書(shū)名：罪與音樂(lè)（罪と音楽）

著者：小室哲哉

發(fā)行人：見(jiàn)城徹

出版社：幻冬舍

發(fā)行日期：2009年9月15日第一次出版

聲明：版權(quán)歸原著作權(quán)持有者，此譯文僅供粉絲交流，不用於營(yíng)利商用，若侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)繫刪除，謝謝

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【與邁克爾·傑克遜的回憶】

結(jié)束審理之前的某一天。

打開(kāi)房間裡的電視，正在播放邁克爾·傑克遜的事，是私人物品的拍賣會(huì)。

他連私人生活都充滿娛樂(lè)性。哪些是真的，哪些又是假的，難以分辨。是迷宮傳說(shuō)一般的存在。而且，即便有著那麼多的流言蜚語(yǔ)，其25週年紀(jì)念DVD「thriller」還是大獲好評(píng)。是世之罕見(jiàn)的巨星。不是monster（怪物）而是monstar（巨星）。

那之後大概2個(gè)月，我自身再次出發(fā)的音樂(lè)形象越來(lái)越具象。6月26日（美國(guó)時(shí)間25日），突然傳來(lái)了「MJ死亡」的新聞。雖然把自己和他放在一起顯得我有些狂妄，但我們居然都是1958年出生的，這令我吃驚。

與他的回憶在我腦中閃過(guò)。

實(shí)際上，我和他有過(guò)兩次的直接會(huì)面。

第一次是在巴黎，97年9月。我記憶沒(méi)出錯(cuò)的話，應(yīng)該是在黛安娜王妃死去的第二天。巴黎公演中止於是偶然遇到了MJ，我記得是在某個(gè)酒店。

那個(gè)時(shí)候只是簡(jiǎn)單地寒暄了一下。

他也是一副外出的樣子，與他握手，近距離交談，完全感覺(jué)不到人情味。但是，比我想像的要矮小，臉也很小，手腳很長(zhǎng)，我印象中很酷的樣子。

第二次是在98年底，或許是在99年的正月吧??

再次相見(jiàn)，是我受邀去往夢(mèng)幻莊園（他在加利福尼亞1000多平方米的自宅）。現(xiàn)在好像已經(jīng)被變賣了，當(dāng)時(shí)連電影院、遊樂(lè)場(chǎng)都在運(yùn)轉(zhuǎn)中。

「我正在製作新專輯，在搜羅一些曲子，能讓我聽(tīng)聽(tīng)你的曲子嗎，可以的嗎，帶幾首新曲子過(guò)來(lái)好嗎」

碰巧和他是同一家律師顧問(wèn)，由此結(jié)了緣。

應(yīng)他的要求，準(zhǔn)備了3首新曲，從Malibu開(kāi)車4個(gè)小時(shí)到了夢(mèng)幻莊園。

入口，是好萊塢電影中經(jīng)常出現(xiàn)的、豪宅必不可少的大門。當(dāng)然保安時(shí)刻守備著。

從車子停到門口那一刻起，MJ式的娛樂(lè)便開(kāi)始了。

我這邊報(bào)上家門，那邊就遞給我一張像是「訪客名單」一樣的紙。一看，是張簡(jiǎn)單的承諾書(shū)。

「歡迎來(lái)到夢(mèng)幻莊園」

以這句話開(kāi)始。

憑我大概的記憶，上面寫的應(yīng)該是「請(qǐng)盡情享受這裡的設(shè)施，也請(qǐng)享受與MJ的對(duì)話」這一類的文字。

最重要的是結(jié)尾那句話。

「但是，一旦出了這裡，請(qǐng)證明在此地的所見(jiàn)所聞皆是夢(mèng)中之事」

這句話後面還需要簽名。

也就是說(shuō)，回去你想怎麼說(shuō)都行，但必須認(rèn)為這一切都是夢(mèng)中之事，方可入內(nèi)參觀。我想如果不簽字的話是沒(méi)法進(jìn)去的。

我踏入了夢(mèng)中的國(guó)度。

因此，我當(dāng)時(shí)在那裡的所見(jiàn)所聞，乃是不折不扣的MJ自身的言行，但是現(xiàn)在這些已經(jīng)不是現(xiàn)實(shí)了。

像這樣的存在全世界也只有他了。換作在日本，不管是多大的巨星，也不會(huì)有他那樣的想法。果然美國(guó)還有好萊塢，總能給人無(wú)限的遐想。

跟隨警備員的指示，我來(lái)到了電影院。那是一個(gè)真正的復(fù)古風(fēng)的劇場(chǎng)?？窗迳嫌们度胧阶煮w展示著正在上映的電影。館內(nèi)，還有男女衛(wèi)生間。就這麼把整個(gè)劇場(chǎng)帶到某個(gè)街角處，也是可以正常運(yùn)作的。

「hi TK」

從館內(nèi)，傳來(lái)了那個(gè)聲音。

進(jìn)去一看，是擁有500座觀眾席的廣闊空間。正中間，是MJ正坐著等我。

「我們?cè)诎屠枰?jiàn)過(guò)，你還記得嗎」

我記得自己好像是這麼打招呼的。

他一身襯衫牛仔的簡(jiǎn)單裝束?？梢钥吹贸鰜?lái)他在家比較隨意，墨鏡和口罩都沒(méi)有戴。十分友善地接待了我。

之後我們坐著小車前往主屋?；蛟S是他有顆玩心吧，小車前頭有仿造的勞斯萊斯標(biāo)。司機(jī)是MJ，我坐在副駕駛。

最後我們到達(dá)了一處寬敞的空間，像是客廳又或許是錄音室吧，能容納四人樂(lè)隊(duì)在此排練。那裡有一隻超大的音響。高度大概在我和MJ之上了，寬度也有1.5米左右。

他非常熱情地聽(tīng)了我的新曲。但是，坐在一側(cè)的喇叭正前方聽(tīng)音樂(lè)的方式很奇怪吧。我?guī)?lái)的曲子自然是立體的，只聽(tīng)一側(cè)的聲音就無(wú)法了解音樂(lè)的全部?jī)?nèi)容了吧。

「尖端（cutting edge）」

和他聊了很多音樂(lè)上的東西，這是他最愛(ài)說(shuō)的一句話。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是指尖銳鋒利的聲音，硬質(zhì)清晰的聲音。

「這是你之後要放進(jìn)下一張專輯的曲子嗎」

「不是，這是特地為你寫的曲子哦」

也有過(guò)這樣的對(duì)話。

「幾乎是搖滾風(fēng)格」

這句話說(shuō)明了我所帶來(lái)的曲子的方向。

和他詳細(xì)了解之後，我才知道MJ全部是用自己的聲音來(lái)錄製demo帶，包括鼓點(diǎn)、吉他、貝斯都是用人聲構(gòu)成，之後再轉(zhuǎn)換成樂(lè)器。

與他在夢(mèng)幻莊園會(huì)面之後，我在東京的時(shí)候，MJ還打過(guò)來(lái)兩次電話。

「Hi TK」

從手機(jī)那頭，傳來(lái)他的聲音。

我?guī)サ哪?首曲子，其中一首重視音軌（track）的曲子，我提供給某位歌手了。

但是，以MJ演唱為前提的兩首注重旋律的歌曲，我把它封存起來(lái)了。音樂(lè)數(shù)據(jù)長(zhǎng)眠在我電腦之中，將永遠(yuǎn)不會(huì)甦醒吧，永遠(yuǎn)都將屬於MJ。

作為世界上最大的超級(jí)巨星，想必新專輯會(huì)有幾萬(wàn)首候補(bǔ)曲吧。但是此刻，在夢(mèng)幻莊園的某處長(zhǎng)眠著我的曲子，那對(duì)我而言將是一件幸事。

順便一提，沒(méi)有採(cǎi)用我曲子的專輯應(yīng)該是「Invincible」，R&B色彩濃厚的一張專輯。並非是我嘴硬不認(rèn)輸，確實(shí)是沒(méi)有餘地來(lái)放我的曲子了。

