【最全文稿筆記，梁永安老師出圈之作！】

• Part 1 : 失戀是最蒼茫的孤獨
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• 孤獨 創(chuàng)傷
• 我們談一下第四部分，就是孤獨和創(chuàng)傷，這個主題。
• 現(xiàn)代主義為什么比較頌孤獨
• ，因為19世紀(jì)工業(yè)化，發(fā)展的高峰期以后，大工業(yè)的出現(xiàn)，大眾文化的出現(xiàn)，
• 整個社會的文化失去了原來的那種非常清新的原創(chuàng)。
• 那么流行的東西，那種普遍化的東西，中庸的東西多起來了。所以藝術(shù)就想追求自己的一種個性特別性，創(chuàng)造性。對大眾文化社會文化就有排斥，這時候就特別強調(diào)一種個性。
• 那么文學(xué)里面藝術(shù)里面，對于孤獨來講，孤獨變成一個正面的東西。一個人孤獨說明他沒有同流合污，說明他很有自己的獨立性。
• 但是如果在古典時期，像希臘時期就特別排斥孤獨。因為希臘人喜歡社交，喜歡陽光喜歡沙灘，喜歡交友。這樣的話，孤獨就變成一個流離失所的象征。所以古典時期，向來是排斥孤獨的。現(xiàn)代主義時期又對會孤獨有很高的一個價值判斷。
• 我們原來都是家族社會，所以我們是不喜歡孤獨。我們的定義里面，就把自己定義成一個群體的人，一個社會的人，一個友誼中的人。人的角色都是跟別人聯(lián)系在一起的，這是我們今天中國原有的一個慣性。
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• 對中國人來說，

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• 各種孤獨我們都要品嘗，孤獨的體驗就會越來越豐富。
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• 一個人用什么生活支撐自己，從另外一個意義上說，就是用什么東西來相伴人生。
• 所以在現(xiàn)代社會里面，一個人的專注就特別地重要。這個不是說事業(yè)多好，不是說錢多少，而是說你真心熱愛的東西。
• 因為有時候我們把愛只定義在一個人身上，那么一旦跟人的情感斷裂，你就會陷入特別大的孤獨里面去。
• 但如果說你還有一個熱愛的事情。那么這時候，也可能你就會從這個事情本身獲取力量。因為事情不是抽象的。
• 但是終究我們說，無論什么東西都不能替代人的這種愛情，替代情感。因為它構(gòu)造出一個生命來，構(gòu)造出一種生活的完整性。
• 所以失戀在我們當(dāng)代社會里面是最蒼茫的孤獨。這種孤獨要靠什么來去打破，靠什么去渡過，對每個人來說都是特別重要的一個人生考驗。
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• 來自 一席 萬象
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• 托斯卡納艷陽下 (2003)
• 8.1
• 2003 / 美國 意大利 / 喜劇 劇情 愛情 / 奧黛麗·威爾斯 / 戴安·琳恩 吳珊卓
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• 托斯卡納艷陽下
• 8.2
• [美] 弗朗西斯·梅斯 / 2010 / 南海出版公司
• 我們看電影《托斯卡納艷陽下》。一個女作家，正在慶祝她的一本書出版，忽然律師來找她，是她丈夫找的律師，跟她離婚。丈夫有個理由，就是說妻子向來寫作收入 高，他丈夫是一個收人比她低得多的人，所以她就要求在離婚的時候，房子歸他丈夫，大部分錢也歸他丈夫。就這一個女性，弗朗西斯，幸福感特別爆棚的人，一下子變成一個特別孤獨的悲哀的人。她沒處可去了，結(jié)果只好去那個很廉價的單身公寓。這種公寓號稱"離婚公寓"，都是離了婚以后沒處去的人，到那兒去住。弗朗西斯去了以后，第一天晚上攤開那個東西，準(zhǔn)備看看書，隔壁的房間隔音非常不好。一個男人在那里一會兒，哭一會兒哭，弗朗西斯被他弄得很煩。后來敲墻壁，讓他不要哭，對方一會兒又哭起來，對方最后說，你有沒有空過來喝一杯。按理說一個女性，一個陌生男人隔著個墻，又是這樣的環(huán)境，應(yīng)該斷然拒絕，但是弗朗西斯就會說，下次吧。這個話把弗朗西斯自己都嚇了一跳。
