國師張藝謀指導(dǎo)的影片《滿江紅》，以熟悉的面孔、新鮮的組合，外加“懸疑+古裝+喜劇”的題材，在宣傳時(shí)期著實(shí)令人眼前一亮。而影片上映后，隨之而來的票房爭(zhēng)議、內(nèi)容爭(zhēng)議也持續(xù)不斷。

看完影片之后，有驚喜也有遺憾，如果將近些年張藝謀導(dǎo)演的幾部作品在心中做個(gè)排序，個(gè)人覺得《滿江紅》既不靠前、也不靠后。它的新穎與優(yōu)越之處在于大膽嘗試以“舊元素、新組合”的電影表達(dá)形式彰顯意識(shí)形態(tài)，而“懸疑”“古裝”“喜劇”三個(gè)標(biāo)簽正成為影片的最大賣點(diǎn)。

然而這次嘗試是兼具實(shí)驗(yàn)性與挑戰(zhàn)性的，《滿江紅》是春節(jié)檔成功的一部商業(yè)片，但可能只是一部綜合評(píng)價(jià)中等微微偏上的電影。

它引發(fā)了一些思考：懸疑作品敘事如何上升立意廣度與高度？歷史題材背景作品真實(shí)性與藝術(shù)性該如何取舍？當(dāng)今中國喜劇電影如何擺脫與觀眾脫節(jié)、流于一笑而過的尷尬困境？如何擺正女性地位？

首先談一談“懸疑”。

影片中的故事設(shè)定在南宋時(shí)期，講述岳飛死后四年，宰相秦檜將與金國會(huì)談的前夜，所攜密信離奇失蹤，金國使者被殺，宰相府上下搜尋密信，找尋兇手的故事。這封密信不但是兩國交流的重要信件，也是奸臣秦檜勾結(jié)外部勢(shì)力的重要證據(jù)。故事圍繞“找信尋兇”展開，卻最終上升至“舍小身、為大義”的家國情懷，結(jié)構(gòu)精巧、曲折回環(huán)。

正如電影編劇陳宇表示“懸疑是一種技術(shù)，對(duì)我來說這樣的訓(xùn)練并不難，難點(diǎn)在于它如何導(dǎo)向一個(gè)更大的命題，以及解釋人性的力量?！?/p>

承繼張導(dǎo)近幾年“以小博大”的創(chuàng)作思維，表面平平無奇、看似膽小怕事的小兵張大（沈騰 飾）實(shí)則與下人同胞們布下一個(gè)大局：竊取信件，將秦檜的罪行公之于眾，并還岳飛清白。

少年將軍孫均（易烊千璽 飾）是張大非血緣關(guān)系的三舅，本是親兵營副統(tǒng)領(lǐng)的他也被卷入這場(chǎng)局中，并逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹苿僦濉?/p>

宰相府內(nèi)文官、武官各有算盤，一封信亦給予立功的好機(jī)會(huì)也成為日后能拿住宰相的把柄，每個(gè)人都為圖自己的后路試圖留下一杯羹。

明暗之間，一個(gè)固定的地點(diǎn)、一群固定的人物、一個(gè)時(shí)辰的時(shí)間，節(jié)奏緊促、信息量足，上演一出好戲。美中不足在于孫均的轉(zhuǎn)變?nèi)杂行┛桃狻⒑瘟⑦^于白給。

接下來談?wù)劇肮叛b”。

“古裝”最直觀的體現(xiàn)在于視覺層面，《滿江紅》前段整體成冷色調(diào)，陰郁的藍(lán)色兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的門廊巷落，迷宮般的府邸外部結(jié)構(gòu)曲折復(fù)雜、內(nèi)部結(jié)構(gòu)幽深隱蔽。宰相與何、武大人的房間內(nèi)設(shè)置大量屏風(fēng)、花格窗欞，且較為陰暗。

居處深幾許、人心亦難度。影片的建筑結(jié)構(gòu)特征與角色的明爭(zhēng)暗斗、勾心斗角、敘事的回環(huán)穿插形成統(tǒng)一，然而拍攝地選址山西太原古鎮(zhèn)雖滿足了視覺上凸顯磚石肌理的滄桑質(zhì)感與幽閉神秘的氛圍，卻并不符合影片的原型歷史背景——山西太原古縣城實(shí)則為明朝洪武年間的建筑，而非南宋建筑。

相比于建筑，影片中人物的服飾更加貼近原故事時(shí)代的風(fēng)格。

南宋時(shí)期，女裝呈現(xiàn)峭“窄、輕盈、簡約”的審美特征，具有“輕裝化、開放性、外衣化”的顯著藝術(shù)特色。而此著裝風(fēng)尚的形成，正與南宋社會(huì)獨(dú)特的社會(huì)環(huán)境、“求簡從便”的著裝觀念、“腰肢纖裊”的審美趣味等因素息息相關(guān)。影片中瑤琴與女伴的服飾正符合上述特點(diǎn)。

值得一提的是，瑤琴發(fā)間的花朵，從片頭的鮮紅至片尾枯槁的橘色，外衣從紫色變?yōu)榫G色，盡顯“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”的變遷與無奈。

