21、聯(lián)系作品，分析老舍小說《四世同堂》的思想性。

1）寫人們在古都北平淪陷后， 是民族奮起的啟示錄。 反映抗日戰(zhàn)爭期間北京淪陷人民的苦難生活及其覺醒和斗爭的過程。

2）是映現(xiàn)40年代淪陷區(qū)人民心態(tài)的一面鏡子，身為亡國奴的精神痛史、恨史。 以祁家四代人為中心展開歷史畫面。 反映北平人在外族侵略者的統(tǒng)治下靈魂遭受凌 遲的痛史，剖示了他們封閉自守、茍且敷衍、惶惑偷生的思想精神負(fù)累， 并進(jìn)而對(duì)民族精神素質(zhì)和心理狀態(tài)進(jìn)行了清醒透剔的反省。

3）表現(xiàn)了中華民族抗戰(zhàn)的愛國主義與民族氣節(jié)的悲壯歷史。

22、《四世同堂》的主要藝術(shù)特色。

1）結(jié)構(gòu)：長河奔流的結(jié)構(gòu)方式。

2）人物：塑造了承載著傳統(tǒng)文化的北平市民群像。 ?

3）矛盾：展現(xiàn)了多重矛盾，頭緒繁多，但不枝不蔓。

4）善于在鋪敘中節(jié)制，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)得體，使得現(xiàn)代敘事中具有古典的勻調(diào)之美。

5）體現(xiàn)著作家的文化反思；具有思想性。 ?“四世同堂”之家——中國封建禮教文化的象征。

23、結(jié)合作品，論述沈從文湘西題材小說的藝術(shù)成就。

1）描寫邊地的人情美、風(fēng)俗美、景色美、反映人與自然和諧相處、富有牧歌情調(diào)；

2）在表現(xiàn)優(yōu)美、健康、自然與人性中傳達(dá)出作者獨(dú)特的生命感受，寄托了他的個(gè)人理想。

3）融寫實(shí)、夢想、象征于一體，大大豐富了小說的抒情容量；

4）體式豐富多樣、語言細(xì)膩舒緩，具有散文化的特點(diǎn)。

24、《雷雨》的主題思想。

1）四幕劇《雷雨》在一天時(shí)間、兩個(gè)舞臺(tái)背景內(nèi)集中表現(xiàn)出周、魯兩家三十年來錯(cuò) 綜復(fù)雜的人物關(guān)系，和在一個(gè)雷雨之夜所發(fā)生的人物悲劇。 （上午到午夜兩點(diǎn)鐘、周家客廳和魯家住居）

2）在這樣一個(gè)充滿矛盾糾葛的故事中，作者揭露了周樸園封建專制家庭的罪惡， 鞭撻了封建專制賴以生存的黑暗社會(huì)，批判了封建專制與虛偽道德。

3）情節(jié)線索： 以罕見的大手筆將人物錯(cuò)綜復(fù)雜的血緣關(guān)系和人物糾葛交織在一起， 構(gòu)成了豐富、緊張、扣人心弦的戲劇性。?

25、《雷雨》的藝術(shù)特色。?

1）獨(dú)特的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。 ?其結(jié)構(gòu)上采用了“回溯法” ?，結(jié)構(gòu)凝練、情節(jié)緊湊、矛盾集中。

?以“現(xiàn)在的戲”為開端，讓“過去的戲”穿插其間； ?處理戲劇沖突時(shí)，采用的是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)類型，即在全劇中設(shè)置一個(gè)主要情節(jié)線索。 ?

2）具有豐富潛臺(tái)詞和充分個(gè)性化的戲劇語言。 ?

3） 追求戲劇的詩意。 ?詩意的人物和詩意的語言也增強(qiáng)了全劇的詩意。

26、《北京人》藝術(shù)特色。

1）風(fēng)格轉(zhuǎn)向藝術(shù)的平淡。以“平淡的人生的鋪敘”敘寫發(fā)生在曾公館里的日常家庭生活故事，展開沖突。

2）對(duì)中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行歷史觀照，由悲劇轉(zhuǎn)向喜劇。

