橫溝正史在日本推理小說(shuō)史中是一個(gè)獨(dú)特的存在，亂步之后、清張之前，唯有橫溝的作品影響最廣。他著作等身，經(jīng)典作品也非常多，是推理迷絕不可錯(cuò)過(guò)的名家。

橫溝于1902年出生于兵庫(kù)縣的神戶，大學(xué)畢業(yè)后由亂步引薦至東京的出版社擔(dān)任編輯，期間也發(fā)表了一些推理小說(shuō)。三十年代，他不幸感染肺結(jié)核，便隱居至長(zhǎng)野縣休養(yǎng)，二戰(zhàn)結(jié)束后才完全康復(fù)。在此之后，橫溝移居岡山縣。

岡山位于日本的中國(guó)地方，這里是日本傳統(tǒng)上怪談和神話較多的區(qū)域，橫溝的大部分作品都以岡山的虛構(gòu)村落作為舞臺(tái)（即使是“獄門島”，也是岡山與香川間的一座島嶼）。而若是提到都市，橫溝通常會(huì)寫東京或神戶。

橫溝筆下的金田一耕助系列大名鼎鼎，漫畫《金田一少年事件簿》也是借用了它的名號(hào)（起初橫溝家族對(duì)此頗有微詞，隨后漫畫作者與其達(dá)成和解）。金田一初次登場(chǎng)于1946年的《本陣殺人事件》，這是一部以密室為核心的中篇，拋棄變格派的超自然情節(jié)，將推理小說(shuō)的核心重新移到推理上來(lái)，初次發(fā)表時(shí)引起日本推理文壇轟動(dòng)。

《本陣》只是一個(gè)開始。戰(zhàn)后短短幾年，橫溝連續(xù)發(fā)表《獄門島》《黑貓酒店事件》《夜行》《八墓村》《犬神家族》，奠定其推理大師地位。上述作品再加上《惡魔吹著笛子來(lái)》《惡魔的彩球歌》，個(gè)人認(rèn)為是橫溝最好的幾部小說(shuō)。下面講講我自己的感受。

《獄門島》是橫溝的個(gè)人最愛(ài)，隨后的作品中也多次提及它。用俳句串聯(lián)的三重比擬殺人，經(jīng)典的孤島模式案件。本作的兇手比較難猜，而且橫溝善于將詭計(jì)融入復(fù)雜的人物關(guān)系中，不厘清人物與情節(jié)，案件很難破解。鄉(xiāng)村背景、日式怪談、錯(cuò)綜人物，這是金田一系列大部分長(zhǎng)篇的基調(diào)。

《黑貓酒店事件》是中篇，但出場(chǎng)人物也有十位左右，可見橫溝的小說(shuō)框架都比較大，他也幾乎不寫短篇。這是一篇經(jīng)典的無(wú)面尸佳作，眾所周知無(wú)面尸很難寫出新意，大部分是A殺了B、把B的尸體偽裝成A，而《黑貓》則打破了這一模式。

《夜行》以第一人稱敘述——對(duì)的，神似亂步的《蜘蛛男》，或者歐美黃金時(shí)代的那本名作？《夜行》中出場(chǎng)的人物均混亂邪惡，類似爽文寫法，謎底公平性堪憂。

《八墓村》名稱的來(lái)歷是傳說(shuō)有八位武士來(lái)到村子落腳，卻被村民殘忍殺害，從此村子便怪事不斷。它帶有很強(qiáng)的冒險(xiǎn)元素，讓我想起亂步的《孤島之鬼》。大量的驚險(xiǎn)動(dòng)作場(chǎng)面，這一部非常適合改編影視。唯有一點(diǎn)非常殘念：全程不作為的金田一在結(jié)尾處表示“其實(shí)一開始就知道兇手是誰(shuí)”，這一套路比金少的賭爺爺和兇手自殺還生草。

我最喜歡的橫溝作品是《犬神家族》。關(guān)系復(fù)雜的鄉(xiāng)村大家族，“A惡毒B惡毒但他們都沒(méi)C惡毒”，死去家長(zhǎng)留下的遺書更是故意引起家族內(nèi)部矛盾，使得一場(chǎng)遺產(chǎn)爭(zhēng)奪大戲上演。本書有兩個(gè)著名橋段：戴著乳白色全包面具的大哥、尸體倒插在冰面上的第三位死者。我看了各個(gè)改編影視的劇照，也很強(qiáng)調(diào)這兩個(gè)畫面。

雖然本書也是三幕比擬殺人，但與《獄門島》不同，全然沒(méi)有詭計(jì)，更多是要從人物關(guān)系處著手推理，隨劇情進(jìn)展分析遺書內(nèi)容。結(jié)局補(bǔ)敘家長(zhǎng)留下如此遺書的原因，也算是給全書作下收束。又及，遺書為全篇關(guān)鍵點(diǎn)的還有亂步的翻案小說(shuō)《恐怖的三角公館》；金少中的飛驒機(jī)關(guān)事件，很明顯有犬神家族的影子。

《惡魔吹著笛子來(lái)》是橫溝作品中最深刻表達(dá)日本二戰(zhàn)后初期凋敝景象的一本，同時(shí)展現(xiàn)了華族腐朽的過(guò)往和沒(méi)落的結(jié)局。作為推理小說(shuō)來(lái)看，缺乏意外性，差不多三分之一處就半公開謎底了。主詭計(jì)來(lái)自歐美名篇變種，那時(shí)候應(yīng)該都不算新鮮，結(jié)果柯南和金少竟然也都用過(guò)。

橫溝看待二戰(zhàn)、或者說(shuō)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，主要體現(xiàn)在小說(shuō)里戰(zhàn)中親人的生離死別、戰(zhàn)后日本社會(huì)的蕭條與混亂。他沒(méi)有過(guò)多地涉及戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性、對(duì)他國(guó)人民造成的傷害，但很明顯體現(xiàn)出反戰(zhàn)思想。那些案件后埋藏的悲劇，許多是由這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)及其后遺癥帶來(lái)。

1957年開始連載的《惡魔的彩球歌》是一部“集大成之作”，也就是把先前的故事元素整合（整合得不好的情況叫縫合）。比擬殺人仿佛《獄門島》《犬神家族》，而無(wú)面尸又與《黑貓酒店事件》如出一轍。與《黑貓》相比，無(wú)非是增加了更多紅鯡魚誤導(dǎo)，但鑒于其長(zhǎng)篇布局的精巧，同樣值得一看。

1980年，在角川書店的協(xié)力下，橫溝正史獎(jiǎng)創(chuàng)立（次年橫溝老師去世），以表彰文壇新人。最初它只頒發(fā)給推理小說(shuō)，2019年更名為“橫溝正史推理暨恐怖大獎(jiǎng)”，將恐怖小說(shuō)也納入評(píng)選范圍。掃了一遍歷年獲獎(jiǎng)名單，沒(méi)有任何一本引進(jìn)國(guó)內(nèi)。