一部偉大的電影后面存在著千萬部電影，不同的觀眾帶著不同的人生經(jīng)歷和生活感受去與這部電影接觸碰撞，發(fā)出共鳴之聲。 余華 《沒有一種生活是可惜的》

1、波斯尼亞新原始主義電影

起源于 20 世紀(jì) 80 年代的波斯尼亞新原始主義是一種以社會(huì)和政治諷刺、荒誕幽默和對(duì)南斯拉夫社會(huì)文化景觀的評(píng)論為特征的電影類型。這種類型通常采用低預(yù)算的制作價(jià)值、簡(jiǎn)約的布景和非傳統(tǒng)的演員陣容。盡管它在前南斯拉夫獲得了崇拜地位，但由于其獨(dú)特的吸引力和對(duì)文化背景的依賴，它在很大程度上仍不為國(guó)際觀眾所知。

波斯尼亞戰(zhàn)爭(zhēng)期間，尚在念書的少女艾絲瑪（Mirjana Karanovic 飾）身心受到巨大創(chuàng)傷。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的12年里，她獨(dú)自撫養(yǎng)女兒莎拉（Luna Mijovic 飾）長(zhǎng)大，微薄的收入不足以支付女兒的學(xué)費(fèi)，但母女二人的生活依然充滿歡樂。本片榮獲2006年柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)、人道主義精神獎(jiǎng)和和平電影獎(jiǎng)，2006年布魯塞爾歐洲電影節(jié)最佳女主角。

2、巴基斯坦電影?Lollywood Masala

Masala 電影源自巴基斯坦電影業(yè)（Lollywood），是動(dòng)作、浪漫、喜劇和戲劇的獨(dú)特融合。它們通常以華麗的歌舞序列、戲劇化的情節(jié)和具有傳奇色彩的人物為特色。盡管寶萊塢瑪莎拉電影已獲得全球認(rèn)可，但寶萊塢瑪莎拉電影并未享有同等程度的受歡迎程度，部分原因是該行業(yè)的資源有限以及寶萊塢的遮蓋效應(yīng)。

3、捷克超現(xiàn)實(shí)主義電影

捷克超現(xiàn)實(shí)主義電影興起于 20 世紀(jì) 60 年代，以其夢(mèng)幻般的視覺效果、挑釁性的主題和黑色幽默而聞名。這一運(yùn)動(dòng)深受當(dāng)時(shí)政治氣候的影響，藝術(shù)家試圖表達(dá)他們對(duì)共產(chǎn)主義政權(quán)的幻滅。雖然一些捷克超現(xiàn)實(shí)主義電影，例如維拉·奇蒂洛瓦 (Věra Chytilová) 的《雛菊》( Daisies )（1966 年）和雅羅米爾·杰雷什 (Jaromil Jire? ) 的《瓦萊麗》和《她的奇跡周》(Valerie and Her Week of Wonders ) (1970 年) 已經(jīng)獲得了狂熱的崇拜，但這種類型在捷克共和國(guó)以外的地區(qū)仍然沒有得到充分的重視。

4、尼日利亞諾萊塢電影

諾萊塢是尼日利亞的電影業(yè)，每年制作數(shù)量驚人的低成本、直接錄影帶的電影。諾萊塢電影以其戲劇性的情節(jié)、色彩繽紛的服裝和快速的制作進(jìn)度而聞名，在當(dāng)?shù)負(fù)碛幸慌覍?shí)的追隨者，但在國(guó)際上卻很難獲得關(guān)注。造成這種缺乏受歡迎程度的因素包括語(yǔ)言障礙、文化差異和低產(chǎn)值。

5、菲律賓社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義電影

菲律賓社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義是 20 世紀(jì) 70 年代為了應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)的政治和社會(huì)動(dòng)蕩而出現(xiàn)的一種電影類型。這些電影經(jīng)常探討貧困、腐敗和不公正等主題，利用堅(jiān)韌的視覺效果和強(qiáng)有力的故事講述來傳達(dá)信息。盡管一些菲律賓社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義電影獲得了評(píng)論界的好評(píng)，但該類型在本國(guó)以外仍然相對(duì)不為人知，部分原因是發(fā)行有限且缺乏國(guó)際曝光。

6、芬蘭 Kaurism?ki 風(fēng)格電影

Aki Kaurism?ki 是一位芬蘭電影制作人，以極簡(jiǎn)主義、冷漠的幽默和獨(dú)特的電影風(fēng)格而聞名。他的電影的特點(diǎn)是對(duì)話稀少、節(jié)奏緩慢，并且關(guān)注生活的平凡方面。盡管考里斯馬基獲得了國(guó)際贊譽(yù)，但他幫助建立的這一類型在全球電影中的代表性仍然不足，很少有其他電影制片人采用他獨(dú)特的方法。