• 人在孤獨中會做出種種想不到的，自己不可控的一種變化。
• 由于一個閨密的贈票，參加一個同性戀者的旅行團，到意大利去。她拒絕了，因為那是同性戀群體，她不愿意去。而這個時候她發(fā)現(xiàn)，如果自己再不去打開一個新的生活面，那么自己可能就不可遏制地會發(fā)生種種最不愿意見到的形形色色的生活事件。后來她就去了，在托斯卡納這個地方，這是意大利南部特別漂亮的地方，種植葡萄園特別多的地方，古代的生活保留得特別完整的地方。
• 她忽然看到一個古老的房子，一下子發(fā)現(xiàn)自己很愛。然后她可以在這個房子里重新開始人生。最后買下這個房子，開始一個人打理。后來也請了波蘭的一個施工隊，四個人來幫她做裝修等等。這樣一個人，她是通過自己來重建一種新的生活。
• 女作家伍爾夫說過說，女人就需要一間自己的房間，還有一點點錢。當(dāng)然說得比較客氣，后來我仔細(xì)看了一下資料，伍爾夫所說的那一點點錢，還不是一點點錢。她在劍橋大學(xué)發(fā)表演講，人家問她，說一個女性應(yīng)該要多少錢，結(jié)果她說500英鎊。500英鎊。我一看那個數(shù)字不得了，為什么呢，因為英國工人當(dāng)時一個月才十幾英鎊。她一個女性作家要有自己的生活，要有一個房間不說，還要500英鎊一年，這就是很豪華的一個要求。
• 但弗朗西斯來到這里，從一個破房子開始，然后一點點重建生活。她那種孤獨，夜里面一個人無所傾訴，下大暴雨，
• 老鷹飛進(jìn)房子里來。一個人很恐懼，那種緊張，都不適應(yīng)，但是慢慢地一點點地跨越過去。
• 每個人都會經(jīng)過一個隧道階段，孤獨就是你的隧道階段。你能不能把它挖通，你能不能把它走通。
• ……你走通過一次隧道以后，你以后再面臨著新的生活的黑暗區(qū)的時候，你心里面就有一種力量去穿越它。
• 從這個意義上說，失戀造成的這種孤獨，它給人帶來的喚起，給人帶來的那種生活的那種銳氣，生活的那種追尋的力量，它其實是非常大的。沒有失戀的孤獨的話，人永遠(yuǎn)不可能體會到這一點。所以這是在情感里面，跟孤獨最有聯(lián)系的。在失戀這個層面上。
• Part 2 : 從愛轉(zhuǎn)變出來的恨很黑暗
• 還有一方面就是我們說，孤獨它也造成一些創(chuàng)傷，特別是失戀的創(chuàng)傷。它有時候會煥發(fā)出來一種很黑暗的情緒。我們小說里面經(jīng)常會有從愛到恨的。本來是一個紅色的熱烈的情感，轉(zhuǎn)變成黑不見底的那種仇恨。人就在這個過程里面敗壞了，變得殘酷。
• 為什么殘酷呢，因為殘酷有理由。
• 因為你負(fù)我，所以我要報復(fù)你，我要報復(fù)你，就沖破一切道德，沖破一切規(guī)范，我做什么事都是合理的，所以就獲得了這么一種表面上，好像是非?？山忉尩倪@樣一種巨大的沉淪。這是人生特別需要警惕的方面。
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• 來自 一席 萬象
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• 老婦還鄉(xiāng)
• 9.2
• [瑞士] 迪倫馬特 / 2002 / 外國文學(xué)出版社
• 瑞士作家迪倫馬特，他寫的《老婦還鄉(xiāng)》，你看著就覺得特別地殘酷。那個62歲的克萊安，她回到故鄉(xiāng)的小城。這個小城原來還可以，但是后來越來越破敗。
• 這個富婆回來以后，她宣布，要給這個小城10億美元，振興小城。這個小城的市長知道以后，都到車站來迎接她，人山人海，大家都特別地期盼她拿出這10億來。沒想到她提出個條件，就是要把鎮(zhèn)里的兩個老頭子抓起來，要判死刑。為什么呢，就是她年輕的時候的戀人，后來懷孕了，在當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)里面是大逆不道。結(jié)果那個男孩子，為了逃避大家的懲罰，他就說是克萊安勾引他，他自己經(jīng)不住她的勾引，后才有了這個事情。這下子全城的怒氣都沖向克萊安，所以克萊安最后就逃出這個小城，她后來跑到希臘那邊，后來認(rèn)識了一個船王，跟船王結(jié)了婚，就變成大富婆?，F(xiàn)在她老年回來，回來以后她提出來，因為當(dāng)年，她原來的戀人說是她勾引他。然后另外一個青年，跟那個男孩子是特別好的鐵哥們，他出來作證，說他親眼看到克萊安怎么勾引他。這家伙讓克萊安的命運發(fā)生了大的突轉(zhuǎn)。所以克萊安最后就堅決要求，說我10億美元拿出來，前提條件就是把那兩個人要殺掉。全城一聽，堅決不同意，哪能用錢來換良心呢。
