客觀地說，霞之丘詩羽在這部作品里，單純就論劇情推動點和重要性來說，實際上是遠遠比不上英梨梨乃至于加藤惠的，如果說整部作品里英梨梨幾乎沒有希望，那么實際上在作品起步的時候，學姐就已經(jīng)是過去式了，和男主的感情交流幾乎全部出現(xiàn)在回憶里，她的少數(shù)幾次感情釋放也是在自己一步步的釋懷。

看上去整部作品是霞之丘詩羽在和其他兩個妹子搶男人，實際上她完成了自己的救贖。

從“學生”到“創(chuàng)作者”，從“人”到“神”的進化。

只不過邁出了這一步的學姐再也倒不回去了，最終和男主對話后的流淚與其說是對這份感情做個了結，倒不如說是對自己過去的放棄，以及為自己真正開始走上創(chuàng)作道路的悲傷。在自己曾經(jīng)喜歡的這個小男人面前，她借著這個機會和霞之丘詩羽道別，開始真正向著霞詩子進化，這才是她流下淚水的根本原因。

因此即使在最后的感情告白里，學姐一口“肯定”了男主曾經(jīng)對自己的感情，并且沒有讓男主做出任何反駁，但在與男主的交流和期待當中，卻選擇了更為硬核的“成長”和“作品”。一方面是出于創(chuàng)作者的欣賞，另一方面也是對過去的斬斷，但同時又在心里留下了窗戶，讓自己未來在很長一段時間里不至于太寂寞。畢竟成為一個真正意義上的“老女人”是霞詩子無法接受的。

在上一篇文章里筆者已經(jīng)提到了，英梨梨作為“超我”，實際上代表了丸戶老賊的理想和對于創(chuàng)作者的認識，這一點在“壓榨”和“控制”自己上得到了最大的體現(xiàn)，而在以往的作品里同樣出現(xiàn)了類似劇情，即壓榨和痛苦才是“創(chuàng)作”這朵鮮花的肥料。但客觀地說，丸戶老賊本質(zhì)上實際上是否定這些的，或許是因為“社會人”的自覺，又或許因為在創(chuàng)作上丸戶只是半路出家而非職業(yè)創(chuàng)作者，丸戶史明對于這種角色的惡趣味實際上是相當濃厚的。正如筆者在之前寫文章提到的，英莉莉的存在本質(zhì)上就是要作為加藤惠的墊腳石，丸戶老賊就是要這個路人去殺掉女主，讓現(xiàn)實殺掉虛擬，在霞之丘詩羽這個角色上一樣得到了體現(xiàn)。而即使在了解了搭檔的日常生活后依舊惡趣味滿筐的丸戶老賊，實際上很可能已經(jīng)成為了一個反傳統(tǒng)創(chuàng)作思路的創(chuàng)作者，這倒是一個非常有趣的事情。

前面談到，英梨梨作為超我，加藤惠作為本我，而霞之丘詩羽則是自我，居于兩者之中，從人開始進化成為神，但在“神格”里有留下了一筆人性，實際上也是和丸戶老賊的創(chuàng)作者道路是類似的?！栋咨嗖劲颉防锿钁艟蜎]有做好觀眾觀感和作品屬性的平衡，以至于這部作品一直被調(diào)侃為三十禁作品，當然，因為丸戶高超的個人實力，作品依舊是一部非常出色的作品，只不過勸退感卻是揮之不去的。這個問題在《路人》的初期同樣存在，大段的對白加上不那么明確的稱呼，讓作品看上去還是脫不了GALGAME劇本的影子，但這個問題在幾卷以后被飛速改正，后續(xù)的作品功底已經(jīng)相當出色了。

霞之丘詩羽在這部作品里的經(jīng)歷，實際上和丸戶本身的做法是類似的，她一方面投入到了創(chuàng)作和不那么令人喜歡的人生里，另一方面又給自己留下了退路——相對的，英梨梨和加藤惠幾乎是沒有留下任何后路的。

在和男主創(chuàng)作第一部作品的時候，霞之丘詩羽就僅僅用一點時間就做出了劇本，并且留下了大量的改動機會，這給霞之丘詩羽和男主后續(xù)單獨相處和提出選擇埋下伏筆，而到了讓男主選擇的時候，霞之丘詩羽同樣留了退路。她并沒有親自和男主談事情，而是隱喻在劇情里，和男主交談以后男主選擇了拒絕，她自然就沒有更進一步，當然，他這種給自己留退路實際上也給了男主裝糊涂的機會，如果一開始明確提出，或許又是另一個結果。不過男主的性格本質(zhì)上也不會接受，或許說出來以后結果更差，當然這個結果我們誰也無法確定，至少在戀愛節(jié)拍器里兩個人的感情并非沒有希望。