7、伊朗新浪潮電影

伊朗新浪潮興起于 1960 年代，是對(duì)該國(guó)嚴(yán)格的審查法律和對(duì)藝術(shù)表達(dá)的渴望的回應(yīng)。這些電影通常包含詩(shī)意的意象、寓言式的敘事，以及對(duì)社會(huì)和政治主題的關(guān)注。盡管一些伊朗新浪潮電影制作人在國(guó)際上取得了成功，例如阿巴斯·基亞羅斯塔米 (Abbas Kiarostami ) 和賈法爾·帕納希 (Jafar Panahi)，但作為一個(gè)整體，這一類型仍未得到充分重視，尤其是由于伊朗與西方之間持續(xù)的政治緊張局勢(shì)。

8、西班牙犯罪Quinqui電影

Quinqui 流派于 20 世紀(jì) 70 年代末和 80 年代初出現(xiàn)在西班牙，重點(diǎn)關(guān)注年輕罪犯和邊緣化個(gè)體的生活。這些電影通常以對(duì)城市生活的堅(jiān)韌、現(xiàn)實(shí)的描繪為特色，探索吸毒成癮、犯罪和社會(huì)不平等等主題。雖然一些西班牙昆基電影獲得了評(píng)論界的好評(píng)，但這種類型在很大程度上仍然局限于其祖國(guó)，在國(guó)際上的曝光度有限。

9、波蘭動(dòng)畫派

波蘭動(dòng)畫派是一場(chǎng)始于 20 世紀(jì) 50 年代的運(yùn)動(dòng)，其特點(diǎn)是動(dòng)畫技術(shù)的實(shí)驗(yàn)方法，通常與政治諷刺和荒誕幽默相結(jié)合。雖然一些波蘭動(dòng)畫師，如揚(yáng)·萊尼卡和瓦勒里安·博羅維奇克，已經(jīng)獲得了國(guó)際認(rèn)可，但整個(gè)流派在全球電影中的代表性仍然不足。

10、巴西新浪潮Brazilian Cinema Novo 電影

Brazilian Cinema Novo誕生于 50 年代后期和 60 年代，是一場(chǎng)旨在創(chuàng)造獨(dú)特的巴西電影身份的電影運(yùn)動(dòng)。這些電影經(jīng)常探討社會(huì)和政治問題的主題，以及日常生活的斗爭(zhēng)。盡管Cinema Novo已經(jīng)產(chǎn)生了一些國(guó)際知名的電影制作人，例如 Glauber Rocha 和 Nelson Pereira dos Santos，但這種類型在巴西以外的地區(qū)仍然鮮為人知。

11、中國(guó)臺(tái)灣新浪潮電影

臺(tái)灣新浪潮或新臺(tái)灣電影出現(xiàn)于 20 世紀(jì) 80 年代，作為對(duì)深受武術(shù)和情節(jié)劇類型影響的國(guó)家主流電影的反應(yīng)。這些電影優(yōu)先考慮現(xiàn)實(shí)主義、社會(huì)評(píng)論，并關(guān)注臺(tái)灣獨(dú)特的文化和歷史特征。雖然侯孝賢和楊德昌等導(dǎo)演贏得了國(guó)際贊譽(yù)，但這一類型在本土之外仍然相對(duì)默默無聞。

12、匈牙利詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影

羅馬尼亞新浪潮是2000年代初出現(xiàn)的一場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)，其特點(diǎn)是極簡(jiǎn)主義的敘事方式、黑色幽默和社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義。盡管一些羅馬尼亞新浪潮電影獲得了評(píng)論界的好評(píng)并在電影節(jié)上取得了成功，例如克里斯蒂安·蒙吉烏（ Cristian Mungiu ）的《4個(gè)月、3周和2天》（2007年）和克里斯蒂·普尤（ Cristi Puiu）的《拉扎雷斯庫(kù)先生之死》（2005年），對(duì)于更廣泛的國(guó)際觀眾來說，這種類型仍然相對(duì)陌生。

13、匈牙利詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影

匈牙利詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義是 1960 年代和 70 年代興起的電影運(yùn)動(dòng)，其特點(diǎn)是關(guān)注鄉(xiāng)村生活、抒情視覺效果和對(duì)存在主義主題的探索。盡管一些匈牙利詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影，如米克洛斯·揚(yáng)索 (Miklós Jancsó) 的《圍捕》(1966) 和卡羅里·馬克 (Károly Makk) 的《愛》(1971)，獲得了評(píng)論界的好評(píng)，但這種類型在匈牙利以外的地區(qū)仍未得到充分重視。

14、希臘Greek Weird Wave 電影

The Greek Weird Wave是 2010 年代出現(xiàn)的最近的電影運(yùn)動(dòng)，其特點(diǎn)是荒誕幽默、超現(xiàn)實(shí)敘事，并關(guān)注人性的陰暗面。盡管一些希臘 Weird Wave 電影在國(guó)際上取得了成功，例如歐格斯·蘭斯莫斯的狗牙“Dogtooth”（2009 年）和Athina Rachel Tsangari的“Attenberg”（2010 年），但這種類型在全球電影中仍然相對(duì)不為人知且代表性不足。