• 其實這些城里的人也很可笑，因為當(dāng)年那個判決，還拿到法庭上去判決，法庭上的人顛倒黑白，把克萊安給趕跑了，給她一個罪名。
• 全城的人表面上維護(hù)正義，實際上也是烏合之眾。
• 所以克萊安也就很有理由跟他們對峙，后來克萊安也不著急，既然你們不同意，我就在這住下，天天很優(yōu)哉游哉地在城里轉(zhuǎn)。那兩個老人，有時候在街上走一走，大家紛紛上去跟他們握手，說你們倆放心，我們堅決地怎么怎么樣。那兩個人聽著簡直是熱淚盈眶，特別地有信心。
• 但是過了十幾天以后，克萊安整天在城里轉(zhuǎn)悠，人家一看，10億美元在她身上，就是拿不出來，就是因為那兩個臭老頭子。大家的心情慢慢就變化。最后，大家覺得這兩個老頭也太不知趣了，自己上吊算了，還在這里活著。
• 老人出來散步，發(fā)現(xiàn)大家眼光在變，越來越驚恐，終于有一天決定逃走。到了火車站，發(fā)現(xiàn)全城的人都來送行，各個的眼光盯著他倆。因為克萊安說清楚了，如果逃掉了，10億美元也沒有。所以大家的眼光，那兩個人一看就知道什么意思。膽敢踏上火車立刻打成肉醬，所以兩個人只好又回里去了。最后終于熬不住了，又過了一段時間，兩個老人干脆自動走出來，到了城市的廣場。周邊的人群越來越多，大家圍起來。結(jié)果兩個大力士站出來，一人掐著一個老人的脖子，給他掐死了。死之后，旁邊本城最權(quán)威的醫(yī)生，來簽署診斷意見，某某某因為心臟病突然爆發(fā)死亡。然后克萊安一看，好了，10億美元拿出來了。
• 然后宣布，帶上她當(dāng)年戀人的尸體離開。她心里面還是很愛他，所以帶上他的尸體，坐上火車走了。
• 這里面愛恨黑白，都是很害人的，非?？植馈５且磺羞M(jìn)程好像順其自然。所以說從愛里面轉(zhuǎn)換出的恨不加控制，沒有對它的認(rèn)識，它就會在表面的合理性里面蛻變出巨大的罪惡。所以這也是孤獨和創(chuàng)傷里面，我們需要特別去管理的部分，需要特別去洞察的部分。
• 很多人陷在情緒里面一發(fā)不可收拾，人性深處埋藏著大量的惡，一旦它獲得了正當(dāng)性，它的釋放獲得了正當(dāng)性。
• 它就會以百分之百的強度釋放出來。在愛情里面，有時候人會變得很惡劣。從我們?nèi)诵詠碚f，它就有這么一個崩潰。
• 走神，想以后當(dāng)老師留電話關(guān)心學(xué)生，然后想了半天怎么說
• 然后想有人說他是同性戀，怎么怎么辦，我就表現(xiàn)出了同情，我說我也是，然后我就說我努力其實有一部分原因就是為了我出名以后能推進(jìn)這個同濟同性戀的一個發(fā)展。
• 然后就剛剛在想到了一個很喜歡的小說的時候就哭。就是因為這個想說小說才想幫助弱勢群體。
• 然后反正說到這個就哭了好幾次，怕自己以后不哭不哭就不哭吧，然后嗯和賀勇打談想幫助弱勢群體的時候，分享我也談了這個小說。

• Part 3 : 創(chuàng)傷不能靠愛情來治愈

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• 還有一個問題，很多人心里去投入愛情，是為什么投入呢。是因為心里有創(chuàng)傷，從小的生活，包括自己的家庭，或者自己的求學(xué)過程，或者自己在社會的遭遇，有很多創(chuàng)傷。對自己的價值毫無信心，對自己的生命，也是感覺到無前景。
• 愛情本身就承擔(dān)了一個對人的肯定的作用。每個人都有對身份的焦慮。在現(xiàn)代社會生活里面，愛情就變成了對身份的一個證明。
• 【沈奕斐：愛情現(xiàn)在變成有沒有人愛我,如果沒有人愛我,我就不再是存在的,如果有人愛我,我就變得很獨特,我的自我存在,】
