原作：「電影神搜」，龍貓大王通信。本篇有經(jīng)過編校和增補。 ?

《Broker》電影劇情故事介紹

某個大雨之夜，一名年輕女子（李知恩飾）帶著嬰兒來到釜山一間教會醫(yī)院，她在收容棄嬰的保護箱前放下嬰兒之後，就此離去……相鉉（宋康昊飾）與東秀（姜棟元飾）消去了影像紀錄，私下帶走了嬰兒。但隔日那個遺棄嬰兒的女子忽然又回返教會試圖找回自己的孩子，相鉉與東秀被迫透露他們的販嬰計畫，並答應(yīng)讓嬰兒的母親加入這整件事。

在臨時湊成的三人組背後，是婦女青少年組的刑警安秀珍（裴斗娜飾）和下屬李刑警（李周映飾），她們跟蹤相鉉一行人，計畫在他們違法進行交易時，以買賣人口現(xiàn)行犯的罪名逮捕他們……

單單看劇情大綱，這是一個很單純，感覺就像是個有著固定公式發(fā)展的故事。身為洗衣店老闆的相鉉(其實這也不是他的真名)，欠下高額賭債，因此與育幼院出身的東秀合作，在東秀工作的教會醫(yī)院裡，趁深夜無人時竄改收容紀錄，暗中偷走嬰兒牟利。在我們看到李知恩飾演的年輕母親文素英出現(xiàn)之前，不知道這對犯罪拍檔就已經(jīng)轉(zhuǎn)手了多少棄嬰……利用這類堪稱社會不幸的事件來牟利，可以說他們在故事一開場時，便已經(jīng)背負著無可迴避的「罪」。

年輕母親將嬰兒棄置在醫(yī)院，劇情一開始並沒有打算交待她棄嬰的來龍去脈，對觀眾而言，她的作為也會立刻引發(fā)不快──這部電影的第一句臺詞，就鮮明地表達了一般人會有的反應(yīng)：

「不養(yǎng)小孩幹嘛還要生？」

然而，這位乍看之下弱小無助的媽媽角色，還有著更深刻的「罪」……在清冷的大雨之夜裡，她沒有選擇將嬰兒放進溫暖的保護箱中，而是放置在冰冷的地上。這個無助的小嬰兒，按常理過了這晚絕不可能平安無事──這位母親不但犯了棄嬰之罪，同時，她似乎連嬰兒的生死都不顧了，這個角色身上又立刻背負了更多的罪。

按照一般劇情公式的發(fā)展，身為女性的兩位警察，應(yīng)該是觀眾可以寄託情感的僅有正派角色……但是，隨著劇情展開，事實又似乎沒那麼簡單：組長秀珍似乎對放棄嬰孩的母親的行為，有著超乎常理之上的憎惡；同時她又極其執(zhí)著於獵捕主謀的相鉉與東秀……即便在竊聽他們的對話、理解他們並非十惡不赦之人後，秀珍卻仍然偏執(zhí)地繼續(xù)行動，甚至寧可遊走法律邊緣。另一方作為下屬的李刑警，沒有反抗上司的勇氣，儘管她持續(xù)質(zhì)疑秀珍的個人情緒似乎已經(jīng)凌駕於法律之上，但她也只能依命行事。

這可能是一個主角們比《小偷家族》的設(shè)定更逼近社會底層的故事，在《小偷家族》裡，生活所需的最低基準線把所有主角的心理都壓至變形，但是《Broker》裡的主角們儘管居於弱勢，可是，貧窮並不是他們?yōu)榉亲鞔醯奈ㄒ辉?/span>——這令他們某種程度上比《小偷家族》的主角們更為卑劣低下。他們販賣嬰兒藉以逃出貧窮、母親販賣嬰兒似乎是為了擺脫嬰兒，這些行為都不是一句「我需要錢」就能被原諒的惡行。無知的嬰兒在他們的手中變成了待價而沽的商品，而他們卻只是平靜地計算交易可能得到的金額。

宋康昊、李知恩、裴斗娜、姜棟元等演員精采詮釋人物角色的「罪」與「心」

未婚小媽媽文素英、負債者相鉉、孤兒出身的東秀、警察安秀珍這四位主要角色，在故事開場不久，身上便各自背負著不同的罪。

這些罪都是他們自由意志的展現(xiàn)，這些罪行由他們親手犯下。對觀眾而言，他們很可能在這部超過2小時的電影剛開場時，就開始質(zhì)疑這些角色、以及他們共同造出的這個故事……

但這正是《Broker》主要的特點：這部電影裡出現(xiàn)的所有主要角色，在事實上卻全都無法令人真正地生出厭惡之情。這些演員們（甚至包括嬰兒）優(yōu)異的表現(xiàn)，逼使觀眾站在這些角色隱而不言的立場上，從他們的角度明瞭、甚至原諒他們的作為……進而憐惜上這些角色。

這讓宋康昊能夠擊敗群雄、獲得本屆坎城影展影帝的成績，顯得再自然不過：他飾演的相鉉，按理說是這個販嬰二人組裡的主謀（他欠下的賭債，是讓他們踏上歹路的最重要原因）。但是，他卻是整部電影裡最令人安心溫暖的存在，他儼然是這個重新定義家庭概念的新家庭之中，唯一能稱得上是一家之主的角色。這部電影裡看不見任何相鉉兇神惡煞的模樣，儘管他很明顯有著深厚的江湖資歷(因坐牢而未服兵役不算小事)，但卻幾乎不帶機心地照顧身邊的每一個人。

