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全記錄系列008 日本漆藝【研出變涂——津軽塗】

2023-04-26 23:41 作者:工藝新潮 0人讀過 | 我要投稿

津軽塗?

Tsugaru-nuri

津輕漆器是津輕地區(qū)的傳統(tǒng)漆器，以青森縣弘前市為中心，是日本最北端的漆器生產(chǎn)地區(qū)。津輕氏族的漆器大師們擁有自己獨(dú)特的拋光技術(shù)，從明治時(shí)代（1868-1912）開始，這種技術(shù)被稱為 "津輕涂"，并發(fā)展成為一種產(chǎn)業(yè).

津輕漆器 "沒有確切的定義，據(jù)說，"津輕漆器 "一詞在1873年維也納世界博覽會上展出時(shí)首次出現(xiàn)的，這個名字同時(shí)被用來確定漆器的生產(chǎn)地區(qū)。津輕地區(qū)的漆器產(chǎn)業(yè)傳統(tǒng)可以追溯到江戶時(shí)代中期。今天，津輕漆器被用作津輕地區(qū)制造的傳統(tǒng)漆器的總稱。

津輕涂也是青森縣唯一由經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)大臣指定的傳統(tǒng)工藝。

津輕涂（Tsugaru-nuri）有四種典型的代表技法，歸類于髹漆中的”研出變涂“。分別是唐塗（karan-nuri）七々子塗（nanashi-nuri），錦塗（karan-nuri）、紋紗塗（monsa-nuri）并以此為基礎(chǔ)。

津輕涂的特點(diǎn)是、實(shí)用，同時(shí)具有極其優(yōu)雅的外觀。其素地多使用的“青森HIBA”（青森縣特產(chǎn)的針葉木，檜木科的一種）表面呈現(xiàn)出的層次感有一種從底部散發(fā)出來的深度和變化自如地多樣性。

唐塗KARANURI

是津輕漆的代表，也是當(dāng)今最廣泛生產(chǎn)的漆器類型。唐涂特有的復(fù)雜的斑紋圖案是通過總共40多道工序產(chǎn)生的（津輕地區(qū)），其中包括反復(fù)上色、干燥和拋光，它至少需要一個半到兩個月才能完成。

在津輕涂的技法上，唐涂的歷史很長，可追溯到正德五年(1715年)就已經(jīng)出現(xiàn)了“唐涂之御文箱~”的記錄。“唐涂”這個名字來自于 “唐物 "一詞，該詞最初是用來指從中國進(jìn)口的商品。意思是“優(yōu)秀的東西”、“稀有的東西”，也反映了當(dāng)時(shí)的社會風(fēng)潮，所以被命名為“唐涂”。因?yàn)橐ㄙM(fèi)大量的工夫和時(shí)間，所以別名被稱為「馬鹿塗り」。

七々子塗NANAKONURI

七子涂是一種研出變涂的技法之一，其特點(diǎn)是通過撒油菜籽以創(chuàng)造出圖案。由油菜籽形成的小環(huán)的圖案讓人聯(lián)想到魚卵，因此有“七子”、“魚子”、“菜菜子”等文字。津輕漆中七子漆的歷史不太清楚，但不被認(rèn)為是津輕漆獨(dú)有的涂法。

例如延寶六年(1678)加賀藩的工藝標(biāo)本《百工比照》中，就有“魚子”的名稱。此外，小濱藩的藩醫(yī)在延寶年間記載的書籍中也有“魚子涂”的說法。由此可見，大概是在藩政時(shí)代通過與其他藩的交易渠道傳播開來的。

由于可愛的小輪紋，透著高雅的氣質(zhì)，深受日本女性的喜愛。

紋紗塗MONSHANURI

在黑漆的圖案上撒上紗的炭粉，黑漆的圖案多以線描為主，稻殼在津輕地區(qū)被稱為紗，之后研磨拋光完成的技法被稱為紋紗涂。到今天為止明治維新以后的作品很少，現(xiàn)在作為一般產(chǎn)品已經(jīng)很難見到了。

紋紗涂這個名字的意義和它的起源歷史無法準(zhǔn)確確定，但紋紗涂的一個原則是，它是一種以炭粉和黑漆為主要成分的變涂技法，它不是一種固定的技術(shù)，而是具有變化自如的多樣性。

錦塗NISHIKINURI

錦涂如其名，是表現(xiàn)了錦的華麗氛圍。錦涂是七子涂的一種變化，紋樣的圖案和用色都有規(guī)定是，在七子涂的基礎(chǔ)上用黑漆將櫻花設(shè)計(jì)成古典唐草風(fēng)格的唐草文，以及描繪菱形閃電型的紗綾形狀，撒上錫粉，使人聯(lián)想到錦的華麗技法。制作起來非常費(fèi)工夫，需要更高的技術(shù)。因此，據(jù)說現(xiàn)在使用錦涂的津輕涂職人極少。因此產(chǎn)品很少，價(jià)值非常高。錦涂是流傳至今的津輕涂四種技法中最新的一種，匯集了向往華麗的金、銀蒔繪的平民們的想法，是一種絢爛豪華的涂繪技法。