• 【為什么戀愛越來越難了？現(xiàn)代愛情真的變味了嗎？｜講座分享https://www.bilibili.com/video/BV1Po4y1P7Nj/?share_source=copy_web&;vd_source=4e127cd15491d5d78ea43516cae8756b】
• 但是另外一種創(chuàng)傷是潛在的，比如說你原生家庭里面缺乏一種愛，或者說你的生活里面潛藏著某種東西，甚至對你來說有種原罪感，你都想通過愛情的美好，來給它獲得另外一種生存。所以這個時候，愛情它就被扭曲了，它本身的特性也就變化了。
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• 來自 一席 萬象
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• 暗夜行路
• 8.0
• [日] 志賀直哉 / 2017 / 海南出版社
• 最近又重新出版了志賀直哉的小說《暗夜行路》。這個小說里面寫的謙作這個年輕人，他發(fā)現(xiàn)了其實自己是誰。自己實際上是祖父和他的媽媽生下來的孩子。他本來喜歡另外一個親戚，有點親戚關(guān)系的一個人，但是家里無論如何不讓他跟她好。這里面就有一個血緣上的障礙。
• 他自己內(nèi)心深處就非常痛苦，他非常希望通過一個愛情來，使自己獲得另外一個身份獨立出去。
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• 審判
• 9.1
• [奧] 弗蘭茨·卡夫卡 / 2019 / 天津人民出版社
• 就像我們看卡夫卡，他終身沒有結(jié)婚，他其實是很想結(jié)婚，為什么呢，他想脫離他父親?！秾徟小肥撬?1歲的時候，用了一個晚上寫出來的。寫了一個年輕人，他要結(jié)婚，他娶到這個小城里面，家境特別好的一個姑娘。結(jié)果他寫這封信給誰呢，給他的一個好友。這個好友是8年前，去了俄羅做生意，一敗涂地，又不好意思回來。所以這個年輕人給他寫信說，以前給他寫信都是講自己生活得一般，因為他怕說自己好，對方對立起來，就特別難過。其實他活得不錯。他4年前替父親，開始接管父親的商店，打理得還挺好，現(xiàn)在又能這么快地結(jié)婚，因為太高興太幸福，克制不住了，寫信給他那個朋友。
• 后來他寫好以后，他覺得這個信這樣寫給他朋友是不是妥當(dāng)，他就跑到樓上跟他爸爸說一聲。他爸爸冷冷地看著他，突然說了一話，你終于撕下你那種偽善的面孔了。一個父親對兒子的控制，達(dá)到這樣的一個程度，他父親痛斥他，說你以前那種偽裝的那種善良憐憫，到今天什么都不過如此。他越聽越覺得自己是一個地獄跑出來的魔鬼。最后他爸爸說我現(xiàn)在宣布判處你死刑。那個兒子一聽，就像聽到一個機械的上帝的命令一樣，轉(zhuǎn)身就往下跑。跑下樓，然后沿著街道跑。最后跑到河邊，到了一個橋上，看著那個黎明河水，心里面大聲呼喚了一聲。然后''嘣"就跳水自盡了。
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• 變形記
• 8.4
• [奧] 卡夫卡 / 2003 / 浙江文藝出版社
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• 卡夫卡小說全集（全三冊）
• 9.0
• [奧] 卡夫卡 / 2003 / 人民文學(xué)出版社
• 我們看卡夫卡的作品，他很多東西都是從家庭體驗里來的，我們可以從他的書里面看到一種社會專制，可以看到一種權(quán)威控制，那種生活的異化感?！蹲冃斡洝返鹊?，都是這些內(nèi)容。。
• 所以我們看《暗夜行路》里的謙作，他也想趕快結(jié)婚，但是他接觸的女性有限。結(jié)果他愛上了比他大20歲的阿榮。而這個阿榮恰好又是他爺爺?shù)男℃愿踊靵y。最后他在另外一個地方遇到了一個女孩，覺得特別地喜歡。后來就追求直子，后來跟直子結(jié)了婚。但是因為帶著巨大的心理創(chuàng)傷，所以他跟直子相處的時候，他不能夠那么自然坦然。但很渴望從直子那里得到治愈，得到溫情，得到種種。但直子也是個敏感的人，很多情的一個女性，面對這么一個人，就像孩子一樣，整天需要呵護(hù)。所以最后，直子也跟別人有了戀情。謙作后來生了病，發(fā)現(xiàn)直子的這些事情，特別地沉痛。
