我之前有說過洞簫內(nèi)徑曲線的文章，大家可以參考：頗為神秘的洞簫內(nèi)徑曲線是啥樣？，根據(jù)內(nèi)徑的曲線的要求，我們拿到一支校直的竹料之后，首先就要進(jìn)行基本塑型。這一步是非常重要的，如果做好了，給后續(xù)的步驟會(huì)帶來很大便利，如果這一步做的偏離太多，那么后續(xù)的步驟操作就會(huì)變得很麻煩。

完成管子的基本塑型之后，我們就可以開吹口了，開完吹口，就要定位指孔位置。定位指孔的位置，有許多種辦法，其一是公式法，其二是比例法。簫友可以在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，就有很多種。如下圖的比例可以參考使用。但是數(shù)據(jù)是死的，大家不能指望一組數(shù)據(jù)，就完全搞定，真正的考驗(yàn)不在這里。通過數(shù)據(jù)的定位之后，鉆出指孔，音準(zhǔn)肯定是不準(zhǔn)的，需要去修調(diào)。但是也不能偏差太多，如果偏差過多，就有兩個(gè)原因，第一最早一步的基本塑型沒有做好，第二就你的數(shù)據(jù)可能問題過大。

我們首次開孔，指孔開的是比較小的。接下來，就來到了通過指孔去修正音準(zhǔn)的這個(gè)步驟。這個(gè)步驟，我們需要一把鋒利的刀，刀不好用的話，很難安靜地工作。我們要根據(jù)已經(jīng)基本塑型開吹口和指孔的管子的整體音準(zhǔn)，去判斷孔要怎么修，一般我們在定位指孔的時(shí)候，會(huì)刻意將音高控制偏低，這樣我們在修孔的時(shí)候，音準(zhǔn)逐漸升高，直到音準(zhǔn)到位。

可是經(jīng)常出現(xiàn)指孔已經(jīng)修到很大，不能再大了，音準(zhǔn)還是沒有完全到位，這要怎么辦呢，接下來，就到了下面這一步，我們需要去再次修正吹口和指孔的內(nèi)沿。如果整體的音高都偏低，我們可以適當(dāng)將吹口下沿磨去一點(diǎn)，音高會(huì)升高。我們還可以調(diào)整吹口的坡度，去修正八度音準(zhǔn)的重疊。再者，我們還可以去修指孔的內(nèi)沿，同樣可以修調(diào)音準(zhǔn)。

如果經(jīng)過上面的步驟，音準(zhǔn)還是有些差異，此刻多半是某個(gè)或者部分指孔的音準(zhǔn)有問題，或者八度不重疊。我們就要去操作內(nèi)徑，也就是所謂的內(nèi)徑調(diào)音，比如我們修磨吹口端以及指孔上方部位。比如一八度音偏高了，那么我們可以去修磨吹口到指孔中間一半位置的附近。內(nèi)徑的修磨不僅可以改變音高，還可以改變音色。比如我們修磨指孔周圍的內(nèi)徑，可以提高發(fā)音的張力以及發(fā)音穩(wěn)定，音色也會(huì)更加堅(jiān)實(shí)。

賀蘭原，原名李家雨，著名洞簫制作人、工藝美術(shù)師。

賀蘭老師精于理論研究和工藝實(shí)踐，其作品兼具物理性能和工藝美學(xué)，在洞簫制作領(lǐng)域享有盛譽(yù)，制作的作品不僅在中國大陸和中國港澳臺(tái)地區(qū)使用者眾多。在海外如美國、加拿大、澳大利亞等國家都分布著賀蘭老師簫作品的使用者。賀蘭老師說，對于海外的簫友，他的簫作品不單就是一件樂器，更攜帶著中國傳統(tǒng)文化。賀蘭老師曾說，每一支簫都是他的一個(gè)世界。