秦檜身邊兩位侍女的裝束則在狹窄修身的基礎(chǔ)上更具風(fēng)姿颯爽：藍(lán)玉衣著藍(lán)色交領(lǐng)襦衣與藍(lán)色短袖半臂，綠珠著綠色交領(lǐng)襦衣，外套一件綠色長袖圓領(lǐng)袍，二人腰間皆系有束腰，十分干練。

兩人雖聾啞，卻身手矯健利落，同時(shí)擔(dān)任宰相的近身護(hù)衛(wèi)，在服飾設(shè)計(jì)上亦剛?cè)岵?jì)。

秦檜的服飾為公服，這類服飾在古裝電視劇中亦不少見，展腳幞頭、圓領(lǐng)大袖、襯褙子、革帶是最顯著的標(biāo)志。

身為宰相府總管的何大人用扇、衣著較為輕便、頭戴圓頭的開元內(nèi)樣幞頭、這種幞頭流傳自唐朝，也為宋朝官員所戴，后拖兩根緞帶式的“尾巴”，而不是“雙翅”。

影片中幞頭表面覆有細(xì)密的黑色網(wǎng)格，說明面料更為堅(jiān)挺，近似“烏紗帽”，更顯何立的文官地位。

相比之下身為宰相府副總管的武大人內(nèi)著甲胄，為武官。

宋代官服的色彩根據(jù)官員官位高低而定，由高至低應(yīng)分別著：紫色、緋色、青色、綠色。

影片為協(xié)調(diào)畫面美觀對(duì)服裝顏色進(jìn)行了色相、飽和度、明度上的調(diào)整，并設(shè)計(jì)了暗紋豐富細(xì)節(jié)的層次、提升質(zhì)感，整體大致符合這一官服制度規(guī)律。

最后來談一談“喜劇”。

從個(gè)人觀影體驗(yàn)來看，卷卷所看的場(chǎng)次上座率接近滿座，老少男女兼?zhèn)?，觀影氛圍好，影片中的笑點(diǎn)均起到了逗人一笑的作用。

影片中大量的喜劇元素是通過“反復(fù)、誤會(huì)”來實(shí)現(xiàn)的。何大人打斷長大講話敲幾敲扇子、武大人腰間佩刀丟幾丟、主角團(tuán)為尋找證據(jù)伴隨著融入豫劇與搖滾元素的配樂在宅邸間轉(zhuǎn)幾轉(zhuǎn)......都是“反復(fù)”帶來的喜劇效果。

“誤會(huì)”在片中出現(xiàn)的也不少，最令人印象深刻的一處在張大問孫均究竟記不記得丁三旺說過“再”。

孫均不記得，于是二人看身邊兩個(gè)隨從當(dāng)時(shí)也在場(chǎng)，便問他們還記不記得聽過這個(gè)字，隨從們也不記得，道沒認(rèn)真聽，下次一定仔細(xì)聽。屆時(shí)孫、張二人欲悄悄商討下一步對(duì)策，兩個(gè)隨從便湊上前來“認(rèn)真聽”，反倒被斥責(zé)。

“古裝、喜劇”二者誠然會(huì)存在一些矛盾，在相聲、小品都愈發(fā)難得觀眾一笑的今天，傳統(tǒng)喜劇、黑色幽默從某種程度上來說都面臨著一些瓶頸。

一般意義上，喜劇的內(nèi)容越貼近當(dāng)今的文化語境與生活習(xí)慣，越能夠自然地引發(fā)觀眾的共鳴與歡笑，而基于特定歷史背景的“古裝”題材又限制了這種現(xiàn)代化語境，而需要一定程度上契合傳統(tǒng)的風(fēng)俗習(xí)慣。

在這二者之間取舍、推敲，更為一種考驗(yàn)?！稘M江紅》在這一方面處理得不錯(cuò)，但也難免遭遇這種矛盾本身帶來的尷尬。

《滿江紅》中的女性形象無疑給觀眾留下了深刻的印象，片尾出現(xiàn)的小女孩兒是希望與美好愿景的象征。

然而影片中的部分臺(tái)詞，以及對(duì)瑤琴受刑片段的單獨(dú)設(shè)計(jì)并不妥當(dāng)，主創(chuàng)試圖展現(xiàn)士可殺不可辱的氣節(jié)，以及通過精神高潔者但肉體受辱的對(duì)比凸顯女性形象的堅(jiān)韌忠義，但仍未突破男凝視角對(duì)于女性角色的詮釋，未實(shí)現(xiàn)真正換位至女性角度思考。

雖然之后借孫均之口坦白都是演戲，并未侮辱瑤琴，但仍可以刪去 此段或使用更加令人信服的、含蓄的表達(dá)方式。

從“懸疑”“古裝”“喜劇”三點(diǎn)切入，《滿江紅》是一部優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)都比較明顯的影片，也是中國電影發(fā)展中類型融合與創(chuàng)新的一次具有思考價(jià)值的探索。

爭(zhēng)議是受眾與創(chuàng)作者之間火花的碰撞，是多樣思維的外現(xiàn)，帶給未來中國電影市場(chǎng)新的活力。

本文由洛語樹電影原創(chuàng)，歡迎關(guān)注~