• 一生也修理不好自己，一生都不能把自己放好位置。所以到最后終于身體不行，去世以前，看直子在他面前，忽然在生命要消逝之前，他看到這個世界，覺得自己不應(yīng)該糾結(jié)那些在人心里放不下的東西。然后他心里面完全寬容了直子。所以那個創(chuàng)傷最后要靠死亡來消除。
• 很多人在戀愛里面，愛人變成對自己的一個彌補。而根本的愛的來源是創(chuàng)傷，我們要意識到為什么一個人特別需要獨立。
• 在現(xiàn)代生活里面，需要獨立地去成長一段時間。因為在這個過程里面，要打開自己內(nèi)心的創(chuàng)傷，要給自己認(rèn)識到，要讓它愈合。生命要打開新的葉子，生長出新的枝葉來，來獲得一個較完整的生命，然后去愛人，去相愛。
• 因為我們今天的社會里面，特別容易有創(chuàng)傷。尤其是我們今天的獨生子女一代，他沒有任何經(jīng)驗，也沒有任何以前我們傳統(tǒng)社會里面的兄弟姐妹。每個人的位置很清楚，怎么做弟弟，怎么做哥哥，怎么做姐姐，怎么做妹妹。然后他的角色，社會角色，家庭角色，方方面面非常有序。從文化里面吸收一些什么樣的規(guī)訓(xùn)，吸收什么樣的養(yǎng)分和力量，都很清楚。
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  21:35

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• 其實我們今天的創(chuàng)傷，以前的很多人是沒有的。
• 我們的要求太多了，渴望得到的東西也太多了，
• 所以在這種情況下，我們的愛情就承擔(dān)了太多的東西。
• 一旦結(jié)婚的話，互相的需求度太大了，造成沉重的壓力。
• 然后每一個人都沒有什么輸出的力，互相都是枯竭的。
• 有巨大的失望，巨大的沖突。
• 所以這些潛在的，過多的需求，我們要有一種自我清理的意識。
• 法蘭克福學(xué)派社會批判理論里面，也是運用了很多弗洛伊德精神分析的方法。他就說，現(xiàn)代社會的那些信息環(huán)境，比如說廣告等等，給人的心靈深處移植進(jìn)去太多的欲望，就是剝奪你的下意識，就是無形之中給你埋下很多那種欲望。。。。
• 太多的東西，在今天的社會里面，創(chuàng)傷是一個非常值得重視的問題。從心理上，我們能做一個，比較簡單的人，能做一個明白知道自己真正需要什么的人，需要什么樣的人。只有在這個基礎(chǔ)上，你才能把握住愛，把握住到底應(yīng)該跟什么人在一起。
• Part 4 : 孤獨中獲得承受生命的重量p
• 還有一個，我們現(xiàn)在的孤獨從某種意義上說。它可以讓你獲得承擔(dān)生命的力量。
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• 來自 一席 萬象
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• 迷失東京 (2003)
• 7.7
• 2003 / 美國 日本 / 劇情 愛情 / 索菲亞·科波拉 / 斯嘉麗·約翰遜 比爾·默瑞
• 很多人喜歡這個電影，索菲亞·科波拉拍的《迷失東京》。那里面那個美國人，一個原來的影星，過了氣了，叫哈里斯。日本人把他請去拍廣告，葡萄酒廣告。然后另外一個女孩子夏洛特，她的丈夫在日本，拍商業(yè)照片，所以她也來日本，在東京住著。兩個人都很孤獨，你看那個哈里斯來到東京以后，當(dāng)天晚上接到他太太的電話。一個男人，萬里之外，太太既不問他，在外面怎么樣，感覺怎么樣，心情怎么樣，什么怎么樣。而是喋喋不休地說裝修問題。這對夫妻悲哀就在這里。共同生活這么多年，但是你看丈夫在外那么遠(yuǎn)，打回去電話，問非?，嵓?xì)的細(xì)節(jié)，所以這個哈里斯就特別地累，簡單地回答回答就算了，就很孤獨。日本人又把他當(dāng)商品利用，擺各種姿勢，用的不是這個人，而是這個角色，用他的影響力。那么夏洛特也這樣，夏洛特的丈夫到處忙，盡管年輕新婚夫婦。但是他對她，就是匆匆忙忙，以工作為主。
