日期：2007/03/08

? ? ? ? 先有人物還是先有故事？

　　這個(gè)問(wèn)題就跟先有雞還是先有蛋一樣的深?yuàn)W

　　而且會(huì)走出截然不同的風(fēng)格出來(lái)

　　很多人的想法，是先想到「我想設(shè)計(jì)一個(gè)怎樣的角色」

　　然後再幫這個(gè)角色設(shè)計(jì)故事，故事則會(huì)配合這個(gè)角色的特色與性格作調(diào)整

　　我的習(xí)慣是先設(shè)計(jì)主題，設(shè)計(jì)故事

　　然後配合這個(gè)故事作出人物設(shè)計(jì)，人物性格與特色會(huì)配合故事作調(diào)整

　　這兩種作法沒(méi)對(duì)錯(cuò)之分，孰優(yōu)孰劣，很難說(shuō)

　　我偶爾也會(huì)先作人物設(shè)計(jì)，再為人物量身定作故事

　　先作人物設(shè)計(jì)的角色比較容易走紅，因?yàn)檫@種角色往往風(fēng)格強(qiáng)烈，性格鮮明

　　而走劇情的角色，故事可能會(huì)搶走角色的個(gè)人風(fēng)采，但整體的架構(gòu)會(huì)很強(qiáng)，環(huán)節(jié)間的結(jié)合較為緊密，也不容易發(fā)生角色走到支線回不來(lái)的狀況