3）人物形象：愫方：作者用心靈塑造的富有光彩的女性形象，以堅(jiān)韌的忍愛和無私的真愛，從悲涼的生活中感到了存在的意義和溫馨。

27、第一次文代會(huì)。

1）全稱為“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”，新中國成立前夕，在北平召開。

2）是來自國民黨統(tǒng)治區(qū)和解放區(qū)兩支文藝隊(duì)伍勝利會(huì)師的盛會(huì)。

3）標(biāo)志著新民主主義革命后，文藝工作要進(jìn)入社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)的新階段。

28、《金鎖記》

1）是張愛玲的小說代表作；

2）主要刻畫了曹七巧這個(gè)人物形象，她扛著金錢的枷鎖，精神上一片空虛，長期的情欲壓抑竟造成了她變態(tài)的性格；

3）作品揭示了壓抑人性的封建文化對(duì)人心靈的巨大戕害。

29、“兩個(gè)口號(hào)的論爭”。

1）在全民族救亡運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，左翼作家周揚(yáng)、郭沫若等提出了“國防文學(xué)”口號(hào)，胡風(fēng)、馮雪峰為補(bǔ)救其不足，提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”口號(hào)，于是出現(xiàn)了有宗派主義情緒的論爭。

2）魯迅寫了《論我們現(xiàn)在的文學(xué)運(yùn)動(dòng)》、《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問題》，主張兩個(gè)口號(hào)并存，并解釋了抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的關(guān)系。

30、簡述巴金《隨想錄》的思想價(jià)值。

1）強(qiáng)烈的“說真話”的意識(shí)促使巴金對(duì)自己的過去進(jìn)行嚴(yán)格的自審。

2）由自己的磨難推及整個(gè)民族所蒙受的磨難，由自己的痛苦推及整個(gè)民族所受的痛苦。

3）通過對(duì)親朋古人的無窮哀思，控訴了造成許多人間悲劇的“文革”。

31、分析孫犁小說的獨(dú)特風(fēng)格。

1）情節(jié)淡化，抓取個(gè)別的生活片段、場景，渲染主觀情感，特有的詩意抒情。

2）雖以現(xiàn)實(shí)主義為主，但有較強(qiáng)浪漫主義氣息。

3）側(cè)重于從人的心靈、情感和生活詩意的層面上表現(xiàn)人物性格的豐富與優(yōu)美。

4）刻畫和贊美的主人公都是婦女。明大義、識(shí)大體；樂觀純潔《荷花淀》和《囑咐》里的水生嫂等。

5）以散文的手法來寫小說。

6）景物描寫與人物的心境、情節(jié)的發(fā)展相契合；寫景敘事、抒情和寫人融于一體。

7）語言優(yōu)美、清新自然、優(yōu)美動(dòng)人；人物語言高度個(gè)性化、口語化。

32、吳組緗小說《樊家鋪》藝術(shù)特色。

1）善于表現(xiàn)尖銳的性格沖突，并進(jìn)一步刻畫人物思想性格。線子母女沖突激化的詳細(xì)過程及沖突的原因與實(shí)質(zhì)；

2）心理剖析的方法刻畫人物。線子的心理活動(dòng)。

3）故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)的精巧安排。三個(gè)生活斷面，以母女沖突為主線，以小狗子的被迫鋌而走險(xiǎn)作為輔線，主線和輔線互相補(bǔ)充、虛實(shí)結(jié)合，反映廣闊的社會(huì)矛盾和社會(huì)生活；

4）細(xì)致的景物描寫及精警有力的對(duì)話與敘事語言。

33、結(jié)合作品，分析舒婷詩歌的思想和藝術(shù)特色。

1）書寫了從“文革”中成長起來的一代青年從狂熱、迷茫到覺醒、奮起與追求的心靈歷程，也表達(dá)了青年人的愛情、友情的美麗與憂傷，對(duì)國家命運(yùn)的關(guān)切與憂慮，閃耀著理想主義的光彩。

2）抒寫了個(gè)人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，又不失對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，具有較為深厚的人性和社會(huì)內(nèi)涵。

3）善于從具體的事物出發(fā)，運(yùn)用想象、聯(lián)想和意象的拼接組合，表達(dá)多層次的豐富意蘊(yùn)。詩歌典雅、端麗，怨而不怒、哀而不傷，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