同樣，后續(xù)的幾乎所有事件都是如此，霞之丘詩羽不但給自己留下了退路，還一直在探索自己未來的道路，一方面柏木英理的關系緩和讓她在創(chuàng)作者道路上可以起步，另一方面因為和男主的感情糾葛讓自己保留了和加藤惠競爭的機會，徹底放棄已經(jīng)是十二卷。最后和加藤惠一直在緩和的關系也讓自己即使雙失敗也能保留一份閨蜜關系和聯(lián)系，這樣大不了回去繼續(xù)做小說及可以了，維持幾個人的良好關系也不困難。

相對于學姐這種做法，英梨梨的操作就可以說是幼稚了。

而除了在劇情當中在自己個人感情上八面玲瓏以外，調(diào)和幾個人互相之間的感情也是非常關鍵的事情，在英梨梨和男主的關系上，霞之丘詩羽三次出面背鍋和指點就已經(jīng)說明了一切問題。

第一次是在出海畫集事件后兩個人的關系。

第二次是出走事件后獨自一個人去面對男主（實際上是英梨梨先決定）承擔男主火力。

第三次是在GS3里配合其他兩女對抗加藤惠，而作為惠閨蜜和關系更關鍵的英梨梨卻整整一集都沒有出現(xiàn)過。

而在加藤惠和男主關系、加藤惠和英梨梨關系上同樣是如此。

第二卷的學姐就看出了惠和男主之間若有若無的感情，在第四卷的時候幾乎已經(jīng)是指名道姓的談了，第四卷末更是直接跟加藤惠說的很清楚，英梨梨和安藝倫也的關系會成為兩個人之后關系很可能會變惡劣的根本原因。而加藤惠和安藝倫也關鍵的三次互動幾乎全都是霞之丘詩羽一手操刀。

首先是第一卷的打敗加藤惠第二次坡道殺，而后第五卷末加藤惠長發(fā)造型的出現(xiàn)，第十二卷末加藤惠接受男主表白（GS3里詳談了）都和她有最直接的關系，作為一個全場助攻、背鍋又給男主打Call的學姐來說，能到這一步也真的是盡力了。至少從劇情上來看，從一開始學姐幾乎就成為了“萬能NPC”型的角色，無處不在的同時又近乎無所不能，時而像個哲人一樣蹦出那么幾句臺詞出來（當然我們知道這都是丸戶說的）調(diào)教男主，已經(jīng)是非常有趣的事情了。

而從人格上來講，作為調(diào)和“本我”和“超我”的“自我”，霞之丘詩羽的表現(xiàn)也足夠出色。

一方面，她在創(chuàng)作上是理想化和有著崇高目標的，想要成為一個夢想當中的創(chuàng)作者，但在現(xiàn)實上，她不當立下了一個暫時需要超越的目標柏木英理，也做好了失敗后全身而退的打算，甚至和男主還有了那么點交易——畢竟是能將輕小說銷量提升三成的存在，這種超級大V怎么也得好好利用一下資源。

如果明白了這一點，就會理解丸戶為什么對學姐這個角色有著不少偏愛，心細而不膽大，求穩(wěn)又不偏激，對于自己規(guī)劃明確，但卻沒有像英莉莉哪有釋放全部生命去搏一搏的勇氣，自然也不像加藤惠一樣更向往平凡簡單的生活。因為她是“學姐”是“前女友”，是成熟的，也是不那么有勇氣的，無論過去的感情和之前的努力給她帶來了什么，傷口就是傷口，這些迫使她在所有的事情上都留下退路。

但退路也是阻礙她進步的關鍵，因此在第十三卷里，她流下了淚水，和安藝倫也和過去的霞之丘詩羽告別，以霞詩子的身份開始和安藝倫也談事，真正邁上了創(chuàng)作者的道路，這也是丸戶老賊的成長過程——當然不一定這么狗血。

她就是丸戶自我意志的化身，也是作品里唯一的“正常人”，甚至從“現(xiàn)實”上來聊，學姐才是一個真正的社會人，一個真正的三次元女性，正如筆者談過現(xiàn)實感并非現(xiàn)實感，而是利用描寫讓人有現(xiàn)實感的共情一樣，學姐這個角色實際上依舊如此，描寫體現(xiàn)了她的虛擬感，但實際上剖開內(nèi)核才會發(fā)現(xiàn)，這才是我們大多數(shù)人的生活方式與做法。

沒有幾個人真的能像柏木英理和安藝倫也那么天資橫溢的。

也沒有幾個人真的可以像加藤惠一樣對感情事情表現(xiàn)的那么淡然的。

脆弱、害怕、恐懼失敗而不敢出手，做好了退路才真正的趕去拼一拼，才是我們多數(shù)人的真實寫照。

正如幾乎永遠不會露出腿的學姐一樣，靈魂終歸是裹不住的。

PS1：

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