喜歡SF的我，幻想著「MJ復(fù)活」。

狂熱的粉絲科學(xué)家或許會(huì)克隆出MJ什麼的，在這個(gè)世紀(jì)末，MJ還能歌舞，那才是Monstar啊。

我想這並非異想天開(kāi)之事。

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【櫻之歌】

不侷限於像MJ這樣歷史性的藝人，我並不討厭和人交往。

但是，到了千禧年之後，我沒(méi)有什麼機(jī)會(huì)能和十幾歲二十幾歲的年輕音樂(lè)家交流了。那可不行啊，在松浦社長(zhǎng)和千葉副社長(zhǎng)的安排下，最近我又能相識(shí)年輕樂(lè)隊(duì)和歌手了。

比如說(shuō)Remioromen樂(lè)隊(duì)，事先聽(tīng)了他們的「Sakura」這首歌。

コブクロ也有「櫻」這首歌，宇多田光也有「Sakura?ドロップス」這樣一首歌。

也就是說(shuō)，「櫻之歌」不但是一種流行，而且成了早春的必備曲目。其先驅(qū)應(yīng)該是2000年福山雅治君的熱曲「桜坂」吧。

說(shuō)有樣學(xué)樣這個(gè)話有點(diǎn)難聽(tīng)，「總之在歌名裡頭把櫻花加進(jìn)去吧」，以這樣的設(shè)想而誕生的歌曲也是有的吧。

「這首『Sakura』是樂(lè)隊(duì)本身的想法，還是唱片公司方的要求啊」

我很想問(wèn)，但是第一次見(jiàn)面會(huì)顯得很無(wú)禮吧。

我沒(méi)啥壞心思，只是想調(diào)查一下當(dāng)紅樂(lè)隊(duì)的想法。

說(shuō)實(shí)話，不只是我，對(duì)於音樂(lè)家來(lái)說(shuō)已經(jīng)對(duì)這種「櫻之歌」有種抵觸感了吧。

但是。

「小室先生，下次寫首『櫻』吧」

如果被這麼要求了，我會(huì)毫不猶豫地就接受。

「已經(jīng)飽和了吧」「又要搞這個(gè)？」，我相信會(huì)這樣想的樂(lè)隊(duì)或歌手一定會(huì)絞盡腦汁去創(chuàng)造出暢銷曲的。相反對(duì)此毫無(wú)異義，只因?yàn)樽晕蚁矚g去歌唱「櫻之歌」的人，是不會(huì)去考慮暢銷的問(wèn)題的。

滿口答應(yīng)著承接「櫻之歌」的創(chuàng)作，我一定會(huì)左思右想，從細(xì)枝末節(jié)處著手。這體現(xiàn)了專業(yè)性，也是創(chuàng)作暢銷曲的樂(lè)趣。我相信，Remioromen樂(lè)隊(duì)的三人也能體會(huì)其中的奧妙。

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【「櫻」的秘密】

為了創(chuàng)作出新的暢銷曲，現(xiàn)在我再次來(lái)分析一下J-pop。

首先我們得理解使用「桜」「サクラ」「Sakura」等歌名的本質(zhì)目的。

「櫻」一字，除了櫻花之外，還令人無(wú)意識(shí)地聯(lián)想到「春」「畢業(yè)」「離別」「旅程」「入學(xué)」「邂逅」「無(wú)?！埂干⒙洹怪?。是一種日本風(fēng)情，在日本出生成長(zhǎng)的人都能感同身受。

其作用是，就算不用歌詞表述卻自帶這樣一種情感。也就是說(shuō)，彌補(bǔ)了日語(yǔ)在歌詞表達(dá)能力差的部分。想要有效利用「櫻」的話，不可忽視這一點(diǎn)。

除了「櫻」之外，歌名使用「海鷗」「夕陽(yáng)」「橫濱」「blues」有著同樣的奇效。

這一手法，並非始於現(xiàn)在，70年代的民謠歌手就在這麼幹，有很多這樣的歌謠曲存在。再往前追溯，源頭或許還與俳句的季節(jié)用語(yǔ)有關(guān)。

我認(rèn)為像這樣的「櫻之歌」，屬於J-pop的一種典型。在日本人能共通理解的基礎(chǔ)上所成立的一種歌。

而它的對(duì)立面則是Beatles的「let it be」。60歲以下的日本人應(yīng)該都聽(tīng)過(guò)，是刊登在中學(xué)音樂(lè)教材中的名曲。

但我認(rèn)為，這是日本人無(wú)法憑直覺(jué)理解其中深意的一首曲子。

直譯「let it be」的話，就是「隨它去吧」「順其自然」之意。

令人摸不著頭腦。

大多數(shù)人也只聽(tīng)進(jìn)去了那句「let it be」吧，再好一些，聽(tīng)到歌詞中出現(xiàn)的瑪麗亞，想像著或許是以基督教為基礎(chǔ)創(chuàng)作的一首歌。實(shí)際上，我想應(yīng)該是基督教社會(huì)人人從小耳濡目染才能理解的一首歌吧。

其深意，包括我在內(nèi)的眾多日本人，是難以理解的。

但是，大家都能體會(huì)到這是一首美妙的曲子，這是旋律的力量。

因此，日本的櫻之歌想在海外獲得好評(píng)，就必須是「let it be」這樣級(jí)別的名曲。

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【J-pop的先天不足】

之前我指出過(guò)「日語(yǔ)歌詞表達(dá)能力不足」的問(wèn)題，

我日常為此思慮。其煩惱的起因，是日語(yǔ)本身。

J-pop所使用的旋律和聲音是按照西洋音階來(lái)的，是誕生於歐美的東西。因此，J-pop是在原本用來(lái)唱英文這樣的外文歌的旋律基礎(chǔ)上，強(qiáng)行加上了日語(yǔ)。加之日語(yǔ)和西洋語(yǔ)相比，因自身構(gòu)造有著不利因素。

假設(shè)四四拍的曲子。

一小節(jié)四個(gè)四分音符。

因此，日語(yǔ)只能用四個(gè)字，比如「喜歡你唷」。

八分音符的話一小節(jié)就有8個(gè)。

就可以用「我十分得鍾意你啊」這樣8個(gè)字。

但換作英語(yǔ)的話，舉個(gè)極端的例子，有8個(gè)音符就可以放8個(gè)單詞。比如「I love you I need you all night」

信息量的差異是壓倒性的。

「I love you」只需要三個(gè)音符就夠了。

而日語(yǔ)的「愛(ài)してる」卻需要5個(gè)音符。就這樣就有2個(gè)音符的差別了。

在傳達(dá)同一意思的時(shí)候，日語(yǔ)的傳達(dá)速度要多用2個(gè)音符。

並且如果把英語(yǔ)的主語(yǔ)去掉，「love you」也可成立，那就只要兩個(gè)音符就夠了。

因此，比起歌詞，旋律與節(jié)奏更應(yīng)大膽地優(yōu)先。

而這種大膽性正是流行音樂(lè)原本的魅力，最大的武器。

但是以日語(yǔ)為歌詞的J-pop，還是會(huì)被語(yǔ)言所束縛所制約。

而將這一制約徹底根治的是70年代的松本隆。

有「抽一支菸」這樣一句歌詞，如果斷句成「抽」「一隻」「菸」，沒(méi)法和旋律結(jié)合起來(lái)。不這樣的話，又沒(méi)法傳達(dá)想要的歌詞。於是，松本隆先生把它斷句成「抽一」「隻」「菸」，是個(gè)大發(fā)明啊。