• 就是兩個孤獨的人，一個中年男人，一個年輕女孩。然后中年男人也有自己的身份危機，中年危機，年輕女孩子也有她的青舂焦慮。兩種聚合在一起。
• 按西方人的觀點，東京是一個充滿禪意的地方，是東方一個以靜為美的地方，所以心靈在這里可能能獲得一種沉淀，能獲得這樣的一種安靜。它是這樣一個設(shè)計。但其實兩個來到這里感到孤獨。這兩個人后來在酒吧里有三次相遇。但是即使這樣的話，他們自己也只會一個人，還是感到孤獨。
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  25:31

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• 電影里面有一句話，在天黑以后，往熱鬧地方躲，跟著別人努力快活?？上睦镱^，有定時的鬧鐘，提醒你有多寂寞。
• 這個不是一個個別的事情，我們城市人，我們現(xiàn)在的現(xiàn)代生活里面，歸根到底心里面，在忙碌之后，真正夜半三更的時候，更多的體會還是孤獨。所以這個時候就特別渴望有一個相伴。所以愛情在這個地方，跟我們這個部分就有高度的契合。孤獨本身有時候會讓人滑向愛情，好像愛情可以填補這個孤獨。
• 但是這是一個特別大的誤區(qū)。
• 因為兩個人真正在一起，它有時候釋放出來的孤獨，比你原來一個人承擔(dān)的孤獨還要大。。
• 因為它伴隨著一個特別的失望。所以這個影片里，我覺得非常地好，兩個人在東京的這么一個相遇，彼此那么優(yōu)秀，那么真情。
• 但是最后還是意識到，在這個世界上，還是不能走到一起。那么也就意識到，生存生命是要靠自己去承擔(dān)的，而不是躲到那種所謂的愛情里面去。
• 所以你看到最后，兩個人終于分別。哈里斯要回國了。我覺得這個設(shè)計很好，他們在賓館那個地方告別。一般來說愛情影片都會有這個問題，就是兩個人最后終于告別，他們最后又在東京街頭又互相看見了。一般來說，如果說跟一個人依依不舍地分別，分別之后，知道永遠(yuǎn)看不見了。心里面會涌出一種難過。
• 就像我們看電影《情人》，小女孩最后跟男人在碼頭分別之后，船開到海洋上之后。夜里面，月夜下，甲板上，女孩大哭起來，才意識到多么愛他，才知道一生再也不可能跟他在一起。
• 所以你看哈里斯和夏洛特兩個人分別之后都很難過。但他們最后在街頭又看到了，這時候哈里斯又下了車，然后又跟夏洛特在街頭，兩個人最后深情擁抱，然后又分別。
• 這個分別不簡單，這里面有一種力量。自己把自己的孤獨承擔(dān)。所以這個時候人忽然覺得自己能夠達(dá)到一個境界，可以活得又孤獨又自由。
• 所以這是一個非常不容易的，寫得非常精彩的，讓人看了以后，跟一般以往傳統(tǒng)的結(jié)局，非常不一樣的一個處理。
• 就像柏拉圖講，人要在洞穴階段，在一片黑暗里面，獲得反思，獲得認(rèn)識，獲得沉淀。
• 所以我們?nèi)松袝r候不要回避，一孤獨就覺得為什么我孤獨了，就忙著逃避。有的人覺得為什么我還不談戀愛，我的女朋友怎么還沒出現(xiàn)，我的男朋友怎么還沒出現(xiàn)，然后我怎么一個人還單著。
• 其實要珍惜你的這一段孤獨。你一旦在這個孤獨里面獲得了自己的這種獨立的生存，獲得了自己的內(nèi)容，獲得了自己生命的堅實。這個時候你才真正地變成了一個，在這個世界上能承擔(dān)愛情的人。你一生里面如何獲得幾年的孤獨時間，這還真的是一個挺值得去好好地努力的東西。
• 實際上從另外一個意義上說，你的成長就在孤獨里面。所以我覺得這個是一個我們原來很容易被扭曲的東西，
• Part 5 : 被鄙視是下層最大的創(chuàng)傷
• 在所有的創(chuàng)傷里面，比較大的一個創(chuàng)傷是什么，就是作為下層的被鄙視。為什么呢，因為我們今天是一個走向中產(chǎn)化的社會，我們十三億七千萬人。按照美國人的標(biāo)準(zhǔn)，美國人的標(biāo)準(zhǔn)就是說一個家庭年收入如果是在五萬多美元以上，那它就是一個中產(chǎn)階級的概念。那么從美國人的統(tǒng)計，中國人應(yīng)該有一億兩千多萬人，是處在這個水平上。哪怕這樣算的話，我們也有十多億的下層，那么這十多億的下層，他在這個社會生活里面，尤其是在生活里面，他受到的鄙視是非常強烈的。
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• 十七歲的單車 (2001)