　　如果有興趣，大家可以試者去辨識(shí)那些角色是故事主軸發(fā)展，哪些角色又是角色主軸發(fā)展

　　也因?yàn)檫@個(gè)緣故，除非意外，故事型的角色往往是未注生，先注死

　　因?yàn)楫?dāng)故事走完時(shí)，該角色本身便已不存在價(jià)值

　　之前看到有人在網(wǎng)路上罵我是冷血編劇

　　還有人說(shuō)我怎能殺人殺得如此理直氣壯

　　基本上我寫(xiě)的角色超過(guò)三檔不死，我就不太想繼續(xù)寫(xiě)下去了

　　實(shí)話說(shuō)，真的沒(méi)辦法，因?yàn)橐坏┕适聦?xiě)完了，對(duì)我來(lái)說(shuō)這個(gè)角色就該功成身退了

　　除非有新的故事適合這個(gè)角色，而這個(gè)故事題材又很吸引我，我才會(huì)繼續(xù)寫(xiě)下去

　　算是一種任性吧，我討厭尾大不掉的感覺(jué)，討厭沒(méi)故事還死硬撐的角色

　　當(dāng)然我可以繼續(xù)為他設(shè)計(jì)故事，但是、、、如果沒(méi)有新的主題，那便毫無(wú)意義

　　我不希望過(guò)了十檔，四無(wú)君依舊賣(mài)他的狂傲，佛劍依舊賣(mài)他的殺生護(hù)生、羽人非獍依舊賣(mài)他的心理陰影

　　可是我愿意繼續(xù)寫(xiě)佛劍與言?xún)A城、佛劍與圓兒、羽人與姥無(wú)艷

　　即使被觀眾罵也無(wú)所謂

　　有某個(gè)元凰迷的朋友，曾經(jīng)對(duì)我抱怨奇象時(shí)期的元凰不似以往的元凰穩(wěn)重

　　我說(shuō)元凰當(dāng)時(shí)部分場(chǎng)次已經(jīng)換手其他的編劇代寫(xiě)了

　　畢竟在不是原創(chuàng)的情況下，就算再怎麼注意跟用心，難免會(huì)與原設(shè)計(jì)有些許偏離

　　這點(diǎn)偏離有時(shí)只是臺(tái)詞上的些微差距，纖細(xì)的觀眾卻總能察覺(jué)這些小小的違和感

　　我已經(jīng)很注意元凰了，可是終究不能讓元凰保持原貌，畢竟是自愿放棄該角色，又怎能苛求其他編劇字字句句照我的意思來(lái)？

　　也許我是很不負(fù)責(zé)任的編劇吧

　　但我也對(duì)我朋友說(shuō)了，如果我一直緊緊抓著手上現(xiàn)有的角色不放，那就無(wú)法寫(xiě)下一個(gè)角色

　　那別說(shuō)一直寫(xiě)元凰，可能從打從一開(kāi)始我就沒(méi)辦法設(shè)計(jì)元凰這個(gè)角色

　　每個(gè)人的故事都有完結(jié)的一天，世代交替，因果輪回

　　這一檔的主角，下一檔的配角，下下檔的配配角

　　不是因?yàn)榕跣氯瞬扰f人，新人舊人其實(shí)都是同一批編劇寫(xiě)的

　　只是因?yàn)樗墓适乱呀?jīng)結(jié)束，他的生命已經(jīng)燃燒過(guò)最燦爛的光華

　　該退場(chǎng)了，不退，只是燃燒剩余的價(jià)值，扮演一個(gè)稱(chēng)職或不稱(chēng)職的配角

　　這是罪惡坑的無(wú)奈，戲終究要一直演下去，不停的不停的演

　　故事一個(gè)又一個(gè)，魔王一只又一只，主題變了又變，除了素還真這個(gè)主角，每個(gè)人都是過(guò)客

　　講回故事主軸與角色主軸的不同

　　其實(shí)這是個(gè)很有意思的思考

　　有人說(shuō)，所有的藝術(shù)都是以人為本，所以角色當(dāng)然比較重要

　　有些藝術(shù)電影，甚至?xí)鳌盖楣?jié)剝離」

　　但也無(wú)可否認(rèn)，少數(shù)的戲劇會(huì)挑戰(zhàn)「人物剝離」，也就是一出戲劇中，完全沒(méi)有主角的存在

　　周星馳的功夫，張藝謀的十面埋伏，特意或不經(jīng)意的人名淡化處理，也是某種程度上的人物剝離

　　我認(rèn)為編劇的責(zé)任是說(shuō)故事，一個(gè)又一個(gè)的故事，要如何說(shuō)的精采動(dòng)聽(tīng)最重要　

　架構(gòu)好一個(gè)故事，然後置入人物，再給與人物靈魂，凸顯人物性格

　　我這樣作似乎也沒(méi)錯(cuò)，可是我寫(xiě)的角色個(gè)人風(fēng)格就不容易突出，總覺(jué)得寫(xiě)不到位，常常連自己都不滿意。

　　能將故事與人物作完整且巧妙的融合，那就是最完美的演出

　　但這是非常困難的

　　罪惡坑中有人擅長(zhǎng)故事，有人擅長(zhǎng)人物

　　可如果人物寫(xiě)不好，即使故事本身再怎樣吸引人，就好像沒(méi)有焦點(diǎn)的鏡頭，讓觀眾找不到目光所在

　　而如果故事架構(gòu)不好，重則會(huì)有前後沖突，劇情矛盾的問(wèn)題存在，輕則也會(huì)流於老梗的俗套。

　　這也不是罪惡坑的問(wèn)題，就算每天新上映的好萊塢電影，港片大陸片電視劇

　　真能將人物與故事完美平衡的也不多

　　更可怕的是，隨著戲劇種類(lèi)的不同，角色與故事之間的平衡又會(huì)有些微的變化

　　推理劇注重情節(jié)變化

　　愛(ài)情劇注重人際發(fā)展

　　有的戲會(huì)強(qiáng)調(diào)主角的悲劇性格帶來(lái)的悲劇演變

　　有的戲會(huì)設(shè)計(jì)讓觀眾拍案叫絕的驚奇

　　著重的點(diǎn)不同，自然會(huì)有不同的變化

　　罪惡坑的情況又很特殊

　　他一下子是情感走向，一下子又要懸疑驚悚，甚至一下子又是陰謀權(quán)斗

　　有時(shí)武俠，有時(shí)言情，甚至有時(shí)政治，有時(shí)人性

　　我們必須讓情節(jié)跟人物，隨時(shí)都保持在一個(gè)動(dòng)蕩的平衡狀態(tài)

　　但最大的好處，是我們可以挑戰(zhàn)各種不同的題材

　　這真是幸福又麻煩的狀況啊～

　　三弦 云林虎尾貓窩