雖然如此，但不是說(shuō)J-pop這個(gè)先天不足的問(wèn)題已經(jīng)被完全解決。

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【世界通用的J-pop】

松本隆先生在80年代幾乎創(chuàng)作了松田聖子所有歌曲的歌詞，可以說(shuō)是制定歌謠曲標(biāo)準(zhǔn)的人。

90年代，我以和弦與節(jié)奏制定了暢銷曲的標(biāo)準(zhǔn)。

標(biāo)準(zhǔn)即是基準(zhǔn)，是模板。

現(xiàn)在有著各種各樣的標(biāo)準(zhǔn)，從火爆程度、卡拉OK人氣、對(duì)下一代的影響來(lái)看，コブクロ應(yīng)該是符合當(dāng)今J-pop的標(biāo)準(zhǔn)吧，更能象徵當(dāng)今的J-pop不是嗎。

聲質(zhì)、旋律、歌詞，都非常得J-pop。

他們不是靠在綜藝節(jié)目裡頭賣人設(shè)，或是靠出演電視劇攢人氣，更不是靠臉蛋，而是只憑藉音樂(lè)就屹立頂峰，是擁有強(qiáng)大實(shí)力的人。

「看起來(lái)很難記憶實(shí)際上很好記憶」，很懂得這方面的處理，遣詞造句也很巧妙。

出道10年，能達(dá)到這一完成度的歌手除此之外別無(wú)其他了吧。

因此，雖然我知道這有些多管閒事，但是我還是很想跟他們說(shuō)「那麼就進(jìn)軍海外吧」。

日本流行音樂(lè)能完全跨越海域的至今為止仍舊只有一首「上を向いて歩こう」。我想刷新這個(gè)紀(jì)錄。

90年代，我的曲子也在中國(guó)和東南亞諸國(guó)大受歡迎。

同一時(shí)期，我不以小室哲哉為名，而以Eurogroove的名義進(jìn)入過(guò)英國(guó)的音樂(lè)榜。

97年的電影「生死時(shí)速2」的主題曲雖沒(méi)有大火，但是在好萊塢的工作讓我學(xué)到了很多。

即便如此，依舊不及一首「上を向いて歩こう」。

我非常希望コブクロ二人也能向著這塊孤高聳立的巨壁攀登。他們能找到他們自己的突破口吧。

我自身，也在時(shí)常衡量自己與世界的差距。雖然那個(gè)距離沒(méi)有盡頭，但志氣不可短。

以世界的視角來(lái)看，我認(rèn)為宇多田光應(yīng)該是走在最前端的。離「世界通用的日本藝人」距離最近的人。

現(xiàn)在的J-pop雖然也能敏感捕捉美國(guó)流行，但實(shí)際上也有鎖國(guó)性的一面，並沒(méi)有與世界聯(lián)動(dòng)發(fā)展。如果非得說(shuō)有誰(shuí)的話，與世界保持同一步調(diào)的只有宇多田光吧。

擁有母語(yǔ)級(jí)別英語(yǔ)能力的歌手越來(lái)越多了，但他們並非像宇多田光那樣以世界為目標(biāo)。有英語(yǔ)能力總比沒(méi)有好吧。但是處?kù)恫簧喜幌碌臓顟B(tài)，就算以流暢的英文進(jìn)行演唱，聽(tīng)眾的判斷反而會(huì)更加嚴(yán)格。

果然最重要的還是音感和音質(zhì)。

就這一點(diǎn)，她也是出類拔萃的。因此，對(duì)於在海外尋求活動(dòng)的她，我也會(huì)暗自拍手歡送她。對(duì)我來(lái)說(shuō)是具有刺激性的一位歌手。

如果她能在世界範(fàn)圍活躍的話，那毫無(wú)疑問(wèn)將會(huì)改變J-pop。

開(kāi)始以世界標(biāo)準(zhǔn)為意識(shí)。

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【so what的秘密】

我不是細(xì)緻地要做什麼盤查，但我印象中コブクロ也好，宇多田光也好，都不怎麼使用「機(jī)關(guān)」（gimmick）。這是一種從正面攻擊的方式。

「gimmick」就是指「so what」（那又怎樣）。「所以，那到底是什麼呢」，我想那是一種手法。

因?yàn)橛醒Y子，就能引出深意。

因?yàn)橛醒Y子，就能引起人的興趣。

比如說(shuō)trf的「因?yàn)槭呛涞囊拱?」。

想一想這就是「so what」啊。因?yàn)?所以怎樣啊。

這不就引起大家的興趣了嘛，我是這麼考慮的。

還有這方面我也考慮了。

比起「因?yàn)槭枪律碇埂埂敢驗(yàn)槭羌拍埂?，果然還是「因?yàn)槭呛渲埂垢右隋谙搿?/p>

so what型的語(yǔ)言，刺中聽(tīng)眾的興趣點(diǎn)十分之重要。

B'z初期的暢銷曲「太陽(yáng)のKomachi Angle」也是so what類型。

作詞是主唱稻葉浩志，作曲是隊(duì)長(zhǎng)松本孝弘。

我想稻葉君寫的詞，連松本君也會(huì)感到困擾吧。雖然是用英文羅馬字表示的，但寫成日語(yǔ)假名就是「太陽(yáng)の小町?エンジェル」（太陽(yáng)的小町·天使），完全意義不明啊。

木根君一開(kāi)始聽(tīng)到這個(gè)歌名，還以為是「太陽(yáng)のコマネチ?エンジェル」（太陽(yáng)的克曼尼奇·天使）。歌名的意思，有多種遐想。山下久美子有一首「赤道小町ドキッ」的暢銷曲，比赤道更熱的那就是「太陽(yáng)小町」了。

說(shuō)到小町的話，有小野小町是美人的傳說(shuō)，所以應(yīng)該有美人之意。以前，和地名結(jié)合起來(lái)有「六本木小町」「澀谷小町」的用法。

即便如此，「太陽(yáng)のKomachi Angle」是非常典型的so what。歌詞貌似描寫了一個(gè)豐滿的女性，並無(wú)太大的深意?；蚨嗷蛏?，松本君是這麼考慮的呢。

那麼，稻葉君是笨蛋嗎，不可能的啦，反而充滿智慧?？隙ㄊ窍胍越o人留下印象為優(yōu)先，賭上一把?！高@樣的話，不僅只是so what了，還能引起大家的興趣」，有著這樣的確信。

對(duì)於隊(duì)長(zhǎng)松本君來(lái)說(shuō)，「我也不知道如何是好，就賭上你的直覺(jué)吧」。那次打賭大獲成功。

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【wow war tonight的秘密】

像B'z那麼難唱的曲子，也可以在卡拉OK那麼受歡迎。Mr.Children的歌也並不簡(jiǎn)單。

當(dāng)然我創(chuàng)作的trf的曲子也並不好唱，但還是有很多人在卡拉OK唱。

比起trf，我更加以卡拉OK為意識(shí)而創(chuàng)作的一首歌是「wow war tonight」。我考慮的是全員都能一起唱，因此在副歌部分的歌詞只用了「wow」「war」。

但是，只是「wow wow」的話不行，太白開(kāi)水了。因此「war（戰(zhàn)爭(zhēng)）」這一詞就顯得格外重要了。

歌唱的時(shí)候，「wow wow」和「wow war」的音是差不多的，但是卡拉OK包廂的顯示屏?xí)形淖帧Ｎ艺J(rèn)為「war」這一詞發(fā)揮了特別的力量。它代替與傳達(dá)了這樣一種意思，「面對(duì)想要逃避的生活也絕不服輸，戰(zhàn)鬥吧」

連續(xù)的情緒高揚(yáng)的「wow」。

與傳遞奮起信息的「war」。

如果在這一部分填的是日語(yǔ)歌詞，那麼從傳遞速度這一點(diǎn)來(lái)看，曲子將難以成立。

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【卡拉OK火爆曲的三大要素】

就算是現(xiàn)在，卡拉OK依舊是誕生暢銷曲的一條捷徑。

trf剛開(kāi)始火爆那一陣，我希望讓那些對(duì)音樂(lè)不感興趣的人也能喜歡音樂(lè)。我以前就說(shuō)明過(guò)「trf=（舞蹈+卡拉OK）/2」這一模式。就算你從本質(zhì)上去說(shuō)明BPM怎樣、模擬進(jìn)行（sequence）怎樣、click怎樣啦，大家也無(wú)法理解。

