臺劇《不良執(zhí)念清除師》，這名字有歧義。

也不知道是“不良執(zhí)念”的清除師，還是不良的“執(zhí)念清除師”。

當然，這個不重要，重要的是故事里的兩個元素：執(zhí)念和書法。

先說執(zhí)念，就是放不下的念頭，執(zhí)著于此，不得解脫。

有點像古人所說的橫死鬼，橫是四聲。

所謂橫死鬼，是指原本不該死的人卻死掉了。

因為不該死，所以有未了心愿，或愛或恨，不愿往生，這其實正是執(zhí)念。

再說書法，書法可不得了，當年倉頡造字，白天里天上就下起粟米雨，夜里鬼卻在啼哭。

所以書法從它誕生的那天起，就擁有讓鬼哭泣的魔力。?

有了執(zhí)念，有了書法，這個故事就有了靈魂。

用幽默化解悲傷

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主人公蒲一永，是學渣一個。

他拿得出手的本事，只有打架和書法。

書法是家學淵源，書法講究永字八法，所以他的名字里，有一個“永”字。

他經(jīng)常被老師和家人問到未來有什么規(guī)劃，他總說沒有。

其實他偷偷在網(wǎng)上連載漫畫，結(jié)果收獲的全是嘲笑，最后他停更了漫畫，夢想胎死腹中。

然而一場車禍，既奪走了他的父親，又賦予了他一種能力——他可以看到別人看不到的怪物。

這些怪物接二連三找到蒲一永家里尋求幫助。

蒲一永非常無奈，感覺自己家變成了網(wǎng)紅打卡地。

蒲一永不知道的是，這些怪物是被他的書法吸引來的。

每當他運筆寫字的時候，一條墨線就會在他家里沖天而起，遠遠望去仿佛大漠孤煙。

怪物們有的循著墨線，有的跟著墨寶就找了過來，第一只怪物甚至跑了足足五天。

蒲一永隱約知道的是，自己的爺爺好像也能和這些怪物打交道。

然而在夢境中，他看到年輕時的爺爺不愿意幫助這些怪物，他寫出“獨善其身”四個大字保護自己。

這當然是一個伏筆，說明幫助怪物解脫，并非沒有代價。

也許要等到這部劇集的最后，我們才能夠知道代價是什么，那必定很慘烈。

所以這注定是一個充斥著悲傷與絕望的故事，執(zhí)念這種東西從來與快樂無緣。

但是巨大的悲傷，可能會讓觀眾躊躇不前。

而導演平衡的辦法，就是往人物身上灌入海量的幽默。

而這又是一種很高級的幽默，往往不動聲色，突如其來。

比如陳楮英不經(jīng)意間搬走所長的椅子，比如曹光硯在游樂場上演大型“真香”現(xiàn)場。

這種幽默感，有點像古早網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡的調(diào)調(diào)，再往遠了追溯，它應(yīng)該師承日本漫畫大師安達充。?

如果說情節(jié)是一部作品的靈魂，那么細節(jié)上的幽默感就是一部作品的格調(diào)。幽默讓這部劇充滿了魅力。?

執(zhí)念誕生于悲劇

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這是一系列關(guān)于執(zhí)念的故事。

故事里沒有鬼，執(zhí)念總是寄托在某件事物上。

也許是一只石獅子，也許是一幅仕女圖，也許是人行道上的圖案，也許是一個仿真玩偶。

它們是人類的思念、悲傷和遺憾的具象化物，是被執(zhí)念所映照出來的東西。?

這是個有趣的設(shè)定。

它的好處在于，可以讓故事沒有束縛，任意揮灑。

蒲一永永遠不知道，下一個找上門來的怪物，究竟是個什么玩意。

在這部劇的花絮中，導演林冠慧解釋了靈感的來源。

有一次她與制片人騎摩托車經(jīng)過圓山旁的一座橋，發(fā)現(xiàn)橋下有一個神秘的男人銅像。

仔細一看，原來是一名救人溺水的少年紀念像。導演想，如果這銅像活了會怎樣？

于是就有了這個故事。

導演林冠慧

這部劇開拍前，導演問男主角曾敬驊：“如果有一天家人出意外離開了，你會敢去現(xiàn)場看家人的最后一面嗎？”

