合音樂美感的。但如果要用尺八吹現(xiàn)代樂，樂器本身的特色可能就成了障礙。 我舉個(gè)例子。FSN曲目《騎士王的榮耀》，第一句是這樣的：

原調(diào)是C調(diào)，如果我用一尺八寫出來，就是以シmeri開頭，以シmeri長音結(jié)尾。第二節(jié)還有一個(gè)一拍半的シmeri。如果感覺還不夠明顯，不妨拿起手中的一尺八寸管試吹一下，就能發(fā)現(xiàn)問題。 這些長音本來應(yīng)該是要強(qiáng)調(diào)、奏重一些的。讓它們變得虛弱，這段旋律聽起來就十分的奇怪。 但是，如果我換一支二尺一寸正律，這段旋律所有的音都落在了全開孔的基本音上。這樣聽起來就舒服了很多，唯一一個(gè)半音是第四節(jié)的高音5，即ハ（琴古流為ヒ）的大沉音。實(shí)際演奏起來，這個(gè)ハ的大沉音也沒有顯得奇怪，反而是突出了尺八的特色。 這就是結(jié)論，尺八只有5個(gè)基本音是扎實(shí)的這個(gè)特性，在吹流行曲時(shí)必須要考慮進(jìn)去。如果有合適尺寸的管子，自然是最好，如果沒有，這首曲子可能根本就適合用尺八來演奏。 這里不要產(chǎn)生誤解，并不是說看見一首曲子的調(diào)式，就套用一個(gè)奏該調(diào)式半音最少的指法進(jìn)去。還是上面那個(gè)例子，C調(diào)的曲子，套用一尺八寸的指法，只有シ（3）和ハ（7）兩個(gè)半沉音。但，恰恰是シ的半沉音都落在了它不應(yīng)該出現(xiàn)的位置上。還是這個(gè)C調(diào)，換成二尺一的指法，就有チ的沉音（4）和シ（1）、ハ（5）兩個(gè)大沉音，只看調(diào)式，演奏難度明顯比前一種要高，但，在這首《騎士王的榮耀》中，強(qiáng)音和弱音都落在了恰好的位置上。 想一下現(xiàn)代尺八流行樂，知名的，道山的春告鳥，ZAN的晚霞，遠(yuǎn)音TONE的一些專輯......似乎沒有哪一首曲子在演奏時(shí)會(huì)頻繁讓不舒服的半音落在結(jié)尾的長音上。這些音一般都是放在句中，短促的吹奏，體現(xiàn)尺八強(qiáng)弱起伏的特色。