那個(gè)時(shí)期，我自己所認(rèn)為的「卡拉OK熱曲三要素」是「抒發(fā)」「社交」「練習(xí)」。

經(jīng)常有人說(shuō)，能在卡拉OK火的曲子=旋律易記。但實(shí)際上不是這樣的。不管是trf、Mr.Children還是B'z、宇多田，都不屬於易唱、易記的曲子。比易記更重要的難道不是我上述的那三點(diǎn)嘛。

比如說(shuō)trf的話，是從舞曲「抒發(fā)」出來(lái)的。連續(xù)高呼的「wow war」也是同理。隨曲子舞蹈的人群，一起高呼嗨起來(lái)，與「社交」也有了關(guān)係。

還有，以globe的「wanna be a dreammaker」為代表的高音歌曲就是第三個(gè)要素「練習(xí)」了。這種必要的「練習(xí)」也會(huì)吸引人，因此才事先設(shè)定的高調(diào)子。

這樣的話，等唱畢的時(shí)候那種自我的成就感與大家的喝采也會(huì)不同。「練習(xí)」與「社交」便產(chǎn)生了。引人注目的歌手，自身也得到了愉悅，從精神上獲得了「抒發(fā)」。

我覺(jué)得這三要素的循環(huán)現(xiàn)在依然適用，你覺(jué)得呢。

最後再說(shuō)點(diǎn)顯得有些多餘的話。

明明演唱者的實(shí)力和知識(shí)都已經(jīng)如此成熟，不知為何只有影像還是老一套。因?yàn)槌杷璧男畔⒅灰柙~就夠了。

難道我們就不能在了解這個(gè)時(shí)代的BPM的基礎(chǔ)上下點(diǎn)功夫嗎？

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【BPM的秘密】

雖然我已經(jīng)解釋過(guò)很多遍了，但我還是想再說(shuō)一遍。BPM是表示曲子速度的數(shù)值。其數(shù)值越大表示越快，越小就越慢。

我已前述過(guò)，包括廣告曲在內(nèi)，總體而言BPM有增大的趨勢(shì)。但是，BPM的增大就會(huì)面臨一個(gè)很大的問(wèn)題。

曲子速度越快，一定時(shí)間內(nèi)需放入的信息量就會(huì)越大，音樂(lè)製作的心臟部分即計(jì)算機(jī)則會(huì)承受越大的負(fù)擔(dān)。

並且，在錄音的時(shí)候，計(jì)算機(jī)CPU的工作負(fù)擔(dān)經(jīng)常是處?kù)逗苤氐臓顟B(tài)。如果在此基礎(chǔ)上再增大BPM，計(jì)算機(jī)的負(fù)擔(dān)就更重了，會(huì)出現(xiàn)數(shù)據(jù)處理跟不上的問(wèn)題。那樣的話，一個(gè)個(gè)音的質(zhì)量就會(huì)變得很差。

從現(xiàn)在的計(jì)算機(jī)性能的體驗(yàn)感來(lái)說(shuō)，BPM到120～130及以上，就算是進(jìn)入危險(xiǎn)水域了。並非我個(gè)人這麼認(rèn)為，我想意識(shí)到這一問(wèn)題的音樂(lè)人一定不少，應(yīng)該各自都有著自己的處理方式吧。

雖然我想介紹一下我自己的解決策略，但是太過(guò)專業(yè)的話了，留給下一次機(jī)會(huì)吧。我只非常粗略地說(shuō)明一下，如果是BPM=140的情況下，就以原速的一半70為意識(shí)便是秘訣。

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【說(shuō)話的BPM】

以前，我曾作為嘉賓出演「オーラの泉」這檔節(jié)目。

這個(gè)節(jié)目的主角是心靈大師江原啓之先生。

我在參加這個(gè)節(jié)目之前，每次在電視上看到江原先生，總是覺(jué)得他說(shuō)話的BPM十分之穩(wěn)定，維持在一定的速度。

如果在江原先生說(shuō)話的時(shí)候，配合發(fā)出滴滴滴的聲音，這樣就很容易理解了。用嘴發(fā)出聲音或在心中默念都可以。即便是江原先生沈默不語(yǔ)的時(shí)候、在想什麼事的時(shí)候，我們也能感受到這種滴滴滴的頻率。等到他再次開(kāi)口說(shuō)話時(shí)，能完美和這種滴滴滴的頻率重合。

樂(lè)隊(duì)演奏的時(shí)候，全員都維持在同一頻率是基本條件。而用電腦製作音樂(lè)的時(shí)候，那個(gè)滴滴滴的聲音也是絕對(duì)的核心。

我想應(yīng)該是無(wú)意識(shí)的，江原先生的說(shuō)法方式，有著對(duì)音樂(lè)來(lái)說(shuō)十分穩(wěn)定的BPM。這與擁有一流的Rap素質(zhì)很相似，或許和念經(jīng)也是同一性質(zhì)的。

以下僅是我的推測(cè)，並非只是無(wú)意識(shí)，無(wú)法將說(shuō)話的BPM升高或降低。而是有時(shí)候即使有意圖地想說(shuō)快點(diǎn)，等注意到了，又回到了原來(lái)的BPM。這一定是江原先生感到最舒服的節(jié)奏，漸漸就成了江原先生固有的節(jié)奏。

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【體內(nèi)的groove】

能令人感覺(jué)舒服的節(jié)奏就是groove（律動(dòng)）。

音樂(lè)的groove是共有的。但我覺(jué)得每個(gè)人都有著固有的groove，那就是「體內(nèi)的groove」。

為什麼說(shuō)體內(nèi)groove是固有的呢。

我個(gè)人認(rèn)為，每個(gè)人的姓名決定了其體內(nèi)的groove。

自己的姓名，決定了自己感到舒服的說(shuō)話方式（說(shuō)話的BPM以及抑揚(yáng)頓挫），又或者說(shuō)決定了最容易向他人傳達(dá)信息的說(shuō)話方式。

當(dāng)然，肯定誰(shuí)也不會(huì)在音樂(lè)方面去注意自己的名字。那麼，在這裡請(qǐng)大家大膽設(shè)想一下。

樂(lè)隊(duì)演奏開(kāi)始之前，鼓手經(jīng)常會(huì)一邊打鼓一邊倒計(jì)時(shí)。

「1、2、3、4」

其要領(lǐng)是，當(dāng)?shù)蔚蔚蔚位虻褂?jì)時(shí)響起的時(shí)候，試著念你自己的名字。

可能會(huì)出現(xiàn)名字中字多字少的情況，但是等滴滴滴滴的聲音一直持續(xù)，反覆念著自己的名字，就一定能找到適合自己的說(shuō)話方式以及說(shuō)話節(jié)奏吧。那就是體內(nèi)groove的輪廓。

而與之相似groove的曲子，以這一groove為基準(zhǔn)的曲子，遵循這一groove的曲子，都是人們所喜好的。這是我很早便有的觀點(diǎn)。

按理說(shuō)，身邊的友人或熟人不會(huì)去喜歡那些出人意料的音樂(lè)吧。譬如說(shuō)我以為他喜歡動(dòng)漫歌曲來(lái)著，怎麼會(huì)去喜歡小眾的trance呢。就有Underworld（90年最具影響力電子樂(lè)團(tuán)之一）的女粉絲公開(kāi)說(shuō)過(guò)，「比起歌更喜歡顏」。

譬如說(shuō)我身邊的木根就很喜歡Red Hot Chili Peppers。但是明明超愛(ài)民謠的他居然會(huì)去喜歡Red Hot Chili Peppers，真是意外中的意外。我認(rèn)為，他體內(nèi)的groove一定與Red Hot Chili Peppers的groove相性極好。