• 7.8
• 2001 / 中國大陸 中國臺灣 法國 / 劇情 / 王小帥 / 崔林 李濱
• 我們現(xiàn)在社會主導(dǎo)的愛情觀，都是那種向看上層，物質(zhì)條件，精神條件，社會身份等等。如果看過像《十七歲的單車》。對于進(jìn)城打工的那些蔑視，那都是非常非?？膳碌摹?/li>
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• 來自一席 萬象
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• 天堂電影院 (1988)
• 9.2
• 1988 / 意大利 法國 / 劇情 愛情 / 朱塞佩·托納多雷 / 菲利普·努瓦雷 雅克·貝漢
• 所以我們看那個電影，就是朱塞佩托納多雷拍的《天堂電影院》。這個也是非常有名的一個電影。它里面的那個多多，多多家里就是一個城市下層，意大利一個城市的下層，一個小城里面的下層。他特別喜歡看電影，而且他跟放電影的大叔很熟。他經(jīng)常跑到放映室里面，看他放電影。但是看的時候他發(fā)現(xiàn)，就是放電影前都要先審片。怎么審呢，是一個神父，一個人坐在電影院里審，看到接吻鏡頭，就搖鈴。然后上面就聽到了，聽到以后，就拿剪刀把這一段剪掉，然后再接上。就變成一個潔本。多多就有一個特點，就是他看到的是完整的電影，但別的觀眾看的都是潔本，都是剪輯本。
• 作為一個下層人，他最后跟一個大工廠主的女兒，跟艾蓮娜談戀愛。這兩個人一開始是忘記自己的身份談戀愛，結(jié)果人家的爸爸堅決反對，不能跟這樣一個男孩子結(jié)婚談戀愛。多多心情很不好，他已經(jīng)長大了，正在放映室那里替老伯伯放電影。結(jié)果艾蓮娜來了，所以兩個人在放映室，那邊還在放。兩個人在那里相擁，特別浪漫。最后那個片子都放完了，要換片了，他們都忘記了。后來這兩個人在田野里面，在野花里面，在車?yán)锩妗Ｋ麄兊能囬_到半山腰拋錨了，只好站起來，攔車幫他們發(fā)動一下。一攔攔了一個好車。一看艾蓮娜的爸爸，艾蓮娜的爸爸一站起來，富人的那個氣場。多多一下子很緊張。但這個電影鏡頭很好，從那個車的后面拍過去，多多這個時候顯得那么弱勢。一個相愛的人，她應(yīng)該不由自主地站過來，站在一起。但是在這個影片里面可以看到，艾蓮娜就站在這一頭一動不動，所以鏡頭的這種寓意很強烈。后來兩個人就分開了，她爸爸把艾蓮娜弄到別處去了。
• 多多作為一個下層深受打擊，后來他學(xué)了電影變成一個導(dǎo)演。所以我們說一個受打擊的下層，哪怕他后來社會地位很高，他內(nèi)心深處還是一個蒙受下層的陰影，受鄙視的人對這個世界不信任。他看不到那種真誠，看不到那種純粹，不敢相信真正的愛情。
• 所以他后來跟一個女人結(jié)了婚。多多的媽媽就跟多多說，其實我就知道你過得心里不幸福，因為每一次聽電話，接電話聽到你媳婦的聲音，聽不出她愛你。因為社會階層而形成的生活的一路的坎坷，特別是精神上，對人來說是特別大的一個壓制。
• 所以這個電影到最后，那個放電影的老伯伯去世了。他留給多多的禮物是一個膠卷，一大盤放電影的膠卷。膠卷最后被多多拿回羅馬去，最后放影師給他放，原來是什么呢。都是當(dāng)初被勇掉的那些月段。這時候寓意就太深了，就是人生最寶貴的東西總是被剪掉，生活里面最寶貴的那些東西是那些真情，但是都是要被剪掉的。所以多多的生活也是被剪掉的生活，
• 上層的人過于功利，不會擁有最純粹的愛情，
• 下層的愛情又被這樣扭曲。
• 所以這個世界為什么不好，問題是我們有幾億人要進(jìn)城，我們十多億人里面要有六七億人轉(zhuǎn)成中產(chǎn)。在這一個巨大的歷史轉(zhuǎn)換里面。我們的愛情是什么愛情。就是被鄙視的人內(nèi)心充滿了怨恨，充滿了反抗性，也充滿了那種極端性，對那種所謂的美好不相信，對于所謂的上流很仇恨。
• Part 6 :用勞動去超越孤獨與悲傷
• 所以從這個角度看我們整個社會。未來整個社會的愛情是非常值得憂慮的。讓我們看上去，心里一點底都沒有。在另外一方面，我們要相信就是一代年輕人，要有自己的勇氣，要有自己的理想。特別是要用我們自己的勞動，相信通過自己的勞動能夠超越孤獨和創(chuàng)傷。這是唯一的出路。