34、郭小川詩歌藝術(shù)特色。

1）時(shí)代激情與人生哲理的有機(jī)結(jié)合；

2）對(duì)形式技巧的刻意求新，多方探索。

35、簡述艾青詩歌的主要思想內(nèi)容及藝術(shù)特色。

思想內(nèi)容：

1）民族的悲哀，人民的苦難；

2）挖掘在苦難中頑強(qiáng)掙扎、堅(jiān)韌奮斗的民族精神；

3）對(duì)祖國、對(duì)人民的深沉的愛；

4）對(duì)光明、理想、美好生活的追求。

藝術(shù)特色：

1）意象選取和形象創(chuàng)造。中心意象：“土地”“太陽”；

2）感覺印象與所宣泄的主觀感情的有機(jī)融合?！稌缫啊分械摹办F”；

3）散文化語言和自由體形式的追求。提倡詩的“散文美”，呈現(xiàn)音樂美。

36、臧克家詩作藝術(shù)特點(diǎn)。（考點(diǎn)：30年代文學(xué)-詩歌創(chuàng)作-臧克家）★★

1）30年代詩歌主要內(nèi)容：描寫農(nóng)村的生活面貌及農(nóng)民的苦難命運(yùn)。

2）思想特征：“堅(jiān)忍主義”的人生態(tài)度，切實(shí)、冷靜又嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義精神。

3）凝練集中，篇幅簡短，卻有很大容量?！独像R》8行，66個(gè)字。

4）深沉含蓄，語言上受中國傳統(tǒng)詩詞深刻影響，注重文字的推敲與提煉。體現(xiàn)古典詩歌美。

37、李季對(duì)“信天游”的繼承、創(chuàng)新。

繼承：

1）信天游是陜北抒情興味濃重的民歌形式；

2）特點(diǎn)：比興手法運(yùn)用廣泛，一件事為中心，使敘事和抒情達(dá)到統(tǒng)一。傳統(tǒng)題材是愛情；藝術(shù)風(fēng)格是自然質(zhì)樸。

3）套用、仿作信天游使作品有音樂美，彌補(bǔ)敘事和抒情疏離的特點(diǎn)。

創(chuàng)新：

1）增添新的表現(xiàn)主題，講愛情和革命藝術(shù)地結(jié)合；

2）增添新的詞匯，具有了時(shí)代感?！凹t旗”“自由結(jié)婚”；

3）較好體現(xiàn)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出的文藝大眾化、民族化精神。

38、“根本任務(wù)論”。

是“文革”文學(xué)理論的核心命題。它規(guī)定“塑造工農(nóng)兵英雄人物是社會(huì)主義文藝的根本任務(wù)”。文學(xué)應(yīng)該滿足人民日益增長的精神需求，形象塑造是實(shí)現(xiàn)這一目的的手段與途徑。這一理論不僅僅改變了社會(huì)主義文藝的方向，而且踐踏了“雙百”方針，取消了文學(xué)的豐富性、多樣性。

39、簡析京派作家群的流派特色。

1）30年代形成的一個(gè)文學(xué)流派，成員主要是居留北京的一些自由主義作家，如沈從文、廢名、盧焚（師陀）和蕭乾等。

2）側(cè)重表現(xiàn)人性的豐富乃至美好，展示鄉(xiāng)風(fēng)民俗的和諧，作品大都包含深厚的文化底蘊(yùn)，具有寧靜幽閑的意境之美，對(duì)于豐富中國現(xiàn)代文學(xué)的內(nèi)涵做出了重要的貢獻(xiàn)。

40、賈平凹《廢都》思想及藝術(shù)特征/賈平凹銷售藝術(shù)特色。

思想：通過對(duì)“著名作家”莊之蝶的生存狀態(tài)及“廢都”之中社會(huì)世相的描寫，反映了特定歷史時(shí)期中國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)圖景及一種文化精神狀態(tài)。

藝術(shù)特征：

1）精細(xì)逼真社會(huì)世相和現(xiàn)實(shí)寫真，現(xiàn)實(shí)主義的象征表現(xiàn)手法，豐富主題內(nèi)涵；

2）古代小說的敘事技巧，注意情節(jié)和細(xì)節(jié)的描寫；描寫動(dòng)蕩的心理世界，注重描繪鄉(xiāng)土風(fēng)俗風(fēng)情；

3）語言精練而清新、深沉而絢麗、明快而含蓄。