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【選秀合格與否的秘密】

如上所述，是否喜歡一首曲子，其關(guān)鍵是音樂(lè)的groove和自身的groove的相性好壞。

而能與之匹敵的另一個(gè)關(guān)鍵則是歌手的聲質(zhì)。

譬如說(shuō)我與桂子戀愛(ài)的開(kāi)端就是那一瞬的歌聲。

現(xiàn)在想想，與其說(shuō)是「戀愛(ài)的開(kāi)端」，那個(gè)時(shí)候更準(zhǔn)確的應(yīng)該叫「邂逅」吧。

94年9月，渴望出道的她參加了歌手選拔比賽。評(píng)委長(zhǎng)正是我。但是不巧的是，她剛開(kāi)始唱歌的時(shí)候，不知為何我卻在後臺(tái)。

應(yīng)該是有緊急的事情吧，我記不太清了。我能清楚記得的是儘管我只在後臺(tái)聽(tīng)到她的歌聲，但立馬就決定了她的合格

她的聲質(zhì)，是如此出類拔萃。但是我決定她合格的時(shí)候還沒(méi)見(jiàn)過(guò)她的樣子。

當(dāng)時(shí)我在瞬間便決定她合格的情況乃是特例中的特例。但是，決定是否合格是沒(méi)有必要聽(tīng)完三分鐘的。極端地說(shuō)，在一開(kāi)始打招呼的「初次見(jiàn)面」就已經(jīng)決定去留的一半了。

譬如之前提到過(guò)的和我一起上「オーラの泉」節(jié)目的美輪明宏，以他的聲質(zhì)的來(lái)說(shuō)，所有製作人都會(huì)在10秒內(nèi)給他合格的。美空ひばり和松田聖子的話，開(kāi)口的一瞬就能立判合格，其聲質(zhì)的泛音構(gòu)成十分美妙。

keiko也屬於這一類人?？梢匀ヂ?tīng)聽(tīng)globe的「Sayonara」，就能理解啥叫美妙的泛音構(gòu)成。

我想誰(shuí)都看過(guò)日本電視臺(tái)的「アメリカ橫斷ウルトラクイズ」。

有問(wèn)答題需回答「○」或「?」，一千多個(gè)參與者，在那裡一下子就刷掉半數(shù)以上了。

那些渴望成為歌手的人，在我眼裡也與之相似。如果一開(kāi)始就是「?」的話，那麼多努力都是沒(méi)用的，無(wú)法進(jìn)入下個(gè)階段。而一開(kāi)始「○」或「?」的判斷依據(jù)就是聲質(zhì)。

通過(guò)音樂(lè)上的學(xué)習(xí)呀、歌唱訓(xùn)練呀，就算是音癡也能一定程度上有所改善，節(jié)奏感也是能掌握的。但是只有聲質(zhì)無(wú)論如何也無(wú)法改變。

因?yàn)楣ぷ魃系年P(guān)係，曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)成千上萬(wàn)個(gè)志願(yuàn)成為歌手的人的演唱。

幾百次坐在評(píng)委席的座位上。

其評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)基本是一致的。

我聽(tīng)的就是聲質(zhì)?？梢哉f(shuō)只有這一點(diǎn)。

想要成為歌手的話，誰(shuí)都是有可能的。音樂(lè)界是有後門可以走的，演員可以靠臉蛋和名聲賣歌，如果能擁有像模特那樣的身材就更好了。

但是，我現(xiàn)在所說(shuō)的「成為歌手的標(biāo)準(zhǔn)」與上面所說(shuō)的不是一回事。

而是指他的歌聲能否傳遞情感，打動(dòng)人心。

從我現(xiàn)在的觀點(diǎn)來(lái)看，這也決定了「其歌聲是否具有百萬(wàn)銷量的潛在能力」

而那便是聲質(zhì)，幾乎決定了一切。

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【泛音構(gòu)成的美妙聲音】

比如說(shuō)發(fā)出「do—」的音。

音高不準(zhǔn)確也沒(méi)關(guān)係，發(fā)出「嗚—」「哦—」的音也行，音高可以自由。

現(xiàn)在，發(fā)出的音就是「單音」。但實(shí)際上，是有好幾個(gè)音（10個(gè)以上不同音高的音）在同時(shí)發(fā)出。

有些人在發(fā)「do—」的時(shí)候，能發(fā)出高一個(gè)八度音的「do—」，並且能聽(tīng)到與「do」相對(duì)應(yīng)的構(gòu)成和聲的「mi」和「so」。這就是泛音構(gòu)成的美妙聲音。

尤其是能清晰地聽(tīng)到高一個(gè)八度音的「do」，我認(rèn)為這是理想型的歌手。

雖然不是歌手，但我從談話節(jié)目中看到的姜尚中先生的聲音也屬於這種美妙的泛音構(gòu)成。並且保持著一定的音高，一定的節(jié)奏在說(shuō)話，令人感到舒適，很利於助眠。

把大學(xué)教授姜先生的講義錄下來(lái)，存入硬盤去觀察它的波形，應(yīng)該與所謂的名器名曲十分接近。學(xué)生們真是幸福啊。

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【聲音的自我判定】

想要判斷自己的聲音是「○」還是「?」，靠自己聽(tīng)是不可能的。除了鼓膜之外，還會(huì)受到骨傳導(dǎo)的影響。

最簡(jiǎn)單的自我判定法是使用具有多重錄音功能的錄音機(jī)。

盡可能以準(zhǔn)確的音高發(fā)「do」然後錄下來(lái)。為了疊加「do」音，再以相同音高錄一遍「do」。

這樣的話，我們就錄製了兩遍來(lái)自同一聲音、相同音高的「do」。

然後將疊加的兩個(gè)「do」進(jìn)行同時(shí)播放。

這個(gè)時(shí)候，如果你聽(tīng)不到高一個(gè)八度音的「do」，說(shuō)明你的聲音不具有高一個(gè)八度音的泛音構(gòu)成，或者說(shuō)其含有量在標(biāo)準(zhǔn)值之下。

幾乎所有人的聲音都不具有高一個(gè)八度音的泛音構(gòu)成，但其含有量因人而異。有人就算疊加兩次，也不會(huì)有明顯的效果。如果你志願(yuàn)成為歌手，請(qǐng)務(wù)必試一試。

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【double】

將同一音高的同一聲音疊加兩次，強(qiáng)調(diào)泛音構(gòu)成的方式，是我們專業(yè)錄音人士常用的手段。是一種叫「double」的手法。

Beatles也是這麼搞的。主唱把同一首曲子完全一樣地唱兩遍，再把這兩遍同時(shí)播放。但是，如果只唱一遍，而單純只是把這一遍複製的話，也不會(huì)有豐富的迴響效果。不實(shí)際唱兩遍的話就無(wú)法產(chǎn)生想要的效果。

那是發(fā)生在錄製TM NETWORK出道專輯的事情。

錄製完主唱宇都宮隆的兩次歌聲之後，同時(shí)播放錄完的兩個(gè)聲軌。

「稍微安靜一下」

指揮對(duì)木根君說(shuō)道。

試聽(tīng)宇都宮的歌聲的時(shí)候，能聽(tīng)到某人在哼唱。因?yàn)槟靖龘?dān)當(dāng)和聲的角色，沒(méi)準(zhǔn)兒是他在練習(xí)和聲吧。

「別哼了」

「不是我呀」

「那是誰(shuí)呢」

這就是關(guān)於宇都宮君擁有豐富泛音的小故事。

即便不是同一音高和旋律，只要把一個(gè)人的聲音疊加好幾遍，也會(huì)出現(xiàn)獨(dú)特的泛音現(xiàn)象。

譬如說(shuō)我自己的聲音。只唱一遍的話，是一種不穩(wěn)定的聲線，絕對(duì)不是歌手的料。但是，疊加5遍、6遍的話，就會(huì)產(chǎn)生有趣的泛音現(xiàn)象，形成獨(dú)特的聲牆。有時(shí)候我甚至?xí)B加十幾遍，很多暢銷曲我都用了這一手法。請(qǐng)大家再去重新聽(tīng)聽(tīng)歌曲中我的和聲，相信會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