• 光靠什么理念，光靠相互之間的空想，那是不行的。
• 在現(xiàn)代的生活里面，不要過多地盤旋在孤獨和感傷里面。你要去在創(chuàng)造性的勞動里面，去超越這些東西。這個里面它有愛情。
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• 來自 一席 萬象
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• 走出非洲 (1985)。
• 8.6
• 1985 / 美國 / 冒險 傳記 劇情 / 西德尼·波拉克 / 梅麗爾·斯特里普 羅伯特·雷德福
• 所以我們看我特別喜歡一個電影，《走出非洲》，西德尼·波拉克的這部電影。是根據(jù)凱倫的一個小說改編的。你看里面的凱倫，凱倫本來是有個虛榮心的女孩。她自己花錢給一個男人弄來個爵士勛位。然后跟著他去了東非，到了肯尼亞，作為一個高高在上的殖民者，但是去了以后，他那個丈夫覺得你給我錢弄了個爵位，然后我也滿足了你結(jié)婚的要求，彼此就扯平。丈夫花天酒地到處去打獵，跟外面各種女人，后來還染上梅病。凱倫就變得空空蕩蕩，孤孤獨獨。一個人在家里，她最后才發(fā)現(xiàn)自己的命運，離自己原來設(shè)想的太遠(yuǎn)了。后來她自己就開始跟當(dāng)?shù)氐暮谌艘黄鸱N植咖啡園，做咖啡豆。那么艱苦的條件，一點一點地在那里，一天一天勞動，從那里面獲得一種巨大的價值和滿足。人就變了。
• 在那個過程里面，有一次遇上一頭獅子，沒辦法的時候，一個男人沖出來，把那個獅子逼退。那個男人就是丹尼斯，丹尼斯是一個非常有理想，非常浪漫非常有詩情的人，然后又非常地勇敢。這下子她跟丹尼斯越靠越近。丹尼斯和這樣一個優(yōu)秀的人在一起。
• 我們說優(yōu)秀的人在一起，男女碰到一起，最擔(dān)心的不是別的，不是擔(dān)心對方不優(yōu)秀，而是因為擔(dān)心對方太優(yōu)秀而喪失自己的自由?！具@一點可能就類似于青少年的戀愛，像舔狗，因為少年的人格還沒有形成，可以為愛人去改變自己，但成年人不可能為了對方改變自己的，他會覺得你有毛病，我為什么改變自己，】
• 比如說你遇上一個特別美特別優(yōu)秀的女人，然后她希望你怎么樣，你就覺得有一點，要順應(yīng)她的希望。自己原來可能是一個后半夜才睡覺的人，可能喜歡到處游蕩，因為她我要變了，然后我要開始變得像一個家庭暖男，這些變化。所以丹尼斯就特別擔(dān)心，自己變成那樣一個人。
• 兩個人最后，一開始有一點彷徨，但最后還是拋下了那一切。電影里邊有一段，兩個人坐著飛機，丹尼斯頭一天才去弄了個飛機來，才學(xué)了一天，就帶凱倫飛上天去了。
• 那一段拍得特別好。飛機飛上天。雪山，一些湖面，那些火烈鳥，大片地飛起來，非洲的那種壯麗。
• 最根本的意義在哪里，就是兩個人坐在飛機上，是一個視野。兩個人一起看到一個世界，這時候就不一樣了，特別地不一樣。原來那一種在土地上，沒有飛起來的，人的那種內(nèi)心里面的各種苦，各種難，一下子好像都化解了。所以兩個人一起去，最后想開辟一個新的生活。如果按照一般的電影達(dá)到這個要求，飛上天就可以了。
• 但這個電影最后的結(jié)局是丹尼斯死掉了，飛機失事，死掉了。凱倫又變成一個人，但是即使一個人，她也經(jīng)歷了這一切。最后她的植物園也燒掉了，什么都沒有了。但是她有生命了，這就是人生的一個境界。她最后離開了非洲，但是她已經(jīng)變了一個人。
• 在我們今天這個世界里面。勞動是有無限的含義，歸根到底是專業(yè)化，一個人在這個世界上一定是一個專業(yè)化的人。我們現(xiàn)在的世界是一個交換的世界。你沒有你的專業(yè)化，你就沒有跟世界的關(guān)系。你不要看你是小小的一個點，你的那個點，哪怕你是非常簡單的一個點。比如說你是一個畫家，你光是做好你的畫家，你就需要走出去，你就要觀摩，就要尋找不同的人。
• 你跟這個世界就有一個很扎實的，有根系的聯(lián)系。然后你的那種孤獨，創(chuàng)傷，它要在這個過程里面獲得它的一個平復(fù)，獲得它的成長。
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