晚上淺聽了一下新褲子的新專輯，恍惚多于驚喜，迷茫多于悲傷。 朋克早都過時了！這是彭磊曾經(jīng)在樂夏說的話，也是新褲子拋棄朋克轉(zhuǎn)向新浪潮和電子的一大原因。時隔20年，當(dāng)彭磊重新轉(zhuǎn)向致敬樂隊(duì)同名專輯，我很好奇他到底是什么樣的心態(tài)重拾朋克樂。 朋克樂節(jié)奏明快，旋律簡單，聽起來總會讓人熱血沸騰，充滿干勁。18年無意在網(wǎng)易云聽到花兒樂隊(duì)的靜止，半年播放了1000多次，平均一天循環(huán)播放6次。毫不夸張的說，朋克樂是我搖滾樂的啟蒙音樂。后來又因?yàn)榻佑|到涅槃樂隊(duì)的grunge，讓我對于朋克樂的認(rèn)識又更深入了一步 將悲傷和朋克相結(jié)合并不是沒有先例。grunge的極度壓抑的旋律和歌詞本來就是充斥著悲傷，柯本翻唱的seasons in the sun就能很清晰的感受到厭世的情緒。 用流行朋克去闡述悲傷，也并不是行不通，至少20年前彭磊在過時這首歌曲就表現(xiàn)的很好，花兒樂隊(duì)的花，泡沫都很好的展現(xiàn)出來了悲傷的情感。 在20年后的悲傷朋克，通過歌詞也能感受到彭磊想要表達(dá)的主題。在流行文化的影響下，朋克這種赤裸裸宣傳獨(dú)立反叛的精神確實(shí)顯得格格不入又有點(diǎn)滑稽可笑。換言之，作為一種音樂文化，朋克確實(shí)是有些過時了。對彭磊而言，對我自己而言，朋克在某個時間段是自己最鐘愛，最珍視的一部分，可是它隨著時間的流逝，隨著我們年齡的成長，開始顯得幼稚，顯得膚淺，這確實(shí)是值得悲傷的一件事情。 另一個彭磊用悲傷朋克想要表達(dá)的主題是空虛的精神狀態(tài)。高中時代，我沒有智能手機(jī)，但通過看書，我能夠沉浸在村上春樹挪威的森林，國境以南太陽以西，海邊的卡夫卡等著作中，從中獲取精神的富足。但讀博士階段，我更多工作時間投入在論文，項(xiàng)目，數(shù)學(xué)模型，實(shí)驗(yàn)之中，更多休閑時間放在短視頻，游戲中，讓我很難在情感上中獲得更純粹的感動和富足。無用的社交，無聊的工作，讓摸魚成為了常態(tài)，專注度的缺失讓我好像忘記了自己曾經(jīng)也是可以飽含熱情忘我投入工作。這確實(shí)也是一件值得悲傷的事情。 從歌詞立意來說，我認(rèn)為悲傷朋克是成功的。 但從編曲而言，因?yàn)閷ε罂擞兄芏嘞热霝橹鞯挠∠?，真誠，叛逆，活力等等，讓我反而感受不到悲傷。流行朋克的編曲辨識度低，歌曲套路化嚴(yán)重，讓我有一種曲不達(dá)意的感受。 首先是朋克明快的節(jié)奏，讓歌詞表達(dá)的內(nèi)容太過于緊湊。反而是泡沫和過時在曲目后面適當(dāng)?shù)牧舭?，通過演奏留下想象的空間，比用詞語表達(dá)我很悲傷來得更讓人印象深刻一些。 再次是創(chuàng)作悲傷朋克的動機(jī)，為什么單獨(dú)選擇流行朋克去表達(dá)悲傷，為什么是用20年樂隊(duì)都不怎么玩的朋克去表達(dá)悲傷。我認(rèn)為這不應(yīng)該是關(guān)于爺青回的一個討論，創(chuàng)作動機(jī)也是一個對作品有巨大加成的因素。 最重要的一點(diǎn)是割裂感讓我覺得整張專輯都不夠協(xié)調(diào)。曲是朋克，但缺少情感，詞是悲傷，但缺少共鳴?；秀敝形視X得一群快50的人了去玩年輕人的朋克是不是一種幼稚，但朋克并不排斥幼稚。直觀表達(dá)自己的情緒本來就是朋克的真誠。有時我會懷疑新褲子重新玩朋克會不會是一種噱頭，吸引粉絲的方法，但我又壓抑不住好奇嘗試從蛛絲馬跡中捕捉他們寫朋克的初衷。究竟他們寫的朋克還會像20年前的懷有一腔熱情嗎？ 我只希望能從歌的編曲獲得跟讀書一樣的精神訴求，而顯然，這部專輯缺少編曲的層次感。