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【菸嗓（husky?voice）】

具有獨(dú)特泛音構(gòu)成的代表就是菸嗓了。

沙啞的、嘶啞的聲音，破嗓、菸酒嗓，有著各種各樣的形容詞。這對(duì)於歌手來(lái)說(shuō)是很難得的個(gè)性。

森進(jìn)一、八代亞紀(jì)、甲斐よしひろ、中村あゆみ、もんたよしのり、"Rod" Stewart、Tom Waits等等。

這樣的嗓子擁有比一般聲線更複雜的泛音構(gòu)成，更能發(fā)出一個(gè)八度音之上的音。

或者說(shuō)失去了某些特定的泛音，而留下了某些特定的泛音，正是菸嗓的魅力所在。

一兩年前的某一晚，曾發(fā)生這樣的事。

桂子唱了幾個(gè)小時(shí)的卡拉OK，喝乾了好幾杯龍舌蘭酒，盡興歸來(lái)的她嗓子變得沙啞了。愛(ài)說(shuō)話的她，對(duì)此很不耐煩。但對(duì)音樂(lè)來(lái)說(shuō)卻是偶然的恩惠啊。對(duì)於唱歌來(lái)說(shuō)，是最佳的菸嗓啊。

但是一天之後，桂子的聲音又變回原來(lái)清亮的嗓音了。不過(guò)倉(cāng)促中錄了音，那個(gè)音源，如果哪天能以某種形式傳遞到大家耳中的話。

到此為止我所舉出的諸位的聲音，都是極具說(shuō)服力的。

也就是說(shuō)，令人遺憾的是，也有著與之相反的聲質(zhì)。

人品雖不壞，談話的內(nèi)容也並非說(shuō)很無(wú)聊，但是和他們說(shuō)話的時(shí)候有種煩躁感。不知道大家身邊有沒(méi)有這樣的熟人、朋友，或者上司和老師。我想是因?yàn)槟菢拥娜说穆曇簦浞阂魳?gòu)成的迴響很混濁不清。

如果手頭邊有鋼琴的話，試著同時(shí)發(fā)出do和do#，和這個(gè)的迴響原理一樣。擁有這種泛音構(gòu)成的聲質(zhì)的人，與其人品、性格完全無(wú)關(guān)，不管其怎麼用心歌唱，也無(wú)法打動(dòng)人心。

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【語(yǔ)言型和音型】

「小室君，真是沈迷音樂(lè)呢」

曾有音樂(lè)界的大前輩稍帶吃驚地說(shuō)道。

「就我所知，山下達(dá)郎、小林克也、小室哲哉是三大音樂(lè)迷」

那個(gè)時(shí)候，記憶不由地復(fù)甦，那應(yīng)該是電視節(jié)目《best hit USA》的事。我曾作為嘉賓出演過(guò)一次，坐在小林克也的身邊，。那是一段令我心潮澎湃的記憶。

無(wú)須大費(fèi)唇舌去解釋一個(gè)個(gè)的固有名詞，有著可以盡情交談的人在此，光想想就很令人高興。

見(jiàn)到除音樂(lè)之外在其它領(lǐng)域也很活躍的立川直樹(shù)先生時(shí)我亦有此感。與有著共同語(yǔ)言的人會(huì)面，彼此之間難道不是存在著互相的吸引力嗎？不知道克也先生對(duì)我的看法如何，如果他認(rèn)為我是一個(gè)「無(wú)趣的傢伙」，這比不懂音樂(lè)的人這樣看待我更令人遺憾。

我認(rèn)為我和松浦社長(zhǎng)就屬於這種擁有共同語(yǔ)言的夥伴。

譬如我們有著「暢銷曲十大要點(diǎn)」的共同看法。

其中第1點(diǎn)和第8點(diǎn)為不必說(shuō)的必須點(diǎn)。他聽(tīng)完我的曲子所作出的稱讚點(diǎn)，也正是我花心思用手法之處。

第6點(diǎn)和第7點(diǎn)，雖說(shuō)不是彼此的興趣點(diǎn)，但都認(rèn)可其必要性。

第3點(diǎn)和第5點(diǎn)，各有可能延伸出完全不同的點(diǎn)。

我們便是這樣的夥伴。

保釋期間，也聽(tīng)了許多松浦社長(zhǎng)推薦的最新J-Pop。我想，果然存在著「語(yǔ)言型」和「音型」這樣兩種暢銷曲吧。

粗略地說(shuō)，Mr.Children就屬於「語(yǔ)言型」。給現(xiàn)在很多樂(lè)隊(duì)給予影響的THE BLUE HEARTS也屬於這種。偶爾聽(tīng)到RADWIMPS的歌，其歌詞也很容易入耳。但是RADWIMPS處?kù)兑粋€(gè)新時(shí)代，有種「配信系語(yǔ)言型」發(fā)展的預(yù)感。

另一方面，活躍在以live house為中心的樂(lè)隊(duì)則為「音型」。想想的話，BO?WY也算這種類型吧。

音樂(lè)用戶會(huì)靈活選擇「語(yǔ)言型」和「音型」吧。但是，聽(tīng)不到人聲和歌詞的話，會(huì)因此覺(jué)得格格不入的人佔(zhàn)絕大多數(shù)吧。我感覺(jué)喜好音樂(lè)的人當(dāng)中，是以「語(yǔ)言型」嗜好者為中心的。

而能將語(yǔ)言與聲音達(dá)到完美平衡狀態(tài)的就屬斉藤和義了。現(xiàn)在二十幾歲的創(chuàng)作型歌手也受到他極大的影響。可能世人會(huì)覺(jué)得小室哲哉和斉藤和義屬於兩個(gè)相反的極端，但其實(shí)我很喜歡他的音樂(lè)。

他翻唱的「?jìng)悚胜ぁ?，抱歉?yáng)水先生，我覺(jué)得超過(guò)了原版。

他的暢銷曲「やあ無(wú)情」也令人印象深刻。那首曲子副歌之前的打斷（break）和Daniel Powter的「bad day」很像。我不知道是不是參考了那首曲子。這只是我任性的想法，請(qǐng)?jiān)徫摇２贿^(guò)，斉藤先生領(lǐng)會(huì)了那個(gè)打斷（break）正是暢銷的手法之一。

GReeeeN也是個(gè)不錯(cuò)的樂(lè)隊(duì)，請(qǐng)?jiān)试S我說(shuō)些更任性的想法。他們的「キセキ」，讓我想起了自己的曲子。副歌部分4個(gè)小節(jié)的和弦進(jìn)行以及旋律，和TM的「the point of lovers’s night」（90年）很像。

我也必須寫出和「キセキ」一樣好的曲子，這是一種激勵(lì)。也提示我自己的和弦進(jìn)行與旋律的全新用法。

「十分感謝」

就算他們並不知道TM，我也要這麼說(shuō)。

就像可能斉藤先生會(huì)說(shuō)「Daniel Powter什麼的我不認(rèn)識(shí)啊」，櫻井君也會(huì)說(shuō)「別斷然把我歸類為語(yǔ)言型什麼的好伐」。但是，包括我本人在內(nèi)，音樂(lè)一旦問(wèn)世，就免不了被人評(píng)判和解讀。就我而言，這並不是一件壞事，作為音樂(lè)家反而是一件幸事。

因此，那一天，全國(guó)幾百萬(wàn)幾千萬(wàn)之多的人談?wù)撈鹦∈艺茉盏囊魳?lè)時(shí)，我認(rèn)為作為一位音樂(lè)家是一件值得慶幸的事。

同時(shí)，以往那個(gè)只會(huì)做音樂(lè)家的我，不得不悔改。在成為音樂(lè)家之前，先學(xué)會(huì)做人，我必須有此覺(jué)悟。