李知恩則接到了她至今的演藝生涯裡最重要的角色之一……在《Broker》裡，她飾演的角色文素英事實上可看作是連結(jié)全片故事的一個主軸。這個角色身上有太多的謎團──包括開場時似乎不顧嬰兒死活的舉動。隨著劇情推展，這個角色不斷地丟出牽引觀眾的謎題，讓觀眾好奇這些看似無責任或充滿惡意的行為，背後的真相究竟是什麼；而同時，我們也看到這個角色，在這趟其實有點荒謬的販嬰行程裡，漸漸因為與其他角色的相處、以及面對不同嬰兒買家的過程，而逐漸轉(zhuǎn)變了自己的個性。文素英在故事開場時像一把銳利的小刀，肆無忌憚地割傷身邊的人們；最後，這把小刀揭開了原本的面容，轉(zhuǎn)化而為另一個形象。

而裴斗娜仍然是那個從來不需要擔心的裴斗娜，這個刑警角色並不是單純警探類型電影裡的那種獵犬，在是枝裕和慣來總是「謎團太多、解釋太少」的風格下，我們得要到電影的中段之時，才慢慢能夠推理出這個並不多話的刑警身上，那些她從來不明說的祕密。

這個刑警角色正在執(zhí)行長期跟監(jiān)，能與她對話的，僅有唯命是從的一位年輕部下。因此裴斗娜並不是透過臺詞來詮釋自己角色的動機與目的，我們只能從她淡然無言的臉部表情與肢體動作裡，推測她的想法──這倒是令人有點回憶起她曾與是枝導演合作過的《空氣人形》，那個充氣娃娃也不太常聊關(guān)於自己的事情。

如果你原本就喜愛宋康昊、裴斗娜、姜棟元、李知恩等等任何一位演員，《Broker》則無疑地是你絕對值得進場一看的電影。

這部電影幾乎給了片中每一位角色獨白的機會，每個角色都有自己的祕密，而一定會有某個片段或是某個鏡頭，讓這個演員能有足夠空間發(fā)揮出其演技。一個姜棟元透過旅館房內(nèi)鏡子倒映注視的眼神，一個李知恩獨言流淚的片段，一個宋康昊提著玩偶獨行街上的背影，都可能在瞬間令人生出無數(shù)感觸。

是枝裕和藉影喻今，直視社會底層遭遇的困苦磨難

是枝裕和的野心在這部電影中展現(xiàn)無疑。他擁有無可救藥的悲天憫人情懷，但他並不是樂觀主義者，相反地，他是極度的現(xiàn)實主義者。

《Broker》這個在類型電影界裡，很容易發(fā)展成《撫養(yǎng)亞歷山大》(Raising Arizona) 或是《兩大一小三俘虜》(Three Fugitives) 這樣犯罪喜劇的故事，並沒有太多一廂情願的「巧合」與「偶然」。有人犯了錯，這個錯在電影裡必然會激起波瀾，必然會造成不可磨滅的影響或傷害，是枝裕和沒有迴避這些因果的漣漪，相反地，他持續(xù)往這個世界裡拋下石頭。

《Broker》不只是探討嬰兒保護箱的體制而已──至今仍有人認為這種便於隱匿的救濟設(shè)施，反而會導致社會上出現(xiàn)更多不負責任的母親。它藉由片中的這些角色各自所背負的罪，探討一個個不同的社會議題，而這些議題都與生育、墮胎、親子關(guān)係、棄兒與母親對「拋棄」這惡行的不同心思、棄兒與育幼院機構(gòu)的關(guān)係、親子間「罪」的傳承等等有關(guān)，每一個題目都不算小，都可以發(fā)展成一部獨立電影，而導演是枝裕和就是如此地決定，將它們一次全部呈現(xiàn)在觀眾面前。

在現(xiàn)實主義之導演的手筆下，《Broker》並沒有所謂的僥倖。它不會告訴你某一天某個有錢的大佬會突然蹦出來開了一張萬年飯票，養(yǎng)活全世界的棄兒……之類的事。

是枝裕和並不想透過《Broker》告訴你以上問題的答案，因為這些問題在現(xiàn)實生活中顯然也沒有答案。他只是冷靜平實地揭露這些問題的現(xiàn)況，然後讓這些栩栩如生的角色在困境裡撞得頭破血流，試圖在你不知不覺愛上這些角色的同時，逼使你去思考許多問題的答案、許多我們想當然耳的成見是否合理、還有「不會養(yǎng)就不要生」這句話……有多麼忽視社會底層人士真正面對的困境複雜度。

總結(jié)

你必須全程關(guān)注《Broker》裡的每一句臺詞與鏡頭，因為這些都是劇情的線索。

對習慣主流商業(yè)電影的觀眾來說，《Broker》會是一次嶄新的體驗，你必須自行蒐集線索，自行推理劇情。它提出了好問題，並且給你不同角度的答案可能性。對身為父母的人而言，這部電影也許會深深刺中他們的育兒回憶。而對曾經(jīng)得必須面對與父母別離的觀眾來說，這部電影更像是陪哭的一個陌生人，它身上的許多情節(jié)，都在訴說你經(jīng)歷過的苦、怨……與那些不甘。

它的故事其實很簡單，換成一般的文字敘述也許不到一分鐘就能說完。但看過一次之後，會有幾個感覺：首先，觀影時間過的遠比想像中的快；其次，即使129分鐘仍不太夠；接著，只看一遍顯然會有遺漏……

它完全不是那種娛樂取向的電影，也不算那種晦澀難懂的藝術(shù)電影，優(yōu)秀演員們在故事中表現(xiàn)出的角色有些像是一面又一面的鏡子，能反映出什麼，那就得看每個人各自的想法了。