導演自己給的答案是：縱使難過，也應(yīng)該接受那樣的現(xiàn)實，不要在往后的人生里留下后悔和遺憾。

這也成了主人公蒲一永的執(zhí)念：“或許有一天，也能見到我想見的那個人?！?/strong>

就像橫死鬼一樣，每一個執(zhí)念的產(chǎn)生，都伴隨著一場悲劇。

蒲一永的執(zhí)念，來自于那場突如其來的車禍。

而第一個故事里那個喪尸的執(zhí)念，則來自于職場霸凌。

霸凌的題材在影視作品中司空見慣，但創(chuàng)作者們?nèi)匀徊粎捚錈驗樗绺焦侵?，如影隨形。

《勝者即是正義》里，古美門給霸凌下了一個定義：欺凌的本質(zhì)是氣氛。

這是一場合謀，有加害者，有旁觀者，唯獨沒有拯救者。

相比之下，第二份執(zhí)念背后的悲劇更加驚心動魄——孤獨死。

日本NHK電視臺曾經(jīng)拍攝過一部紀錄片名為《無緣社會》，講述的就是孤獨死這種現(xiàn)象。

據(jù)說在日本，每年都有3萬人悄無聲息的死在家中。

這些人的尸體往往一周之后才會被發(fā)現(xiàn)，警察既找不到他們的身份信息，也找不到認識他們的人。

而所謂“無緣”，指的是失去了地緣、血緣和職場緣這三種最重要的人際關(guān)系。

影片里那位“大體老師”，正是一個失去了所有緣分的人。

父母過世，他失去了血緣，上司的一句閑話讓他丟了工作，失去了職場緣。到他死后，沒有人知道他的名字。

為了擺脫孤獨，這個人不斷地購物，只是為了把家里塞滿，看上去沒那么空。

他在自己的后背上紋了一個姑娘，只是不想獨自一人。

但最終，他還是孤獨地死去了。

第三個故事，我們驚喜地看到鄭元暢出場。

他扮演一個因為自己的過失而失去兒子的父親，他永遠也走不出這巨大的悲傷，以及深深的自責。

這讓人想起那部悲傷至極的電影《海邊的曼徹斯特》。

說實話，沒有經(jīng)歷過這種事情的人無法理解這種痛苦。

創(chuàng)作者也只能嘗試著去理解，而理解的結(jié)果是無解。

《海邊的曼徹斯特》里有這樣一段情節(jié)：當警察告訴主人公可以回家時，他抬起頭，喃喃自語：我沒事兒了？我可以走了？他站起身，慢慢向門口走去……

突然，他搶過身邊警察的手槍，試圖舉槍自盡，然后被警察按倒在地。

在這部劇這個故事的結(jié)尾，鄭元暢扮演的余鎮(zhèn)元坐在窗前，向后一仰。

三個故事，帶來三個悲劇。

三個悲劇，形成三個執(zhí)念。

要是沒有那搞笑三人組撐著，真不知道還有么有勇氣看下去。

臺劇迎來文藝復(fù)興

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說實話，我已經(jīng)有很多年沒有看過臺灣電視劇了。

我對臺劇最后的印象，還停留在扮演一永媽的楊謹華當年的那部《敗犬女王》。

如今再見楊謹華，風采更勝往昔。

風采更勝往昔的，當然還有臺劇。

瓊瑤劇已經(jīng)成為遙遠的回憶，偶像劇也漸漸沒落。

取而代之的是臺劇的全面開花，《我們與惡的距離》《華燈初上》《想見你》《模仿犯》《不良執(zhí)念清除師》等等。

而臺劇崛起的原因，與流媒體的興盛關(guān)系密切。

近年來，像HBO、Netflix、迪士尼等流媒體重金砸入亞洲市場，拍出不少爆款劇集，比如《魷魚游戲》《黑暗榮耀》《彌留之國的愛麗絲》等等。

不過華語市場是一塊難啃的骨頭。

流媒體在中國大陸這邊很難有所作為，于是他們把目標瞄準了臺灣省。

近幾年來，HBO參與制作了《我們與惡的距離》《通靈少女》；FOX參與制作了《想見你》；Netflix則參與制作了《罪惡者》《模仿犯》。

相比于日劇韓劇，臺劇絕對物美價廉，制作成本遠低于前者，而效果卻并不遜色，再加上中國文化獨有的審美，這是臺劇復(fù)興的原因。

而這一次的《不良執(zhí)念清除師》，投資方是愛奇藝，同樣是流媒體，大陸資本當然也可以躬身入局。?

多年不看臺劇，這部劇帶給我極大的驚喜，要不是主人公們都操著一口臺普，我可能會誤以為我正在看一部日劇，而且是豆瓣可以打九分的那種。

于是乎，在這幾年，隨著各路資本的涌入，臺劇迎來了“文藝復(fù)興”。?

作者丨牛角

永遠的新文化報評論員

編輯丨 毛頭? ? 排版丨石頁「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/span>

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