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【實(shí)現(xiàn)憧憬的始末」

正如在法庭所說(shuō)的那樣，我是「音樂(lè)家」。確切地來(lái)說(shuō)，是「大眾音樂(lè)家」。

如果只會(huì)唱歌那麼當(dāng)歌手也挺好。只會(huì)彈琴的話當(dāng)個(gè)演奏家也行。如果是專門寫詞的，那麼就堂堂正正成為作詞家就好了。

但我的情況，卻很複雜。

明明不唱歌卻又有作詞，既編曲又作曲。果然音樂(lè)家的身份最適合我。

但是，一開(kāi)始我並沒(méi)有立志要成為「音樂(lè)家」。

小學(xué)的時(shí)候，在大阪萬(wàn)博博覽會(huì)邂逅了富田勳的合成器音樂(lè)，並為之嚮往。中學(xué)時(shí)代又迷上了搖滾樂(lè)。

現(xiàn)在回頭想想的話，在這條道上，前方總有我的「憧憬」。

「憧」這個(gè)字，豎心旁代表著「心」，旁邊的「童」則代表著孩子。也就是說(shuō)，「孩子的心」就是「憧」。是屬於孩童的初期衝動(dòng)。

為了實(shí)現(xiàn)這一憧憬，我想必須要有以下10個(gè)經(jīng)歷。

①邂逅?②衝擊?③憧憬?④觀察?⑤模仿

⑥分析?⑦應(yīng)用?⑧自在?⑨個(gè)性?⑩釋放

讓我來(lái)稍加說(shuō)明。

①那或許是音樂(lè)、科學(xué)，通過(guò)電視、傳記，與對(duì)象邂逅。

②就像觸電一般的深刻。我的話，則是接觸到富田先生的合成器音樂(lè)。

③要在「喜歡」之上，令人心潮澎湃。

④不斷地聽(tīng)音樂(lè)，不停地觀摩畫(huà)作，我想一心一意地玩遊戲，也屬於這個(gè)階段。

⑤我會(huì)重現(xiàn)我所憧憬的音樂(lè)家的曲子，使用我所憧憬的音樂(lè)家的同款樂(lè)器。拿繪畫(huà)來(lái)說(shuō)的話，則是臨摹。

⑥為何我會(huì)如此神之嚮往呢？就到了分析音樂(lè)家和其曲子的階段。遊戲、動(dòng)漫、料理領(lǐng)域也是同一道理吧，解體作品，加以分析。

⑦將分析的片段進(jìn)行再構(gòu)成。也就是說(shuō)，創(chuàng)作屬於自己的曲子和作品。利用那首曲子的和弦進(jìn)行來(lái)創(chuàng)造出一首原創(chuàng)曲。就像以同一手法進(jìn)行繪畫(huà)那樣，這是屬於實(shí)踐的階段。

⑧進(jìn)行反覆地分析與應(yīng)用之後，就能自在地使用各種各樣的片段了。把那句歌詞換成這句歌詞，成為一句原創(chuàng)的歌詞，也能進(jìn)行這樣的嘗試了。這也可以說(shuō)是「實(shí)驗(yàn)」的行為。

像這樣進(jìn)行消化之後，自然就會(huì)在自己的作品呈現(xiàn)出來(lái)。

譬如說(shuō)我的作品中，TM的出道曲「金曜日のライオン」就有這樣的傾向。我塞進(jìn)了一個(gè)自己很喜歡的，Santos Mendes的「Do You Know The Way To San Jose」的一個(gè)片段。如果有人知道那首歌的話，在聽(tīng)「金曜日のライオン」的時(shí)候，會(huì)有「嗯？在哪兒聽(tīng)過(guò)」的反應(yīng)吧。

我再舉一個(gè)「經(jīng)消化後反饋在自身曲子中」的例子。

吉田拓郎的代表作「祭りのあと」也是如此。是我從很久以前就十分喜歡的一首曲子。詞曲都很優(yōu)秀，我認(rèn)為歌名集中體現(xiàn)了我所說(shuō)的「消化」。我想是消化了Bob Dylan的名曲「Like a Rolling Stone」吧，是由此所誕生的歌名，我個(gè)人感到十分佩服。

⑨進(jìn)行反覆的實(shí)驗(yàn)之後，也開(kāi)始體現(xiàn)出自我的個(gè)性。能夠在自身的作品中鮮明地呈現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格。

⑩就如孢子隨風(fēng)飄散一般，自己的作品與下個(gè)世代的年輕人相遇，又循環(huán)到了我所說(shuō)的「①邂逅」。

不論在哪個(gè)領(lǐng)域，都會(huì)有人在④⑤階段放棄。拿我來(lái)說(shuō)的話，就僅限於對(duì)足球運(yùn)動(dòng)員的羨慕了。阿根廷的梅西、巴西的卡卡、義大利的德?tīng)柶ひ_，我對(duì)他們是第③階段的憧憬，頂多到第④階段就止步了。

我認(rèn)為最重要的是第④到第⑥階段的消化能力。

我用分辨率來(lái)形容吧，熟知數(shù)碼相機(jī)的人應(yīng)該對(duì)此不陌生吧。是用來(lái)表徵顯示器等的畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)能力，數(shù)值越大，畫(huà)質(zhì)就越接近自然，反之文字畫(huà)像都會(huì)呈鋸齒狀。

因此，擁有音樂(lè)分辨率越高的人，就易成為音樂(lè)家或音樂(lè)人。

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【歌詞中的女性】

從學(xué)生時(shí)代開(kāi)始我便十分嚮往保羅·麥卡特尼。

而我曾與他有過(guò)一次邂逅。那是在來(lái)往倫敦與巴黎之間的「Eurostar」列車上。

我知道和我同車的前幾列車廂中保羅也在。那個(gè)時(shí)候的我，很是不可一世。就算碰到滾石樂(lè)隊(duì)的米克·賈格爾，或是出演過(guò)北京奧林匹克閉幕式的齊柏林飛艇的吉米·佩奇，我也會(huì)上前打招呼的。

「hello，我是小室哲哉，日本的音樂(lè)製作人」

但是，當(dāng)我知道保羅與我同在一列車的時(shí)候，我卻緊張地邁不開(kāi)步子。

不論我處?kù)抖帱N不可一世的狀態(tài)，他還是那麼令人難以接近，我認(rèn)為他才是真正的天才啊。

不僅僅是作曲能力，還有他的歌聲，這令不會(huì)唱歌的我太過(guò)羨慕。如果我有他那樣的歌喉，我會(huì)毫不猶豫選擇成為一名創(chuàng)作型歌手的。但是，不懂得唱歌未必總是壞事。我不會(huì)唱歌但我可以作曲作詞啊。

到目前為止，我已經(jīng)創(chuàng)作了400首曲子的歌詞。

作詞家單曲銷量排行榜上，繼第一位已故阿久悠、第二位松本隆之後，我位列第三。（後來(lái)肥秋憑藉握手團(tuán)逆襲到了第一，呵呵）

我的話，寫的歌詞幾乎都是面向女性歌手的。

「您是把自己帶入女性進(jìn)行作詞的嗎」

「您是有在摸索女性的情感嗎」

像這樣的提問(wèn)被問(wèn)過(guò)好幾次。

從女性視角來(lái)書(shū)寫歌詞，這裡有一首曲子對(duì)我影響頗深。

90年代，我提供給中山忍的「ホタル」。

作詞並不是我，而是腳本家坂元裕二君。他由於工作上的關(guān)係，也會(huì)書(shū)寫女性的臺(tái)詞。因此，就算是歌詞，即使是男性通過(guò)揣摩女性的心思而寫下，也不會(huì)有不自然感。當(dāng)然，我做不到像腳本家那樣，我是自己摸索屬於自己的一套作詞方式。

那麼，讓我回答一下先前的提問(wèn)，「我是書(shū)寫我自己理想中的女性形象」。當(dāng)然，這是反覆試錯(cuò)之後所尋找到的答案。

通過(guò)或借助歌手的形象和歌聲，來(lái)傳達(dá)自己的理想型。

因此，歌手或他的歌聲對(duì)我而言就像在Mixi博客等社交網(wǎng)絡(luò)上的暱稱一樣。正因?yàn)橛羞@樣的匿名性，能讓我毫不害羞地以純粹的心情表達(dá)自己的情感。

但只有我自身參與的globe和TM NETWORK的歌詞是例外。只有在這處可以書(shū)寫屬於我自己的扭曲和苦惱。

比如globe的「faces places」、TM的「screen of life」。

不管是書(shū)寫理想型或是吐露苦惱，哪一方都不是由自己歌唱出來(lái)，而是將其寄託於主唱，這一點(diǎn)是無(wú)誤的。

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【a-nine構(gòu)想】

檢察方?jīng)Q定不再提起訴訟，確定緩期執(zhí)行後的約一個(gè)月，我在理想與苦惱之間，不知經(jīng)歷了多少次峰頂與谷底的起落。

音樂(lè)就是希望。我對(duì)音樂(lè)的愛(ài)不曾減退。

我十分感激能以音樂(lè)為生。

但音樂(lè)也是一條艱辛的道路。

有時(shí)候，覺(jué)得像是背負(fù)著沈重的十字架。

那種上下起落有時(shí)甚至令人想吐。

在那樣的日子中，有三件事令我又有了鬥志。

首先是村上春樹(shù)的「1Q84」，5月末發(fā)售，我很快就讀完了。就算是離諾貝爾獎(jiǎng)最近的日本作家村上先生，他的作品也具有大眾性。發(fā)售近一週便賣出了100萬(wàn)本。

另一邊，辻井伸行獲得了范·克萊本國(guó)際鋼琴比賽金牌。電視新聞報(bào)導(dǎo)中播放著他那令人驚心動(dòng)魄的演出片段。我想全日本有很多像我一樣的人吧，因?yàn)檫@次獲獎(jiǎng)才認(rèn)識(shí)他，去追捧他的音樂(lè)，CD的銷量正好說(shuō)明了這一點(diǎn)。

繼辻井先生這一事件之後的6月末，最新款的iPhone 3GS發(fā)售了。三天就賣出了100萬(wàn)臺(tái)。就連當(dāng)初被瘋狂報(bào)導(dǎo)的初代iPhone，也需要2個(gè)月才能達(dá)成。想必用戶也清楚科技帶來(lái)的高品質(zhì)。

接連發(fā)生的這三件事，讓我有所確信。

「還是存在著追求品質(zhì)的人」

不僅僅是音樂(lè)界，各方各面都加速幼兒化的社會(huì)中，還是存在著排斥無(wú)腦的東西而去追求品質(zhì)的群體。不僅僅是娛樂(lè)，也想有所品鑑，像這樣的人亦牢固地扎根在這個(gè)社會(huì)。

最近的音樂(lè)界常說(shuō)「CD賣不出去啊」「沒(méi)有百萬(wàn)銷量啊」「不景氣啊」。淨(jìng)是一些消極的套話，但是音樂(lè)並沒(méi)有在衰退，上述我所舉的例子便是證明。

「淺顯易懂=低品質(zhì)」這種想法是不可取的，同時(shí)也保持著自我警惕。

就必須做到品質(zhì)高並且傳達(dá)速度快，品質(zhì)高且能深入人心。

不過(guò)，也不能想當(dāng)然，一旦過(guò)度就不好了。

我在考慮作為我復(fù)出的第一彈，同時(shí)發(fā)售50首曲子如何呢？

那一瞬間，心中的音樂(lè)開(kāi)關(guān)便「啪嗒」一聲打開(kāi)了，細(xì)微而確切的聲響。

這還是目前的一個(gè)構(gòu)想，以「a- nine feat.XX」的形式，同時(shí)發(fā)售50首曲子。

比方說(shuō)向Avex旗下的藝人包括新人，提供50首新曲。其中，有我作詞作曲的曲子，也有歌手本人作詞的曲子。盡可能與所有歌手會(huì)面交談，確定曲子製作的方向性，進(jìn)行這樣一個(gè)企劃。

而項(xiàng)目名「a-nine」的「a」表示「avex」的「a」。也是「a- nation」的「a」。

「a- nine」的「nine」是「9」。有一層從09年重新出發(fā)的意味。用日文念的話就是「えいきゅう」，與表示高品質(zhì)的「A級(jí)」和「永久」同音。

我想保持音樂(lè)的A級(jí)品質(zhì)。對(duì)個(gè)人而言，也想將此次事件與對(duì)音樂(lè)的贖罪永遠(yuǎn)銘記在心。但是，同時(shí)發(fā)售50曲，並不是想製造話題，任意聽(tīng)哪一首都好，想得到曲子質(zhì)量上的評(píng)價(jià)。

有點(diǎn)是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)方面的話了，我的曲子使用「add9」這一和弦的頻率很高，也有人評(píng)論「這賊小室風(fēng)」。globe的「departures」的開(kāi)頭就是這個(gè)和弦。我想這次也會(huì)無(wú)意識(shí)地去使用「add9」這一和弦吧?？梢哉f(shuō)「a-nine」還有著這樣深層的含義。

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【進(jìn)入錄音室】

7月13日，被逮捕以來(lái)第一次進(jìn)入音樂(lè)製作的錄音室。

就像陶藝家窩在工作室或窯爐邊上那樣。

作為大眾音樂(lè)家的我所能做的就是創(chuàng)作曲子了吧。雖然做現(xiàn)場(chǎng)演出看起來(lái)更容易理解，但我不想追求這種便捷，我認(rèn)為這不是真正的報(bào)恩和贖罪。

我會(huì)拼命努力，就算承受巨大的痛苦，也想製作出能令人咋舌稱讚的50首高質(zhì)量曲子。

包括我在內(nèi)，不管是哪位歌手，都是不曾體驗(yàn)的領(lǐng)域，會(huì)被比以往更多的焦躁和抑鬱所困擾吧。到現(xiàn)在為止，我一直都在努力創(chuàng)作音樂(lè)，但一下子拿出50首曲子，需要多大的艱辛難以想像。但是，承擔(dān)責(zé)任、親身實(shí)踐、完成義務(wù)，以態(tài)度和結(jié)果來(lái)表現(xiàn)，是我必須去做的。

那些堅(jiān)信「小室哲哉還未江郎才盡」的粉絲，為我寫請(qǐng)願(yuàn)書(shū)的各方人士，以松浦社長(zhǎng)、千葉副社長(zhǎng)為首的Avex的各位，所有我需回報(bào)恩情的人，我向大家報(bào)告，小室哲哉開(kāi)始邁出重新啟航的第一步了。

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【漫步與藍(lán)天】

就像「穿越戈壁沙漠」這一苛求與期待，我給自己要求的50曲，都有著非比尋常的壓力，但好在我再也沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)當(dāng)時(shí)那魔音一般無(wú)形的聲音了。

閒暇之餘在暫住地附近散步。

去24小時(shí)便利店買東西，在附近的bookoff（日本最大二手書(shū)店）看到了木根君寫的書(shū)，令我很驚喜。偶爾也會(huì)一個(gè)人去Bamiyan（中華料理餐廳），還有自己走著去約定的場(chǎng)所也並不辛苦啊。

我走在街上，與各自經(jīng)歷過(guò)種種的人們擦肩而過(guò)。

我很想和他們打招呼，讓他們聽(tīng)聽(tīng)我的聲音。並且我希望自己的聲音能夠成為一種力量。

再過(guò)幾年，走在這條街上的人們，更能感受21世紀(jì)所帶來(lái)的幸福吧。

我並非刻意要回顧些什麼，但希望大家都能到達(dá)美好的目的地。

曲子會(huì)從天而降吧。

今天午後時(shí)分，我照例也會(huì)去錄音室吧。